莎士比亚戏剧欣赏

《莎士比亚戏剧观赏》复习资料一、填空题1.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人、戏剧家。2.莎士比亚家乡的全称是埃文河畔的斯特拉福。3.本·琼生称赞莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一种时代而属于全部的世纪。”4.莎士比亚受到多个文化的孕育，分别有民间文化、古希腊罗马文化、基督教文化和文艺复兴当代文化。5.在莎士比亚逝世之后，他的同事约翰·海明斯和亨利·康德尔为了纪念他，把莎士比亚一生写下的戏剧，收集编辑成一种集子，由杰格德父子和爱德华·布朗特一同出版，这就是出名的16的第一对开本《莎士比亚戏剧集》，共908页。个人收集整顿勿做商业用途6．从体裁上划分，莎士比亚的剧作可分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧。7.莎士比亚历史剧的代表作是《亨利四世》。8.在《亨利四世》中，莎士比亚使用了他最拿手的平行构造。剧中有两条线索，一条描写了宫廷的政治事件，重要是体现亨利四世与叛乱贵族之间的斗争；另一条反映了平民的生活，体现了以没落骑士福斯塔夫和亨利王子为首，在伦敦东市猪头酒店里集结的一群寻欢作乐的人们。个人收集整顿勿做商业用途9.福斯塔夫是莎士比亚历史剧中发明的最光辉的喜剧人物。被称为“一支狂欢之夜的长明烛”。他鲜明的喜剧性格是吹牛撒谎、随心所欲，又幽默幽默、满嘴俏皮话，有着把一切变成一场玩笑的本领。个人收集整顿勿做商业用途10.莎士比亚在历史剧《理查三世》中塑造了理查三世这样一位暴君形象，尽管他是一头吃人的怪物，但是足智多谋，能言善辩，不愧为一种恶天才。他的惯用手法是表演，剧中他曾扮演过虔诚的圣徒、痴心的情郎、仁义的好兄弟等角色。个人收集整顿勿做商业用途11.在莎士比亚的喜剧中，被称为“娇艳明媚”三部曲的是《皆大欢喜》、《第十二夜》和《无事生非》。12.《皆大欢喜》中有一种抱负世界，它的名字叫“亚登森林”。剧中有三条情节线索：一是老公爵被他的弟弟篡夺了爵位并被放逐到亚登森林；二是奥兰多被他哥哥夺去产业，还要谋害他的生命，因而被迫逃进森林；三是老公爵的女儿罗瑟琳被其叔驱逐，其女儿西莉娅却随同罗瑟琳一起投奔森林。个人收集整顿勿做商业用途13.莎士比亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》。14.苔丝狄蒙娜是《奥塞罗》中的人物。15.《奥瑟罗》中，文艺复兴时期新产生的社会罪恶的体现者是

伊阿古

。16．李尔王小女儿的名字叫考狄莉亚。17.启动李尔王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的风雨雷电等。18.《李尔王》这部悲剧中也存在两条重要的情节线索：一是李尔王和三个女儿的故事，这是重要的情节线索；二是葛罗斯特一家人的遭遇，这是附属的情节线索。两条情节紧紧交错在一起，后者是用来加强前者的一种手段，起到了陪衬、对照、烘托和加强的作用，突出了悲剧的普遍性质。个人收集整顿勿做商业用途19.李尔王的性格经历了一种发展变化的过程，即由“非人性”到“人性”的复归过程体现出来的。他原来是一种专横暴戾、喜怒无常的暴君，在失去权力之后，逐步获得了苏醒的头脑、纯洁的心灵。李尔这种性格上的变化有着作者抱负的成分。个人收集整顿勿做商业用途20.《麦克白》在四大悲剧中被称为是“最阴暗的一部悲剧”，主人公麦克白被称为是“苏醒的作恶者”。21.麦克白夫人对麦克白的消亡结局负有很大的责任。是她催发了麦克白野心的萌芽，又是她教导麦克白使用险恶的手段去实现自己的野心。她大胆、凶恶、残忍，与女性身上常见的怯懦、柔弱和蔼良之天性形成鲜明的对照。个人收集整顿勿做商业用途22.《麦克白》中体现了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。超自然因素的运用并不是故意宣扬鬼神迷信和宿命论思想，而是为了艺术体现的需要：一是渲染悲剧的恐怖氛围；二是为主人公激烈的内心冲突提供一种陪衬的外在形式。个人收集整顿勿做商业用途23.出名莎评家布拉德雷曾说过：“在莎士比亚全部角色中，麦克白展示了最卓越的心剪发展过程。”24.《麦克白》中的主导意象是黑暗和血。黑暗是一切恶势力的化身，是代表善与美的光明的死对头。一切惧怕光明的恶行都要在黑暗的遮蔽下进行。血则象征着麦克白夫妇所犯下的具体罪行，也是使他们的精神永远处在恐惧状态的标记。个人收集整顿勿做商业用途25.莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中运用了大量的修辞手法，如“啊，吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨!啊，无中生有的一切!啊，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整洁的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，严寒的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否认的存在!我感觉到的爱情正是这样一种东西……”，这段台词属于矛盾修辞法。个人收集整顿勿做商业用途26.《罗密欧与朱丽叶》中存在两个宿怨极深的家族，分别是蒙太古和凯普莱特。27.《哈姆莱特》中两个女性的名字叫乔特鲁德、奥菲利亚。28．奥塞罗是摩尔人。29.《安东尼和克里奥佩特拉》中呈现了两个迥然不同的世界，即纵情声色的埃及宫廷世界，和冷酷无情、充满诡计的罗马政治世界。个人收集整顿勿做商业用途30.“这荒芜的世界没有你，简直是猪圈！”是是莎士比亚戏剧中克里奥佩特拉的语言。31．《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最含有社会批判意义的剧作。32．《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。33．《奥瑟罗》的女主人公是苔丝狄蒙娜，考狄利娅是《李尔王》中的人物。34．《麦克白》是一部揭发和鞭挞野心的悲剧。35．《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。36．哈姆莱特与克狄劳斯的冲突，是悲剧《哈姆莱特》重要的戏剧冲突。37．请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：人类是多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一种天使！在智慧上多么像一种天神！宇宙的精髓！万物的灵长！个人收集整顿勿做商业用途38．哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：“生存还是消亡？这是一种值得思考的问题”。个人收集整顿勿做商业用途39.《暴风雨》的主人公叫普洛斯彼罗，他的女儿名叫米兰达。40.莎士比亚后期传奇剧的共同特性是：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展过程中忽然转向喜剧的结局、和谐宽恕的主题、带有空想性质的乐观精神和主动信念等。个人收集整顿勿做商业用途41.《威尼斯商人》中鲍西亚有金、银、铅三个匣子，上面分别写着一段箴言：“谁选择了我，将得到众人所希求的东西。”“谁选择了我，将要得到他所应得的东西。”“谁选择了我，必须准备把他全部的一切献出并牺牲。”构成这三句箴言最根本的单词，前两个是“得到”（gain,get），后一种是“献出”（give）。个人收集整顿勿做商业用途42.《皆大欢喜》中“三分忧郁七分深沉”的杰奎斯发出了“世界是一种大舞台”的人生感慨，把人生分为七个阶段，每个人都扮演着七个不同的角色。个人收集整顿勿做商业用途43.莎士比亚的十四行诗共有154首。其中前126首写给一位年轻的同性朋友；127-152首则体现了对“深肤色夫人”的情欲和爱恨交错的心情。个人收集整顿勿做商业用途44.“荣誉是什么？但是就是一种词儿。”是《亨利四世》中福斯塔夫的名言。45.“一匹马！一匹马！拿我的王国换一匹马！”是莎士比亚历史剧中理查三世绝望的呼号。46.历史剧《理查二世》中运用了大量的比方，如，“我是个雪地里堆成个国王般形状的雪人，正站在布林波洛克的阳光下，全身一点一滴地融化成一滩水。”是理查二世被迫逊位后对自我的精拟定位和认识。个人收集整顿勿做商业用途47.“围绕在老人家身边的原来应当是/尊敬、爱戴、孝顺、余人和朋友，/这些我都不用指望了；替代这一切，/只有诅咒—声音不大，可咒得凶。/人世间尚有什么是值得看重的/生命的美酒，点滴不剩了。”这段台词出自《麦克白》个人收集整顿勿做商业用途48.莎士比亚两部长诗是《维纳斯和阿多尼斯》（VenusandAdonis,1593）和《鲁克丽斯受辱记》（RapeofLucrece,1594）。个人收集整顿勿做商业用途49.莎士比亚十四行诗全由抑扬格五音步所构成。个人收集整顿勿做商业用途50.奥菲利亚重要的性格特性是柔顺和无主见。51.莎士比亚Sonnet.18是体现艺术与时间抗衡思想的代表性诗篇。它有着双重主题：一是赞美诗人爱友的美貌，体现了对他的怜爱之情；二是歌颂了诗歌艺术的不朽力量，体现了诗人诗歌创作的自信。个人收集整顿勿做商业用途52．莎士比亚Sonnet.130《我情妇的眼睛一点不像太阳》是献给“黑肤女郎”（DarkLady）的。它一反彼特拉克的作风。该诗的重要特性是对某些流行的空洞浮夸的比方进行了挖苦，对普通意义上的可能出现的空洞的比方进行否认，反而由衷地赞美了一种活生生的、平凡的、真实的女性。个人收集整顿勿做商业用途二、选择题1.在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象：①②③④⑤①伊阿古②考狄利娅③朱丽叶④苔丝狄蒙娜⑤邓肯2．指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物：①②③④①波洛涅斯②霍拉旭③乔特鲁德④福丁布拉斯⑤鲍西娅3.指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节：①③④①哈姆莱特为父复仇②霍拉旭为哈姆莱特复仇③雷欧提斯为父为妹复仇④福丁拉布斯为父复仇⑤波洛涅斯为女复仇4.《哈姆莱特》中背叛友情，甘当奴才与帮凶哈姆莱特的同窗学友是：①②①罗森格兰兹②吉尔登斯吞③雷欧提斯④霍拉旭⑤福丁布拉斯5.指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物：①②④①伊阿古②凯西奥③里根④苔丝狄蒙娜⑤薇奥拉6.莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，这三部喜剧是②④⑤①《错误的喜剧》②《无事生非》③《仲夏夜之梦》④《皆大欢喜》⑤《第十二夜》7.《李尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这两个家庭是：②⑤①凯西奥②李尔③班柯④福丁布拉斯⑤葛罗斯特8.指出下列人物中的人文主义者形象：①④①鲍西娅②李尔③泰门④霍拉旭⑤乔特鲁德9.下列属于莎士比亚的传奇剧的是：①②⑤①《辛白林》②《暴风雨》③《特洛伊罗斯与克瑞西达》④《裘力斯·凯撒》⑤《冬天的故事》10.莎士比亚的喜剧有：①②③④⑤①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之梦》④《错误的喜剧》⑤《驯悍记》11.莎士比亚的悲剧有：①②③④⑤①《雅典的泰门》②《裘力斯·凯撒》③《奥瑟罗》④《麦克白》⑤《李尔王》12.莎士比亚笔下的悲剧人物有：①②③④⑤①哈姆莱特②奥瑟罗③李尔王④泰门⑤麦克白13.莎士比亚的创作类型可分为：①②③④⑤①历史剧②喜剧③悲剧④悲喜剧⑤传奇剧14.莎士比亚的被称为“四大悲剧”的是（）①《温莎的风流娘们》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》②《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》③《雅典的泰门》《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》④《哈姆莱特》《麦克白》《奥塞罗》《李尔王》15.莎士比亚晚期传奇剧的思想特性（）①明朗乐观

②宽恕与和解③野心与贪婪

④邪恶与善良三、名词解释1.福斯塔夫式背景福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓“福斯塔夫式背景”。个人收集整顿勿做商业用途2.莎士比亚化

“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是规定作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应当生动、丰富，人物应当有鲜明个性，同时含有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有体现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

个人收集整顿勿做商业用途四、简答1.莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调答：第一时期(1590—1600)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。第三时期(1608—1612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。2.莎士比亚喜剧的风格特性答：首先，必定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。另首先，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。3.分析莎士比亚悲剧的艺术个性从艺术上看，莎士比亚悲剧含有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的消亡。英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，并且体现在他们的品性上，他们大都含有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至消亡了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。另首先，在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，并且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精巧性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了激烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的后悔。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。第三，就艺术风格而言，莎士比亚悲剧普通不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄重中有轻松，从而达成以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。《麦克白》中“看门人”一场，尚有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。第四，在体现手段上，莎士比亚充足发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参加舞台表演，运用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来协助制造氛围，展开情节，刻画人物，从而获得了惊人的戏剧效果。最后，意象的充足运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，并