浅析流行音乐中填词的基本方法

浅析流行音乐中填词的基本方法摘要：流行歌曲作为一种大众艺术形式，已成为人们精神生活不可或缺的组成部分，其中歌词语言艺术承载着表现其影响力的重要作用。优美的旋律、和谐的节奏、抑扬的声调构成了歌词独特的音乐美；语气词、叠音词、古典诗词、中英文词语的大量运用使得歌词表达思想缜密、感情充沛；词类活用、超常搭配、句法成分复杂化这些陌生化手法使得歌词重点突出，给人以新颖奇特的感受；而比喻、比拟、借代、反复等多样化的辞格则使得歌词轻松活泼，易于传唱，呈现出歌曲独特的艺术魅力。关键词：流行歌曲；歌词；语言特色目录一、相关概念 21、流行歌曲界定 22、流行歌曲历史 23.流行歌曲现状 24、填词 2二、当代流行歌曲歌词特点 21、语音方面 22、词汇方面 23、句式方面 24、修辞方面 25、语言转换 2三、填词技巧 21、根据词体艺术风格及表现力选择 22、根据灵感节奏与结构选择 2四、填词方法 21、确立一个明确主旨 22、描绘注重轻重 23、根据曲调确定字数 24、试唱后修改 2一、相关概念1、流行歌曲界定流行音乐是根据英语PopularMusic翻译过来的。流行音乐准确的概念应为商品音乐，是指以盈利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切"工业"现象。(见前苏联《音乐百科词典》1990年版)它的市场性是主要的，艺术性是次要的。流行音乐19世纪末20世纪初起源于美国，从音乐体系看，流行音乐是在叮砰巷音乐、布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐等美国大众音乐架构基础上发展起来的音乐。其风格多样，形态丰富，可泛指Jazz、Rock、soul、Blues、Reggae、Rap、Hip-Hop、Disco、NewAge等20世纪后诞生的都市化大众音乐。2、流行歌曲历史刘以光的《中国歌词简史》引领人们从中国歌词艺术的源头泛舟而下，引用了各个历史时期的歌词代表作，纵览了中国歌词艺术兴衰盛微、发展擅变的历史，是第一部全面、概耍记述中国古代、近现代和当代歌词发展史的专著，具有较高的学术价值；苗菁的《中国现代歌词流变概观》并不单纯从文本意义上对1900——1976年间的中国现代歌词进行研究，而是循着历史一文化一歌曲一歌词这样一个由外在、客观因素到本体的方式进行深入探讨；晨枫的《中国当代歌词史》？将中华人民共和国建国后五十年中国大陆歌词的发展分为新中国十年的歌词（1949年第1966）、文革十年中的歌词（1966年第1976）和新时期大潮汹涌的歌词艺术（1976年第1999）3个阶段，分别论述了各个时期歌词的发展轨迹和成就；阿布都鲁甫.塔克拉玛干尼编著的《维吾尔十二木卡姆歌词研巧》—书由对中国少数民族之一的维吾尔族的十二木卡姆歌词展开研巧，全书由十二木卡姆歌词现代维吾尔文的转写、释义、对歌词特点的研究、歌词释义的比较研究以及词汇集等５个部分组成，是当今研究少数民族歌词艺术不可多得的著作。曾大兴的《古今流行歌曲研究》立足于＂一代有一代之流行歌曲＂的历史理念，依次梳理和审读了先唐、唐五代、北宋、南宋、当代流行歌曲中著名古今歌词作家，侧重于从文学与文化学的角度探讨一批精通音律的优秀诗人尤其是曹操、李燈、柳永、李清照等人作品广为流行、影响深远的缘由，Ｗ此作为当代诗人、词人认真吸取古人成功经验的楷模和借镜。3.流行歌曲现状早期我国大部分音乐家对流行音乐带有一定偏见，并没有深层研究其历史与价值，导致一些陈旧的错误观念与思想遗留下来，曾将其称为“通俗音乐”国内一般以声乐曲为主，也就是平常所说的“通俗歌曲”，实际所指也确实是一些结构短小，通俗化的，并且有一定商业价值和商品性质的流行音乐作品。近十多年，我国许许多多的音乐家、音乐理论家、音乐教育家为完善国内流行音乐的教育与发展一直进行着探索与研究。如翟黑山、任达敏、李罡、孔宏伟、林文信、王伟洲、三宝、陈海音、秦四风、常石磊等等众多音乐家、音乐理论家、音乐教育家都对国内的流行音乐与流行音乐教育做出了杰出的贡献。近十多年，我国各家音乐学院及带有音乐专业知名大学也逐渐开设各类流行音乐专业课程，如流行音乐作曲、流行器乐演奏、流行歌曲演唱、流行音乐史等等，进行流行音乐的艺术探讨与学术研究如中央音乐学院出版社2010年出版的《中国音乐通史教程》，既有流行音乐在我国的历史和发展内容，也沿用了“通俗歌曲”一词表示一些通俗短小的歌曲。，使我国流行音乐的教育与发展逐渐走向正轨。4、填词填词，是指人们依照音乐或格律，填写能依声诵唱的词。由于「词」在古今有所不同，因此「填词」亦可以按所填的「词」是古或今而分类。但不论是哪种词，填词都是依声填写字句的文学创作。现代标准汉语的"填词"指"旧曲填新词"，作词指"新曲作新词"。由于单纯一个"词"字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，而诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫"律词"。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。二、当代流行歌曲歌词特点1、语音方面（一）不论是京剧还是各地方剧种，都是中国应该传承下去的国之瑰宝。而随着时代飞速的进步，人们的生活节奏也在逐渐加快，年轻人大多无法安静坐下，看着台上的戏曲演员一板一眼的演绎故事。而一些想要将传统戏曲流传下去的歌手，就将戏文、戏腔引入到歌词之中，在简短的歌曲中，使年轻人感受到传统戏曲文化的魅力。戏文、戏腔的使用。例如前一段时间较火的电视剧《老九门》，其片尾曲《典狱司》的一开头，便有一段戏文的白口“将军啊，早卸甲，她会在廿时等你回家”，一开口，便将听者带到了古朴的戏台之上；还有国家一级演员李玉刚，因为其唱功唱法的关系，所以李玉刚的代表作（如：《新贵妃醉酒》《清明上河图》等）中都会夹杂着戏文、戏腔的使用。（二）优美的韵律。一方面就是一韵到底。根据发音响亮程度，韵辙可分为三类：洪声韵、细声韵和柔和韵。如《她的睫毛》：教、糟、冒、了、好、条、晓、笑、好、照……。押的是欢快的“遥条”韵，表达了爱情的美好、甜美；而《对不起》：密、息、气、义、屉、忆、雨、袭、椅、记、丽……。一气呵成的“一七”韵描述了带有淡淡忧伤的爱情，配之以柔和哀婉的韵律，给人以哀怨缠绵、深久悠远、如泣如诉的感受；抒发豪迈雄壮、蓬勃向上、奔放热情、慷慨激昂的歌词作品则押响亮的洪声韵。另一方面就是，变换韵脚。为了更好地抒发情感，表达思想内容，使歌词语言富于变化，韵律显得波澜起伏，有些流行歌曲同时用上几个不同的韵。如周杰伦的《以父之名》：服、诉，罪、罪、对，奏、透，叫、酵，父、度……。这首歌曲先由“姑苏”转成“灰堆”，再转为“油求”、“遥条”、“姑苏”，用虚写加蒙太奇手法，营造出一个宁静无比的环境，刻画出父亲的慈悲和无私。2、词汇方面（一）特殊的词语搭配。在中国的语言文化中，词语的搭配有着比较完善的规定。而在现代流行歌曲的歌词中，这种规范却常常被打破。歌手或者词作者通过打破常规的用词规范，往往能更好地表达出强烈的情感以及歌曲中人物的境遇。例如在《夜曲》一歌中，“静静听我黑色的大衣”这句歌词单拿出来是完全不通顺的，可是在歌曲之中，这句歌词却能将听众带入一个很强的画面感之中。（二）语气助词使用。语气词在以往的汉语表达中，往往被用在句末或剧中的停顿处表达语气，常用的语气词有：的、吗、呢、吧、啊等。而在现代流行歌曲中，许多歌曲注重口语化，而语气词的使用往往能让歌词本身对听众有很强的代入感，从而帮助歌手将歌词中想要表达的情感加以升华，使听众在听歌时能够更深切地将其体会到。例如筷子兄弟的《老男孩》，“那是我日夜思念深深爱着的人啊，到底我该如何表达，她会接受我吗……”，在这段歌词中，频繁使用的“啊”“吗”完美的将“老男孩”对过去人和事的怀念以及对未来不可预知的彷徨感表达的淋漓尽致。（三）叠音词连用。叠音词是将一个或几个相同的字或词通过连续重复的使用而形成的一种独特的表达方式。现代的流行歌曲中，叠音词的使用已经大众化，因为其连续重复的表达形式，使得歌词在能够体现中国语言文化的声律美的同时，更能够使其在情感表达的方面能深入人心。例如，林俊杰的《江南》中的“圈圈圆圆圈圈，天天年年天天的我，深深看你的脸”，在这首歌中“圈圈圆圆圈圈，天天年年天天”能让人感受到时光的流逝，从而深切的体会到歌词中的男人对已故爱人的深切思念之情。3、句式方面长短巧及其交错。在歌词中的语句主要分为长句和短句。其中，长句的主要特点是阐述具体，内容丰富，且能较好的配合一些特定的旋律；短句则主张轻快，灵活。在现代流行歌曲的背景下，单一句式已经无法满足大多数人对歌曲的要求。所以歌词句式的复杂化也成了必然趋势。例如周杰伦的《说好的幸福呢》，其中“怎么了，你累了...该怎么停呢”一段，两个大的断句句式相同，都是用一连串的短句快速阐述已经发生的事实，然后用一个长句进行抒情，使听众在听到这段时思路能瞬间跟着歌手前行，最后完全融入歌手的情感之中。4、修辞方面（一）比喻。比喻是修辞中最传统的修辞手法，也是流行歌词选用的最多的一种修辞手段。比喻的恰当运用，能反映出作者奇特的构思、作品丰富的想象、形成作品不同的气氛，能使抽象的事物具象化，陌生的事物熟悉化，以及深奥的哲理浅显化。如周杰伦的《七里香》：“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水。”这首歌曲用雨水来形容爱情，把爱情不可预知的特性表露无遗。《思念就象一条河》：“寂寞像一面银幕，银幕里全是你，悲伤像一张巨网，网住了我的心，思念就象一条河，不能停留不回头。”悲伤、寂寞、思念都是人们意识领域内的心理现象，比喻将它们具象化，悲伤之重、寂寞之深、思念之切仿佛可感可见，其情真意切，让人为之深深动容，共抹一把相思泪。（二）比拟。流行歌词中，比拟也是最常见的修辞手法。词作者展开丰富的联想，把原属于人类所特有的情感，赋于无生命无感觉的花草自然物，创造出新颖奇特的意象，体现出作者的情思意绪。人们常托清风流水、花草树木等自然景物抒情言志，托情于物，把感情融化在所描写的物象之中，表达既委婉、含蓄又新颖、奇特。如姜育恒的《邮票》：“买一张邮票，贴在我心里，好想把自己这样寄回家里，潮湿的眼睛什么时候放晴，好让我看清自己身在哪里。”这首歌描写了一个身在异乡的游子恋家而又无奈的复杂心情。（三）借代。借代是不直接说出所要表达的人或事物，而用与人或事物密切相关的东西来代替其本身。因其是“曲说”而非“直说”，使得语言富于变化，具有意象美、含蓄美，不仅显得生动活泼，而且增添了形象性，恰当地运用，可以突出事物的本质特征，可以使文笔简洁精炼，富有表现力。如《味道》：“想念你的笑，想念你的外套，想念你白色袜子和你身上的味道，我想念你的吻和手指淡淡烟草味道，记忆中曾被爱的味道……”。从表达效果看，其借体愈多、愈细，就愈加显示出女子的思念之切、思念之深，而且在回忆中把对方身上的各种“味道”也都纳入了“想念”的范畴。这样超常的语言搭配，令人回味，令人产生新奇感，进而增强语言的表现力和含蓄美。（四）排比。排比是用三个或三个以上意义相关、相近，结构相同、相似，语气相同的词组或句子并列，达到加强语势的一种修辞手法。其描摹物态，可以穷形尽相；刻画心理，可以真切细腻；抒发感情，可以炽热深沉。由于语言符号链上的超额长度，排比具有了包容大信息量的作用，因而成为流行歌词中又一常用的格式。林俊杰的《冻结》：“冻结那时间，冻结初遇那一天，冻结那爱恋，冻结吻你那瞬间。冻结那空间，冻结有你的世界，冻结那画面，冻结不让他溶解。”蕴涵了丰富的内容来增加话语的思想内涵和感情色彩，营造意境美。词作者想要表达的是恋人之间的那种不舍情感，保留初始的感觉，保留相恋的美好，并且让这样的情愫一直留存在心底。（五）反复。反复也称“重复”、“重叠”或“复沓”。为了达到突出某个意思，强调某种情感，加深印象的目的，歌词往往采取反复的方式来抒情。反复能够起到重复咏叹，表达强烈感情的作用。同时，它还能使歌词的格式整齐有序，回环往复，充溢语言美。如周华健的《最近比较烦》：“最近比较烦，比较烦，比较烦……车子太烂银行没有存款，麻烦麻烦麻烦麻烦麻烦很麻烦……”歌词中“麻烦”一词的反复吟唱，既突出了老百姓“烦”的程度之深，又从另一方面反映出现代社会中，人们生活的压力之大，束缚之多。5、语言转换歌词的复古化。随着我国逐渐重视传统文化的教育与普及，人们对某些古典的东西也越发的感兴趣起来。而这一点在流行歌曲中也表现了出来，其主要分为两个方面：1.古典诗词的使用。例如在周传雄的歌曲《寂寞沙洲冷》中，引用了苏东坡的《卜算子•黄州定慧院寓居作》进行扩张，将“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的意境表达的更为能被大众所接受；而著名歌手邓丽君，更是将南唐后主李煜的《虞美人》《相见欢》《乌夜啼》等诗词直接进行编曲演唱，效果也非常不错。2.古典事件的使用。比如曾经红极一时的《愚公移山》“望望头上天外天，走走脚下一马平川”，在当时可谓是唱遍了街头巷尾；而在近两年频繁登录各大卫视晚会的网络虚拟歌姬洛天依的代表作中，也有着描绘三国时期三位领袖的《操戈天下》、《备战天下》以及《权御天下》这样的歌曲；同样作为虚拟歌姬的乐正绫，也有以诉说西游记中唐僧经历九九八十一难为主的歌曲《九九八十一》。三、填词技巧1、根据词体艺术风格及表现力选择＂一个好标题＂，乃现代流行歌词创作成功的必备要素之一。歌名取好了，这首歌词的写作也就成功了一半，因为＂歌词的名字（即歌词的标题），是整个歌词的＇眼睛＇，需耍画龙点睛之笔。好的歌名，精炼、准确，又新、又美，易记、易传，对一首歌曲的流行起着招牌’的作用＂，许多流行歌曲都是因歌名吸哥人而得到迅速传播的。譬如《九百九十九朵玫瑰》、《那年的情书》、《恰似你的温柔》等标题，一瞧你就知道它们是一些吟咏男女情感的爱情歌曲；《彩云之南》、《康定情歌》、《青藏高原》等标题，一见你就想到它们是一些吟唱于少数民族地区的抒情歌曲；《锦诱中华》、《没有共产党就没有新中国》、《唱支山歌给党听》等标题，一揪你就能猜到它们是一些爱党爱国的主旋律歌曲。2、根据灵感节奏与结构选择结构是任何文章的必备要素，流行歌词也不例外。《易经》早就说过＂言有序＂之类的话，意思就是说话、行文须要有条理，这与写作领域常常所说的结构有关联。结构是文学作品的组织方式和构造，犹如一栋房子的布局需要打好基础支好框架，亦像裁衣需要穿针引线细针密缝一样。歌词作为音乐文学的一种文字文本，结构当然应该是流行歌词写作时首先应该考虑的主要因素，虽然它只是＂一首歌词作品的构成形式＂，只是对歌词的句子和各部分段落进行合理的组织与安排，但其功能正如刘總所说的＂总文理，统首尾，定与夺，合涯际，弥绝一篇，使杂而不越者也＂那样，具有总括文章主题，统一首尾段落，决定材料去取，组合衔接章节，包举全篇，贯穿文意，使其内容丰當而不散漫的功能和魅力。四、填词方法1、确立一个明确主旨流行歌词的风格是指流行歌词所表现出来的一种带有综合性的总体特点，是词作者在流行歌词的创作实践中所逐步形成起来，烙刻着词作者鲜明的审美个性，正如人云：＂才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所錄，陶染所凝，是笔区云诵，文苑波诡者矣＂。这就是说，每一首流行歌曲的歌词，都可Ｗ有词作者自己的风格；就每一个流行歌词的作者来说，也可以有个人的歌词创作风格。而落实到一个流派、一个时代、一个民族的歌词，它也可Ｗ有自己的流派风格（或称风格流派）、时代风格和民族风格，但词作者个人的风格是最重要的。风格是识别和把握不同词作者之间的重要标志。就写作而言，流行歌词风格的形成则对词作者的艺术修养和创作才能提出了较高的要。虽然只有一流的歌词作家在歌词创作达到成熟和顶峰状态时才能够有风格可言，但一般的习作者在创作流行歌词之际也应该对歌词风格有一定的了解。从表面看来，歌词风格似乎＂只可意会，难言传＂，表现空灵，不易捉摸，但事实上歌词风格并非那么神秘，其繁多的种类还是理解、说明、概括、归纳和把捏的。2、描绘注重轻重现代流斤歌词的语言要尽可能明快简洁，浅显直白，韵律节奏要尽可能紧凑整齐。作为听觉的艺术，它要求通过内也的直接感受去值染情感，要求读者的瞬间领悟。如王健、李春莉作词的《烛光里的妈妈》＂妈妈，我想对您说，话到嘴边又咽下，妈妈，我想对您笑，眼里却点点泪花。噢妈妈，烛光里的妈妈，你的黑发泛起了霜花。噢妈妈，烛光里的妈妈，你的脸颊印着这多牵挂＂这些歌词，没有矫饰，撇开含蓄、谈话式的语言，情真意切、直白了当地表露了女儿对母亲真擧的爱。再如１９９４年作为电视剧《都市平安夜》片尾主题曲、义青作词的《祝你平安》＂你的也情现在还好吗？你的脸上还有微笑吗？人生自古就有许多苦，请你多一些开也少一些烦恼＂，朴实动情的歌词、优美动听的旋律对人们进行开导、安慰，成为一首颇有时代情杯和温暖人瓜基调的作品，一度家喻户晓，至今仍为传唱。而广征作词的赞美故乡的《我热恋的故乡》，其歌词对于故乡山水景色不华美辞藻佳句去铺陈，而是直接诉说＂我的故乡并不美，低矮的草房苦涩的井水，一条时常干涧的小河，依恋在小村的周围＂，尽管在＂忙不完的黄止地上＂，男人累弯了腰，女子紧锁愁眉，年年辈辈在＂贫痕的止地上＂收获甚微。然而，面对严酷的现实，人们并不气倭。词作者Ｗ浅显直白的语言，一往情深地抒发了人们思乡恋止的浓厚情感。由此可见，流行歌词的风格应是朴实自然的而不是矫揉造作的，要像朋友间的真诚聊天、坦白倾诉那样才好。3、根据曲调确定字数曲调是＂乐曲的结构和设计＂，而与曲式相关的段式则指歌词的整体结构形式。歌词毕竟是为谱曲而作，歌词最终需要巧歌曲的音乐曲调融为一体，歌曲有其独特的风格和迷人的韵味，因此根据曲调确定字数。11种曲调结构的上述简