语文课件高一高二高三高考复习古典诗歌课件2008古诗欣赏

古诗词鉴赏,2008备考专题,一、鉴赏文学作品的形象、语言、表达技巧； 二、评价文学作品的思想内容和作者的观点态度；,明确考纲要求,写什么？,怎样写？,为何写？,即是从内容、形式、思想内容三方面入手解答题目,考点诠释 1鉴赏作品中的形象，包括事物形象、景物形象、人物形象，把握形象的特征，分析寓于形象中的思想感情，理解形象的典型意义。 2鉴赏作品的语言包括准确理解有关词语的特定意义、比喻意义、隐含意义、暗示意义；还包括准确理解重要词语的深层含义和言外之意；赏析诗歌语言描绘形象、表达情感、创造意境的艺术效果。,3赏析表达技巧包括比喻、比拟、借代、夸张、互文、通感、双关、衬托、对比、反语、反复等修辞技巧，借景抒情、情景交融、托物言志、借古抒怀、借古讽今、用典、铺垫、象征、对比、映衬烘托、欲扬先抑、先声夺人、以小见大、动静结合、以动写静、虚实相生（塑造人物形象时，称正面描写和侧面描写相结合）、比兴（间接抒情的诗歌），直抒胸臆（直接抒情的诗歌）等表现技巧。 4评价作品思想内容包括概括主旨，简析作品的政治意义、思想意义、人生意义，赏析作者的生活情趣、审美情趣和艺术风格，指出局限性。,考查特点： 1多是唐诗宋词；（语料选用） 2客观题变主观题；（考查形式） 3鉴赏形象和表达技巧；（考点落实） 4注重理解与表述。（训练方向）,古典诗歌鉴赏,诗歌的内容及分类,一、诗歌背景的了解与掌握 这一方面主要分为社会政治背景和作家个人境遇两个方面。 （一）社会生活背景知识概览 1、北朝诗多写征战尚武 北朝战乱频繁，加之北方少数民族性格粗犷剽悍，在诗歌中往往表现出尚武精神。木兰诗就是典型的女孩子“不爱红装爱武装”的例子。 连年征战也给老百姓带来无穷的灾难，企喻歌辞其四就深刻反映了这一时代主题： 男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。,2、南朝诗多写男女相思 南朝尽管政权频繁更替，但与动乱的北方相比，社会是比较安定的。士大夫享乐之风延及民间，因此男女艳情几乎成了这一时期乐府诗歌的惟一主题。这类诗歌往往通过双关等艺术手法含蓄地抒发男女爱慕情怀。西洲曲是南朝乐府的典型代表作。这首诗歌通过写一个女子盼望所爱的男子，从春天盼到夏天，从夏天盼到秋天，表达了这个女子对心上人的长相思： 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。 树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。,3、唐诗题材丰富多彩 有的文人从军，自然要用诗歌反映建立军功的愿望，叙写边塞的生活，表达思乡的情怀；有的文人隐居山林四野，自然以诗歌寄情山水，歌咏田园；有的文人寄诗于权贵，希望得到引荐，干谒诗则应运而出。 希望建立军功，如杨炯的从军行： 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 反映边塞生活，如王之涣的凉州词： 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 南诗以求引荐，如孟浩然的临洞庭湖赠张丞相： 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 离别思乡之作，如戎昱移家别湖上亭： 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。,4、唐末悯农怜民 唐末宦官专权，藩镇割据，战乱频繁，生灵涂炭，文人怜之，于此有悯农诗的兴起。如聂夷中的咏田家： 二月卖新丝，五月粜新谷。医得眼前疮，剜却心头肉。 我愿君王心，化作光明烛。不照绮罗筵，只照逃亡屋。 5、宋人注重理议 宋人好议论，连写记叙性文章也是如此，如王安石的游褒禅山记、苏轼的石钟山记。此风浸染诗歌，因而宋人的哲理诗就成为我国诗歌史上的一道风景线。如王安石的登飞来峰： 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 又如卢梅坡的雪梅： 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。,6、南宋抒发爱国情怀 南宋偏安江南，中原沦于敌手，爱国之士“位卑示敢忘忧国”。这一期间的忧国爱国题材就成为当时诗词中的时代强音，涌现出了像辛弃疾的破阵子为陈同甫赋壮词以寄之： 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！ 又如陆游的十一月四日风雨大作： 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 陆游的示儿： 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘知乃翁。,7、宋明注重忠义 南宋末年以及明朝末年的汉族爱国诗人面临异族入主中原，纷纷表现出时危显臣节的气势，组织义军奋起抗战。他们一手拿剑在战场上与外敌兵戎相见，一手拿笔，以诗歌形式忠实记录他们惊天地泣鬼神的义举，表现出了视死如归的民族气节。这类爱国诗篇只有在这种特定的社会政治背景下才会产生出来。这些爱国诗人中最突出的代表有南宋末年的文天祥，明朝的张煌言、夏元淳等。看文天祥的金陵驿： 草合离宫转久晖，孤云飘泊复何依！ 山河风景元无异，城郭人民半已非。 满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？ 从今别却江南路，化作啼鹃带血归。,（二）诗人自身际遇及个性展示 诗人自身经历与境遇虽然离不开社会政治背景，但在同一社会背景下，诗人的不同际遇也会在诗歌中有不同的反映，这就表现出由诗人的经历与境遇所决定的诗歌的特殊主题。 1、陶渊明的脱俗与田园 陶渊明不为五斗米折腰而辞官归隐，由于生活无保障，只好披星戴月躬耕陇亩。他与谢灵运、后世的王维同样寄情山水田园，但由于他自身的特殊境遇，在其作品中也就表现出独特的主题来。如归园田居。 2、李白的大气豪放 李白诗作充分体现其豪放、洒脱的一面，如渡荆门送别： 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 3、王维的田园诗 王维田园诗作，有生活情趣，意味盎然。如鹿柴： 空同不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 又如竹里馆： 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。,4、李清照的闲适与愁苦 李清照是我国文学史上最负盛名的女词人。她的人生道路以南渡为界，可以分为前后两个时期。前期生活优裕，妻唱夫和，甚为相得。其作品内容充满了上流女子的闲适；夫丧与兵灾改变了她的人生。南渡之后生活孤苦，这就决定了其后期作品必然充满了满腹愁绪。生活道路的改变使其作品的题材与主题前后判若两样。 如梦令用精炼的对话描绘了女主人公爱惜花的心情： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否？知否？应是绿肥红瘦。 醉花阴写女主人公重阳佳节饮酒赏菊时对丈夫的思念： 薄雾浓云愁永习昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,（三）同一作家风格有的也不相同 1、王维是盛唐时期典型的山水诗人，但他也有边塞题材的力作传世，如使至塞上： 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 如观猎： 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 2、李清照是南渡时期著名的婉约派词人，但她的诗歌也有怒目金刚式的作品，如南渡之后的夏日绝句： 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。 3、辛弃疾一生力主抗金，收复中原，这成了他的作品的主旋律。但他也有充满生活气息的田园闲适之作，如他的清平乐村居： 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。,4、苏轼是豪放派作家，但也不排除婉约之作。请看他的两首江城子。 江城子密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何时遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 上面这两首江城子的风格判若两样，前者叱咤风云，充满壮志豪情，后者低回婉约，通篇如诉如泣。,我们再看苏轼的水龙吟次韵章质夫杨花词： 似花还似非花。也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闲。 梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 这首词，作者借咏杨花来抒发幽怨缠绵的离别情绪，特别是“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”化用唐人盖嘉运（一说金昌绪）的春怨（“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”）点明了相思之苦，而末尾“不是杨花，点点是离人泪”更把这种情怀推向高潮。地道的婉约作品。,5、陆游是南宋伟大的爱国诗人，一生“位卑未敢忘忧国”，直到临终所想到的都是收复中原失地，其示儿诗成为其爱国诗篇的绝唱。除了爱国题材外，诗人也有反映个人生活的作品传世，如钗头凤词和两首沈园诗就是诗人的另类作品。先看钗头凤词： 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！,我们再看与这首词相关联的两首沈园诗： 其一 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 其二 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 陆游初娶唐琬为妻，二人恩爱有加，然而唐婉“弗获于其姑”（即不为婆婆所容），陆游出于当时的礼制，被迫与唐琬分离，唐琬被休弃另嫁他人。一次陆游在沈园偶遇唐琬，唐琬亦以酒食相待。陆游感叹万千，于是在沈园的照壁上题写了钗头凤红酥手一首。唐琬看后更加悲伤，不久病死。四十四年后（持中说“四十年”是举其成数），陆游以七十五岁的垂暮之年再游沈园，感伤往事，写了沈园诗两首，以表达对唐琬的怀恋之情。,（四）双关，讲究含蓄，借物喻意。 古典诗歌讲究含蓄美，因而双关手法运用较多，双关又分谐音双关和语意双关，不过谐音双关说到底还是属于语意双关，只不过多“拐了个弯”罢了。如： 低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。（南朝乐府西洲曲） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐无题） 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡竹枝词） 注：中的“莲子”是谐音双关，“莲子”本指一种水生植物，这里暗指“怜子”。“怜”，爱慕之意，“子”，第二人称敬称。所以“莲子”即“怜子”，即爱慕心上之人。 中的“丝”是谐音双关；“泪”是语意双关，在这里表面上指烛泪，即融化的蜡液，实际上暗指相思之泪。 中的“晴”是谐音双关，表面指一种天气状况，这里实际暗指“情”，即情思。,（五）借代，通过地点、官职、事物等表情达意。 借代是古典诗歌中运用最广泛的一种修辞手法，如称人时可用籍贯、官职、封号、做官的地方等来代称；称物时可用一些有特征的或相关联的另类事物代称。有些特定的表情达意，诗人们世代沿袭一些相同的事物。正因为如此，古典诗歌中的借代情况就非常复杂。这里我们先举一些具体例子作简述，再介绍古典诗歌在状物抒情时运用借代的一些“套路”（在此权作广义的“借代”吧）。 1、具体事例，如： 但令归有日，不敢恨长沙。 （宋之问度大庾岭） 这里以“长沙”代指汉代的贾谊，他做过长沙王的太傅。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 （李白将进酒） 这里以“陈王”代指曹植，他曾被封为陈王。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 （李白登金陵凤凰台） 这里以“衣冠”代指晋代士族（即名门望族），他们以戴高高的帽子、穿宽大的衣服招摇过市而显耀自己的身份。,二、情感表达的直接与间接 （一）借物咏怀 古典诗歌中有些事物既是环境刻画，但同时又被用来隐晦地表情达意，而某些事物还历代相沿成习，以致形成一些“套路”，主要有： 1、写送别和离愁所借之物有：柳（杨柳，折柳）、梅（梅花、残梅、折梅），草（芳草、青草）、残月、烟波、长亭、短亭、关山、玉关等。如： 上马不捉鞭，反折杨柳枝。（乐府折杨柳歌辞第一） 折梅逢驿使，寄与陇头人。（晋陆机赠范晔） 芳草无情，更在斜阳外。（范仲淹苏幕遮） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永雨霖铃） 何处是归程？长亭更短亭。（李白菩萨蛮） 秋风吹不尽，总是玉关情。（李白子夜吴歌之三） 今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。（柳永雨霖铃）,2、写羁旅、愁绪（离愁）所借之物有：寒蝉、西风、归雁、夕阳、残照、斜阳、猿啸、子规（杜鹃、杜宇、蜀鸟）、鹧鸪、笛、管等。如： 西陆蝉声唱，南冠客思侵。（骆宾王在狱咏蝉西陆，秋天） 寒蝉凄切，对长亭晚。（柳永雨霖铃） 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远天净沙秋思） 又闻子规啼，夜月，愁空山。（李白蜀道难） 蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。（文天祥念奴娇水天空间） 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。（辛弃疾菩萨蛮） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫登高） 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之焕凉州词） 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。（李益夜上受降城闻笛 淮南秋夜雨，高斋闻雁来。（韦应物闻雁）,（二）借景寓情 古典诗歌中关于情与景的关系，我们所熟知的有“触景生情、缘情布景、寓情于景、情景交融、情景衬托（包括正衬和反衬）”等艺术手法。在古典诗歌中，情与景紧密结合在一起的。 时令一旦到了秋天，一年就快完了；而古人由此产生联想并发出这样的感叹：人到了中年，那么一生也就快完结了。所以古代的文人一旦进入中年（或暮年），或因壮志未酬，抱负难申，或因仕途失意、功名难就，或因身处逆境，穷途末路，或因羁留异地，倍感思乡，或因宦游在外，思念家人，他们面对肃杀、萧条、冷落的秋景，一种凄然悲凉之情就油然而生，这就是所谓“触景生情”；或者是先有了这类情感，再想象一些肃杀萧然的秋景来加倍渲染这种情，这就是所谓“缘情布景”；有时他们不用直接抒情，而是描绘一种充满愁绪的秋景图，这就是所谓“寓情于景”或说“情景交融”。 如：唐张籍秋思，唐白居易琵琶行，元马致远秋思。,古代上流社会的女子常因寂闷孤独而面临美好的春光想到自己韶华将逝，更加思念离家宦游的丈夫或天各一方的情人，所以人们就有了“女子伤春”之说（当然这个“春”可以不指季节，而指恋情）。这类题材大致又分为两种情况：一种是借美好春光直接写这些怨女的相思相恋。如唐代王昌龄的闺怨 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 注：1、凝妆：盛妆。、悔教：悔使。 评：这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。,另一种是借羁旅异乡的男子设想家中妻子在明媚春光中对丈夫的思念，这种情况的诗篇主旨一般是写男子对家人的思念，并非真正意义的女子伤春，如宋代欧阳修的踏莎行候馆梅残： 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 注：候馆：迎候宾客的馆舍。 薰：香气。 征：远行。辔：这里指坐骑。 迢迢：形容路遥远而绵长。 危栏：高楼的栏杆。 平芜：平坦的草地。 【评解】这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。上片写马上征人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代表性的一首。,第二种情况由于是直接写羁旅异乡的男子，所以又涉及到“悲秋”，因此设想家中妻子思念丈夫的情景有时不拘泥于春景中，而是放在秋景中，如唐代杜甫的月夜、李白的菩萨蛮平林漠漠。 今夜鹿州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 （唐杜甫月夜） 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。 （唐李白菩萨蛮）,（三）借事抒情 古典诗歌除借助物、景来抒情外，往往还借助一些“事”（即古人的行为举止）来抒情，如前面讲到的“折柳、折梅、吹笛”等也可以理解为借事抒情。此外，古人写离情别绪，往往还借助“登楼、登高、凭栏、捣衣”等事来完成。如： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 （唐王昌龄闺愁） 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 （宋柳永八声甘州下片） 想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。 （宋柳永八声甘州下片） 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 （宋晏殊蝶恋花）,古典诗歌的分类 一、写景抒情诗 1、 渡汉江 宋之问 岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。 2、 余干旅舍 刘长卿 摇落暮天迥，青枫霜叶稀。孤城向水闭，独鸟背人飞。 渡口月初上，邻家渔未归。乡心正欲绝，何处捣寒衣。 3、 村夜 白居易 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。 独出门前望野田，月明荠麦花如雪。 4、 赠刘景文 苏轼 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 5、 八月十二夜诚斋望月 杨万里 才近中秋月已清，鸦青幕挂一团冰。 忽然觉得今宵月，元不粘天独自行。,二、山水田园诗 1、鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 注：鹿柴：“柴”同“寨”。鹿柴，养鹿的地方，是辋川的地名。“空山”二句：空山寂静，山谷传响，写静中的动态，如隔尘世。“返景”二句：由于树木茂密，早晚阳光斜射时才能照到地上的青苔，写动中的静谧。“返景”，梁元帝纂要：“日西落，光反照于东，谓之反景。” 2、渭川田家 王维 斜阳照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚仗候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 注：雉雊：野鸡鸣叫。诗小雅小弁：“雉之朝雊，尚求其雌。”式微：诗经邶风式微有“式微、式微，胡不归？”，诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情。,3、 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。 注：建德江：今新安江，源出安徽，流经浙江建德入钱塘江。渚：水中的小块陆地。新：添。 4、秋登宣城谢眺北楼 李白 江城如画里，山晚望睛空。两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。 注：宣城：即今安徽宣城县。谢眺，南北朝时齐朝诗人，曾任宣城太守，北楼：楼名，在宣城外陵阳山上，为谢眺所建，故又称谢眺楼。唐末改名叠嶂楼。江城，指宣城。两水：指宛溪、句溪，两水绕宣城合流。双桥，指宛溪上的两座桥，一名凤凰，一名济川。寒、老：都是形容词动词用。意思说，飘入空际的炊烟，使橘柚罩着寒意；寂冷的秋色，使梧桐变得衰老了。临风：当着风。谢公：指谢眺。,三、咏史怀古诗 1、西塞山怀古 刘禹锡 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒很萧萧芦获秋。 注：西塞山，在今湖北大治县东约九十里处，临江耸峙，地势险要，是六朝军事要塞。益州，今四川成都。千里寻铁锁，指吴王孙皓为阻挡西晋，在长江险碛要害处设置的军事设施。石头，石头城，即今南京。 2、 王昭君 白居易 汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。 君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。,3、长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪官此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。 注：贾谊：西汉著名政论家，思想家，文学家，才华横溢。二十一岁为博士，深受皇帝赏识，后为权贵中伤，出为长沙王太傅三年，后虽被汉文帝召回，但不得重用，郁郁而死，年仅三十三岁。课内学过他的过秦论。楚客：指贾谊。栖迟：居留。吊岂知：指贾谊写有吊屈原赋一事。 4、苏武庙 温庭筠 苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 注：茫然：年代杳远。甲帐：用典，汉武帝时“以琉璃、珠玉、明月，夜光错杂天下珍宝为甲帐”。丁年：壮年。茂陵：汉武帝墓葬地。,四、咏物诗 1、 北陂杏花 王安石 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘。 注：王安石当时因推行新法受阻被相，隐居南京钟山之麓。此诗托物言志。陂：池。这里指池边或池中小洲。一说“北陂”是地名，在江宁。身影：花枝在水中的倒影。陌：街道。 2、马诗二十三首 李贺 其四 此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。 其五 大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。 注：房星：房四星，为天马。晋书天文志云：“房星明，则王者明。”金络脑：贵重的鞍具。,五、边塞征战诗 1、从军行 杨炯 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画， 风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 注：西京：此指长安，今陕西西安。牙璋：玉制的兵符；凤阙：汉代建章宫的圆阙上有金凤，故称凤阙。龙城：又称龙庭，匈奴的名城，此借指敌人的重要都城。百夫长