文化博览类建筑的创新实践与探索

文化博览类建筑的创新实践与探索

文化空间的建设和历史建筑是具有丰富技术和艺术价值的建筑类别。由于其具有独特的挑战性,历来为众多建筑师所重视。这类建筑往往也容易成为城市中最有吸引力的地标。华南理工大学建筑设计研究院建院30年来一直以推动建筑技术和建筑文化的发展为己任。在文化博览建筑及观演建筑设计领域长期耕耘辛勤创作,设计出了一大批具有较高技术含量和风格各异文化内涵丰富的建筑作品,获得建筑界及社会的广泛好评,使之成为我院独树一帜的建筑品牌。一、持续创新、参与传统文化、本土文化与当代世界文化建筑的实践,不断提高了已建成的设计水平我院30年的发展,也正值我国改革开放的30年。30年间,我国的经济、文化等领域取得了举世瞩目的辉煌成就。仓亶足而知礼义,相应地,体现国家软实力的文化事业得到了前所未有的繁荣与飞跃,作为文化事业载体的文化博览类建筑,也取得了长足的发展。尤其是进入21世纪后,随着经济实力的快速增长,人民精神生活需求的扩大,以及文化教育的普及与深化,我国新建了一大批观演建筑、展览馆、博物馆、纪念馆、图书馆、市民文化中心等文化建筑。在我院30年的发展历程中,文化博览建筑始终是我院设计、教学、研究工作的重点与重心。我院强调将文化博览建筑的社会效益放在首位,作为回馈社会、服务人民的途径;同时也将其作为我院的重要建筑品牌来扶持和培养。在设计实践中,积极探索当代文化与现代建筑理念,自觉不懈地坚持作品的创新;同时,我院也不断地参与传统文化、本土文化与当代世界文化建筑的有益互动,为努力建构中国现代建筑做出应有的贡献。自上世纪80年代起,我院先后中标并承担了全国各地一大批有影响的文化博览建筑的设计。包括有:深圳科学馆(1984)、广州西汉南越王墓博物馆(1986)、桂林博物馆(1986)、岭南画派纪念馆(1989)、星海音乐厅(1993)、鸦片战争海战馆(1998)、东莞西城文化广场(1998)、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程(2006)、2010年上海世博会中国馆(2008)、安徽博物馆(2008)、长春烈士陵园(2008)、浙江革命烈士纪念馆改扩建工程(2008)、宁波帮博物馆(2008)、广州城市规划展览中心(2008)、世界客属文化交流研究中心(2009)、烟台文化广场(2004)、乐山大佛博物馆(2005)、长沙滨江文化园(含长沙市音乐厅、长沙市博物馆、长沙市图书馆,2005)、西安文化艺术中心(2006),叶剑英博物馆(2007)、客家博物馆(2007)、天津博物馆(2009),等等。以上建成的项目均获得了省、部、国家级的各级设计奖项,充分肯定了我院在文化博览建筑方面的努力与成绩;在建项目也获得了各方面的肯定评价,扩大了我院在建筑设计行业的影响,树立了自己的品牌形象。上述项目仅仅只是已建成的项目,还有一大批参与但未建成的项目。正是由于大量参与并不断从成功与失败中获得经验,才使得我们的建筑师得到锻炼与提高。品牌建设是一条必须长期坚持走的路。二、设计工作团队的构成与规模“创新”是建筑设计的硬道理。它必须成为我院建筑师对自身的基本要求和自觉行为。我们坚持的创新是在宏观的科学发展观指导下的创新,而不是哗众取宠的标新立异。设计院采用导师工作室与生产室建制,在产学研相结合的运行平台上鼓励建筑师创新思想的发挥。以导师为主导,以项目为中心培养、激发青年建筑师和研究生创作思维的活力,努力营造良好的创作氛围,并使之成为设计院的基本院风。同时不断推出原创的新作品。近年大量的优秀作品充分证明导师工作室是一个思维活跃创造力旺盛的设计工作团队,具有较强的竞争力。我们“创新”所坚持的设计原则是:1.现代文化元素的应用所谓地域性就是尊重地域文化;尊重城市文脉;让建筑融入自然山水城市人文风貌当中。如广州西汉南越王墓博物馆,它朴实而敦厚的外表使之恰如其分地融入在稠密的老城之中,是一座内部功能合理,造型既与历史文化内涵沟通,又体现现代建筑特征的古墓博物馆。该馆设计构思独特,以古墓为主题,运用现代的材料、技术和造型手法保护了古墓的完整性。整个设计既运用了现代主义的手法,又结合地方特点,传译了两千多年前的历史文化内涵,寓传统于创新之中,得到国内外专家的一致好评。如乐山大佛博物馆,该馆位于乐山大佛旅游景区保护范围内,建筑构思源于当地的汉代崖墓,建筑形体通过崖墓的正负形体转换演化过来;.建筑形体强调与自然的和谐统一,发展“山体还原”和“山体契合”的生态原则,如同自然山石垒叠一般;.建筑空间展现了人工与自然的和谐共存,我们利用原有山体作为建筑的一侧墙体构成博物馆中最重要的公共空间——岩壁展厅;建筑材料突出了建筑的地域性特点,选用当地出产的红砂岩作为建筑的石材墙面。建筑装饰隐含了对文化的呼应及对环境的尊重。乐山大佛博物馆设计以“非建筑”为基本理念,从建筑形式的构建、内部空间的营造到建筑材料的选择,都体现了匠心独到的设计。特殊的位置、特殊的历史、特殊的文化、特殊的功能、特殊的理念造就了此“非建筑”的建筑。2.大量采用新生态方法的大型公共建筑设备所谓生态化原则就是科学发展观的建筑设计原则,是面向未来的设计。我们主张主动的用“建筑师”的方法解决建筑问题,而不是建筑师先“制造”问题再被动的依赖所谓“生态技术”解决建筑问题。我们力图摈弃目前大量存在的伪生态方法。上海世博会中国馆即由何镜堂院士主持设计的“东方之冠”从344个全球应征设计方案中脱颖而出,中国馆的创作构思凝聚了全球华人的智慧和心血,体现了“东方之冠、鼎盛中华;天下粮仓、富庶百姓”的文化理念,是一座面向世界的“中国大舞台”。传统风格的中国馆,不仅在造型设计上融入现代工程技术的力度美与结构美,而且注重节能环保,显示出中国社会对环境、能源等当今世界重大问题的关注与重视,是生态性原则在大型公共建筑的具体运用。中国馆的设计得到了国家领导及各方的肯定和赞赏,被认为“既蕴涵着丰富的中国文化元素,又兼具国际理念、现代感和标志性,有助于全面演绎世博会主题”。3.坚持创作是提高党员队伍竞争力的需要资立足当下,创造具有时代感的建筑作品是我院追求的重要目标,也是衡量建筑作品能否成为品牌的关键因素。从20世纪80年代一路走来,我们一直试图紧跟时代步伐并引领时代潮流。从建成的作品看,坚持这一目标能够使我院始终保持较好的创作活力,同时也能够逐步的提高我院的竞争力。80、90年代有代表性的作品如深圳科学馆、广州西汉南越王墓博物馆、桂林博物馆、岭南画派纪念馆、星海音乐厅等;尤其是21世纪以来有代表性的作品如:侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程、上海世博会中国馆、安徽博物馆、长春烈士陵园、宁波帮博物馆、世界客属文化交流研究中心、乐山大佛博物馆、长沙滨江文化园(含长沙市音乐厅、长沙市博物馆、长沙市图书馆)、叶剑英博物馆、客家博物馆、天津博物馆等等。时代特征明显,设计水平也在逐步提高。4.u3000建筑语言的创造一个设计院不可能只有一种统一的风格,我们追求百花齐放,尊重每一个建筑师的个人创造。近年创作的一系列公共建筑作品如:星海音乐厅建筑设计的原发构思是“以结构内空间为声场”。综合调度建筑、结构和特殊的声学因素。交响乐演奏厅采用钢筋混凝土双曲抛物线曲面屋盖(扭壳),受力合理的结构的内空间兼有正反方向抛物线的几何特性,塑造了优良音质体形的坯形。“山谷——梯田”式的座席围绕演奏台,构成有利的声学环境,造就了“一堂共享”的艺术氛围。以建筑声学技术为先导形成自己独特的建筑个性;侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,该馆通过对历史、场地的解读,准确把握纪念馆“战争——杀戮——和平”的主题,突出场所和意境的创造,创造了独具个性的建筑语言,打造出具有国际影响力和震撼力的标志性建筑;上海世博会“东方之冠”传统风格的中国馆,表达了新时代的中国风格建筑语言;乐山大佛博物馆以及长沙滨江文化园以其强烈的雕塑感恰如其分地表达了后雕塑时