前方曹文轩摄影散文

《前方》曹文轩摄影散文：“摄影散文”兼具摄影和散文两种表达方式的优势，即摄影的视觉性、对瞬间画面逼真的再现力量和散文运用语言来表达对象时的自由。

作者简介

曹文轩：1954年生于江苏盐城农村，并在农村生活了20多年。1974年入北京大学中文系读书，1979年毕业后留校任教。现任北京大学教授、现当代文学博士生导师，中国作家协会全国委员会委员、儿童文学委员会委员。1972年开头发表作品。他的主要著作是：

长篇儿童小说《山羊不吃天堂草》先后获宋庆龄儿童文学奖、中国作协其次届全国优秀儿童文学奖。另有长篇小说《红瓦》、《草房子》等。

短篇小说集《哑牛》《愁闷的田园》、《暮色掩盖下的祠堂》、《红葫芦》、《蔷薇谷》、《云雾中的古堡》等。短篇儿童小说《再见了，我的小星星》获中国作家协会首届全国优秀儿童文学奖。短篇小说《蓝花》获首届冰心儿童图书奖新作奖。

学术性专著《中国八十年月文学现象争论》、《思维论》、《曹文轩儿童文学论文集》等。曹文轩：1954年生于江苏盐城农村，现任北京大学教授、现当代文学博士生导师。主要著作是：长篇儿童小说《山羊不吃天堂草》先后获宋庆龄儿童文学奖、中国作协其次届全国优秀儿童文学奖。另有长篇小说《红瓦》、《草房子》等。扫瞄课文，划分层次：第一局部〔1〕：从摄影画面起笔，开放联想，引出下文其次局部〔2—7〕：写人有抑制不住的离家的欲望第三局部〔8—11〕：对人生的思考，提醒人生的实质是一场苦旅第四局部〔12〕：照应开头再次猜测摄影作品“前方”中人们的命运思考：前方就是前面，在文中表达的就是由一张名为《前方》的摄影作品引出的思考。我们从第一段来看，作者提出的话题是什么呢？

“离家”是将要探讨的话题。设疑：这篇文章是“月是家乡明”板块中的文章，作者为什么在开头就写“离家”呢？？找出“人有抑制不住的离家的欲望”的缘由？〔1〕没有家之前，人类祖先离家迁徙的习性〔2〕外面世界的诱惑〔3〕出自无奈〔“家容不得他”或“他容不得家”〕〔4〕抱负的召唤，对“前方”的梦想“路连接着家与前方”，作者仅仅在讲具体的“家”“路”和“前方”吗？假设不是，作者实际上是在讲什么？家：更多是指精神的寄予与归宿路：人生之路前方：寻找的抱负与将来

怎样理解“人生实质上是一场苦旅”?作者是怎样证明自己的观点的？在人生的旅途中，不仅承受“皮肉之苦”更要承受“精神之苦”。

为了证明自己的观点，作者引了《围城》和丰子恺的散文。《围城》片段：

这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、怪癖难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驭了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤。这车厢仿佛沙丁鱼罐，里面的人紧紧的挤得身体都扁了。可是沙丁鱼的骨头，深藏在自己的身体里，这些乘客的肘骨膝骨都向旁人的身体里硬嵌。罐装的沙丁鱼条条挺直，这些乘客都蜷曲曲折，腿跟腰弯成几何学上知名目的角度。鸿渐也在头晕胃泛，闻到这味道，再也忍不住了……又感觉坐得不舒适，箱子太硬太低，身体嵌在人堆里，脚不能伸，背不能弯，不简洁转变坐姿，只有轮番地侧重左右屁股坐着，以资调整，左倾坐了不到一分钟，臀骨酸痛，忙换为右倾，百无是处。一刻难过似一刻，几乎不信任会有到站的时候。假设换了舒适的环境，旅人们的心情就肯定会舒服吗？

“总想到达目的地却总不能到达目的地“。人的精神状况的三重悲剧：①“走向前方，处处流浪时，又时时刻刻惦念着正在远去和久已不见的家、家园和家乡。”②“人无法还家”③“即便是还了家，照旧还在无家的感觉之中。”最终一段和第一段的关系如何？这里的“家”“原野”如何理解？首尾照应，从浅层次的生活经受入手，上升到深层次的人生哲理的开掘。“家”：人类精神的归宿与栖身之所“原野”：心灵的原野，是精神找不到归宿的一种形象化表述第三板块的主题叫“月是家乡明”，选入的文章都是抒发思乡之情的，