古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》课件高中语文选择性必修上册22

导读

著名作家方方写过一篇文章《喜欢苏东坡》，弄得丈夫有些吃醋，酸溜溜地问：“如果你同苏东坡活在同一时代，你是不是会嫁给他？”方方回答：“当然，只要苏东坡肯娶我。”可见苏轼在女孩子心目中的地位。苏轼的魅力何在？你心目中的苏轼是怎样一个形象？

导读在你心目中苏轼是一个什么形象？

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

但愿人长久，千里共婵娟。

豪放不羁

旷达自信

踌躇满志

豁达乐观

江城子乙卯正月二十日夜记梦高中语文

/统编版/选择性必修上册/古诗词诵读

怎样的一场落叶匆匆，让死亡也这般地灿烂从容。都说韶光如梦，看惯了秋月春风，人生故事本相同，可终究，无法割舍一段美丽的相逢。往事就像一场无言的秋红，流水光阴也不过是梅花三弄。纵算水尽山穷，叶落成空，那老去的年华依旧可以风姿万种。纵算岁月朦胧，天涯西东，依然可以觅寻当年遗落的影踪。——白落梅《烟月不知人事改》

导入新课林语堂的《苏东坡传》中这样来评价苏轼：苏东坡是一个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成性者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。

作者介绍那么，作为北宋中期文坛领袖，是全才式的艺术巨匠，唐宋八大家之一，他的成就表现为诗、词、文、书、画等各个方面。他的诗清新豪健，与黄庭坚并称“苏黄”；他的词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，他的散文豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”；尤其善书画，有“宋四家”之称。

作者介绍1.苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。

写作背景2.资料补充：

公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。

写作背景王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。《东坡逸事》里有王氏“幕后听言”的故事，“敏而静，轼读书，终日不去，轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言曰，恐不能久，其与人锐，其去人必速，已而果然”是说东坡每有客来，王弗总是躲在屏风的后面屏息静听。

写作背景待客人走后，她每每软语相劝，说得在理又每得印证。她是真正的贤妻内助，因此苏轼早年青云直上，除了有欧阳修等先贤的掖助外，“妻贤夫少祸”的力量也不可小觑。

写作背景可惜天妒良缘，红颜薄命，就在他们结婚的第十一个年头，王弗因病26岁就去世了。只留下了一个六岁的儿子苏迈！这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。就连作为公公的老苏苏洵都对王弗非常赞赏，并且在王弗去世后，他还叮嘱苏轼要他把王弗的灵柩送回四川老家，与他自己的亡妻程氏安葬在一起，可见苏老泉对这位儿媳妇的认同了。

写作背景1.悼亡诗

（1）相关知识：

一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，夫妇和睦相随二十六载。五十岁妻子不幸死亡，潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。

整体感知望庐思其人，入室想所历。挥涕强就车，路极悲有余。睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，“悼亡诗”便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。

整体感知夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居！冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室！（诗经·唐风·葛生）不仅为悼亡之祖，亦悼亡诗之绝唱也”(朱守亮《诗经评释》)。

整体感知荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔……如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。（潘岳《悼亡诗》）开中国悼亡诗先河。

整体感知去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉人道异，一谢永销亡。屏筵空有设，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤！（沈约《悼亡诗》）

整体感知（2）拓展：

其一：文学史上著名的悼亡诗

离思元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”见过汹涌的大海，他方的水不值一提；除却巫山彩云，别处的云就相形失色。经过花丛，懒得回头一看，半是因为修道，半是因为想你。

整体感知其二：最悲情的悼亡诗

沈园陆游

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

整体感知其二：最悲情的悼亡诗

唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。

整体感知其三：最酸楚的悼亡诗

浣溪沙纳兰性德

“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。

整体感知其四：最经典悼亡词

鹧鸪天贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

整体感知其四：最经典悼亡词

再次来到苏州，只觉得物是人非。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鸳鸯，孤独倦飞。原野里绿草嫩叶上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同住的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫？

整体感知2.词牌《江城子》

江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。

整体感知

导读诵读全词，读准字音，读出情感

江城子十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。凄婉哀伤3.理清思路：本词题为“记梦”——写“梦”，围绕“梦”怎样概括这首词的文思？

明确：以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒

上片：梦前思量（怀念）；十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。

下片：梦中相逢；夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。梦醒悲凉；料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

整体感知4.词意疏通：译：十年来生死相隔，双方茫然不相知。尽管不去想，却又实在难以忘怀。你的孤坟在千里之外的眉山，我到哪里去倾诉满心的凄凉？纵使相重逢，应该也不认识，我早已风尘满面，鬓发也白如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到了故乡，卧室小窗前，你正对镜梳妆。彼此相看，却是一句话也说不出，只有一行行泪水流满面。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。

整体感知

1.赏析重点词句，感悟深情。

（1）十年生死两茫茫。

深入探究“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。“两茫茫”,就不只是讲诗人这一面的心情和感受,也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者,一样的情思,样的哀绪。这里将无知作有知写,虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情,凄婉、沉痛，笼罩全篇。相思而不相知之痛。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而生者对逝者，也是同样的。一样的情思，一样的哀绪。（2）不思量，自难忘。“不思量，自难忘”,写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念,既是一种有意识的每时每刻的思念,也是一种难以中断的无意识的思念,可谓“此情无计可消除”(李清照《一剪梅》)哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去。所以是“不思量，自难忘”。最平常的语言，最真实动人的描绘。

深入探究（3）千里孤坟，无处话凄凉。

王弗死后,迁葬于四川眉山(苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所,不止干里之隔。死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪,九泉之下若有灵,连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！至此,作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。无处倾诉之悲。千里之外，没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。“凄凉”一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。

深入探究（4）纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

世事沧桑之哀。我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？“纵使”却是使感情的发展更逼近了一层，说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。

深入探究一个饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷……的老者形象。一个老者,一个饱经风霜的老者,十年的奔波劳碌、辛劳坎坷,让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜,而此时的苏轼才四十岁,个正成熟的年龄却过早的衰老了。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜

想象苏轼“尘满面,鬓如霜”的形象,找些词句来概括其特点。总结上片：抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。

深入探究主要手法：直抒胸臆；想象。（5）夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。温情不再之苦。

深入探究

研读

“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽”是指梦境的恍惚迷离，写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。太快，可见不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，感情却极为沉重。悲中寓喜。亲切、熟悉，使梦境更具真实感，足见上阕“思量”、“难忘”之言真实不虚。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆

“忽”字换一个字好不好，为什么？主要运用了什么手法？虚实结合，白描。这里才入题“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了思念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”这是白描的手法。小轩窗，是梳妆的环境、背景，那小室，亲切而又熟悉。梳妆，是王弗做的事情，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。实中有虚，虚中有实，虚实相生。（6）相顾无言，惟有泪千行。欲说还休之恸。别后种种从何说起，只有任凭泪水倾盈。正唯“无言”，方显沉痛；正唯“无言”，才胜过了万语千言；正唯无言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。

深入探究此时有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉，可是，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。作用：“此时无声胜有声”，四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中了。更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。（7）料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

安葬妻子后，苏轼就在那处“短松冈”上，为王弗亲手种下了三万棵雪松，来表达对王弗的思念之情！相思无期之恨。以景结情，凄清幽独，黯然魂销。

深入探究“短松冈”长着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。“年年”既指已经过去的漫长的十年，亦指未来无尽的岁月。“肠断处”指孤坟。总结下片：

通过写人、记事、抒情写了梦中相逢之喜和醒后沉痛之悲。

深入探究主要表现手法：白描，对写，虚实结合。赏读这首词以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“现实----梦境----现实”交织起来。通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词虚实结合，感情深挚，充满了凄婉哀伤的调子。妻已逝,夫独留,万般凄情蚀九肠；人归去,情依旧,千载缘分绵且稠。赏读十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。虚实结合虚写实写虚写实写实写梦前虚写梦中实写梦后实虚实赏读一般情况下，“虚”包括三种：

1.虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。2.想象和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。3.设想之境。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写的都是眼前实景实事实情，写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写；着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。2.苏东坡词作中的“铭记日”，有学者发现，苏东坡的词作中，写到“梦”这个字的大约有一百多首，但惟独这一首是有时间的，他为什么要把这个时间特别地写出来?（公元1075年）我们再来翻一翻苏轼的诗集，还会发现一个很有意思的地方。在这首词写后差不多连续三年，他每年要在正月二十日写一首诗。

深入探究《正月二十日往歧亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》——元丰三年(1080)，梦的5年后；《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》——元丰四年(1081)，梦的6年后；《六年正月二十日复出东门仍用前韵》——元丰六年(1083)，梦的8年后。

（1）在差不多连续三年的时间，苏轼为什么要在同一天用同一个韵来写一首词？

深入探究明确：

乙卯正月二十日，也许苏轼在梦中和他的妻子曾经进行了一场充满悲酸与深情的灵魂的对话，以至于苏轼在那么多年后，依然希望能够在每一年的这一天可以再一次梦到她。

深入探究（2）诗词拓展：苏轼一生的三位女子

王弗（结发之妻）——爱情

“呜呼哀哉!余永无所依怙（依靠）。”

王润之（继室）——家庭

“唯有同穴，尚蹈此言。”

王朝云（小妾）——红颜知己

“伤心一念偿前债，弹指三生断后缘。”

深入探究王弗是苏轼的结发之妻，他们虽然只是相守了短短11年，但是王弗给了苏轼一段刻骨铭心的爱情，以至于王弗去世后，苏轼嚎啕大哭，悲呼“呜呼哀哉，余永无所依怙（依靠）”。王弗不仅是他的妻子，还是他仕途上的好帮手。

深入探究王闰之是王弗的堂妹，她生性温柔，知足惜福,婚后处处依着苏轼。对姐姐的儿子视同己出，王闰之伴随苏轼的时间最长，共25年。这是苏轼人生起伏最大的时期。王闰之陪伴苏轼“身行万里半天下”，历经坎坷与繁华。无论富贵还是困顿，王闰之都将苏轼的生活打点得头头是道。王闰之给了苏轼一个和谐美满的家庭。所以苏轼在王闰之死后的祭文中说到“唯有同穴，尚蹈此言。”苏轼最终是跟王闰之葬在了一起的。

深入探究苏轼第三任是他的妾室王朝云，朝云是他的铁杆粉丝，也是他的红颜知己。别人读不懂苏轼，但朝云却能一语破的，可惜天妒红颜，朝云也早早去世了。苏轼在《悼朝云》一诗中说“伤心一念偿前债，弹指三生断后缘。”

再没有人能像朝云一样理解自己。

深入探究我们不知道苏轼最爱谁？但是我们知道，苏轼是一个至情至性之人，他对于生命中的三位女性都是至诚至真的！

深入探究视频：苏轼两妻一妾

深入探究3.凄美的生死之情，体会本词虚与实交织的写作手法。

这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，层层推进，引出梦中相遇。将“现实（实）——梦境（虚）——现实（实）”交织了起来，题为记梦，实际通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。

深入探究4.鉴赏形象之美

（1）诗人形象：尘满面，鬓如霜

寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。这十年，诗人经历了哪些难言的现实之痛？丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。

深入探究补充背景：在妻子离世的十年里，苏轼与变法派的政见不合，被当权派排挤出京，先是任杭州通判，再移知密州。仕途的失意与生活的颠沛流离使他过早地容颜衰老。“尘满面，鬓如霜。”是词人对自己外貌的简括而有特征的勾勒。其中又暗含了无限悲凉的身世之感。

深入探究（2）妻子形象：小轩窗，正梳妆

同样六个字，一位正在梳妆打扮的年轻貌美的少妇形象展现在我们面前。这幅画面出现在词人梦境中，却是梦中记实。晨起临窗梳妆，娇美可人。情态容貌，宛若当年。小室夫妻乐景，和美温馨。历经沧桑，难忘日常。看似梦境，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。真可谓实中有虚，虚中有实，虚实相生。与上文形成了鲜明的对比，梦境的美好更加反衬了现实的凄凉。

深入探究补充资料：亡妻王氏墓志铭苏轼

君之未嫁，事父母;既嫁，事吾先君先夫人，皆以谨肃（谨慎恭敬）闻。其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通（懂得）也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。

深入探究从轼官（做官）于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰:“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰:“某人也，言辄持两端，惟子意之