军队文职工作考试-文学创作 影视文学知识点复习

影视文学知识点复习

1.影视文学：影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通

常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电

视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。

2.蒙太奇：蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构

成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。最早被延伸到电影

艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

3.库里肖夫效应:造成观众情绪反应的，并不是单个镜头的内容,

而是几个画面之间的组合和排列，影片结构的基础即来自镜头的组合

和排列，这就是著名的“库里肖夫效应”。

4.影视鉴赏：是指对影视艺术的具体把握与领悟，是观众参与的

以影视艺术作品为对象的审美活动，是主体（观众）与客体（影视艺

术的各项因素）共同参与、互相作用、彼此推动的一个复杂过程。

5.风格：一般指艺术作品的独特风貌；它既是一部作品的内容与

形式高度统一所体现出来的艺术特征，同时也是艺术家气质、素养与

艺术个性的具体体现。

6.视听元素：所谓视听元素，简单地说就是指观众在欣赏影视艺

术作品时，眼睛所看到的活动影像和耳朵所听到的声音效果。

7.电影镜头：指用摄像机不间断地拍摄下来的一个片段，是电影

语言里最基本的视觉构成元素，电影镜头可以按景别和拍摄方法分为

不同类型。

8.电视文学：凡是通过银幕造型手段，运用文学创作规律来反映

生活，塑造人物形象，给观众以审美情趣的电视艺术作品，都可称之

为电视文学。

9.剪辑：在西方电影理论中，与“蒙太奇”是同一概念。包括画

面剪辑和声音剪辑。画面剪辑就是精心挑选已经拍摄好的数以千计的

镜头，按照某种意图组接起来。声音剪辑就是将录制好的各种各样、

错综复杂的声响进行处理与画面进行组合，共同完成影视作品。

10.影视文学的文体特征：叙事结构的跳跃性，情节进展的动作

性，语言描述的可视性

11.电影艺术的综合性特征

（1）时间艺术与空间艺术的结合

（2）视觉艺术与听觉艺术的结合

12.电视艺术的独特个性和审美特征

L兼容性（可以成为一切艺术甚至大多数传播媒体的载体）

2.时效性（即时性）

3.纪实性4.大众性5.参与性

13.文学与影视的互动一一步入“共生并存时代”

影视艺术与文学的关系具体表现为互映、互动、共生、共读。

L影视与文学的互映：影视与文学创作、文学思潮合流

2.影视与文学的互动：文学对影视传播手段的依凭和青睐

3.影视与文学的共生：小说与影视文学的合流

4.影视与文学的攻读：阅读与视听接受方式

14.将影视文学与诗歌、小说、散文、戏剧剧本四种传统文学样

式并列而称之为“第五种文学样式”。

15.影视文学与其他文学样式的差异

1.影视文学最为注重的是对话描写和一些可以直接转化为镜

头的景色描写，绝少有大段的叙事和描写，更不可能有人物的心理描

写和内心世界的描写。

2.一般文学写作的内容都必须转化为较直接的行动描写或者

对话描写，而影视文学则是按照将文字转化为画面的原则进行写作

的，其中的很多描写必然是符合视觉原则而不是想象原则。

3.一般文学作品中的描写要让读者产生形象、生动的感觉就必

须借助于隐喻的力量，将描写的事务等同于我们生活经验中有感觉的

另一事物，而电影则是直接把事务展现在观众面前，拥有真实的表现

效果。

4.在各种修辞的应用上，影视文学因为要考虑视觉、听觉原则

而必然与一般意义上的修辞使用有所不同。

16.影视文学的动作性特征

1.动作性是影视艺术的本质属性之一

2.动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手

段

3.动作性是影视作品构造冲突、推进剧情的根本动力

17.“思接千载”与“视通万里”：文学与影视的接受差异

1.文学欣赏和影视欣赏都能逾越“千载”“万里”的时空跨度,

只不过前者以“思接”（思维和想象），而后者靠“视通”（视觉感知）

而己。

2.文学作品的艺术形象是阅读者在自己头脑中想象出来的，而

影视作品的艺术形象是欣赏者的视觉器官一一眼睛直接捕捉到的。前

者具有间接性、抽象性、多义性、想象性，后者具有直接性、具体形

象性、单义性和视觉性。

原因：L二者传播媒介不同，前者对是文字描述，后者的是运动

画面。

2.二者在接受者头脑中生成形象的途径不同。

3.二者在传达信息的具体方式上也存在差异。

4.二者对于审美接受者的要求不同。

18.影视的文体特征主要表现在三个方面，即叙事结构的跳跃性、

情节进展的动作性及语言描述的可视性。

19.影视文学主要由人物形象、故事结构、情节冲突、语言等构

成。

20.电影电视是导演的艺术：导演是综合各种艺术特点，并将它

们融合于电影电视艺术之中，而进行电影电视创作的总设计师及完成

者。

21.影视文学的形象特点

L影视形象是直接的，文学形象是间接的。

2.影视形象是具体的，文学形象是抽象的。

3.影视形象是单一的，文学形象是多样的。

22.电影文学（真正的电影文学剧本）必须具备的两个条件

1.为未来影视提供拍摄基础。

2.必须符合影视文学这一独特的文学样式的要求，即具有堪称

为文学作品的文学性。

23.影视文学中情节的要求

L应该充满悬念，有适当的巧合

2.应该新颖有趣，曲折生动，引人入胜

24.如何安排影视文学中的矛盾冲突？

L把人物处于错综复杂的社会关系中，以形成尖锐复杂的矛盾

冲突，使人物命运坎坷多变，情节跌宕起伏。

2.情节中“三分钟一个冲突，五分钟一个高潮”，把人物搅在

一起，使他们发生多种尖锐冲突。

3.剧中设置有刺激性的情节。

4.时空上和空间上插入矛盾冲突的动作性。

25.影视语言的特征

L个性化，突出人物性格

2.类型多样，有叙事语言、描写语言、人物语言

3.具有深刻性，性格化特征

4.语言风格丰富，古装与现代

26.影视文学可以分为电影文学、电视剧文学、电视散文、电视

诗歌、电视电影以及其他电视文学样式。

27.青春偶像剧的特征

1.塑造青春偶像。俊男美女，青春靓丽。

2.理想色彩较浓，与现实距离较大。充满想象、梦幻。

3.镜头漂亮。将每一个镜头定格，都可以制作成一M照片，唯

美精致。

4.情节巧合。

5.音乐比较煽情

28.情景喜剧特征

1.奉行快乐原则，发展搞笑艺术。

2.大都表现观众容易产生共鸣的人物，贴近百姓，贴近生活，

平民色彩明显。

3.情景喜剧强调智慧与有意义的幽默。

4.语言机智、幽默，具有表现性格、渲染氛围、启迪思考。

5.动作引人发笑，动作往往夸张或滑稽。

6.表演性和假定性很突出，在演出时伴随有现场观众的笑声。

7.多用近景和特写镜头。

8.音乐大多轻松愉快。

29.电视诗歌，电视散文特征

L短小精炼、言简意赅

2.形象清晰生动、意韵俱全

3.结构自然

4.意境优美

30.电视电影的主要特征

L在结构、画幅等比较灵活，可长可短

2.具有快捷性与精致性兼顾的特点

3.电视栏目还可以与电影有机结合，例如《祝你平安》

4.可以用数字摄像机拍，也可以用16毫米胶片拍，比较自由，

也比较轻松

31.影视文学创作基本元素

1.主题与人物2.情节与结构

3.冲突与悬念4.场面与细节

32.电视剧的特殊要求

1.在题材选择和内容表现上，要注重现实性、世俗性及时代性。

2.一般具有生动曲折的故事与错综复杂的情节。

3.剧中的人物形象，一般应具有鲜明突出、善恶分明的性格特

征。

33.为什么将冲突，悬念视为影视作品的血脉？

1.社会生活中矛盾冲突无处不在，决定文艺作品也必然以矛盾

冲突为基本性质内容。

2,矛盾冲突不仅是故事结构的核心，而且是情节发展的动力。

3.悬念调动观众的期待心理，使关注心理愈发强烈。

34.影视鉴赏的审美本质

观看影视作品，说到底是一种审美活动，因为影视作品也是一种

艺术形式，而审美是人心灵的需要。影视剧最大限度契合了这种需要,

也与人的娱乐心理密切相关。如同人的身体离不开粮食和水分一样，

人的精神也离不开自己的粮食。

35.影视鉴赏的基本特征

1.最大特征在于它逼真的虚幻性，或者说逼真与虚幻的完美结

合。

2.影视艺术的直观性决定了它的通俗性与广泛性的群众基础，

它比其他艺术形式更贴近大众的心灵。

3.表现手法的多样性与综合性给观众造成的多重感觉刺激、强

烈的心灵震撼与丰富的视听享受。

36.影视鉴赏的意义

1.是影视作品实现社会价值的中间环节。

2.是影视批评的前提与基础，没有鉴赏就没有批评。

3.就个人而言，它是维系身心健康不可少的重要环节。

4.陶冶心灵，获取知识。

37.影视鉴赏的客体要素

1.故事与人物2.导演与表演风格