小议平面设计中传统艺术视觉空间语言的延伸

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 小议平面设计中传统艺术视觉空间 语言的延伸 【摘 要】中国现代设计理念的 发展，离不开中国传统文化，无论是传 统视觉形象还是传统艺术精神。中国有 着上千年的文化底蕴，有许许多多的智 慧支撑着我们的设计事业，只要我们去 挖掘，融会贯通，儒、释、道三家中任 何一个智慧都能让我们的设计得到思想 上的升华。 中国论文网 /5/view-4007179.htm 【关键词】平面设计；视觉空间； 传统艺术 与中国传统艺术精神相绪合对于 传统文化继承这一话题，目前在中国设 计界谈论最多，也是引起众多设计师关 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 注的焦点问题。中国有着上千年的文化 底蕴，有许许多多的智慧支撑着我们的 设计事业，只要我去挖掘，融会贯通， 儒、释、道三家中任何一个智慧都能让 我们的设计得到思想上的升华。对于传 统文化的继承，存在一些误区。例如一 味的挖掘传统图形符号，而不重视传统 精神的继承，或者只是简单的把传统图 形直接应用到设计中。认为只要有传统 符号的存在就是对传统文化的继承了， 设计就具有传统意味了，往往这种设计 最后只能是粗枝烂叶、不得要领。日本 一些设计师对于设计中对传统文化的继 承思考得比较深，他们并没有将传统文 化中的图形符号简单地挪用，而是通过 线、体块、造型以及肌理色彩，更是通 过空间，呈现民族的理念、 精神，审美以及当代技术的文明， 呈现设计师对人类文化的思考，从而建 立起了以东方哲学为基础的现代设计理 论体系。这是对文化深刻领悟的必然结 果，更是对未来深刻思考的结果。总之， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 中国现代设计理念的发展，离不开中国 传统文化，无论是传统视觉形象还是传 统艺术精神。 一、中国传统艺术精神是现代设 计与传统理想的结合点 中国绘画特别讲究画面中的留白。 从战国的人物龙凤帛画到清末民初的写 实花鸟，中国绘画并不刻意去描绘固定 的场景，对特定场景空间的客观描绘也 未发生过兴趣，而是由着作者的心性去 安排空间，中国绘画的构图更多地得益 于古老的阴阳观，即虚、实的相生互补， 它讲究开、和之气，而中国绘画在内容 表达上特别讲究意境，即对象外之虚境 的追求，有道是：物色尽而情有余。这 种虚境是通过隐的方式创造出来的，而 隐的思想根源于玄宗。对于虚境的追求， 也可以运用在现代平面设计中，它既能 丰富了平面视觉空间又提高现代设计的 思想内涵。通过平面设计中画面虚境的 追求，使有限的二维设计空间能够表现 更多深层次的多维空间意识。这种通过 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 画面表层形式语言表现出来的第二空间， 甚至是第三、第四，无穷大的宇宙空间， 不正是与中国传统艺术精神中的审美艺 术相吻合吗？自魏晋以来，几千年的中 国传统审美艺术中讲究意境对文学艺术 虚境的追求，是每个文人墨客的目标， 同时也是评价作品好坏的标准。传统艺 术精神中还有许许多多的理念，能给中 国的现代设计带来更广阔的发展空间。 现代设计与中国传统艺术精神的结合是 非常重要的，因为只有当思维的上升， 才能有形式的根本变化，中国的设计才 能本土化的同时，最终走向世界。 二、中国民间美术中空间观念的 介入 民间美术，产生于劳动者之中， 是属于劳动人民自己的艺术。是劳动群 众在生产劳动、社会活动之余，为满足 精神生活的需要自己创作，并在他们当 中应用和流传的一种朴素的、自由的表 意形式。因此，民间美术作品的主题通 常都与人们日常的衣食住行、民间社会 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 活动息息相关。它的表现形式包括木版 年画、剪纸皮影、门神纸马、面塑面花、 摊面面具、木雕玩偶、儿童玩具、民间 陶瓷、染织刺绣、编织扎制、民居建筑 等等。中国民间美术无论色彩还是造型 都呈显着中国文化之精神，同时其色彩 和造型的运用也表达了人们祈福迎祥、 求吉避凶、驱邪镶灾的民俗心理。中国 民间美术的创造来自主体意象，主题创 作、画面构图并不拘泥于真实的视点、 科学的比例、透视和客观色彩学理论， 而是从一开始就排除了时空序列性的制 约，根据主观愿望、理想及对大千世界 物象的理解，超越表象、跨越时空、在 追求契合客观审美原则的同时对物象进 行自由的创造和任意的组合。其原始朴 素的审美意想、造型规律和艺术原则中 渗透了对多维空间艺术元素的独特运用。 因此，如果能将民间美术中的空间观念 运用于现代平面设计中，将会给观众带 来新鲜的视角，为二维画面增添更加丰 富的空间效果。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 2.1 以我为中心的多视角透视观 以我为中心的多视角透视观是中 国民间美术作品最常用的空间观念。前 面说过，中国民间美术的创作来自主体 意象，通常在创作一幅民间作品时，作 者的大脑中早以形成了作品的主题和表 现的情节，并且这些主题和情节通常又 是作者身边发生的事物。而作者在创作 作品时，会将自我融入进去，用自我的 多视角来表现周围的事物，因此，画面 形成以我为中心的透视空间。这一种空 间观念根据作者主观出发点不同，可分 为主体视觉中心和主体意象中心。 2.2 集时间、空间为一体 整个物质世界都是存在于一定的 时间范围和空间范围之内的。对时间和 空间的认识是人类所共有的，这种认识 也一定会反映到民间美术作品的表现上。 时间是不可逆的，当它在视觉中得到反 映时则表现为明确的方向性，也就是说 表现出明显的线性性质。因此，时间是 线性的，总是朝着一个方向流动，人的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 时间知觉只表现在对客观对象的延续性 的反映上，这样，时间的表达也总是离 不开过去、现在、将来这条时间轴的。 与时间特征相比，非线性是空间特征中 最重要的一点。中国民间美术作品对时 间与空间的表现也存在两种主要的表现 手法：一是同一空间中的时间运动可称 为顺序式；二是不同时间的空间在同一 画面中表现可称为组合式。 2.3 一等于二的空间观 民间艺人们通过美术作品表现生 活，他们并不是简单的描摹生活中的事 物，而是用智慧来诊释生活。在表现事 物时，注意表现事物的方方面面，注重 全方位空间的表现。于是，一等于二的 空间观念，便成了表现全方位空间的最 佳手法。一等于二指一个事物表现两个 或多个方面的形状或意义，民间美术中 一等于二的空间观念分为两个方面：一 是形式上的；二是意义上的。 2.4 平面与立体的混淆 自然界中并不存在完全平面的物 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 体，我们生活在一个由立体组成的世界 中，桌子是立体的、课本也是立体的， 整个空间都是立体物组合成的。一切位 于空间中的物体都是立足于一个三维的 范围内，立体的特征使人的空间知觉表 现出了对客观对象的多方面的反映，包 括方向反映，形状大小反映和物质反映 等等，平面视觉空间形式往往就是对立 体世界的反映