第八章 旅游与文学艺术课件

第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术传统戏剧艺术第八章旅游与文学艺术一、中国传统戏剧（一）中国戏剧的产生、发展●起源于上古原始社会的民间舞蹈●奴隶社会：祭祀性歌舞●封建社会：

汉代“百戏”

盛唐：“参军戏”、“歌舞戏”、训练艺人的组织—梨园宋金：多种形式歌舞杂戏融合产生“宋杂剧”，中国戏剧基本形成。元代：戏剧史上的黄金时代，元杂剧也称“元曲”，《窦娥冤》，《西厢记》。明代：南戏发展成为传奇。昆剧，汤显祖的《牡丹亭》。清代：四大徽班进京，形成京剧。第八章旅游与文学艺术（二）京剧１、形成：乾隆五十五年，三庆班、四喜班、春台班、和春班进京。徽班以唱徽调（以二黄调为主腔调）为主。清嘉庆道光年间，以唱西皮腔为主的湖北汉调艺人进京，与徽班演员同台演出，出现徽汉合流。道光十四年前后，皮黄腔即京剧形成。２、虚拟性的程式化特点规律性；规范性３、流派、名家

咸丰同治年间：“老三鼎甲”：程长庚（余三胜、张二奎）

光绪年间：“后三鼎甲”：谭鑫培（孙菊仙、汪桂芬）等

民国初年：“四大须生”：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良

海派：王鸿寿、汪笑侬、盖叫天、周信芳等第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术４、四大名旦梅兰芳：嗓音圆润,唱腔流畅大方扮相典雅,世称“梅派”，《贵妃醉酒》。程砚秋：唱腔幽咽婉转、回肠荡气，世称“程派”，《琐麟囊》。荀慧生：扮相俏丽娇媚，做派活泼洒脱，世称“荀派”，《红娘》。尚小云：嗓音宽亮，行腔刚健峭拔，吐字清晰爽利，世称“尚派”，《梁红玉》。第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术5、京剧的角色、脸谱、功法（１）角色：生——扮演男性角色的行当（包括“末”在内）旦——表演女性人物的行当净——演性格、品质或相貌上特异的男性人物（花脸）丑——在鼻梁上抹以小块白粉，扮演人物种类繁多（２）脸谱面部化妆的一种程式，主要用于净角，用夸张的手法表现剧中的人的性格、心理和生理上的特征，为剧情服务。（３）“四功五法”四功——唱（唱功）、念（道白）、做（表演）、打（武打）

五法——手（手势）、眼（眼神）、身（身段）、步（台步）、法（上述四种技艺的规格和方法）第八章旅游与文学艺术生旦丑净第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术（三）中国戏剧的艺术特征与主要样式1、艺术特征综合性、歌舞性、程序化、虚拟化、写意化2、主要形式

皮黄腔戏剧、梆子腔戏剧、昆山腔戏剧、高腔戏剧、民歌俗曲第八章旅游与文学艺术常香玉《穆桂英挂帅》、《朝阳沟》

河南及邻近各省的部分地区明代豫剧俞振飞《十五贯》昆山明初昆剧袁雪芬尹桂芳徐玉兰王文娟《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《祥林嫂》

浙江、上海以及许多省区的大城市清道光末年越剧严凤英《打猪草》《天仙配》《女驸马》

安徽和湖北、江西等省的部分地区清乾隆末期黄梅戏著名演员代表剧目流行地区产生时代剧种3、主要地方剧种第八章旅游与文学艺术红线女《关汉卿》《搜书院》

广东、广西南部和香港、澳门等地清初粤剧《宇宙锋》

湖北及河南、湖南、陕西、四川都分地区清汉剧《血泪仇》《赵氏孤儿》《三滴血》

陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆明中叶以前秦腔《柳荫记》《夫妻桥》

四川和云南、贵州的部分地区清乾隆末期川剧著名演员代表剧目流行地区产生时代剧种第八章旅游与文学艺术二、中国书法汉字书体及其演变著名书家及书法作品怎样欣赏中国书法第八章旅游与文学艺术（一）汉字书体及其演变1、汉字的起源：图画与契刻2、古文字和今文字的涵盖范围：汉字书体及其演变1）、古文字甲骨文金文篆书隶书楷书草书和行书2）、今文字第八章旅游与文学艺术古文字第八章旅游与文学艺术

广义的大篆指先秦（春秋战国时代）所有的文字包括甲骨文金文籀文（石鼓文）

甲骨文：直线和方正在这里受到尊重第八章旅游与文学艺术钟鼎器上的金文，均为铸造而成。线条几经翻模而显圆润。无意中形成了一个时代的书风。线条的圆润和毫不犹豫的“拐转”反映出的是西周人敦厚与质朴。内在骨骼的力度与外形的稍有松散；使先民们的无意圆润变得丰富多彩。金文第八章旅游与文学艺术

狭义的大篆指籀文，以石鼓文为代表。石鼓文作为大篆之典范，被称为“书家第一法则”。战国时代古朴的曲线就象争鸣的百家那么天真有趣第八章旅游与文学艺术小篆：秦代李斯在秦大篆基础上吸收各国文字整理而成，是中国文字史上首次出现的全国统一的规范文字。代表作：《峄山碑》《泰山刻石》等。泰山刻石峄山碑

我喜欢古朴活泼的大篆，小篆是否太刻板了？第八章旅游与文学艺术今文字秦隶在西汉转化为汉隶（今隶），隶书在汉代得到广泛应用。豪放类：

《石门颂》《孔宙碑》石门颂第八章旅游与文学艺术汉隶的潇洒是一种开放的典型。我们从中看到了寻求解脱的渴望。用刀刻出的“雁尾”露出了锋芒，夸张的笔划、活泼的节奏，流畅的抒泻形成具有强烈运动感的时代特征，书法艺术走向了自我觉醒。历代书法理论家们对隶书无不热情讴歌。

第八章旅游与文学艺术古朴而工整：《礼器碑》古朴而秀丽：《曹全碑》礼器碑曹全碑第八章旅游与文学艺术楷书：从隶书发展而来，兴于汉末，盛于魏晋，成熟于唐。汉末至魏晋南北朝，是隶书向楷书过渡时期。钟繇——楷法之祖，与王羲之合称钟王。王羲之早年从卫夫人学书。钟繇卫夫人第八章旅游与文学艺术唐代是中国书法史上楷书高峰初唐有欧、虞、褚、薛四大家。

唐初书法贵瘦！

欧阳询《九成宫醴泉铭》笔力遒劲，法度森严

虞世南

《孔子庙堂碑》

外柔内刚，点画圆润第八章旅游与文学艺术褚遂良《雁塔圣教序碑》薛稷《信行禅师碑》第八章旅游与文学艺术唐代中期最重要的书法大家是颜真卿，突破了二王至初唐四大家的秀雅，以“雄”代“秀”。

颜真卿的楷书结构宽博，向外伸展，意态浑成，线条丰满而极富于弹性。——面对王羲之的清秀，他提出雄强浑厚；——面对魏晋风度的潇洒，他提出端庄凝重；“颜筋”风格是盛唐文化的象征，他为中国书法树立了又一座丰碑。在“丰碑”背后有着强有力的文化观支撑。第八章旅游与文学艺术行书产生于东汉末年，由楷书变化而来，盛行于晋。有行楷、行草之分。天下第一行书《兰亭序》——王羲之天下第二行书《祭侄文稿》——颜真卿

《兰亭序》书风最明显的特征是用笔细腻和结构多变。王羲之主动把纯粹出乎自然发展的书法，引向一个注重技巧华美而见精致的境界。第八章旅游与文学艺术宋行书代表者：苏、黄、米、蔡。苏轼书法黄庭坚书法第八章旅游与文学艺术蔡

襄

书

法米芾书法

宋人以出色的技巧在晋唐夹缝中冲出一条生路，并由此而倡导出一代新风。宋书尚意，多以纵横折冲的视觉形态与观众获得感情上的沟通。第八章旅游与文学艺术功力颇深

而意趣不足蔡京与秦桧的字第八章旅游与文学艺术名人书法第八章旅游与文学艺术宋太宗、唐太宗、宋徽宗、武则天的字第八章旅游与文学艺术陆游、岳飞的字第八章旅游与文学艺术元代赵子昂第八章旅游与文学艺术

郑板桥之逸事趣闻在民间家喻户晓，但从书法角度看，我们不得不对其书风表示失望。不计工拙的名士气使“六分半书”这个名称有自炫之意。六分半书由八分书（隶）和篆、草、行、楷相杂而成。每一书体都有一种形式格局，把五体书作掺杂后，显然打乱了各种形式之间的自我协调能力。缺乏统一的艺术基调是无可置疑的。但这一幅作品尚不失大家之气，因作者刻意注重了体势的统一。第八章旅游与文学艺术草书隶书的草写体，起源于西汉称为“隶草”，

东汉盛行时称为“章草”。东晋以后，楷书的草体称“今草”。唐代草书书家代表：张旭、怀素。第八章旅游与文学艺术（二）书法特色与欣赏1、直观的视觉形象与抽象意蕴结合形成的汉字体势是构成书法视觉形象美的基础。第八章旅游与文学艺术2、笔墨、笔韵是运笔、用墨产生的力感和韵律感，是含蓄抽象的写意性造型艺术，是书法视觉形象美的重要因素。第八章旅游与文学艺术3、情感和个性是书法艺术的灵魂能品：达到视觉形象美。妙品：具有巧妙之趣。神品：表现出自我精神、个性。第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术三、传统音乐和民间歌舞1、旅游与传统音乐和民间歌舞

种类繁多、具有浓郁的地方文化审美特征，反映了当地的风土人情和民俗风情。第八章旅游与文学艺术2、中国传统音乐和民间歌舞艺术发展简述（1）、中国传统音乐发展概况西周：音乐与礼制协调互补，稳定等级制度春秋战国：发展高潮，青铜编钟代表当时乐器制作工艺的最高水平，种类增多，杰出音乐家等秦汉：不断演进，创建“乐府”魏晋南北朝：音乐上的民族融合，西域音乐的传入唐代：音乐、舞蹈艺术的高峰，宫廷燕乐、民间俗乐等宋代：传统乐曲向戏曲、曲艺、器乐曲、民歌四个方向发展第八章旅游与文学艺术（2）中国传统舞蹈发展概况舞蹈是以人体动作作为表演手段的一种艺术，他起源于劳动，早在距今约5000年前的新石器时代原始舞蹈就很发达了。周代：严格的礼乐制度，宫廷中有专门从事歌舞的人员汉代和唐代：我国舞蹈发展的两个高峰，汉代的乐府是专门的歌舞机构，唐代的舞蹈与外国传入的舞蹈相融合，分为“健舞”和“软舞”宋代：两个方向，一是融合到各种戏曲中；而是作为民间的艺术单独发展第八章旅游与文学艺术3、中国传统音乐的独特贡献与主要曲目（1）独特贡献在民族音乐理论上，中国传统音乐受到儒家思想文化的影响，追求中和之美中国传统音乐在历史发展中，建立了有着民族音乐特色的乐律体系创造了中国传统音乐特有的民族音乐（2）主要曲类独奏器乐：古琴、琵琶、二胡合奏器乐：江南丝竹、广东音乐、吹打第八章旅游与文学艺术4、中国歌舞艺术的民族特色与主要形式（1）民族特色：风格刚柔相济、动作圆转回旋（2）主要形式：巫舞、傩舞、长袖折腰舞、兰陵王入阵曲、健舞、软舞、剑舞、霓裳羽衣舞、耍大头、旱龙船、芦笙舞、孔雀舞、扇子舞、铜鼓舞、秧歌舞、腰鼓舞、狮子舞、龙灯舞等（3）民间歌曲号子、山歌、小调第八章旅游与文学艺术古琴琵琶二胡第八章旅游与文学艺术巫舞：第八章旅游与文学艺术傩舞：第八章旅游与文学艺术霓裳羽衣舞：第八章旅游与文学艺术耍大头：芦笙舞第八章旅游与文学艺术孔

雀

舞：扇子舞第八章旅游与文学艺术长袖折腰舞：第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术非物质文化遗产-----中国古琴第八章旅游与文学艺术（二）中国绘画分类按照绘画题材分类：人物、山水、花鸟、界画按照绘画的基本技法分类：工笔、写意、勾勒、设色、水墨第八章旅游与文学艺术洛神赋图第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术吴门画派（明四家）：

文徵明、沈周、仇英、唐寅第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术一、旅游工艺美术的艺术特征1、艺术风格受到社会习尚和市场需求的影响2、实用功能性与艺术审美性的有机结合3、突出材质之美和工艺技巧之美4、具有鲜明的文化纪念性第八章旅游与文学艺术1、仰韶文化的彩陶、龙山文化的黑陶2、商周和春秋战国时期的青铜器3、秦汉时期：青铜器、织绣工艺、漆器、兵马俑、画像石与画像砖4、魏晋南北朝时期：瓷器、蜀锦5、唐代：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩；染织工艺、铜镜和金银器6、宋代和元代：瓷器7、明代：景德镇的陶瓷、苏杭的丝织、北京的景泰蓝、芜湖的印染，家具工艺8、清代：工艺品种类增多，品种扩大；制作技术历史的最高水平。第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术1、美化日常生活的工艺品2、美化和装饰环境的工艺品3、体现节令风俗的工艺品4、表达爱情与友谊的工艺品5、玩具类工艺品6、用于民俗礼仪的工艺品7、用于文体活动的工艺品8、工具类工艺品第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术1、以旅游市场为导向，突出旅游工艺品民族与地域文化特色2、保护、发展传统工艺品中的标志性产品3、提高旅游工艺品的科技含量4、适应旅游商品市场发展，创造新颖的旅游工艺品

a.依据市场调查确立创新目标

b.因地制宜，选择合适的内容与形式

c.应用新的科学技术

d.研究市场发展趋向，考虑纪念象征含义第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术唐阎立本《历代帝王图卷》第八章旅游与文学艺术第八章旅游与文学艺术唐李昭道第八章旅游