导演对摄影工作的深层探解

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 导演对摄影工作的深层探解 【摘 要】全文从各个方面写出 了对摄影师应该具有的专业技术与感应 能力的要求，以及导演对摄影工作的深 层了解，举例说明了摄影工作对整个影 片带给观影者的直观感受的重要性。 中国论文网 /5/view-5330913.htm 【关键词】摄影；艺术；导演 我认为最好的摄影师应该能够对 电影整体结构有全面认识，他们运用专 业技术知识来实现由剧本、导演等多方 因素决定的电影视觉效果。好的摄影师 拥有敏锐的感应力，能够为偶发事件创 造条件，使其按照电影的既定方向发展。 任何摄影技巧和风格通常都是由拍摄过 程中的某些偶然事件发展进化而来的。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 而在这些偶然事件中，导演和摄 影师融入了艺术感悟和摄影技术。摄影 工作受到的限制一方面来自其在电影中 的整体作用及摄影师本身的技术，另一 方面来自摄影工作的本质。如果在剧场 架起摄影机来拍摄戏剧或舞蹈，那将是 一种浪费，因为我们不能用摄影机来体 现这类艺术的精粹。 我们确实可以站在观众席来拍摄 戏剧或舞蹈。我们还可以对镜头拉近拉 远，缓慢旋转摄影机大范围取景，或周 期性地加入空白来模拟当人们观看这类 艺术时眼睛所产生的视觉效果。然而， 我们必须注意到摄影机所捕捉到的并不 是舞蹈或戏剧在舞台上的存在，而是它 们经过电影媒体在时间中展开的意义。 电影中的存在与客观实物之间不存在一 对一的相关性。举个例子，假设我们坐 在沙漠里感叹时间的消逝。静止的大地 和天空向我们表达了时间的无限永恒。 然而，如果我们把它原封不动地拍下来， 却只能表现出空间的广阔和时间的永恒， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 而不能表现出时间的消逝。从很多大师 的影片中，我们看到运动镜头或推拉镜 头能够比静止镜头更好地表达时间的流 逝。摄影师必须具有对于电影工作原理 的智力和敏感性。摄影机不是人眼的延 伸，它提供给我们一种新视野。它所表 达的与我们每天所见的有所区别，就如 同画中的盛水果的碗与我们餐桌上的碗 不同；音乐中的节奏和力度变化和现实 世界中的节奏和力度变化不同。摄影工 作使我们熟悉什么是场景，而不能使我 们了解场景中每一单独实体脱离电影本 身的内在情感或性质特征。 电影摄影机总是对可视范围有一 个明确的边界，但人类对周围的视觉感 受却不同。眼睛的视野会不自主地向周 边扩展。因此，我们能看到主要关注物 体以外更多的东西。从某种意义上讲， 电影摄影机的周围视觉被削减了。这种 削减使得我们所关注的环境有所缺失。 人们在日常生活中注意到的任何事物都 属于一个更广阔的环境，然而摄影机的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 严格视角范围只能表达一定范围内的东 西。摄影工作好比加到画上的画框。摄 影机和“画框 ”将我们每天经历的世界关 在门外。平日里，即使我们正在关注一 件很特殊的事情，我们依旧对其他外界 事物有模糊的意识。同时，我们还能够 感知隐藏在事物表面下的更深的东西。 我们经常会遇到表面现象被它从属的真 相所打破的情况。但对于摄影机，即使 它的性能再高也只能拍摄到表面现象， 而不是事物隐含的实赁。所以，摄影机 就像是画家手中的画笔。法国人总喜欢 把它比做“自来水摄影笔 ”。摄影机是赋 予实物艺术新面孔的工具，这与日常所 见的事物外表有很大不同。 在摄影机与事物外观相连的同时， 它还具有一种独特的功能：即超越事物 外表，用创造性的画面展现隐藏在事物 背后的普遏存在的现实。摄影机拍下的 镜头揭示了生存空间的尺度及其实际状 态，而这些通过平凡的领悟力是无法得 到的。如果我们把摄影作为一个重要的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 表达手段，就必须确保自己了解一个镜 头所能体现的意义。有些电影仅仅由一 个镜头组成。如果那是个实验性短片， 那么这一个镜头通常会关注一个特殊过 程的具体表现。有些影片，一个三分钟 的镜头表现观看这个动作，注重于感知 的注意力从一个地方到另一个地方。就 像日本俳句用最少的字来表达广阔的含 义。在这种意义下，镜头不仅表现相关 两帧中事物的外表，更赋予过程生命力， 表现其动态变化。执导的影片波长 Wavelength） ，镜头变成了我们感官的 窗户。这样的电影所关注的几乎完全是 不经意的，动态的东西。即使是好莱坞 也偶尔制作由一个或几个长镜头组成的 长片。有些影片是讲述一个杀人案的情 节剧。但它成为展现人们道德精神上的 相互关系的综合体。通过不间断地展示 移动摄影机拍出的画面，将事物表面及 隐藏的真相暴露无遗。 现在问题变成：以单个镜头为单 位讨论有什么意义？既然每一个镜头可 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 能是任何长度；既然整个电影是由成千 个镜头组成的；既然一个镜头可能包含 静态及动态描述，我们就有必要将电影 镜头看做是建造电影故事情节的催化剂， 而不是艺术表达的最终单元。当我们观 看一部电影时，对影片的感觉并不来自 单个镜头，而是来自在艺术感悟指引下， 单个镜头形成的有顺序、有形状、有条 件的组织结构。当我们试图寻找一部电 影的艺术性时，不应该注重隔离开的单 个镜头，而应该关注使电影成为一个有 机体的整体意识。 电影镜头的另一个有趣方面是对 于不同的电影，它有不同的关注范围。 有些影片，每个片段都在讲述自己的故 事。也就是说，虽然我们意识到所有镜 头都归属于一个整体，却能够感受到这 个大的整体是由镜头中表现出来的特殊 画面构成的。这并不代表我要收回早些 的那个结论：电影的艺术整体存在并凌 驾于单独镜头之上。相反，这表示电影 画面所表现的意义是从与片段关联的事 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 实真相中展开的。在有些电影中，事物 的外表和行为发展过程存在于每一个片 段的主题之中。而另外一些电影，整部 电影的主题中心并不限定在单个镜头中。 这些近期的“ 教育性” 作品，极度模糊了 镜头的界限。他那享有盛名的遥控变焦 镜头（全自动远程控制焦距的设备）象 征着他的潜力：通过焦距的变换，全面 记录下来事物所表达的意义。但是，在 拍摄一群人站着谈话时，他决不会来回 切换人物特写镜头来表现人物心理变化， 而是通常先从远距离拍摄开始，然后推 进、放大、缓慢移动等等。我们依旧会 对人群有整体概念。而且，放大过程清 楚地表明了人群的界限，将人们的目光 转移到他们身上。这种方法没有把人和 人隔离开，而是注重表现人们背后的大 环境。有时镜头仅仅关注特定的东西， 有时候则能通过一些处理表达焦点之外 的东西。 此外，某种类型的镜头和拍摄方 式会比影片整体框架、感情基调、组织 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 结构更引人注目。举例来说，有些影片， 镜头具有一定程度的平面感，即前景和 背景之间差别小。所以在这些电影中， 我们仅仅注意到了每个镜头中的某一部 分，但却能全面观察影片整体框架，能 够感知事物深层含义。 你最好把摄影工作看做是表达艺 术观念和感受的工具。没有摄影工作就 没有电影。然而，在技术的竞争、想象 力的高下之争，我们可以看到摄影并非 由于拥有绝妙的画面就可以被称之为艺 术佳作。为了理解一部影片的艺术内涵， 我们对电影进行审视。假设把摄影当成 一门独立的艺术行为，那么我们便要将 注意力放到摄影工作的每个镜头上。这 样，仅仅单独考虑镜头运用，我们便极 有可能丧失影片的感情深度，这是个只 有影片作为整体来欣赏时才能感触到的 元素。摄影工作自身不能完整表现空间、 时间和运动的含义，也不能揭示事实背 后的深度。 当然，摄影工作是“电影语法” 的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 一部分，但语法并不一定会磨灭事物的 意义和潜在力度。一部电影的语法有助 于提供影片故事情节发生、发展、直到 结束的全部背景。电影镜头的完美不在 于现实事物的完美，而在于镜头本身或