唐长安三彩窑遗址出土模具的初步研究

唐长安三彩窑遗址出土模具的初步研究

在唐长安的两个三色窑中，我收集了近50个模型。这些模型大多是人物和动物的比例模型和组合模型。纵观这些模具,全部是用红粘土烧制而成,胎呈红色。因要反复使用,所以模具比较厚重,质地坚硬。从唐长安醴泉坊、平康坊窑址出土的模具和烧制的成品实物看,体型较小的半身人物俑是前后合模;体型较小的动物俑是左右合模;而体型较大的人俑由人头前后模和人身前后模组合粘结而成;较大型的动物俑,一般由动物头部左右模、身子和四肢左右模制作粘结而成;而体型更大者,则由头、身、腿、尾等分段合模制作。将醴泉坊、平康坊三彩窑遗址出土的模具和实物成品放在一起对比研究后,发现平康坊三彩窑早期的模具,由于陶土淘洗不细,胎质较疏松,刮削制作较粗糙,模具也较为笨重。再观平康坊三彩窑遗址出土的唐早期人俑、动物俑等实物,不仅留有隋代的遗风,大多胎壁厚实,而且在人物的颈、肘、膝,动物的脖子、腿关节等部位,都插有铁芯加固。平康坊三彩窑中也有盛唐时期的模具,细观这些模具,不仅胎土细,而且胎体变薄,制作较前精良了,有的模具的质地、造型,与醴泉坊模具十分相似,个别模具甚至可以与醴泉坊的模具相互拼接,而且出土实物中也有盛唐时期的俑类。醴泉坊窑遗址出土的模具胎质较细腻,厚度适中,刮削制作较为精细。醴泉坊窑遗址出土的人和动物俑实物,造型生动,粗犷大气,胎壁较薄,靠插芯加固的现象极少。现从唐长安醴泉坊、平康坊两处三彩窑模具中,各遴选出10件分别介绍如下:一、彩窑出土的镇墓兽1、刻有纪年铭文的残模(图1)。模具残长12厘米、残宽10.8厘米。红胎。模具背面刻有“天宝四载……祖明”字样。“天宝四载”即公元745年,仍处在唐朝的鼎盛时期。醴泉坊三彩窑始烧年代应在“天宝四载”之前。该窑址出土的三彩陶俑,非常精致、传神,特征明显,可作为鉴别这一时期的三彩来源和制作地的参照物。另外,“祖明”二字,又佐证了史料中关于唐代丧葬礼制和辟邪厌胜俑的称谓。《旧唐书·舆服志》载:“文武官及庶人丧葬,三品以上明器九十事,四神十二时在内”、“甄官令掌供琢石、陶土之事……凡砖瓦之作,甄缶之器,大小高下,各有程准。凡丧葬,则供其明器之属……当圹、当野,祖明、地轴,诞马偶人其高各一尺。”文献中提到的“四神十二时”,王去非早于1956年在《四神、巾子、高髻》一文中,就指出“四神”是墓葬中的两件镇墓兽和两件镇墓武士。这“四神”放在墓门内或甬道中,两件是兽形,一个人面,一个兽面,现在人们都依其形习称“镇墓兽”。两件为武士,有时根据服饰不同被分别叫做武士和文官。1986年河南巩义市康店镇砖厂唐墓出土两件镇墓兽,一件兽面者背部墨书清晰的“祖明”二字,证明了这一推断。这次醴泉坊三彩窑遗址又出土了刻有“祖明”的模具,更证明了这一推断。2、刻有工匠姓名的男俑身前模(图2、3)。模具高14.5厘米。红胎。这是一件身着大翻领胡服俑的前身模,模具背面刻有“魏小山”三字,验证了当年制作三彩的工匠必须按照唐代官府“仍题工人名”的要求铭刻。3、女俑头前后模(图4、5、6)。模具高14.5、宽8.5厘米,前后模对合后,厚9厘米。红胎。完整。模内女俑双髻高耸,长目细眉,面庞清秀丰腴。模具上下左右相应部位刻有沟槽,是合模定位的符号。这种前后模发现较少,十分珍贵。当我们用该模具压印出泥坯后,惊奇地发现女俑颈部有一前低后高阶梯状的茬口,经琢磨才知这是唐代制陶工匠创造的工艺。唐代工匠为了把制作的俑头和俑身,在不用铁芯的情况下粘结牢固,他们在制作模具时,就分别设计有阶梯状茬口,将一个粘结面,变成了三个粘结面,使做成的人俑既坚固,又好看。用这种工艺制作的人俑,身首是不通透的,这一特征也可作为鉴别唐俑真伪的方法之一。4、半身女俑前模(图7)。模具高14、宽7.4、厚4.9厘米。红胎。完整。模内女俑容貌俊美清秀,双眼皮,笑容可掬。高耸的球形髻,是流行于盛唐的一种高髻。模具相应部位刻有沟槽,是合模定位的符号。5、马俑模(图8)。模具高14.5、宽14、厚3.5厘米。红胎。残。为一大型马俑组合模马头右模。模内马俑昂首嘶叫,马鬃后飘,动感极强。6、马俑模(图9)。模具高25.3、宽21.7、厚5厘米。红胎。完整。为一大型马俑组合模马头右模。模内马俑轮廓清晰,形象逼真。7、马俑模(图10)。模具高30、宽21、厚7.8厘米。红胎。残。为一大型马俑组合模马身右模。模内马俑膘肥体壮,轮廓清晰,马鞍装饰华丽,雕塑精美。模具相应部位有凸起作为合模定位的符号。当我们用该模具压印泥坯后,发现马俑后腿处还连结着两大片泥坯,经仔细研究后,恍然大悟。因泥坯马身太重,仅靠纤细的泥坯马腿无法支撑。唐代工匠为了解决这一矛盾,在设计时,把马前腿和后腿先用整体泥坯连结起来,待泥坯晾晒到马腿足以承重时,再用竹刀将马腿之间的多余泥坯刮削掉。这种工艺已在窑址出土的实物上得到了证实。8、骆驼俑模(图11)。模具高23、宽16、厚4.5厘米。红胎。残。为一大型骆驼俑组合模骆驼头左模。模内骆驼头部和颈部驼毛潇洒飘逸,栩栩如生。9、牛俑模(图12)。模具高7.5、宽14.5、厚3.5厘米。红胎。完整。为一卧牛的左模。模内卧牛悠闲自得,栩栩如生。模具相应部位刻有沟槽作为合模定位的符号。10、骆驼俑模(图13)。模具高23.6、宽18.5、厚5.2厘米。红胎。为一大型骆驼俑组合模的右后身分模。模内骆驼膘肥体壮,背上铺垫着毛毯,似上面还有乐俑或其他造型。二、女俑、模2模1、骆驼腿分模(图14)。模具高21.7、宽9、厚3.4厘米。红胎。完整。大型骆驼俑组合模的右后腿分模。模内骆驼腿造型生动,栩栩如生,而且已具有盛唐气息。用模具压印的骆驼腿泥坯高20厘米,组合成的骆骆可高达70厘米左右。更令人称奇的是此模具压印的骆驼腿,竟然可与醴泉坊三彩窑骆驼俑身天衣无缝相配(图15),这说明两个窑场联系十分密切,要么都是官办,要么就是同一个窑场主开设的。2、人俑后模(图16)。模具高14.3、宽8.8、厚5厘米。红胎。残。上部残失,仅存下体。模内人身着长袍,束腰,衣褶笔挺。3、女俑前模(图17)。模具高14、宽10.1、厚5.1厘米。红胎。残。上部残失,仅存下体。模内女俑身着长裙,裙褶清晰,左脚微向前。模左边边缘有一凸起,是作为合模定位的子母扣中的子扣。4、半身人俑后模(图18)。模具高12.1、宽7.4、厚3.2厘米。红胎。完整。模内的人俑头戴冠帽,身着长袍,衣褶清晰。模具相应部位刻有沟槽作为合模定位的符号。5、女俑头前模(图19)。模具高8、宽10.5、厚2.6厘米。红胎。残。为一大型仕女俑组合模头部前模。下部残失,仅存发饰。模内女俑发髻高耸。这种将头发自下而上束于头顶,发根用绢带扎紧,然后再将头发从中分开成两部分,梳理成似鸟振展双翼状的惊鹄髻,流行于唐中期。6、童子俑前模(图20)。模具高8.1、宽7、厚5.5厘米。红胎。残。模内童子面部丰满,眼、鼻、耳轮廓清晰,发饰奇特,神态活泼,有鲜明的盛唐风格。7、天王俑手模(图21)。模具长12、宽6、厚3.4厘米。红胎。残。模内手臂袒露,肌肉凸起,拳头紧握,显得威猛,显现了盛唐雕塑技艺。8、马俑模(图22)。模具高29、宽27、厚8.8厘米,红胎。残。上身残失,仅存后部。模内马为直立,备有马鞍,形体略瘦,轮廓清晰。模下部有一直径9厘米的圆孔,既便于合模定位,又便于工匠合模的操作。9、骑马俑模(图23)。模具高24、宽20.8、厚9厘米。红胎。马头和人俑上身残失,仅存马的后部和下身。模内人俑,身着长袍,骑坐在马鞍上,马直立,臀部勒有鞘带,形体略瘦,轮廓清晰。模具边缘相应部位凸起