格式塔心理学的理论发展

格式塔心理学的理论发展

摄影媒体是新闻发布的一种方式。当前，关于新闻摄影研究的论文和著述还主要集中在美学评价、人文关怀、新闻摄影与伦理道德、摄影机制等理论方面和摄影语言、主题选择、瞬间表达、文字说明等的技术方面，对新闻摄影的整体认识还停留在比较狭隘的层面。在此背景下，我们有必要引入西方成熟学科的研究成果———格式塔心理学，以期用理性思维对新闻摄影进行理论性的研究与分析。一、视觉新解与格式塔理论格式塔心理学是一种反对元素分析而强调整体组织的心理学体系，它是1912年诞生于德国的一个心理学派，主要代表人物是心理学家维特默、柯勒和考夫卡，其基本观点是：部分相加不等于全体，格式塔的理论体系即是从这个基本观点发展起来的。而所谓格式塔，来源于德文“gestalt”一词的音译，本意指的是形式、形状或一种被视觉分离出来的整体。该学派认为，任何具有完整性，同时这一特性不包含于任何元素和组成部分的存在或者现象，都可以构成格式塔。同时，每种心理现象也可以构成一个格式塔，例如电脑、汽车等有具体形状的客观事物可以构成格式塔；思维、情绪等主观活动也可以构成格式塔。基于这一观点，格式塔心理学派从分析人类怎样通过视觉接触最终形成知觉的过程出发，发现了一系列的感知原理，并将它们概括总结成格式塔心理学定律。格式塔心理学认为，任何一种心理现象都是一种格式塔。所以，作为一种视觉新闻，通过现场摄影纪实，以图文结合的形式传递新闻信息的传播方式，也是一种典型的格式塔。因此，不管是从传播者的角度还是从接受者的角度，用格式塔的理论对新闻摄影进行解读都是可行的。本文在论述过程中采用演绎归纳法与典型个案的分析，融入格式塔关于视觉形成过程中的整体与部分、图形与背景的辩证关系、“场”的园林里分析新闻摄影瞬间形象的抓取、图片的构图形式以及文字说明。二、塔格式原理在新闻摄影中的应用(1）从整体角度入手的降低新闻事件的发生、发展“整体与部分”理论是格式塔心理学派最基本的观点，其具体涵义是指知觉整体大于所感知的部分之和，整体比部分的总和还要更多的东西，即整体大于部分之和。格式塔心理学派认为：整体不可以分析成为最小单位，整体中只有隔开的局部，但是这局部不能脱离整体孤立地起作用。整体也不是部分或局部的单纯集合体，不是简简单单由若干元素组合而成的，相反，整体先于部分存在并且制约着部分的性质和意义。正如万里长城，历尽千年风吹雨打不再是一个连贯的整体，然而我们仍能从广阔的大地上识别出长城全貌，原因在于人类总是从整体感知视觉对象。因此，格式塔整体与部分的观点，源自人类的视觉感知规律。瞬间摄影大师卡蒂埃·布列松曾说：“一个人、一个事物，都具有决定性的瞬间。这一瞬间决定了此事物与他事物的区别，决定其典型意义。”新闻事件的发生、发展都是由无数个连接不断的瞬间组成，按照格式塔学派的观点，新闻事件是一个完整的格式塔，新闻摄影截取的决定性瞬间只是格式塔中的部分，不能脱离新闻事件这个格式塔而孤立存在，因为新闻事件的整体性决定了它的性质与意义。摄影者只有从整体出发，才能正确理解各个瞬间所传递的信息和代表的意义。因此，在拍摄时，将各个瞬间部分置于新闻事件的格式塔中进行整体性的观照，才能真正摄取具有决定性意义的瞬间形象，从而使得受众从瞬间形象中解读出它所蕴含的整个新闻事件的信息，达到信息传播的目的。我们熟知的普利策获奖作品《乌干达干旱》（图1）是典型的特写照片。照片并没有表现龟裂干早的土地，也没有拍摄干渴而死的动植物，而是巧妙选取了联合国官员的大手托着灾民小手的瞬间。官员白胖肥厚的大手与灾民干枯黑瘦的小手，在大小对比、色彩差异和质感方面形成鲜明反差，强烈刺激读者的视觉神经。视觉上触目惊心的对比，与读者头脑中有关灾难的记忆相联系，产生联想，诱发读者进行深入思考，去寻找新闻背后的原因，并且努力探寻新闻事件的来龙去脉。(2）图体美。把握主题思想的关系“图形与背景”理论是格式塔心理学的图形感知定律。如果说新闻摄影瞬间的“整体与部分”，只是解决了新闻事件拍摄中“拍什么”的问题，而新闻摄影构图的“图形与背景”的理论，则是解决“怎么拍”的问题。格式塔学派认为：图形与背景以及轮廓在形成心理影响的过程中具有重要的作用，在一定场合中，你所注意的东西就是图形(形象)，不注意的就是背景(环境)，图形与背景之间的关系并不是一成不变的，图形可以由于人们视觉焦点的改变而成为背景，而背景在一定条件下可以转化为图形。“图形与背景”的这种关系转变同样适用于新闻摄影。对于一幅新闻图片而言，处理好主体、陪体和背景三者之间的关系，对于表达作者的主题思想起着关键作用。那么，怎样处理三者之间的关系？首先，选取最能说明事件的形象或特征，简化画面内容，隐去没有信息含量的人或物，做到主体形象突出；其次，运用动静对比、虚实对比以及色彩对比等表现手法获得主体与背景的分离。新闻摄影中以陪体和背景衬托主体的画面结构，恰好印证视知觉中“图形与背景”的关系。因此，引入格式塔学派关于“图形与背景”理论，对新闻摄影的构图进行理论性的分析，并在此基础上将格式塔的有关“图形与背景”的感知原则应用于新闻摄影的构图中，让新闻图片更加富于形象表现力。“图形与背景”的分离不仅仅依赖于摄影者技术的操作，还受到许多因素的影响，格式塔心理学家考夫卡在总结心理学家鲁宾的研究成果的基础上，发展了如何将图形从背景中分离出来的几条原则：首先，图形有形状，具有一般事物的性质；而背景则是一种无形的东西。根据格式塔组织律中的封闭性法则，摄影记者选择的是那些有具体形状和明显的分界轮廓线，能够具体解释Who、What、Where等问题的知觉对象作为图形，而且图形往往也是拍摄的聚焦点所在。摄影图片中的图形，必定能够表现新闻事件的某些特征，而背景则交代与事件相关联的其他信息。其次，图形似乎是向前突出，而背景似乎是向后倒退。人类在漫长的发展过程中，知觉系统已经能够在平面上感知三维立体的效果，新闻摄影就是利用了人类的视觉的三维立体感应，将新闻事实的全部图景信息进行提炼，浓缩在一个二维的平面上。再者，通过颜色对比、色调反差、虚实对比，可以获得图形与背景的适当分离。同样以《乌干达干旱》(图1)为例，画面中运用明暗对比、虚实对比以及大小对比，特写镜头很好地交代了乌干达干旱给当地人带来的恶果。(3)心理场对物理场的共同作用在格式塔学派看来，同样一把老式椅子，年迈的母亲将其视为珍品，因为它蕴含了一段历史；而在儿子眼里，它却一文不值。面对同一个物体产生的知觉效果不同，原因就在于母子两人的心理场对同一物理场(老式椅子)产生了截然不同的反映，而这种作用是各自的心理场和物理场共同作用的结果。对新闻摄影而言，不管是摄影者的信息传递，还是图片编辑的图片解读，都存在着各自的心理场对物理场的作用，这种“心物场”的作用结果会因为各自的心理场和物理场的不同而不同。格式塔心理学认为：“场与一个物体的行为是相关的。因为场决定物体的行为，而这个行为则可用作场的特性的指示者。”“当我们知道这一物体并且观察它在某一环境内的活动时，我们就能够推断出那个环境的场的特性。”新闻事件就是一个独立的物理场，图片的解读则是读者心理场对新闻事件物理场的知觉过程。三、图像分析技术格式塔心理学为新闻摄影传播提供了创新思路，主要体现在：首先，摄影技法上的创新。格式塔心理学对整体与部分、图形与背景关系的阐述，对摄影构图具有很好的借鉴意义。摄影是一门艺术，讲究视觉冲击力和画面震撼力，而新闻摄影作为摄影的一个门类，其所要表现的内容必须简洁明了，在第一时间吸引读者的注意力，一切以突出新闻形象为目标。其次，瞬间形象的捕捉。新闻摄影报道是截取事件发展的典型性瞬间来反映整个新闻事件的报道方式。能否摄取决定性瞬间，决定了摄影报道的成功与否。因此，格式塔学派关于整体与部分的视觉形成理论，指导记者如何准确抓取新闻事件的决定性瞬间，以满足受众对信息的读取与满足。第三，新闻图片的客观评定。长期以来，我国的新闻摄影评价大多是主观经验式的评价，例如经常停留在技术层面，而忽略了图片的信息呈现。而格式塔心理学的有关