第五讲-对比与调和分解课件

FundamentalProblems

of

ComposingwithColor色彩构成colorA/色彩的对比，从色彩的基本要素上可以分为：色相对比、明度对比、纯度对比。色相对比决定了色彩对比的外部特征；明度对比决定了色彩形状的认知度；纯度对比决定了色彩的性格特征的变化。B/从色彩对比的心理知觉上可以分为：冷暖对比、轻重对比、进退对比等。C/从色彩对比存在的形态上可以分为：面积对比、形状对比、位置的对比等。强调每一种对比都能呈现出其他对比无法达到的效果。色彩对比6.1。

令人感觉舒服的配色，总是有一些内涵的相似特质品位tasteeg：在时装领域，“某个人对颜色的品位很好”。这个人也许选择了其他人不会穿的颜色，对于这些不容易搭配的色彩，其他人在搭配时往往会显得不协调，而这个人却不会导致整体配色混乱，因而才会被称赞品味好。能否将整体配色呈现得协调品位好的配色品位差的配色??色彩协调的规则_Rule1色相一致的配色色相一致的配色让人感到一致、带有一些幻想的印象。这种配色方式的色彩变化很细微，无论怎么使用都可能会给人单调的印象。色相一致，只有纯度和明度的变化的配色范例。军队使用的迷彩服配色使用了不完全统一的色相和色相明度变化的方式，这种配色不容易引起注目。不使用完全统一的色相，取用色相环上相近的色相，具有一定的变化幅度。使用相同色相做纯度与明度的变化时，如果色彩面积过小，则很难看出其中的变化。_Rule2明度一致的配色均衡而平面的印象。等同于不在设计物上作出特别突显或醒目的部分。明度不一致，有些颜色很显眼，有些则很不显眼。影印成黑白色或是在电脑中直接转换成灰阶，灰色的色调会有所差异，这就是明度的差异。调整明度后，每个颜色的注目度变的比较一致，任何颜色都不会显得特别突出。明度统一的范例。一旦明度统一，无论使用哪种颜色，都不会让某个颜色显得特别突出。明度一致的配色，不会出现强弱和对比，因此不太适用于需要引人注目的广告用途，在文字和标识方面的辨识度也较低。通常设计上不会全部使用明度一致的配色，而会在局部加上一些明度的变化。这幅海报使用统一明度的配色方式，与所用的水彩绘画一致，符合这种绘画的气氛。但当明度完全统一时，文字要素就会变的难以辨认，因此设计师特意降低了文字的明度。_Rule2明度一致的配色_Rule2_Rule2明度一致的配色运用色相或明度一致的配色，无论选用什么颜色，几乎都不会改变均衡的印象。

纯度一致的配色随着纯度的统一变化，会给人不同的印象：_Rule3纯度一致的配色纯度越高，越让人感到刺激；纯度越低，越给人沉稳印象。纯度高，纯度低的色彩随机并列时，整体配色有不一致感。调整纯度后，配色具有统一感。要以原本配色中哪个颜色的纯度作为基准进行调整，视作品内容及所要表达的风格不同而有所区别。统一使用纯度高的色彩：色彩间的冲突感在色彩数目增多时会产生热闹愉悦的印象，色彩数目的减少则显得强有力。统一使用纯度低的色彩：带来灰暗、安宁沉稳的印象。统一使用纯度高的色彩配色，给人振奋精神且积极的印象。但色彩间容易呈现出互相冲突的状态。运用纯度低的色彩配色，可以表现出沉着与信赖感、厚重感。纯度低的时候，色彩感觉较薄弱，此时不宜过于抑制色彩数目。_Rule3纯度一致的配色_Rule3纯度一致的配色意大利品牌PUCCI宣传册：使用纯度统一降低的黄色与紫色，有效的降低了黄色与紫色并存时的强烈冲突感、而不失补色所具有的活泼感。兼具沉稳、明亮印象的杂志封面。虽然使用许多色相的色彩，但因为纯度统一而能获得沉稳端庄的印象。_Rule3纯度一致的配色_Rule4利用色环的配色_Rule4利用色环的配色使用正五角形取色选择出五种色相，由于色相与色相之间的对比不是很强烈，即使使用纯度高的色彩也很容易搭配。但如果其中有某一种颜色显得过于突出，画面的均衡就很容易瓦解，因此平均的选择色彩非常重要。_Rule4_Rule5来自生活的配色在设计中包含照片时，可以取用照片中出现的色彩作为配色，衬托出整体的协调感。上图为从海报所用照片中提取的颜色。选用颜色时，需要考虑颜色与颜色之间的主从关系。_Rule6色调配色色调：归纳了依据色彩整体统一的明度及纯度位置，分别以色相环的形式表现。色调的基本原则：不管使用什么色相的色彩，或是增加色彩的数目，看起来依然是井然有序的配色。明

度纯

度_Rule6色调的运用：长裙中的红绿黄三色取自pale粉色调。将原图转换为黑白后可以看出，红绿两色的明度已经被调整成为一致，但与黄色则仍有明显的明度差距，因此需要进一步调整黄色的纯度，即让三种颜色在色调上达成一致来取得整体协调。明度和纯度都不均等的配色，无法令人感觉到统一与秩序，给人杂乱与不安定的印象。明度与纯度调整一致后，成为让人感到统一的配色。_Rule6色调配色明度中等而纯度高，Vivid色调配色案例：此色调一般给人活力十足、明朗、刺激的印象。明度和纯度都较高，Pale色调配色案例：此色调一般给人甜美柔和的印象。_Rule6色调配色不同色调给人不同印象。由暗灰色调产生的配色，可以感受到沉稳的成人气息。但在设计品上完全覆盖上这种配色，会造成晦暗压抑的感受。因此在实际运用中，这种配色中往往有一些明亮色彩或白色作为点缀。_Rule7无彩色的应用色彩会依照搭配组合的不同产生视觉变化。左边蓝色中的橘色因为蓝色的底色而显得浑浊；但与白色组合时，则如同原本的色调一样干净。色相、纯度、明度没有共通性的配色，整体印象不安定、给人无法统一的印象。但利用白色间隔颜色便产生出统一感。改变背景颜色，整体的统一感得到增强。无彩色的有效应用，能够使设计配色获得统一。色彩在搭配使用时受其他色彩的影响很大，使得色彩本身看起来会变的不同。但在搭配使用无彩色的色彩时，则不会发生视觉感上的颜色变化。_Rule7无彩色的应用利用白色将不易搭配的颜色整合的案例：使用强烈的颜色，虽然在整体的统一上有些困难，但将白底的面积扩大，就能出现自然的协调感。同时因为金鱼与金鱼之间的宽敞距离，每个颜色都显得纯正鲜艳。若在这些高纯度色彩中加入的不是白色，不仅色彩之间会相互冲突，原本色彩的鲜艳度也随之降低。_Rule7无彩色的应用利用小面积白色改变画面印象的范例：文字的白色与香槟酒杯反射的光线相互作用，使香槟呈现出爽口清澈的感觉，并减轻了整个画面的沉重感。白色的强调色被取消之后，画面出现压抑感，香槟的颜色也显得浑浊。_Rule7无彩色的应用意大利品牌PUCCI宣传册：通过加入无色彩得到高光（白）、灰调（灰）、暗部（黑），调整了整个面料色彩的灰度平均感。色彩调和6.2。

色彩调和是一个很复杂的问题，它还包括视觉的心理平衡，人们视觉习惯，社会因素等。各个领域根据自己行业经验都有自己的色彩调和理论，不同行业之间的色彩调和理论是不同的。我们可以这样来定义色彩调和：使对比的色彩成为不带尖锐刺激的协调统一的组合，它的总体效果总是要与视觉心理相适应，能满足视觉的心理平衡，它不单单只是色与色之间的组合问题，还与面积，形状，等色彩赋予对象有关。

色彩调和受有时间、区域和欣赏习惯有关。目前比较通用的色彩调和方式有2种：1、共性调和，2、面积调和。明度纯度低/短调明度低

（冷色相/低调）中调同一色相中明度纯度高/长调色彩调和_共性调和6.2。

明度高（暖色相/高调）色彩调和6.2。

色彩调和6.2。

主调的面积是一种视觉感觉上的面积，而不是实际的页面面积，属于支配地位。黑、白、灰属于无彩系，它们能与任何彩色搭配。纯色与无彩系搭配的时候会使纯色的鲜艳感增强。灰色与纯色搭配会使灰色带有颜色，当灰色覆盖面积较大时纯色将比较容易形成调和。高明度的灰色（白）有轻快高雅的感觉，低明度的灰色（黑）可以产生稳重。色彩调和_面积调和6.2。

1.色彩平衡（1）色彩对称对称是一种形态美学构形式，有左右对称，放射对称，回旋对称等。在中心对称轴左右两边所有的色彩形态对应点都处于相等距离的形式，称为色彩的左右对称，其色彩且合形象如通过镜子反映出来的效果一样如对称点为中心，两边所有的色彩对应点都等距，按照一定的角度将原形置于点的周围配置排列的形式，称为色彩的放射对称。回转角作180度处理时，两翼成螺旋桨似形态称为色彩的回旋对称。

对称是一种绝对的平衡。色彩的对称给人以庄重、大方、稳重、严肃、安定、平静等感觉，但也易产生平淡、呆板、单调、缺少活力等不良印象。（2）色彩均衡均衡是形式美的另一构成形式。虽非对称状态，但由于力学上支点左右显示异形同量、等量不等形的状态及色彩的强弱、轻重等性质差异关系，表现出相对稳定的视觉生理、心理感受。这种形式既有活泼、丰富、多变、自由、生动、有趣等特点，又有良好的平衡状态，因此，最能适应大多数人的审美要求，是选择配色的常用手法与方案。色彩的平衡还有上下平衡及前后均衡等，都要注意从一定的空间、立场、出发作好适当的布局调整。（3）色彩不均衡色彩布局没有取得均衡的构成形式，称为色彩的不均衡。在对称轴左右或不下显示色彩的强弱、轻重、大小存在着明显的差异。表现出视觉心理及心理的不稳定性。由于它有奇特、新潮、极富运动感、趣味性足等特点，在一定的环境及方案中可大胆加以应用而被人们所接受和认可，称为“不对称美”。但若处理不当，极易产生倾斜、偏重、怪诞、不安定、不大方的感觉，一般认为是不美的。

色彩不均衡设计，一般有两种情况，一是形态本身具有对称性，而色彩布局不对称，如马戏团的半白半黑小丑装。另一种形态本身呈不对称状，如欧美的袒露单肩、半胸的夜礼服。再有上下不对称的手法。2.色彩比例色彩比例是指色彩组合设计中各部分局部与局部、局部与整体之间，长度、面积大小的比例关系。它随着形态的变化、位置空间变换的不同而产生，对于色彩设计方案的整体风格和美感起着决定性的作用。常用的比例有等差数列、等比数列、费波那齐数列、贝尔数列、柏拉图矩形比、平方根矩形数列、黄金分割等。（1）黄金比例即1：1.618为其简约比数，实用中通常将色彩比例关系处理为2：3、3：5、5：8等序列。（2）非黄金比例色彩面积有大小、主次之分的配合，都被认为是富有对比情趣而值得采用的。因为只有一方处于大面积优势地位，一方处于小面积从属状态时，才能形成色调的明确倾向，表现出对比美的和谐感觉。最早的计算公式是由诗人歌德以基本色相的光亮度为基准，建立了一个简单的比率：黄：橙色：红：紫：绿＝3：4：6：9：8：6但是这个公式并没有考虑明度和纯度的变化所带来的影响，再今天并不是很实用，孟赛尔在这个基础上改良了这个公式：

A色相的明度×纯度B面积

--------------------------＝--------------------B色相的明度×纯度A面积

这个公式可以帮我们解决因为明度和纯度的变化而产生的面积变化比，可以这样概括“小面积用强色，大面积用弱色”。

黄金比例1:1.618与色彩构图同样的色彩组合，符合黄金比例的面积配比看上去更生动有趣。黄金比例与主色、辅助色、点缀色之间的关系。色彩设计面积的黄金比例1:1.618非黄金比例非黄金比例非黄金比例3.色彩节奏即明显带有时间及运动的特

征，能感知有规律的反复出现的强

弱及长短变化，是秩序性形式美的一种。通过色彩的聚散、重叠、反复、转换等，在色彩的更动、回旋中形成节奏、韵律的美感。一般有三种形式。

（1）重复性节奏通过色彩的点、线、面等单位形态的重复出现，体现秩序性美感。简单的节奏有较短时间周期和重复达到统一的特征，事宜机械和理性的美感。（2）渐变怀节奏将色彩按某种定向规律作循序推移系列变动，它相对淡化了“节拍”意识，有较长时间的周期特征，形成反差明显、静中见动、高潮迭起的闪色效应。渐变性节奏有色相、明度、纯度、冷暖、补色、面积、综合等多种推移形式。（3）多元性节奏由多种简单重复性节奏组成，它们在运动中的急缓、强弱、行止、起伏也受到一定规律的约束，亦可称为较复杂的韵律性节奏。其特点是色彩运动感很强，层次非常丰富，形式起伏多变。但如处理、运用不当，易出现杂乱无章的”噪色“不良效果。4.色彩呼应亦称色彩关联。为使用一或相关平面、空间不同位置的色彩，相互之间有所联系避免孤立状态，采用”你中有我，我中有你“相互照应、相互依存、重复使用的手法，从而取得具有统一协调、情趣盎然的反复节奏美感。色彩呼应手法一般有两种：（1）分散法将一种或几种色彩同时出现在作品画面的不同部位，使整体色调统一在某种格调中，如浅蓝