2023年北京大学中文系古代文学笔记

第一编:唐代文学

绪论

一、唐代文学繁荣

二、唐代文学繁荣的因素：1、政治开明2、经济繁荣3、文化兼容“一视华夷”

（孟浩然“会理知无我”“欢空厌有形”）4、科举制度5、统治者身体力行

（初唐、盛唐、中唐、晚唐）唐朝的发展时期。

三、唐诗的发展轨迹：

1、初唐（618——713）准备期

初唐四杰：王勃、卢照邻、骆宾王、杨炯

陈子昂:前不见古人，后不见来者

2、盛唐：（713——766）繁荣期

山水诗:王维、孟浩然

边塞诗：王昌龄、岑参

“诗仙”一李白“诗圣”一杜甫“诗豪”一刘禹锡

“诗鬼"一李贺“诗佛"一王维“诗魔"一白居易

3、中唐（766——830）巨变

“安史之乱”

韩愈、李贺、元棋、白居易：“文章合为时而著，诗歌合为世而著”。

4、晚唐（830——706）退潮

杜牧、李商隐

考点分析：△1、唐代文学繁荣的因素（简答题，填空题）

△2、初唐四杰（填空题）

△3、“诗仙”“诗圣”“诗鬼”“诗佛”（填空题）

第一章、初唐诗坛

第一节

一、上官仪（P7）

“上官体”：绮错婉媚，对仗工整、辞藻华丽

二文章四友:杜审言、李娇、苏味道、崔融

三、沈诠期、宋之问

一三五不管，二四六分明（即平仄要相对）

相对，粘连：指上一联的对句与下一联的出句的前两个字平仄相同。

第二节

一、王绩：官庭之外的诗人、宁静淡远

二、四杰：

“歌行体”：形式自由，篇幅可长可短《长恨歌》、《燕歌行》

1、王勃:以五言和绝句居多《送杜少甫之任蜀州》一一告慰、悲凉、豪放

2、杨炯：表现希望建功立业

3、卢照邻:题材广泛，七言歌行创作显著

《战城南》一一边塞诗“紫塞”指长城

4、骆宾王：书写个人遭遇

奉献：1、开拓了诗歌的创作题材

2、净化了诗歌的意境

3、探求诗歌适合的表达形式

三、刘希表、张若虚

1、刘希表:多描写自然景物

2、张若虚：与张旭、包融、贺知章称为“吴中四子”

《春江花月夜》情景：对诗歌变革起到了重要的作用。

考点分析:△1、上官体（名词解释）

__________匕2、歌行体（名词解释）

3、初唐四杰作品艺术特色及奉献（简答题）

△4、文章四友（填空题）

第三节陈子昂

一、生平、思想：（p25）

二、文学主张《与东方左史〈修竹篇〉序》

文章道弊五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献，有可征者仆尝系暇时齐梁间诗，彩丽

竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹，思古人常恐逶迤颓靡,风雅不不作，以耿耿也。。一咋于解三处,

且明公《咏孤相篇》，骨气端翔，音情顿挫，光莫朗练，有金乃声。遂用说心饰视，发挥幽

郁。不图正史之音，复睹与兹，可使建安使者，相视而笑。

张恢复诗经的现实主义传统。

第二章盛唐诗歌

第一节山水田园诗派

产生：经济的发展一物质条件一游山玩水

（道家思想:无为、隐逸。于是，继陶渊明、谢灵运之后出现这一流派）

一、孟浩然

⑴重要作品

1、山水诗：大部分是描写自然风光的山水诗，风格是清新淡远。这类的作品或于漫游行

役中摄录山川景物或是送别。怀友之际即景，兴会之作。《秋登万山寄张五》

2、田园诗（反描）：数量少于山水诗，但富有生活气息，风格特色是恬淡淳厚，平淡质朴，

省净流畅，不追求浮辞丽藻，也少夸张渲染。在结构上则往往是根据事物的发展的顺序依

次写来，平平叙述，轻便灵活。在感上突出质朴淳厚、诚恳真挚的情谊。这样的诗的内

容和形式便在洽谈淳厚的诗风中得到了和谐的统一。

“淡到看不见诗了，才是真正的孟浩然的诗”一闻一多；“语淡而味终不薄”一一沈德

潜

⑵孟浩然作品艺术特色：

风格明朗、语言清澈、感情纯真、情景交融、擅长五古和五律，苏轼曾经说过孟浩然的

诗“韵高而才短，如造内法酒手，而无材料”。《后山诗话》引

二、王维

⑴重要作品

前期写了一些游侠边塞的作品，表现了那个时代人们的英雄气概和爱国热情,或写少年豪

迈，或写大将英武或叙述征戎之苦、凯旋之乐。后期作品重要写隐居终南，闲情逸致的生

活。

⑵艺术特色

1、巧妙地捕获适于表现他生活情趣的种种形象，构成独创的意境。如：《山居秋暝》

《东坡志林》说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

2、精工刻画的描写•语言也高度清楚洗练，朴素中有润泽华采。语言凝练含蓄，清新明快，句

式节奏变化灵活，音韵响亮和谐,具有音乐美。

三、山水田园诗派的特点：

1、描写景物多为青山白云，鸣禽芳草，清风流水;人物多是幽人隐士、牧童，挑夫^女，从

中表现出回归自然，向往闲适隐逸的思想。

2、多数诗歌偏于恬静淡雅，富于阴柔之美。

3、诗体运用上，多于五古、五律、五绝等形式。

考点分析：△1、孟浩然诗歌艺术特色（简答题）

△2、王维诗歌艺术特色（简答题）

第二节边塞诗派

一、高适

⑴高适诗歌的重要内容

1、歌颂边疆将士保家卫国，奋勇杀敌的英雄气概和战斗豪情。如《塞下曲》

2、为孤苦伶仃的老兵，倾述他们的痛苦和不幸，对戎边战士被压榨的生活处境表达深

切的同情。如《答侯少府》

3、提出消弥边患，民族和睦的思想。如《九曲词三首》

4、生动地描写边地少数民族的风情习俗。

⑵高适诗歌的创新性：

1、在开元诗坛上高适是最早反映农村凋敝和农民疾苦的诗人。如：《自？？黄河途中

作十三首》其九

2、带有激昂豪放的性格特点。如：《别懂大二首》

3、总体风格：慷慨激昂，豪迈悲壮深沉厚重，直抒胸臆，具有真实感和现实感。

二、岑参

⑴边塞诗作的内容

1、以雄壮有力的笔触描绘积极奋战的戎马生活和英雄无畏的战斗豪情饱满昂扬的爱国精

神。如《走马川行》P61

2、以浓墨重彩描绘西北边疆的奇异风光以及那些奇特自然现象、地理形貌，气象变化的

惊异感觉。如《白雪歌送武判官归京》P60

3、以怡悦深情的笔调描写边塞风俗,表现民族之间的和谐情谊。如《赵将军歌》

⑵岑参边塞诗艺术特色：

追求标新立异，以自创为主。他的诗题不沿用乐府旧题，而自立新题。其表现手段无

论写景状物，描绘场面还是刻画人物都能视觉独特，激情奔放又巧用夸张、比方等技

法。发明出瑰丽的画面，鲜明的形象和深俊的意境。

三、高适与岑参诗比较

⑴相同之处：

1、抒发为国守边、报效祖国的抱负抱负和执著的追求，洋溢着一种急于用世，积极进

取，乐观向上的精神风貌。

2、歌颂边塞将士不畏艰险，奋勇杀敌的英雄气概，表现出强烈的爱国主义和民族自豪

感。

3、两者的诗都具有悲壮的格调。

⑵不同之处

1、思想、题材上的不同

高适：思想内容比较深刻，善于以政治敏锐的眼光来观测，分析边塞现状，把战争

与国家安危人民苦乐联系起来,敢于大胆对军中矛盾给予毫不留情的揭露，如《燕歌

行》。

岑参：以瑰丽的笔调描写带有奇异的事物和自然风光，塑造了一个个千姿百媚的

艺术形象，内容丰富多彩，如：《白雪送武判官归京》。

2、艺术风格中有异，表现手法各具特色

高适诗歌悲壮中显得深沉，质朴浑实；岑参的诗歌雄浑悲壮中豪放、洒脱。

高适常用对比、反衬的手法，语言刚健质朴、精炼准确，具有现实主义色彩；岑参

刚好比方和夸张,语言新奇自如，表现出强烈的浪漫主义色彩。

考点分析：△1、高适与岑参边塞诗比较（论述题）

第三节李白

生前经历：

1、漫游2、长安求仕3、再次漫游4、战乱

一、李白诗歌的重要内容:

⑴关心国运民生，自觉地描绘社会现实生活；表现了忧国忧民的情怀

1、诗人较早地揭露了盛唐时期统治集团的昏庸与腐败。《乌栖曲》中以吴王夫差荒宴

耽色而招之国祸为史鉴，向后期唐玄宗荒淫误政敲了警钟，寓意高远。

2、李白诗歌如同政治风云的晴雨表，重大的时局变化都能及时反映到自己的作品里。

《别远离》提醒唐玄宗不可纵容贼臣姑息养奸，倘若大权旁落，下场可悲。

3、李白的诗直接写普通劳动人民生活题材的作品，尽管数量不多，但是表现的思想内

容却给人别开生面的感觉。P51《丁都护歌》

4、表现妇女生活和命运是古代诗歌的一种传统题材，但是李白是诗歌却突破了闺怨、

居怨的范围，在更广阔的生活背景下为她们写心与画像。《子夜吴歌》其二，其三

描写了月下捣衣、彻底絮袍的思妇，她们没有对辛劳孤独的怨恨，而是企盼和平生

活的心理成了她们的精神支柱。

⑵高唱抱负壮志宣泄悲愤怨怒，张扬个性展示自我，表现了蔑视权贵的桀瞥不驯的性格以

及自负独立的抗争精神。为诗歌的创作开辟了一个前无古人，后无来者的新境界。

1、抒发雄心抱负及主观抱负与客观现实的矛盾所引起的悲愤，是表达诗歌的重要内容

也是区别于同时代其他诗人的显著标志。

2、在描写对权贵态度和追求个人自由的内容上所表现的狂放不羁的性格及桀鹫不驯的

抗争精神远超当时诗人所达成的限度。

⑶李白描写山水题材的诗歌不拘一格，千姿百态，于盛唐山水诗人群体中自成一体，展示了

山水诗创作的新变化。诗人一生多半在漫游中度过的，而道家思想的熏染使他更是“五

岳寻仙不辞远，一生好入各山游”。

《蜀道难》纯凭想象描绘出蜀道奇险峻危的山川,是诗人积郁满怀愁绪和人生艰难之感，借

写自然界的山高路险喷薄而出。作品反复惊叹：“蜀道之难难于上青天！”从而称为全诗

的主旋律，将诗人心中之难和笔底的蜀道之难融为一体。诗中山水图画是人化的自然风

貌或是主观精神境界的自然化。

板书:略

《梦游天姥吟留别》从写湖月的幽美,海日的壮观，山径层巅的惊喜到洞天福地的金碧辉

煌，旨在梦破迷志，抒发对光明自由的渴望，对黑暗现实和权贵恶势力的愤懑。

二、李白诗歌的艺术传承与创新

①李白的诗歌带有强烈的主观精神，生动地展现出个性鲜明的诗人自我形象。杜甫称赞

他的诗：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”艺术感染力。在抒写抱负时总是充满着自信0

如：天生我才必有用。

②李白传承了庄子的美学精神。崇尚自然，突破常人思维模式的束缚，展开丰富独特的想

象,打破物我界线，赋予天地万物以人的意志和情感,发明出奇幻瑰丽的诗境。

③固革出新表现了自如驾驭多种诗体的娴熟技巧，特别对乐府歌行和五、七言绝句用力

最专，颇有独创性。据记录在李白诗歌中被人认同的乐府诗和歌行华诗，约合全集

1/4,仅乐府诗就有149首，约合所有作品的1/6。

乐府诗在李白手中或赋予时代精神。

④李白诗歌的语言风格表现多样化的特色，其中雄奇飘逸，豪情奔放者有之;清新俊爽，明

丽精美者亦有之,前者重要体现在乐府歌行中，后者重要是五言、七言绝句相吻合。不同

风格却出于相同的美学原则，这就是庄子独标的自然朴素之美在我国古代形成的艺术精

神。

三、李白诗歌的影响

李白是融合屈原和庄子艺术精神的杰出代表。屈原吸纳先秦的文化创作楚辞新体

诗的非凡之举,及其作品表现出的追求抱负，不与恶势力同流合污忧国忧民的主人公

的形象和通过幻想神话象征手法结合身世发明的艺术开拓精神，令李白倾心仰慕。

李白的诗歌创作的理论和实践，清除了六朝诗风引起的初、弊、定成了陈子昂诗

歌革新的伟业。

李白对当代和后代诗人产生了广泛影响，把积极浪漫主义的艺术创作推向新的高

峰，他的追求抱负、向往自由、反抗权贵的精神，他的雄奇飘逸的诗人对李贺、苏

轼、陆游、龚自珍等诗人具有深刻的影响。

考点分析:△1、李白诗歌的艺术特色（问答题、诗歌分析题）

____________△2、李白诗歌对后世的影响（问答题）

第二节杜甫

一、生平思想

诗人大胆揭露了当时社会矛盾，对统治者的罪恶作了较为深刻的批判，对穷苦人民寄以

深切的同情，善于选择只有普遍意义的社会题材，反映当时政治的腐败，在一定限度上表达

人民的愿望。

二、诗歌内容

1、忧患意识，爱国情节2、批判精神，爱民情怀，“邦以民为本”思想

3、社会悲剧,战争观点4、写咏物，题面论诗,取材独辟新径

三、杜甫诗歌的艺术传承与创新

1＞反映生活高度概括,抒发感情爱憎分明；

诗人善于选取具有典型意义的人或事，加以艺术的概括，反映多采的现实生活，揭示生

活的本质，表现了诗人爱憎分明。如：《兵车行》、“三吏”、“三别”

2、描写事物真实细腻

对客观现实作真实而又具体的描写，是杜甫的叙事诗的重要艺术特色。如：《北征》

3、寓主观倾向于客观叙事之中

诗人善于把主观的思想感情融化在对客观事物的描述之中，让人物和事实自身论活。

如：《石壕吏》

4、高度凝练与丰富多彩的语言

杜甫的诗歌的重要特点:概括性强，精炼准确，丰富多彩，通俗自然。如：《登高》的首

联“急”“高”“清”“白”四个形容字用得很精炼。

5、完善了多种诗歌体式

乐府诗中过去多用古题的故事发展为“即事各篇”的新题乐府。如：《兵车行》

6、杜甫在文学史上的地位和影响

①杜诗的现实主义精神影响着一代代诗人。如：元、白的新乐府

②杜甫忧国忧民思想和爱国主义精神在后世的爱国主义精神影响后世的爱国诗人。

③杜诗的艺术技巧和表现手法诸多方面为后世诗人提供了丰富的艺术借鉴。

考点分析：1、杜甫诗歌的内容与特色

第三章:中唐诗人

第一节大历诗风

一、刘长卿与韦应物的山水行旅诗。

⑴刘长卿：

①凄婉清切，幽健深远。《穆陵关北逢人归渔阳》

②在幽冷凄清的景色中融入自己的不幸身世，抒发漂泊之苦，离别之愁，决意之怨，情调

寂寞感伤。如：《余干旅社》

③在风格上，他的诗事物情深，工于铸意，清夷闲旷，饶有怨思。语言淡雅洗练，流畅自

然，极富表现力。

⑵韦应物：

①前期诗体具有较为广阔的现实内容。

②后期创作的大量田园山水诗,最能体现他的诗歌的艺术风格和成就。

二、元结、顾况

元结、顾况的拟古诗，以内容真实深切、形式古雅质直为特点，将儒家诗教精神与写实传

统相结合,为随后而起的元、白等人的新乐府诗歌创作开拓了一条新路。

⑴元结

元结继承了陈子昂的复古主张，批评迈世作者“拘限声病，喜尚形似,且以流易为辞，不

知丧于雅正”。

⑵顾况

与元结的文学主张相近。

三、大历十才子与李益的边塞诗

⑴大历十才子指活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓略有出入。重要有钱

起、卢纶、李端等，所作的诗多应景献酬，流连光景，粉饰现实。多是怀才不遇之感。诗

歌艺术造诣极高。

⑵李益诗名早著，其诗题材广泛，形式多样。而他涉笔很多，成就最高的还是边塞诗。

1、抒发边塞将士安边定远，以身许国，壮烈情怀。《塞下曲》

2、写边塞雄奇的自然风光，展现多彩多姿的军旅生活。《暖川》

3、军人久在边关,厌战思归的浓重乡愁,这是李益边塞诗作中最具时代特色和独特个性风

格的作品。《从军北征》

第二节韩愈与韩孟诗派

一、韩愈

今存诗300余首，最显著的特点是诗风豪放雄奇。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改

变了大历以来诗坛上纤巧悲弱的现象。另一方面是他故意打破诗歌传统的表现手法，用奇

字、造拗句，构思奇特，标新立异。

二、孟郊、贾岛

孟郊与韩愈并称“孟诗韩笔”，作诗以苦吟著称，多为五言古诗。艺术上注重造语炼

字，追求构思的奇特超常。孟郊出身贫寒，遭遇不幸。仕途潦倒，故其诗多写自身的穷悲孤

苦。

贾岛的诗风孤郁悲凉，凄寒局促。表现贫穷愁苦之态，孤寂寂寞之情，题材狭窄,作诗多

以铸字炼句为胜。

三、李贺

从个人命运出发，感受体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运，生死等人

生最基本也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容。诗里表现出一种深沉的生命意识。

有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发,表现特的追求

和苦闷。

四、中唐其他诗人

⑴刘禹锡

刘禹锡最为称道的是咏史怀古之作，诗人简洁的文字，精选的意象，表现他阅尽变化之

后的思考，其中蕴涵了深沉的历史沧桑感和深刻的现实意义，加之语言简洁，意象精当新

奇。

第三节、玄元白诗派

一、白居易与新乐府运动

1、“新乐府”：最初出自白居易的《新乐府序》，它是指上继《诗经》和汉乐的民歌“感

于哀乐，像事而发”的现实传统，以自拟新题的方式写作的乐府诗。

2、白居易的诗歌理论：

①为时事而作的创作原则。他主张诗歌应积极反映现实，干预生活。在《与元九书》中

提出“文章合为时而著，歌诗合为世而作”的现实主义创作原则。

②讽喻美刺的创作规定。他规定诗歌创作要有强烈的批判性和战斗性。

③著诚去伪的创作态度。他规定诗歌创作取材必须真实，要“尚质抑淫,著诚去伪”。

④关于形成和内容的关系，他把内容放在首要地位,规定形成为内容服务。

二、元稹

元稹的乐府诗反映现实面相称广泛，有哀叹民生疾苦的，如：《阴山道》

三、白居易

⑴讽喻诗

1、“惟歌生民病”是讽喻诗的突出主题。作品深刻揭露统治者的横征暴敛，反映人民生

活水平的极端困苦。

2、批判统治阶级骄奢的生活

3、抒发渴望收复失地的爱国主义思想，谴责穷兵棘武的侵略战争。

4、关注妇女命运，同情她们的不幸遭遇。

讽喻诗的艺术特性:①主题专一，事件典型②成功的外貌心理刻画③强烈的鲜明对比

④通俗易懂的语言风格，白诗语言接近晓畅，接近口语但却平易中见

精粹。

⑵伤感诗（一百多首）

1、《长恨歌》：a:丰富多重的主旨意蕴;b：学习此诗将叙事、写景、抒情完美结合的构

想艺术，婉转的韵律和华丽的词采。

双重主题说:《长恨歌》对爱情悲剧的描写，既有讽刺的批判又有同情歌颂。

1、从作品描写的事件来看，写了两个互为因果的悲剧

政治因素：作者持有讽喻态度；

爱情悲剧:作者对李杨悲剧结局的同情和对真挚爱情的赞颂。对第二个悲剧的描写，无

论是从篇幅还是力度上,显然都超过了前者。

2、从作者在诗歌上投入的感情来看，开始无疑具有一定的讽喻，但最感人的部分是对李杨

爱情的歌颂和赞扬。

3、从作者本人对《长恨歌》的评价来看，白居易对自己的诗歌分类？

4、从白居易个人经历来看,有也许是爱情悲剧触发了他的伤感思乡之情。

考点分析：△」、自居易诗歌理论（简答题）

△2、白居易讽喻诗的艺术特性（诗歌分析题）

___________△…3、李自生平事迹，作品（填空）

△4、《长恨歌》的双重主题说（论述题）

第四章晚唐诗人

一、杜牧

杜牧论文提倡以意为主，反对只重形式追求艳丽的弊病，在《答庄充书》

中他提出：“凡为文以意为主，以气为辅；以辞采章句为之兵卫”。

杜牧诗歌的内容：

1、杜牧自己的壮志与抱负，表现出爱国爱民的思想感情，杜牧具有救世的抱负和忧国忧民

的情怀。

2、讽刺统治者的荒淫奢侈。

3、写景抒情，这些作品大都是七言绝句。

4、杜牧诗歌语言凝练含蓄,抒情性很强。往往以叙事议论、抒情相交融，以软语抒豪情。

二、李商隐

1、政治诗：李商隐一生写了很多政治诗，约占存诗的1/6,有的诗直接表达诗人的政治见

解，以咏史的形式批判了统治者的荒淫、愚昧、无能。

2、感怀诗:大体上有两类，一类是抒发自己壮志未酬的忧闷。

3、爱情诗:一般都以“无题”为题，也有截取诗中开头二字为题的。其中最突出的是写爱情

痛苦的诗篇,如《无题》

艺术风格:深情,绮丽精工的艺术风格

2、结体森容，旨趣遥深。最能体现这一特色的是他的咏史无题诗作及一部分咏物

诗。

3、用典使事，精工灵活。

4、语言凝练，对仗工整。

考点分析：1、李商隐诗歌茗术风格（诗歌分析）

第四章、唐五代词

一、词的产生和发展

①词的兴起与音乐，诗体演变发展的体系

②敦煌曲子词

③中唐文人词，著名作家有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等。

二、晚唐词

1、晚唐词的特点:填词成风，作家众多；词集出现，词调增长，柔靡绮丽成为词汇的重要特

色。

2、温庭筠的词

他是我国史上第一个大量填词的作家，“能逐弦吹之音为侧艳之词”。他的词绝大多

数是描写妇女的容貌，服饰情态。

3、反映闺妇悲怨的作品，他们把妇女的离愁别恨描写德相称动人，如《梦江南》。

4、温庭筠词的特点：

采色浓艳华丽用词耀人眼目。

表现情思细腻缜密，善于把握妇女细微的感情变化。

抒情委婉含蓄,抒写了妇女情思时往往欲说还羞。

5、名词解释“花间词”

“花间词”：

花间词诞生于晚唐五代，花间词派作为最早的流派之一在词的发展史上占有重要的

地位，有着巨大的影响。花间派中“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双

对对飞。”一句。纵观花间词派一十八位词人，可以发现他们的作品词风浮艳，多写情

爱。大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。

花间词派一一得名于词集《花间集》.五代时期，赵崇祚把晚唐五代词风相近词人温

庭筠、韦庄等十八家词共五百首，编成了我国最早的一部文人词总集《花间集》。由于

这些文人都奉温庭筠为祖进行词创作，词风大体相近，“花间词派”由此而得。花间词是

供歌妓伶工演唱的曲子词选本，是齐梁宫体与晚唐五代倡风相结合的产物。内容大多是

冶游宴乐，男女私情，风格也都难逃辞艳情柔得窠臼。

三、五代词

⑴西蜀词坛

1、“花间词派”：略

2、韦庄:他的词除写艳情外，还常写个人身世，语言质朴自然,风格清淡明朗，代表作品《菩

萨蛮》

⑵温庭筠和韦庄词风比较：P232-P234

1、温词色彩浓丽，辞藻华丽，充满脂粉的特点；而韦庄的词疏淡清丽，活泼明朗，语言朴

素清新、明白如话。

2、在表达人物的感情上，温词写得温婉含蓄隐晦其间，耐人寻味；韦庄在词中的抒情则直

白显露,一语道破。

（3）南唐诗坛

南唐词的代表作家是皇帝和大臣，较有成就的有冯延己、李煜。李煜的词分为前期和后

期：前期重要写他帝王的享乐生活，如《玉香楼》；李煜的词的创作成就重要在后期，由皇

帝到囚徒的生活骤变，家国身世之慨，个人苦闷之悲，在词中都有强烈的反映，如《虞美

人》。

李煜词的艺术性：

1、通过直抒胸臆的手法，袒露自己埋在心底的悲哀与痛楚；

2、善于运用精细的白描鲜明的对比，悲欢的映衬，贴切的比方，高度的夸张等多种艺术手

法,把抽象的生活感受具体化、形象化，使读者产生共鸣。

3、语言上具有朴素自然、生动传神而又凝练。

考点分析：△1、温庭筠词的特点（简答题）.

△2、李煜词的艺术性（简答，分析题）

△3、“花间派”（名词解释）

第五章唐代散文

一、古文运动

指的是发生公元八世纪后期的一次文体革命，它的标语是“文以明道”，就是规定用散

文来阐明儒家古道的宗旨，摆脱骈丽华裁的束缚，使文章的形式为内容服务。

1、主张文道合一。道是目的，文是手段。文道合一，既是规定内容与形式的统一，文为

道服务。韩愈提出：“志乎古道”

2、主张文华革新，包含以下三个层次:①反对骈文,提倡先秦两汉古文;②重视文的作

用，提倡语言独创，文从字顺;③对作家创作的规定，强调要有严厉认真的态度，要提

高自己的修养。

3、提出不平则鸣的思想。

二、韩愈的散文

⑴1、论说文鲜明体现文以“明道”的主张，集中阐述了他关于儒道的基本思想，如《原

道》。

2、杂文重要揭露官场中的丑恶和官僚制度的腐朽，粉刺各级官僚，批评士大夫的种种

不良风气。

3、记叙文继承和发展了《史记》、《汉书》记事写人的生疏，善于选择典型的真实

事件和细节来突出人物的重要性格，在客观的叙述中寄寓作者强烈的爱恨情仇。

4、抒情文重要见于祭文、书信，这些作品融抒情，叙事和议论为一体，情感强烈，具

有很强的艺术感染力，如《祭十二郎文》。

⑵韩愈散文的奉献

1、努力使散文从应用性转向文学性，发明了“解”、“杂说”等文学意味较浓的文

体，并对传统的应用文体，如：序文，碑文，祭文等进行全面的改造，这些大大加

强了散文的文学性。

2、在继承先秦两汉经史百家的基础上，广泛吸取了辞赋骈文，当代白话对散文的语言

和结构进行了彻底革新，形成简洁、鲜明、生动、准确的语言风格，并发明了许多

新的词汇和成语。

三、柳宗元的散文

1、寓言散文:

善于用各种动物拟人,抓住某一特性加以夸张，使读者既可以从中领略作者对当时社

会政治的讽喻批判意识。

2、传记散文:

通过对某些下层人物的描写,反映中唐时期百姓的悲惨生活,揭露当时的社会矛盾和

黑暗的社会现实，讽刺丑恶的社会现象。

3、山水游记:

观测细微，描绘精确,并且字里行间寄托了他遭贬被弃的悲愤。

考点分析:!、古文运动（名诃解释）

2、唐散文的发展奉献

第二编宋代文学

绪论

一、宋代社会的特点：

1、政治上，重文抑武，广开科举。

2、商业的繁荣，刺激了文学需求。

3、文化上，儒、佛、道三家思想并行，出现互补合流的趋向，活字印刷术的发明，文献的

整理,大批史籍的出版展示了当时封建文化的繁荣。

二、文学概况

1、宋代文学，词的成就最高。

2、宋诗重气骨，重理趣。有众多诗体，流派更替涌现。

3、宋代散文作品丰富，名家辈出。作家们师从韩愈“文道合一”的主张，而又有新的发

展：以文章反映现实指陈时弊。

4、由于城市经济繁荣的市民阶层的壮大，宋代还产生了新的文学形式：话本。

三、关于词的知识：

1、词兴于隋唐,盛于宋代,是一种和乐可唱,句式长短不齐的诗体。

2、词有定格，句有定数，字有定声。每首都有一个曲调名称叫“词牌”。可以分为上下两

段叫''片"或“阕”。

3、词按字数分为小令、中调、长调，小令字数在58以内，中调在59—90字,长调在91

以上。

4、宋词有豪放派和婉约派。豪放派气势豪迈意境雄浑，充满着豪情壮志，如：苏轼、辛弃

疾；婉约派语言清丽含蓄，感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，如:柳永、李

清照。

5、词牌:就是词的格式的名称。

考点分析：关于词的种种（填空）

第一章北宋词

第一节北宋前期词

一、晏殊

其词内容大多数流连诗酒,歌舞升平。而他的一些描写离别和个人抒情之作，在表现落

寞惆怅之感的同时，却能以清新淡雅的语言写出含义较深的意境，并概括出耐人寻味

的人生哲理。

二、欧阳修

词风受南唐冯延己影响较深，内容以写男欢女爱，伤春惜别者居多，一些描写自己在

政治上遭受挫折后的感慨之作能注重心理刻画显示北宋前期小令的抒情特点。看：

《蝶恋花》

三、范仲淹

用词来反映边塞生活，抒写政治抱负，表现出开阔而深沉的意境，如《渔家傲》。

3、北宋前期婉丽词风形成的因素：

①宋处社会安定,都市繁华,为达官贵人享乐生活提出了物质条件。

②从文学自身的发展规律看，来自民间的合乐词,适合表达缠绵感情。

第二节王安石、柳永

一、王安石

王安石《临川先生歌曲》流传至今。《全宋词》共辑录29首，其中多意理与形神之佳

作，最负盛名的是《桂枝香•金陵怀古》。

二、晏几道

《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗虽是言情，但很少尽情直抒，多余婉曲之笔，沉郁

顿挫。

三、柳永

(1)大量创制幔词，扩大了词体的含量和空间。

1、开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度。

2、进一步刻画，正面表现女性生活愿望和男女恋情。如：《雨霖铃》《蝶恋花》

3、将游思乡、仕途疲倦的感伤同怀才不遇的悲愤结合起来，表现知识分子无可奈何的伤感

和失落。如：《入声甘州》

⑵大量描写风光胜景，为词文学在诗歌表现领域内夺取了一席重要的地位。如：《忘海

潮》

1、大量改革创作技巧，丰富了艺术手法，增强了词文学的表现力。

2、柳永将汉大赋和唐叙事长诗中铺叙和白描等方法引入词章创作。

3、促进词文学的口语化和通俗化。

第三节苏轼

一、词作

⑴苏轼对词风变革的奉献

以诗为词：1、打破了“艳科”的樊篱，无意不可入；2、强调了词的自由表现力；3、开

放了豪放词派

⑵苏轼的代表词及其风格

1、豪迈2、情深婉转3、旷达，可忧两忘4、隽秀清逸

二、苏轼对宋词发展的影响

1、扩大了词的题材；2、转变了词的风格;3、突破音律的束缚；4、语言？

三、文艺思想

1、“故意而言”的创作主张；

2、“言必中当世之过”的抱负主义创作态度；

3、“随物赋形”“尽物之变”的创作方法；

4、求“真”重"理”，“寄味淡泊”的美学标准

5、对创作规律进行了系统总结，强调了继承与创新的关系，观测积累对于创作的决定作

用。

四、苏轼的词

苏轼对词的变革和奉献，以诗为词或者说词的诗化，不反意味着词境的空间扩大，还表

现为作家个性的充足显现。苏轼对词的奉献：？

考点分析:苏轼词的风格和思想

第四节北宋后期词

一、秦观

《淮海词》四时卷，有词一百余首，多婉约清丽之作，他多写自己与歌妓舞女的交往、依

恋,用谐婉的旋律,淡雅的语言抒发真挚深沉的感情,读来婉转动人。《满庭芳》P268是这

类题材的代表作。《鹊桥仙》借牛郎织女神话故事，歌颂纯洁坚贞的爱情。

二、贺铸

有《东山词》，他的创作在题材和风格上都较秦观丰富多彩。贺铸的词以婉约为主，

兼具豪放的一面。他的一些小词情思缠绵,风格与秦观相近。

三、周邦彦

周济说：“上片，若故意，若无意，使人神眩”。而周邦彦的心胸又当如陈世所说：“不

必以词胜，而词自胜，风致绝佳，方见先生胸襟恬淡”。

《六丑》P274

《兰陵王》p275-276

周邦彦词的特点：

1、工于描写。周邦彦的词常用细腻的笔触，写景状物,形象鲜明生动传神。

2、善于铺叙。周邦彦继柳永之后多写表调，也多用铺叙写法，并有所发展和创新,他不像

柳永那样平铺直叙，一览无余,而是讲究曲折回环的审美效果。

3、精于音律。周邦彦精通音律，能自度曲，他不仅整理了一些没有定理的古调，还创制了

许多慢曲等新调。

第二章南宋词

第一节李清照

一、《词论》（节选）

逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田…

二、李清照前期生活和创作

1、前期生活平坦幸福；

2、李清照的前期词：《如梦令》p282,《一剪梅》p283

3、李清照前期的重要风貌

题材上以吟唱爱情，人生为主，意象多从室内外和平常起居中选择，风格委婉轻盈、秀

丽、婉转的格调抒写真挚情。

三、李清照后期生活和创作

李清照家破人亡和中晚年漂泊：1、以凄凉深沉的风格写别离之情，相思之情,怀旧之

情，以愁苦为基调。2、李清照晚期的词尚有俊庭开朗，超脱豪迈的一面。

四、“易安体”的风格特色

1、神骏自傲的抒情主人公形象；

2、直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术

3、自然清新和语言

4、庄重典雅的词品,李清照词多，抒写恋情相思且喜欢用俗语，但却能保持高雅的格调。

五、李清照的地位和影响

“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”一洗谦《填词杂说》；

“婉约以易安为宗，豪放以幼安称首”一王士祯《花草蒙拾》；

影响所及则并不局限于婉约词人,辛弃疾、刘辰翁等人曾受到影响。

考点分析：李清照生平创作，易安体的风格。

第二节辛弃疾

一、生平

1、二十三岁以前(1162),在北方参与抗金战斗时期。

2、二十四岁到四十二岁(1163—1181)在南宋辗转任职时期。

3、四十三岁到六十八岁(1182—1207)被罢官退居江西农村时期。

二、思想内容

1、歌颂抗金斗争，抒发恢复中原，统一祖国的雄心壮志，《鹏鹃天》

2、抒发壮志难酬报国无路的愤慨，《永遇乐•京口北固亭怀古》

3、批判南末王朝的投降政策，《摸鱼儿》

4、描写农村闲居生活和农村景象，《清平乐•村居》

三、辛弃疾的艺术成就

1、善于发明各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。

2、善于运用比兴寄托的手法

3、大量运用典故

4、丰富了词的语言

5、有多种艺术风格

四、地位和影响

陈延焯《白雨斋词话》：“稼轩一体，后人不易学会。无稼轩才力，无稼轩聪慧，又不

处稼轩之境地,欲于粗莽见浓郁,其可得乎？”

第三章北宋诗歌

第一节欧阳修与王安石的诗歌创作

一、北宋初诗歌的创作概况

宋诗与唐诗比较：

唐诗宋诗

情感：热烈外扬内敛、温和

风格：色泽丰满平淡、瘦劲

擅友:情物思理

如：李白《望庐山瀑布》苏轼：《题西林壁》

二、北宋初期三大诗歌流派

白体,效仿臼居易。代表作家王禹？，诗风平易浅淡。

西昆体：效仿李商隐。代表作家杨亿钱惟演辞藻华丽、讲究用典。

晚唐体：模仿贾岛姚合，代表作家林逋等，诗风清苦。

三、欧阳修的文学革新主张

欧阳修所谓“道”不仅指儒家传统及道德伦理观念，并且以儒家之道是现实生活密切

相关的。

四、欧阳修和王安石的诗歌创作

1、王安石的诗歌赏析:如《明妃曲二首》：前半部分只写昭君之美,但不是从形象上写，而

是从故事上写