论洛克的大臣形象

论洛克的大臣形象

在欧洲文坛，有一个典型的例子，他是一个勤劳的雇员。其中最著名的是四大吝啬鬼:莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克;莫里哀喜剧《悭吝人》(又译《吝啬鬼》)中的阿巴公;果戈里的小说《死魂灵》里的泼留希金;巴尔扎克的小说《欧也尼·葛朗台》中的葛朗台。他们年龄相仿,脾性相似,有着共性———贪婪成性、吝啬成癖。他们更有独特的鲜明的个性。夏洛克凶狠毒辣,阿巴公多疑如狂,泼留希金贪婪迂腐,葛朗台狡诈自私。他们的形象鲜明生动,给读者留下了深刻印象。这四大吝啬鬼中,葛朗台可谓吝啬鬼之最。夏洛克最独特鲜明的个性就是凶狠毒辣的复仇心。他一心要除掉安东尼奥(因为他“把咱们在威尼斯放债这一行的利息给压低了”),当得知安东尼奥要为朋友的婚事向自己借钱,就认为报复的时机到了。于是设下了奸计,不要一个子儿的利息,但签定契约如到期不还,就要从安东尼奥身上割一磅肉作处罚。后来,安东尼奥的船在海上出事,债务过期,夏洛克面露凶相。在法庭的争执中,他依仗契约,振振有辞,拿着刀秤,强行要割肉,宁肯不要三倍钱的赔偿。这正是他凶狠毒辣的复仇心理的反映。当然,他复仇还是为了获得更多的金钱(“只要威尼斯去掉了他,生意买卖从此就得听我的了”),为了钱,他可以杀人,真是凶狠毒辣,吝啬之极。阿巴公家盈万贯,但始终无片刻宁静,处处提防,时时戒备,猜疑周围的人会来偷他的钱箱子。他怀疑男仆是奸细,把仆人赶走,又怕仆人手里、袋里或许藏着什么,一定要抓回抄身。白天,他疑心猫儿来偷吃羊骨头;晚上,又担心马儿多吃了草饲料。谁要说一声阿巴公有钱,就成了他的仇敌。后来,他的钱箱子失窃了,他呼天哭地,狂奔乱闯,形似猴子,声如疯子,他怀疑家里的人都是贼。阿巴公有天准备请客,他吩咐仆人准备十个人的一桌酒席,但菜只要、够八个人吃的就可以了,而且专做不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱。莫里哀把他的多疑吝啬描绘得淋漓尽致。泼留希金贪婪地积财,干出各种各样的不体面事情,捡破烂,不放过“一块旧鞋底,一片破衣服,一个铁钉,一角瓦片”,经他走过的道路“用不着打扫”;做小偷,明抢暗夺,大耍无赖,无所不用其极。然而,他搜集的东西都腐烂了,“面粉硬得像石头一样,只好用斧头去劈下来”,“粮堆和草堆都变成真正的肥料”,“麻布、呢绒、布匹都变成了飞灰”,“连他自己也变成了人的灰堆了”。他拥有上千农奴,财物堆积如山,却过着乞丐般的生活,吃着两口稀饭加一碗菜汤的粗劣饮食,穿着破烂不堪、前后挂片的女用长衫,用女人的长袜当围巾。由于惊人的吝啬,他割断了与周围生活的一切联系。他从不拜访别人,也拒绝别人来访,就连亲生女儿来看望他也冷漠相待,仅把一枚纽扣作为给外孙的礼物。泼留希金确实既贪得无厌,又吝啬得惊人。莎士比亚、莫里哀、果戈里刻画的吝啬鬼的典型形象,已让人觉得很成功、很深刻、很形象。而巴尔扎克更胜一筹,他把葛朗台的吝啬贪婪与自私冷酷、虚伪狡诈、爱财骗财守财相结合,集中表现了资产阶级现实环境中人们间的金钱关系,深刻地批判了资本主义世界精神道德的堕落。使葛朗台成了法国文学乃至世界文学史上的著名典型。葛朗台是一箍桶匠,他外貌愚鲁,穿着穷酸,装束古板,内心却藏着一把锱珠必较、贪得无厌的算盘;他发家不择手段,心肠硬似铁石,索漠城中“个个人都给钢铁般的利爪”抓过。在压榨劳动人民血汗,剥削佃户雇工的基础上,他利用政治风向的转换大发横财;大革命中,教会产业要标卖,他以四百路易贿赂标卖监督官,低价“买到了区里最好的葡萄园,一座老修道院,和几块分种田”;共和党人风行时,他伪装革命,捞得了“索潢区的行政委员”,以后又做“区长”,利用手中的权利,包庇破产贵族或流亡乡绅,从中获利;拿破仑称帝,他虽然丢官免职,却接二连三获得了巨额遗产。葛朗台这样的巧取豪夺,使他的财富成了“地方上的一宝”,而他的一举一动也能够左右局势。随后,他更加放肆地积聚钱财:他串通公证人十分便宜地吞并了法劳丰侯爵的良田美产;他窥测到安越金价暴涨的时机。神鬼莫测地把家中藏金抛售出去,一夜间赚了一大笔外快;在当时刚刚时兴的公债投机勾当中,他竟在国库的总帐上登记了十万之多,以后本利相滚,涌进的财富就达到惊人的数字。为了敛财,他不择手段,超过泼留希金。简直是一个占有金子的执着狂。葛朗台是个老奸巨滑的吸血鬼,他囤积居奇,利用酒价的涨跌兴风作浪;他背信弃约,暗地向荷兰人和比国人倾销存货,使得索漠城内所有的葡萄园主吃了大亏。他诡计多端,尤其善于玩弄骗术来达到贪占的目的。平时他耳朵精灵,说话也明白流畅,却往往在生意谈判的关键时刻,装着口吃,“把自己的思想深藏起来”,“要人家猜不透他的真主意”。兄弟破了产,冷酷的葛朗台本来是不讲情义的,却破例摆酒设宴,“请两位克罗旭吃饭”。席间,两位克罗旭以为葛朗台结结巴巴说不清,便代他讲出了怎样合理又合法地接管债权的黑幕;随后葛朗台又委派银行家台·格拉桑上巴黎,打着清理已故葛朗台债务的幌子,一骗二拖,不仅从债主们那里收回了债券,而且在名誉上也获得了人们称赞的“手足情深的义举”;为了骗取女儿的财产继承权,他可以当面撒谎,把一个要他命的重大问题,说成是区区小事,他可以诱以小惠,假意许诺“按月付……大利钱”,他掩盖事实真相,甚至阻止公证人说明其中的利害关系,真到“利用女儿的感情占了便宜”,他才心满意足。总之,在他的眼中,“人生就是一件交易”,即使对自己的亲生女儿也不例外。他的贪婪吝啬超过了夏洛克,他的虚伪狡诈唯利是图是夏洛克所不及。他骗财之技可谓世界之最。他认为“人生就是一件交易”,从这种铜臭哲学出发,在待人接物中一切事情的处理都以“钱”为轴心:女儿要出嫁,他也知道台·格拉桑和克罗旭两家争着向欧也尼献殷勤,都是看中了他的“钱”,便冷眼打量,利用他们“占足便宜”;利用亲情,利用女儿的爱情骗钱,这是阿巴公之所不及的。兄弟破产自杀,侄儿嚎啕大哭,他无动于衷,认为“这孩子没有出息,把死人看得比钱还重”;妻子病势沉重,要请医生治病,他首先盘算“要不要花很多的钱”。金钱的贪欲使葛朗台丧失了做人的起码道德,严酷冰冷象一座石头。“家庭的苦难”是这部小说的高潮所在,葛朗台察觉欧也尼把她的私蓄赠给查理后,他暴跳如雷,演出了一场“没有毒药、没有尖刀、没有流血”的家庭惨剧:他狠心处罚女儿,只给她吃冷水面包,呕得妻子卧床不起,闹得索漠全城动了公愤;他要动手撬掉梳妆匣上的金板,逼得女儿以死抗争,妻子不忍目睹,顿时气得昏厥,不久便一命归天。金钱迷住了葛朗台的心窍,他专横跋扈、六亲不认,逼走侄儿,折磨死妻子,葬送女儿的爱情。为了钱,夏洛克杀人,是用有形的刀,而葛朗台却是用无形的刀杀人,甚至是自己的妻子儿女也不放过。他的冷酷自私哪有人能比!后来,葛朗台患了“风瘫”,行动很不方便,只能教人在轮椅上推来推去。但是他对那藏着金子的密室一直放心不下,对他的财产一直恋恋不忘。从清早起,他教人把他的轮椅,在卧室的壁炉与密室的门中间推来推去,他教女儿把门打开,监督她亲自把一袋袋的钱秘密地堆好,把门关严。然后他又一声不出地回到原来的位置,只要女儿把那个宝贵的钥匙交还了他,藏在背心袋里,不时用手摸一下。直到病魔缠身的晚年,依旧固守着贪婪的守财奴的本性。特别是临终时抢夺教士做法事用的镀金十字架,