2024年大学试题(艺术学)-电影编剧学考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案

（图片大小可自由调整）2024年大学试题(艺术学)-电影编剧学考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案第I卷一.参考题库(共100题)1.简述什么是蒙太奇语言2.简述什么叫蒙太奇因素3.简要回答影视的创作差异。4.法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”5.简述何为剪辑节奏？有何基本技巧？6.简述何谓剪辑的“立、体、学、会”？7.西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？8.“意识流”电影主张以（）构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种（）的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的（）等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界，这必然使（）成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点：（）。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《（）》。 阿仑·罗勃－格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是：（）。 如果说，“生活流”主张以“（）”于客观之中，那么，“意识流”主张以“（）”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西：一个标榜“（）”，一个强调“（）”，但两者殊途同归，前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西，后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。9.苏联的（）说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀的剧本为前提。”10.《天云山传奇》的编导没有用传统的以时间为序的结构，也没有从外部冲突着手去加强动作性和戏剧性，以及一般常用的客观叙述的方式。而是以（）为核心，把1978年宋薇为罗群改正错案这一段现实动作和20余年前，反右运动前后这段过去的生活，一纵一横地交织起来。影片除了宋薇的回述，还有周瑜贞和冯晴岚的回述。所以，实际上影片是由三个女性的共同回忆所构成的一条对（）的经线，和当前（）这条纬线，交织成影片的结构。有人说，《（）》是“从三个女性的眼里看一个男性”。11.对型的歌唱剪辑应该注意些什么？12.电影中的声音包括三个方面，它们是（）A、声响、音乐和画外音B、人声、音响和音乐C、对白、音乐和配音D、音响、话语和自然声。13.电影编剧欲从生活中选取素材，组织情节，首先要求编剧（），（），这是情节典型化的基础。14.50年代后期，受西方意识流小说手法的影响，产生了西方的（）电影。70年代末，中国某些导演又受西方意识流电影的影响，拍摄出中国的心理电影。第一批中国心理电影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。15.诗的电影与一般故事影片，在倾注作者主观感情方面有什么不同？16.简要回答人物从“坐”到“起”的剪接点的选择。17.简述战斗场面如何剪辑？18.传统的电影改编理论是怎样的？19.简述什么是蒙太奇句子20.潜台词通常运用的方法有哪些？21.（）是指角色在规定情景下产生的内心活动，并用语言的方式表述出来。它是一种从内部来揭示人物性格的手段。 独白在形式上往往是（），有时并被诗化，带有强烈的抒情性。22.连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，这样的镜头称为（）A、分镜头B、短镜头C、长镜头D、特写镜头23.简述何为挖剪？常见的挖剪有哪几种？挖剪时应注意些什么？24.新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异：前者主张（），后者主张（）。25.舞蹈艺术片镜头分切须注意哪些方面？26.戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：（）。27.把摄影机纳入剧作构思，最常见的是，剧作者在构思时已经考虑到（）。 把摄影机纳入剧作构思，还应包括剧作者对（）的观察和捕捉，别出心裁地将其运用到剧本中去。 把摄影机纳入剧作构思，其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是（）的造型素材；而且，它确立了一个电影剧作的原则：使得（）成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。28.电影可从诗中吸取哪些元素，从而使电影充满诗的激情（诗情），取得诗的意境：首先，诗的电影像诗歌一样，最富于（）。其次，具有诗意的电影中表现的思想感情，有别于一般影片中所表现的思想感情。一般影片中表现的思想感情，是基于现实生活的，是（）的；具有诗意的电影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，电影也从诗中学习了诗一般的（）。但具有诗意的电影在结构上的跳跃性，必须是以（）做基础的。具有诗意的电影还往往要采用诗的（）、（）等手法。29.法国著名评论家（）说：“风格即人。”意指由于艺术家的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化修养等方面所形成的观念，所表现出与众不同的艺术特色。30.法国戏剧家（）归纳出著名的“三十六种情节模式”。31.（）指出，戏剧格式的电影剧本“应该服从戏剧结构的法则”的方面。32.影视的时空并非是现实时空的照录，影视的时空不等于现实时空，我们往往把影视中的时空，叫做（）。33.电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分成两大类：（）和（）。 所谓“时空顺序式结构”，就是（）。 所谓“时空交错式结构”，就是（）。34.简述何为固定性镜头和运动性镜头？固定镜头之间的组接、运动镜头之间的组接常见的情况有那几种？处理时应注意些什么？35.电影具有和实际生活时间同步的能力，但只要你破坏时空的连续，使用了镜头的穿插，就会延长或缩短实际时间，造成电影时间和现实时间的不同步。苏联导演（）说：“任何蒙太奇的穿插都将破坏实际占用时间的连续性，从而不可避免地使时间缩短或拉长。”36.苏联电影理论家尤列涅夫在评论苏联大导演杜甫仁科风格时说：“（），（）和（）——‘诗’的手段。”它主张电影应像抒情诗那样达到“（）”，使想象自由驰骋，摆脱（）的联系。37.电影既是（）艺术，也是（）艺术。文学是用（）描写时间，电影是用（）去表现时间。电影的（）决定了电影的时间性。38.电影改编的艺术实践已经为我们提供出可供改编的影片样式和电影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不仅表现人物的外部动作，而且能深入细致地描绘人物的内心活动、情绪变化，以及回忆、梦幻、联想等等，凡是小说能表现的，电影几乎也都能表现了。39.电视专题片的结构形式分为哪几种？结构上有何要求？40.（）说：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要的地位。”41.简述什么是蒙太奇？42.影视剧将若干镜头构成场面，又将若干场面构成段落，最终将若干段落构成一部影片的特有方法，叫做（）A、蒙太奇B、剪辑C、分镜头D、速剪43.何为固定性镜头和运动性镜头？在固定性镜头和运动性镜头之间的组接时，应采用什么样的处理方法？44.戏剧与影视最大的不同之处是表现在（）上。戏剧因受（）的限制，它在时空转换上是很不自由的。45.法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。46.电影改编工作最基本的一条要求是（）A、赋予原作以逼真、具体的视觉造型特征B、对原作情节加以调整C、删除概括叙述的部分D、紧扣电影主题选材47.（）说：“经验证明，当人们把一伟大的小说搬上银幕时，这部伟大的小说将遭到完全的破坏。一般来说，改编出来的影片总是荒唐可笑的。”他的理由是，“文学——这是词汇和句子，电影——这是影像和声音。文字描述和影像是不相同的。文字的描述是逐渐推进的，而画面是总体性的，它不可能再现文字的运动。”“一个画面怎样能忠实于一段文字呢？”48.法斯宾德的摄影特点： （1）有意使用（）镜头来表现人物之间充满感情的场面。 （2）（）占绝大多数，（）较少。 （3）喜欢用摄影机围着演员转的拍摄方法，或让演员围着摄影机转，即转着圈走位。49.电影中的声音应包括三个方面：（）、（）和（）。（）在整个电影声音中是占比重最大的一个。一般来说，它约占声音总和的三分之二。50.（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”51.（）是影视剧本中的人物之间交流思想情感的话语。它是有声电影中展示人物性格，推动剧情发展的有力手段。52.史诗式影片《战舰波将金号》非常忠实于现实，被称为“（）”，然而整部影片又充满了诗情画意，被公认为“（）”的开山之作。53.简述什么是扩大与集中式蒙太奇54.简述什么叫做视觉残像55.试述影视的视觉形象和听觉形象各包含哪些内容，它们之间的关系是什么？56.电影和戏剧有三个主要不同之处，下列不属于这三个特点之列的是（）A、镜头的迫近人B、动作的平行发展C、时空的自由转换D、造型和叙事的结合57.（）蒙太奇是电影中运用得最多的一种蒙太奇手法。 库里肖夫说：“通过（）蒙太奇来表现出所发生的动作的对照和比拟，就可能给予观众以联想和比喻。” （）蒙太奇最早出现在格里菲斯拍摄的影片中，后来在西部片中经常被运用，如一方面是盗贼劫夺，另一方面是英雄营救，故被称为“（）”。 隐喻蒙太奇最为人知的例子有：爱森斯坦影片《（）》中，将宰牛和屠杀工人并列，隐喻在反动统治下，工人像牲口一样遭人残杀。在卓别林的《（）》里，把羊群和群众并列，隐喻任人驱使的工人的非人生活。 在丘赫莱依的《（）》中，有一个著名的象征蒙太奇镜头，“斯大林死了”，影片用18个镜头描写冰河解冻、春潮激荡。这部影片被认为是苏联“（）”的诞生。58.影视剧本的造型部分，实际上是指综合了画面的（）、（）、（）以及（）和（）等。59.写块状的散文式电影最要防止对生活材料作（），和作者对生活材料缺少必要的（），这正是造成散文式电影冗长、拖沓和结构涣散的主要原因，甚至还会走向自然主义。60.造成电影时空的手法是多种多样的，如（），（），（），（）……，总之，影片中的时间离不开空间，影片中的空间也离不开时间。61.《樱》采用的是“（）”的具体结构。比较《天》和《樱》：前者犹如织布，一经（过去）一纬（现实）交织而成；后者如两个相套的圆圈，回忆里还有回忆。但它们在两个根本点上相同： （1）依据（）进行结构； （2）运用（）的手法把现实和过去组织起来。62.1981年获法国电影艺术最高恺撒奖，被西方电影理论界认为“恢复了传统的叙事方法”的一部影片是（）A、《去年在马里昂巴德》B、《奇遇》C、《克莱默夫妇》D、《最后一班地铁》63.多方位、多视点、多景别地拍摄来延伸时间，最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的《（）》中的一个段落“（）”。64.一般来说，（）电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的（）电影，主题表现得不那么显明。西方现代派电影（如“生活流”影片、“意识流”电影）的主题往往表现得（）。65.普多夫金说：“小说家用（）来表现他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”因此，电影编剧习惯于在写作时，将自己所想到的东西，都像未来表现在银幕上那样，让（）出现在自己的脑海里，以防止不具备（）的文字进入自己的电影剧本中去。66.声音和画面的结合，呈现三种形态： （1）（）； （2）（）； （3）（）。67.简要回答摇镜头时应考虑的要素以及摇镜头的分类。68.创作经验告诉我们，电影的主题要求（），剧情也（）。69.简述什么是平行式蒙太奇70.简述电影和电视的形式差异。71.将影视时空与现实时空比较，可以发现，影视时空不是把现实时空（）了，就是把现实时空（）了。72.戏剧式结构为了不断加强紧张感，往往要遵循一条原则，即（）。这也就是我们通常所强调的戏剧结构的（）、（）和（）。所以，戏剧结构的关键在于，它必须要按（）把段和段、场和场，循序渐进地，承上启下地，合情合理地连接起来。这一原则，早在一千三百多年前就被（）在《诗学》中所确立。他说：“刻画性格，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律。”73.电影改编者必须具备哪些条件？74.把摄影机纳入剧作构思75.视点可分为（）视点和（）视点两种，又可称为（）和（）。 客观视点又可叫做“（）”。影视艺术家以（）的身份，通过镜头去表现人物的行动，并向观众讲述正在发生的事情。 主观视点是用（）的眼睛去观察他身边的人和事。这种用影片中某一人物的视线拍摄的镜头，又可以叫做主观镜头。 在现代电影中，（）视点越来越多地被运用在影片中。特别是在意识流影片或中国的心理影片中。76.所谓（），是指在人物的对白背后，隐藏着的想法和内心活动。 写作潜台词的根本原则就是（）。 所谓（）是指说出来的台词；所谓（）就是隐藏在台词后面的潜台词，经过演员的表演，它能让观众感受到的。77.简述什么是蒙太奇节奏78.影视剧本的叙事部分，包括（）、（）、（）、（）、（）等。79.戏剧式和戏剧艺术的相同之处，在于它们都可以按照（）来结构剧本；它们的不同之处在于，电影具备一些自身的（）。80.戏剧家塑造人物形象的主要手段是（），即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻画人物。81.间离效果这种艺术表现方式起源于戏剧，这一戏剧理论的独创者是（）A、法斯宾德B、布莱希特C、新藤兼人D、柴伐蒂尼82.影视时空和现实时空相比，其特点是（）A、压缩了现实时空B、拉长了现实时空C、与现实时空同步D、既能压缩，也能拉长现实时空83.请简要回答剪辑在生产筹备阶段要做哪些工作。84.1945年，意大利（）电影兴起，这是一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。这一运动从1945年始至（）年结束，持续了大约六年，向当时日益走向戏剧化的美国好莱坞电影提出挑战的，就是意大利（）电影。85.影视剧主要依靠视觉形象作用于观众，因此，影视剧中的人物必须具有（）的特点。86.影艺术紧密衔接的两部分是（）A、造型和摄影B、造型和叙事C、造型和剪辑D、摄影和剪辑87.我们应如何正确对待西方现代派电影？88.电影音乐基本上分成两大类： 一是（），又称（），或（）。具体来说，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音乐。这类电影音乐，最多见于以音乐为题材的影片中，用以展示人物的身份、性格和内心情感。 二是（），又称（），或（）。具体来说，这类音乐不是画面中的人物发出的，而属于画面外的音乐，它应用的范围甚广。89.简要回答摄像和编辑中如何处理地形的方向。90.中国的第五代导演在重造型的同时，曾一度忽略了（）的重要性，这就造成中国第五代导演的影片得不到广大中国电影观众的欢迎，有些批评家把第五代导演称为“（）”。91.速剪艺术是指剪辑一部影片时主要依靠（）A、画面B、声音的节奏C、故事情节D、色彩和构图92.电影时间包含三个涵义：（1）（）。一般为（）分钟到（）分钟。（2）（），即影片故事的时间长度。（3）（）。93.（）在改编自己的小说《被爱情遗忘的角落》之后，深有体会地说：“以视觉形象为主要特征的电影尤其需要（），在改编文学作品时，我把小说作为叙述所提到的细节尽可能发展了。”94.简述相同时空和不同时空时镜头组接的一般原则。95.影视剧的风格样式除（）、（）、（）、（）等外，还有“（）”、“（）”等带有混合性质的风格样式名称的产生。96.（）说：“蒙太奇的力量就在于：它把观众的情绪和理智纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。”97.简述在控制剪辑节奏时，如何控制速度？98.说影视剧的情节基础是冲突，有失偏颇，因为不同风格样式的影视剧，其情节基础是不一样的。在（）的散文电影中，没有强烈的矛盾冲突，只有差异和抵触。这种影视剧称为“（）”了的影视剧，其最大特点是（），去除了戏剧冲突的人为痕迹。在（）的散文电影中，我们更难找到强烈的矛盾，甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。99.专题片的创作要领是什么？试以古诗词一类的专题片的剪辑为例说明之。100.电影中时间和空间是交织在一起的，它们相互依存，彼此渗透。其关系是：（）。这就是所谓的时间艺术空间化，空间艺术时间化。第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案：两个以上不同因素的镜头经过选择集中、合理的组接，形成说明某一含义的影视语言，称为蒙太奇语言。2.参考答案：构成蒙太奇句子的最小单位，它是一个创作上的概念，可以是一个镜头，也可以是若干个镜头。一般地讲，一个固定镜头，一个静态的主体，就是一个蒙太奇因素。又是由于镜头主体变化，一个蒙太奇镜头可能包括多种蒙太奇因素，成为蒙太奇因素。3.参考答案：受到时间长短的限制，电影题材面窄。电视不受时间长的限制提升面广。电影成本高，周期长，有一定社会效益和经济效益。电视成本低，周期短，见效快，它可以没有盈利，注重社会效益。4.参考答案：雷内·克莱尔5.参考答案：剪辑的节奏是运用剪辑手段对影片结构和镜头长度的处理所形成的节律。 一、运用对比、重复、积累等方法形成的节奏。 二、摄像机的运动，可以形成节奏，甚至可以把原本静止状态的事物活动起来并富于戏剧性。 三、利用方位变化加速节奏。 四、当运用音乐的时候，镜头的长度必须与歌曲的旋律相适应，这是个节奏直接取决于音乐旋律形成的声画合一的形态。6.参考答案：立就是要树立正确的思想观念、思想方法和工作方法。体就是要在生活中观察体验，积累生活知识，并在工作中体现，发挥作用。学就是努力学习是科学技术，学习蒙太奇的表现技巧，学习文学、戏剧、音乐、美术等。会就是要会想：独立思考有想法。会做：业务要精通。会说：影视会说话，要能将给别人听。会写：总结经验，上升成理论。7.参考答案： “生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不作任何思考和概括，也不作任何评价和分析，认为应该由观众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“生活流”，而不必去考虑作品的情节和结构。即主张用事件的无逻辑组织去代替或打乱有逻辑的情节结构，造成这类影片根本排斥结构。于是，在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的一切似乎都处于分崩离析之中。然而，就是这种“仿佛是从时间的织机上随手剪下来的、描写无尽混乱的画面”，却曾一度被西方电影理论界认为它将取代传统的有情节结构的影片。总之，这种电影美学观念主张不必对生活作任何选择，只需抓取一些生活片段，客观主义地将它们混杂在一起即可。8.参考答案：非理性的意识流动；不清醒状态；回忆、幻觉；下意识；（1）抛弃了传统的叙述顺序，以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序。（2）在时、空方面打破了传统的顺序结构，影片中大量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想、真像和错觉揉合在一起；去年在马里昂巴德；回忆（包括联想、幻觉和梦）＋现实；自我溶解；自我表现；客观性；主观性9.参考答案：杜甫仁科10.参考答案：宋薇的回述；历史回顾；改正错案；天云山传奇11.参考答案：一、画面要依据声带的同步标记对准，校对人物的口型和形体动作是否准确，然后再上下镜头重复唱词或动作之处，寻找准确的剪接点。 二、人物歌唱要按歌词的完整性转换镜头。 三、人物动作要音乐的完整性和动作的连续性为基础。在上下镜头重复处寻找动作交换的瞬间切换镜头。 四、插接镜头应该根据唱词和音乐旋律的起伏变化，准确地插接客观镜头。 五、音乐过门处，往往采取延伸歌唱人物表情动作的办法，或插接群众的反应及景物镜头的办法来过渡。12.参考答案：B13.参考答案：熟悉生活；理解生活14.参考答案：意识流；小花；苦恼人的笑；天云山传奇15.参考答案：一般的故事影片也必然会包含作者的主观感情，并将这一感情倾注在客体的形象之中。但是，诗的电影中所洋溢着的作者情感是最强烈的。在这方面它和一般的故事影片是不相同的。一般影片中表现的思想感情是基于现实生活的，是现实主义的；而诗的电影中出现的思想感情，虽也必须根植于现实的土壤之中，但它富于想象，具有人物个性的独特之处和浪漫主义色彩。16.参考答案：正常情况下，“起”也是一个完整的、连续的大动作中有小动作，也有停顿处。剪接时，仍要在动作的转折处确定剪接点。把停顿的部分全留在上个镜头，下个镜头从动的第一格用起。换一个情绪的动作剪接就不同了。例如可以在正常情况下所选择的点的基础上减去1～2帧作为这个动作的剪接点。17.参考答案：处理镜头是需要注意以下问题： 方向性。敌我双方交战的方向显示剪辑是首要面临的问题。 方向的确定有二点： 一是关系性镜头。就是在一个镜头里，同时看到敌我双方以及两者地理位置的关系。 二是空间位置。单独表现敌方司令部、我方司令部所属的空间位置的方向一定要非常明确。 要抓住强烈的动感来剪，注意动作性，在动感中造成强烈紧张的气氛。 还要注意音响的运用，造成更强烈、更紧张的战斗气氛。18.参考答案：传统的电影改编理论认为，把一个文学作品改编为电影剧本，必须要有一个比较完整紧凑的情节，要有一个比较完整的故事，即要有矛盾、有斗争、有结局。这实际上是一种“戏剧式电影”的理论。在这种“戏剧式”改编理论的指导下，相应地产生出一整套改编方法，其中最明显地表现在把小说改编成电影的过程中。首先改编者往往要去挑选一部结构紧密、富有戏剧性的中篇小说来改编，因为这样的小说，既符合他们所需求的结构特点，篇幅的长短也比较适合于一部影片的容量。而如果被改编的是一部叙事性较强、戏剧性较弱的小说，那么改编者也往往要把小说中作者用叙述口吻所作的侧面描写，一律改为人物的外部行动，并把通过作者叙述而出现的一个个场面，删去枝蔓，用情节线索贯穿起来，加强情节的紧张性。19.参考答案：有两个以上的镜头，经过有机连接构成一定完整意义的影视片段落，其特征是对素材有节奏的组合，成为蒙太奇句子。20.参考答案： （1）让角色说出想说的意思中的一部分，而将大部分含而不露； （2）让角色说话时的神态貌似平静，实际上内心却十分地不平静； （3）让角色用平常口气来说，其实说出来的话都很不平常； （4）让角色将正面的话反着来说； （5）由于某种原因，角色不便直说，借他人之口来说等等。21.参考答案：独白；完整的内心语言22.参考答案：C23.参考答案：挖剪就是将一个镜头中的动作、人和物或运动镜头在运动中的某一部位上还多余的部分挖剪去。这种剪辑方法，是为了达到动作连续性和鲜明的节奏感。动作挖剪以后，应当让人感到是一个完整的动作，而不应当产生跳跃感和少一部分的感觉。 常见的挖剪有： 固定镜头的挖剪。中间挖剪掉一部分以后，仍然是本主体接本主体，镜头固定，主体也是固定的，两点相 接处不应该有破绽。 运动性镜头的挖剪： 将一个运动着的镜头中也不需要的部分挖剪掉。运动性镜头的挖剪一定要注意画面造型因素的匹配，以及镜头运动的速度韵律相一致。 等距离的挖剪： 就是挖剪的镜头画面和保留的镜头画面各自长度相等。能使不真实的镜头达到真实的效果。 此外还有固定镜头内主体动作的挖剪。24.参考答案：纪实性；戏剧化25.参考答案：根据舞蹈的动作与音乐的旋律分切。 根据舞蹈队形的交换和音乐的乐句、乐段分切。 根据表演动作、情绪交流的关系分切。 根据队形变化与摄影机运动相结合分切。 这类镜头分切宜长不宜短，不能多用镜头对列和镜头插接，避免破坏舞蹈的完整性。26.参考答案：两者都以冲突为基础，都要求有紧张、强烈的冲突，它们都把矛盾集中起来，都使所有的人物围绕在一个中心冲突的周围，每场戏也都是为了推进冲突的发展27.参考答案：景别和构图的变化；生活中光影变化；运动性；银幕的造型表现28.参考答案：作者（主人公）的主观感情；现实主义；浪漫主义；结构美；尊重生活的逻辑和人物性格的逻辑；重叠；对比29.参考答案：布封30.参考答案：乔治·普罗第31.参考答案：普多夫金32.参考答案：影视的新时空33.参考答案：时空顺序式结构；时空交错式结构；按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。属于这种结构样式的影片主要有两种，一种叫“戏剧式结构”的影片，一种是散文电影；把故事的现在、过去和未来相互穿插起来结构成的一种影片，它往往是为了深入刻画人物的心理活动34.参考答案：固定性镜头是指在拍摄摄影机的镜头画面本身不运动，这种镜头就是固定性镜头。 运动性镜头是指在拍摄时摄影机采用推拉摇一等运动方式拍摄的画面而构成的镜头。 固定性镜头之间的组接： 一、上下镜头主体不动，镜头也不动。根据画面的造型、动作、时空因素来取舍镜头的长度。 二、上下镜头中，主体在动，镜头不动。根据下镜头主体动作衔接的连续性，选择剪接点。 三、上个镜头中主体动，镜头不动；下个镜头主体、镜头都不动。将上一个镜头内主体动作完成后再切换。四、上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体动，镜头不动。上一个镜头主体根据剧情留用一定的长度， 再与下一个动作的动时切用。 运动镜头之间的组接： 一、上下镜头主体镜头都在动。根据上下镜头内主体动作的有机性衔接，再结合镜头运动的方向速度等造型因素，在动中剪动中接。 二、上下镜头主体不动镜头动。根据上下镜头运动的速度会慢，结合画面造型特征选择剪接点。上下镜头两点相接处，一定要在镜头运动中切出切入。 三、上个镜头主体不动，镜头动；下个镜头主体、镜头都在动。以电影下一个镜头的主体动作规定，在主体动作开始动时切入。 四、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体不动镜头动。组接要在上个镜头内主体动作完成后切换点，再结合上下镜头运动的速度快慢及画面造型特征有机地组接镜头。35.参考答案：罗姆36.参考答案：隐喻；夸张手法；节奏；联想的最大自由；情节37.参考答案：空间；时间；文字；画面运动；运动性38.参考答案：戏剧式；小说式；散文式；诗的电影39.参考答案：专题片结构可分为四个方面： 一、段落性结构。在一部专题片中一段内容结束的一段内容开始，两者之间没有连带关系，都是独立成章的。 二、连续性结构。也就是在一部专题片中，内容和情节是相互连续的。 三、交叉式结构。在一部专题片中，有一条中心线贯穿始终，但在剪辑时，利用几条副线的平行发展，交叉进行，突出主题，使主线更加明晰，从而使专题片在节奏上更加明快。 四、问答式结构。就是一问一答，多用形象提出问题，再用形象解答。 又可分为两大类结构： 一、有情节的叙述式结构。观众容易理解和接受片子的主题。 二、无情节的板块式结构。用解说词的方式来反映片子内容，适用于政论片等。 不论哪种结构的表现形式都有一个基本的原则，那就是内容决定形式。无论是什么片种，永远是内容与形式的统一。40.参考答案：巴拉兹41.参考答案：蒙太奇是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，原意是安装组合构成之意。电影工作者用蒙太奇来说明影视片镜头的组接。蒙太奇的表现方法，主要是通过导演、摄影和剪辑工作的再创造来实现的。42.参考答案：A43.参考答案：固定性镜头是指在拍摄摄影机的镜头画面本身不运动，这种镜头就是固定性镜头。 运动性镜头是指在拍摄时摄影机采用推拉摇移等运动方式拍摄的画面而构成的镜头。 固定性镜头与运动性镜头之间的组接属于混合与交叉式的镜头组接，有以下几种情况： 一、上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体、镜头都在动。这种混合上个镜头组接一段从下个镜头内主体动作动时起，再结合本镜头的运动规律，连接上个固定镜头。 二、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体、镜头都不动。这种混合式的镜头组接应于上个镜头的主体动作及镜头动作完成后切换，再与下一个固定镜头相接。 三、上个镜头主体不动镜头动，下个镜头主体动镜头不动。主体动作要与镜头动作相匹配。 四、上个镜头主体不动镜头不动，下个镜头主体不动、镜头、。这种交叉镜头组接应选于上个镜头内主体动作完成后切换，再连接下个镜头的镜头动作。 五、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体动，镜头不动。这种交叉镜头组接应根据上下镜头中主体动作的匹配，并结合上个镜头动作的速度快慢，与下个固定镜头进行有机地组接。 六、上个镜头主体动，镜头不动，下个镜头主体、镜头都在动。这个交叉式的镜头组接应根据上下镜头中主体动作的匹配，再结合下个镜头动作的运动速度的快慢有机地进行镜头组接。 七、上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体不动，镜头不动。这个交叉镜头应根据剧情，在上个镜头留用一定的长度后，再连接下个镜头。下个镜头要从动时用起。 八、上个镜头主体不动，镜头动，下个镜头主体镜头都不动。这种交叉镜头组接于上个镜头动作停止后切换，再接下一个固定镜头。44.参考答案：时空；三堵墙45.参考答案：内容上的反思；形式上的不透明性；在新起点、新高度上的螺旋形的循环上升；而决不是原地踏步式的无限重复46.参考答案：A47.参考答案：阿仑·罗布－格里叶48.参考答案：缓慢长；内景；外景49.参考答案：人声；音响；音乐；音响50.参考答案：普多夫金51.参考答案：对话52.参考答案：重新排演的实况纪录；电影诗53.参考答案：从特写逐渐扩大到远景，使观众从局部看到整体，造成一种特定的气氛，这就是扩大蒙太奇。再由远景逐 渐进到细部特写，这就是集中的蒙太奇。两者结合起来，形成扩大与集中式的蒙太奇。54.参考答案：视觉残象是电影能够产生的基础条件，它依靠了人类视觉上一个自然特点。眼膜出现的形象是外界物体的反映，当这个物体离开之后，眼膜上的物体形象并不会马上消失，而且要暂留一会儿。电影就是靠视觉残象重叠的错觉来造成连续运动的形象。55.参考答案：视觉形象就是将生活中的人物记录在胶片上，磁带上，经过加工制作放映在银屏幕上。 影视的听觉形象，是生活中的各种声响在影视中的组合运用。可分为对白、音乐音响独立的听觉形象，又 可使三种声音综合构成听觉形象。 影视片中的人物对话，都是听觉形象。声响是影视中各个片种常用来渲染情绪，衬托人物、事件，加强节 奏，制造环境气氛的听觉形象。 影视的音乐是根据影视片的主题思想，故事情节、事件、人物动作等进行选取和作曲的。音乐本身具有音乐的语言，它通过不同的城蓝绿节奏等构成各种音乐的听觉形象。音乐音响对白三种不同的声音，可以组 成声画结合的听觉形象。 视觉形象和听觉形象在影视艺术中都是举足轻重，不可分割的。视觉形象结束听觉形象会使画面更加传神， 逼真。听觉形象有依托视觉形象的直观感受而更具有感染力。56.参考答案：D57.参考答案：连续式；平行式蒙太奇；交叉式；最后一分钟营救；罢工；摩登时代；晴朗的天空；解冻电影58.参考答案：光影；色彩；构图；镜头剪辑所造成的节奏；情节冲击力59.参考答案：无选择的罗列；思想冶炼60.参考答案：光影的变化；季节的变化；景色的变化；服饰的更换61.参考答案：回忆里套回忆；人的心理活动；时空交错62.参考答案：D63.参考答案：战舰波将金号；敖德萨阶梯64.参考答案：戏剧式；散文；晦涩难懂65.参考答案：文字描写；对话；造型形象思维；视觉性的画面；造型形象66.参考答案：声画合一；声画分立；声画对位67.参考答案：三个要素： 一、被摄体移动的动机，为什么向某处移动。 二、动向。画面所见的被摄体所移动的方向前面 的空间应比被摄体后面的空间大得多。 三、动力。摄像机摇摄的速度要均匀一致。 摇镜头一般的分为左右平摇、上下摇和快慢摇等。68.参考答案：单纯、明确；不要太复杂69.参考答案：在影视片里，往往在故事情节发展过程中，通过两件事和三件事，在同时异地进展着，互相有呼应，有联系，彼此起着促进剧情发展的作用。70.参考答案：电影表现力强，银幕大。电视解像力、宽容度差，银幕小，大场面少。 电影观众有局限性，目前由于电视的冲击，电影观众以青少年为主，老年观众少。电视覆盖面大，没有局限性，各阶层的人都可以看到。 电影一部时间比较短，效果好。而电视剧可以拍成长篇连续剧，戏不够集中，但仍有一定的吸引力。71.参考答案：压缩；拉长72.参考答案：按照情节发展的逻辑、顺序地把来龙去脉交待清楚，使剧情能够以步步相逼的发展趋势，奔赴高潮；连贯性；顺序性；逻辑性；因果关系；亚里斯多德73.参考答案： 第一，要热爱原作； 第二，要熟悉原作中所描写的生活，否则就无法对原作进行必要的增删； 第三，要有足够的艺术功力。74.参考答案： 指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机 即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。75.参考答案：客观；主观；客观镜头；主观镜头；全能视点；旁观者；影片中人物；主观76.参考答案：潜台词；虚实相间；虚；实77.参考答案：影视镜头组接的节奏。它侧重于外部节奏。当镜头组接时，依据内部节奏来调整镜头顺序，处理镜头长短，以达到影视片所需要的节奏，称之为蒙太奇节奏。78.参考答案：主题；人物；情节；结构；语言79.参考答案：戏剧冲突律；重要特殊条件80.参考答案：性格语言；造型动作；人物造型81.参考答案：B82.参考答案：D83.参考答案：首先要破除剪辑是后期工作的观念。自始至终参与片子的每个阶段，这是由剪辑的性质和任务决定的 一、熟读剧本，探索影视片的主题思想剧作结构。 二、参加分镜头，领会导演的创作意图。首先明确分镜头的基础，其次掌握分镜头的因素。 三、依据剧本，作出影视片的剪辑设想和剪辑工作规划。84.参考答案：新现实主义；1951；新现实主义85.参考答案：视觉造型86.参考答案：B87.参考答案：我们不应盲目模仿西方现代主义电影。自然，这也并非是说，对待西方现代主义电影，我们可以采取一