大学语文,柳永

柳永（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永与张先齐名，并称张柳。鹤冲天

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?

未遂风云便，争不恣狂荡?

何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?

”于是柳永自嘲：“奉旨填词。”

浮名利，拟拚休。是非莫挂心头富贵岂由人，时会高志须酬。柳永在人生中并没有真正放下心中的功名之欲。他还是希望仕途通达，鄙视功名只是失望之后的牢骚。柳永对词的贡献前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟宋词（北宋）形式1、发展了慢词《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”柳永同时代词人的慢词数量张先17首晏殊3首欧阳修13首柳永

87首2、多用词调在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。

柳永现存213首词，用了133种词调。仅《乐章集》就用17个宫调，127种曲调。统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍，比欧阳修多将近两倍。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。词人存词总数所用词调数词调与存词数比较与唐五代词调相同之比例柳永2131271/1．621﹪晏殊136381/3．345﹪欧阳修232691/3．143﹪张先165951/1．732﹪将柳永所用的词调与同时代的晏殊、欧阳修、张先的做各方面的比较，就能明显看出柳永的创新尝试。3、多用赋体吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚栏干处，正凭凝愁？世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，此语于诗句不减唐人高处。——苏轼4、雅俗共赏俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。锦堂春

坠髻慵梳，愁蛾嫩画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。几时得归来，春阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。

少年游

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。

——《苕溪渔隐丛话》卷一引《后山诗话》逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律,而词语尘下。

——李清照《词论》柳永为举子时，多游狭斜，善为歌词，教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世。

——叶梦得《避暑录话》凡有井水饮处，即能歌柳词。

——叶梦得《避暑录话》内容1）轻视功名，抒发仕途失意的不满。2）直接描写女性生活情态和反映她们对生活的追求。3）描写羁旅行役生活，将游子思妇题材与男欢女爱、离愁别恨的描写结合起来，将风景描写和恋情相思交织在一起。4）描写都市风光与风土民情。5）谀圣词，歌颂太平盛世。定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。鹊踏枝（晏殊）

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山水长阔知何处。坦率含蓄忆帝京

薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。男欢女爱离愁别恨蝶恋花

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。风景恋情上阕写作者登上高楼远望，触景生情。“危楼”表现出作者的立足点非常高，所见风景广阔。“伫倚”二字写出了作者倚着栏杆之久和怀想之深。“草色烟光”不禁使人联想到绵绵的思愁就像春草一样连绵无尽，“残照”又多了一层感伤。“无言谁会凭阑意”体现了主人公的孤单凄凉之感。“无言谁会”既是独自倚着栏杆的孤寂，也是不见伊人的慨叹。下阕写了主人公为解离愁而狂歌，强颜欢乐后却顿感索然“无味”。“春愁”是一种坚贞不渝的感情，“春愁”不外是“相思”二字。正是因为他心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

此词流播,金主(完颜)亮闻歌,欣然有慕于三秋桂子,十里荷花,遂起投鞭渡江之志。

--罗大经《鹤林玉露》破阵乐

露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。时见凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水，开镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。罄欢娱，歌《鱼藻》，徘徊宛转。别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐觉云海沈沈，洞天日晚。山抹微云秦学士

露花倒影柳屯田柳永在词史上地位的集中体现1、大量创制和运用慢词形式，使其成为两宋词坛的主要创作形式2、汲取民间文学与语言，创立俚俗词派，上承敦煌曲，下开金元曲柳永以毕生精力从事词的创作，在词的创作上，他是个全才。他既有创意之才，又有创调之才，在创意与创调两方面都充分表现出他的创新精神。后代词人几乎没有不在这两方面接受他的影响的。很明显，如果没有柳永的出现，