扬州园林的兴衰

扬州园林的兴衰

据《李斗竹扬州船志》记载，明末清初扬州著名私家园林“亭、亭、沼泽相互依存”。先哲名流,提倡风雅,他乡贤士,翕然景从。诗社文坛,盖极一时之盛”。可见当时的休园文人墨客络绎不绝,谈诗论道,盛极一时的景象。当时来休园者,非高官显宦,即诗文名家,或两者兼而有之。为休园留下了珍贵的试问墨宝。今传休园文献有计东撰《广陵休园记》、《郑侠如休园集句序》;方象瑛撰《重葺休园记》;许承家、吴绮撰《重葺休园记》;郑侠如本人也擅长诗歌辞赋,辑《休园诗余》、《休园省录》行世《三休园文诗》。休园主人郑侠如,字士介,号俟庵。出身于盐商家族,郑氏兄弟广筑名园,皆为扬州一时之胜。其中郑元勋影园与郑侠如休园堪称明末清初扬州园林中的精品杰作。郑侠如除筑休园外,还曾筑丛桂堂藏书楼,收藏之富,名闻海内。《休园图》是主人郑侠如邀请好友——山水画家王云所绘,该图纵54厘米,横1295厘米,全图12段用整匹细绢,以界画手法绘制而成。《休园图》采用分段取景,局部特写的艺术手法表现了“休园”的四季景观。王云(1652-1735后)字汉藻,号清痴,一字雯庵,号竹里,江苏高邮人。擅山水、界画、楼阁、人物、花鸟,所作勾画精细谨微,自然传神,色彩艳丽。亦善水墨和白描。在当时界画水平比较超群曾参与《康熙南巡图》界画部分的绘制,受到康熙皇帝的格外赏赐。《休园图》历经四年零十个月,从《休园图》末段画面署款“康熙乙未六月至庚子清和图成”,钤“汉藻”、“王云之印”二印可以考证此图绘制时间为康熙五十四(1715年)至五十九(1720年)。据此推算王云开始画《休园图》64岁,正是其绘画成熟时期,已经有丰富的绘画经验和娴熟的绘画技术,能驾驭宏大场面的描绘。全图用色稳重大气以石青,石绿重色敷染,用笔细腻,设色精艳。王云所绘休园,通过树木、花草、禽鸟季节的特征,表现了四季不同的园林景色。其间楼台亭阁、屋宇、舟桥用“界画”法,严谨工整,合乎法度;所画楼台殿阁、曲院长廊、碧水亭榭、假山怪石无一不玲珑剔透,各尽其致。十二处景观各具特色,各具内涵,花木草石无一雷同,点景人物的身份、安置、动态、神情皆与环境统一。整幅画体现了绘者对大自然特殊环境下物象观察的细微以及独到的表现技能。下面我们就通过《休园图》来领略这座远负盛名的清代私家园林。图中色调寂静,树瘦清萧,树叶尽落,根据休园景观“宜春、宜秋、宜夏”特点本段描绘的应该是秋景。树木高低不一,斜直各异,更具特点,彰显着秋天的萧瑟。根据《重葺休园记》所载此景应该是“语石堂”。在画法上王云用“鹿角蟹爪”法表现秋树的萧寂枯淡;石头以“小斧劈皴”用墨笔勾轮廓的方法,设色以石青为主,整段画面给人以秋风冷寂,寒气袭人之感。万籁寂静、清空灵隽。积雪漫天,寒鸦叫树,时闻竹中鹤唳声,寂绝似非人境”的境界。山石部分,以墨笔勾轮廓,根部及相临处稍加皴染,凸处多为空白,树干及枝部多有留白显示出白雪覆盖的气象,不仅营造了冬日凄白宁静的气氛,又张扬着一种沉静的韵味。第三段由一片白色苍茫中看到了色彩斑斓,百花争艳,牡丹的勾画细腻生动似乎花香飘出百里招蜂引蝶,在秋景和冬景段,房屋是侧面表现,本段敞亮的屋子正对花草矗立在画面正中,似乎主人在欣赏屋外春景,呼吸窗外阵阵花香,心情也豁然开朗。屋内陈设清晰可见,几案书函细节刻画入微,两侧曲廊连接四周树石花草,清风送过,香气在侧廊迂回似有似无的飘入书屋,再配以高梧,翠柏使画面在百花俗艳中尽显几分素雅清新。乔木丛生,桃红柳绿,碧池荡漾,掩映厅堂,曲尺长廊连接一轩,屋内坐长者展卷沉思,眼神迥然,端坐床踏,似乎在思虑书中内容,也好似被书中内容带入昔日的回忆中。两侧长廊内,书僮或捧琴或端茶,正向主人走来。猜想主人看书有多感悟兴致由来,欲弹琴做唱。据方象瑛《重葺休园记》的记载此处景观应为“琴啸”。屋外数只仙鹤环飞或立于屋檐,昂首高吟,似要为主人的琴弦伴唱,高雅之态犹如主人之清高雅淡。据宋介三《休园志》的记载,休园“极北而东,则为来鹤台,望远如出塞而孤。”可见来鹤台是其园中营造高远疏旷意境的景观。第五段为夏景。临水平台的三楹亲堂,面对荷池曲桥,高树垂荫。厅内正坐者身穿宽袍,正襟危坐,沉静凝神,状似休园主人;旁坐宾客,临栏远眺。人物脸部用赭石烘染,形象生动传神。轩旁有荷塘,红粉的荷花从荷叶下探出头随风轻摆,荷香阵阵袭来,沁人心脾,二人似乎被这眼前美景感动,并没有谈话作诗而是凝神望着窗外的荷塘,暗自欣赏竟忘乎所外。侧廊侍女侍从两三个小声私聊,唯恐打破这美景和主客赏荷心情。第四、五、六段巧妙地将休园主人融入环境中,情景交融,意境深邃。景色秀美,柳树婆娑,桃花吐艳春湖鳞波,岸边小舟停泊,江南独特美景尽揽画卷。侧廊回绕,中连书屋主人坐在屋中,靠案闲坐遥望远方,一手握笔,侧朝屋外略加思索,正在整理思绪,待将所思写入几案上展开的书卷中。屋后侧廊中两个孩童正在戏耍打闹,使幽静的休园充满了四世同堂的其乐融融生活气息。此段画面休园从春意盎然,夏荷蛙叫又回到了万籁寂寂,屋门外敞,屋内正中桌台上放置瓶花,瓶内花并不多寥寥两只,花头各向一方,书屋隐秘在四周各式树柳中,表现休园主人清高孤傲,与世无争,隐于这美景之中读书作诗,赏花弄琴。静冷的青石中,几棵矮树在夹缝中决然挺出,看到这段让人不禁想到崇祯十七年,明亡清兴的鼎故变革给了郑氏家族当头一棒,郑侠如曾参加抗清活动兵败被擒,郑侠如与洪承畴可能早有交情,得以避免与其兄元勋同样的下场。他回到扬州后,继承家庭门风,构筑休园。到乾隆中期,郑氏诸园都已“声澌影灭,莫可踪跡,”惟休园仍保持着旧日风貌,足可见在清代支撑起郑氏门庭的是郑侠如一支,犹如画面正中那株在夹缝中傲然挺立的树花。景色宜人,树木丛生,一汪湖水,水并不深清澈可见底,柳树便生于水中,柳叶轻打水面,清风送过微波泛起,春意融融。土坡上亭子小屋精雅别致,各类树木夹杂生长,王云对此段景色的刻画用笔细腻精细,格调雄浑。无不张显大户人家私家园林的气派和高雅的品位格调,同时也体现了王云精湛的艺术表现力和不凡的山水画功力。本段仍然以景色入画,小桥流水人家的景象在休园即能饱览,屋子或在岸边或在水中,尽显江南人家的独特韵味。高树吐翠,广植修竹环境优雅无比。再现休园“可居、可游、可观”的艺术境界。单薄的屋舍,四周树木几株,白色牡丹,花香袭人,清幽淡逸。整副画面的房屋内设给人简易之感。清朝宋介三,曾在《休园记》中写道:“构园亦如画法,不馀其旷则不幽,不行其疏则不密,不见其朴则不文也”。当繁则繁,当简则简,这种艺术匠心,在扬州古典园林中,就有恰如其分表现。最后一段似乎像一天的休园观赏近尾声,明月高悬,院里一片静逸,主人已安然入睡,树木青石没有入睡,伴着这美轮美奂的月光守护着休园,这个白天有孙儿嬉戏打闹,主人吟诗作画的休园在月光的笼罩下,更散发着种寂静沉香之美。总体来说王云绘制《休园图》是建立在写生的基础上,参考诸家记录和对园主人美好生活想象绘制。王云主要以方象瑛的《重葺休园记》为创作蓝本绘制而成,别具匠心,精雕细琢。图文并茂尽显休园艺术风貌和文化底蕴。通过对王云《休园图》的赏读,休园十二