反腐题材电视剧的叙事成规[文档资料]

反腐题材电视剧的叙事成规 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 当下电视节目千屏一面，节目重复题材同质化严重，各频道间内容呈现了大致相同的视觉奇观。电视剧不是宫斗就是婆斗，不是斗小三就是斗鬼子，搞笑搞怪戏说嘻说当道。荧屏乱象纷呈，真正讲述好故事，抒发真情感节目少之又少。中宣部部长刘奇葆强调，文艺工作者要 “ 讲好中国故事、记录时代变迁，赞颂人间大爱、抒发百姓情怀 ” 。生活是艺术的源泉，好故事蕴藏在百姓生活中。如今全民反腐风暴掀起了一波又一波的热潮，成为了 政治生活中的一件大事，反腐成为了民间街头巷尾热议的话题， “ 老虎 ”“ 苍蝇 ” 悉数落网，反腐生机盎然，成果大快人心。先前一波反腐题材电视剧热潮就是明证，有的剧获得了 “ 五个一工程奖 ” 。这类故事有着受众喜爱和熟悉的叙事模式和叙事成规。但十年前主流意识形态对反腐题材电视剧进行了规限，造成此类电视剧现在处于放逐的局面。我们对过往的电视剧叙事模式梳理可以 “ 不畏浮云遮望眼 ” ，看清未来发展之路。 所谓模式化叙事，就是所有的故事都按照大致相同的叙事情节模式和叙事内容模式展开。我们从先前的若干部反腐剧代表作中，都能看 到格雷马斯矩阵结构的影子。经典的反腐剧叙事情节模式：一场公开的极端的冲突发生了，该事件使某地发生动荡（干部被撤职，黑社会猖獗，人员或钱款神秘失踪等） 主角出场（新调任的正职干部官员、挺身而出的小人物），对动荡着手调查、追查犯罪嫌疑人 反面人物出场（反面人物一般为副职干部， 开始总是风光无限，还找到了一个高一级的领导为靠山，而这个上级领导同样是副职干部） 反面人物打击恐吓正面主角，阻碍正面角色开展工作 两股力量的冲突逐步升级，伴随着牺牲、矛盾、误解等 职位更高的官员出面或暗中支持反面人物 当冲突到 达高潮后，事态快要失控之时，高级别官员对反面力量进行打击，控制了局面，矛盾得以解决 反面人物受到应有的惩处，正面人物的结局，要么婚姻美满、家庭团圆、职务晋升，要么在执行任务时遭遇不幸而牺牲，但最后一切将云淡风清归于平静。 除此，反腐剧的内容也呈现模式化的特征，即所有的故事都是在社会体制的坚强有力的统揽和控制下。虽然在反腐剧的前半段往往正面力量受到反面力量压抑，但随着剧情发展体制会给并给正面力量以越来越有力的支撑。在反腐剧中，党或政府代表更高的权力，她一般会出现在情节进展后三分之一段落，因为它们的 显现将意味着在地方一级上猖狂的 “ 腐败 ” 分子要面临着致命的打击，这也就标志着故事要进入高潮并结束部分。政委或书记是党的代言人，他们代表着正义和公平，代表着颠覆不破的真理，只要有他们存在整体大局就不会发生颠覆性的变化， “ 任尔东南西北风，我自岿然不动 ” 。这也暗示着我们的党和国家有绝对把握和能力对一切腐败的现象和行为进行打击和整理，对一切不利于社会和谐和稳定的现象予以清算，无论谁无论官职高达几品，只要是贪官蛀虫他就是人民和国家的公敌，那么他的下场就只有一个 阶下囚。 这一处理模式是反腐剧的本质和主要标志 ，它强调正义与秩序，反映了它对 “ 腐败 ” 的非党性本质部分的祛除机制。 “ 反腐败 ” 的目标在于重建正义秩序，使社会公平正义健康有序发展。 同时电视剧中有着大量的重复出现的镜语元素和视听语言表达方式。这些元素和表达方式内蕴着共同的意义表现，构建成了一个表意系统，如果我们把其元素归类汇总，就可以得出一张 “ 分类列表 ” ，我们可以把这个分类汇总叫做镜语表现图谱，这在好莱坞电影理论中被称为 “ 视觉图谱 ” 。这些元素包括技术元素和象征元素，技术的元素指的是画面和声音在片子中的展现。象征元素指的是在电视剧对于具体的物体在使 用中所赋予的内涵，包括演员的服饰、使用物品、故事、演员话语等等。象征元素又通常被视为最重要的元素，它们有助于建立对某个类型的综合印象。在此，笔者对反腐类型剧作一个简单的元素分类汇总，生成了镜语表现图谱： 类型总是在变化与发展中，从来没有完全确定的界域。它们围绕熟悉的循环和陌生化组合，但同时非常灵活足以容纳变化。让观众感到一些预期达到了，又有一些不同之处，扩展了对成规原有的理解。 叙事模式已经作为一种基因在文化传承中被遗传下来了，成为了大众 “ 集体无意识 ” ，这些元素给接受者一种似曾相识的感觉 ，题材的熟悉感能够引起观众观看的快感和兴趣。反腐题材在艺术创作的各个层面都有着比较成熟的元素。在素材层面，贪腐的案例会成为作家们写作的无穷无尽的素材；在编剧层面，陆天明、周梅森等多个写手能够创作出供翻拍使用的母本；在制作层面雷献禾、陈国军、胡玫等导演他们曾经有着丰富经验；在受众层面，老百姓喜欢看能反映党心民意的电视剧，以自己身边生活的事件为原型创作出来的电视剧看得过瘾和轻松。国家动用国家机器反腐恰似医生做肿瘤切除手术，不能标本兼治，不能有效预防，我们为何不能采用更加柔性方式，