现实与理想的交织,虚实与浪漫的融合丁肃清小小说的审美追求

现实与理想的交织,虚实与浪漫的融合丁肃清小小说的审美追求

丁庆的审美趋势是什么？从小学小说《楼》的角度来看，消除隐藏的形状并不困难。它是从这里复制并形成一个真实的家庭。在沙子里看世界，在半瓣花上谈论人际关系。记录普通人的生存现状，探索普通人的生存价值。现实与理想的交集、现实主义与浪漫的融合，共同代表了丁青的审美追求。小小说好写也不好写,说它好写是因为只要把肚子里的故事说出来就行,说它不好写,是因为作家要用极短的篇幅包容最大的内蕴,既要反映现实,又要体现作家的审美意识、审美追求。王夫之指出:“烟云泉石,花鸟苔林,金铺锦帐,寓意则灵。”所谓寓意,就是融情入境。没有情,再美的景也形同虚设,就如同人没有灵魂一样,无论其外表多么曼妙也没有生命力。有了情,就有了审美倾向、审美追求,作品也就有了灵魂,有了生命力。丁肃清小小说的审美倾向如何,他的审美追求又在哪里呢?读其小小说《楼上楼》不难发现,剔掉掩饰塑百态,自成一家话逼真;一粒沙里见世界,半瓣花上说人情;记录普通人的生存现状,发掘普通人的存在价值;现实与理想的交汇,写实与浪漫的融合,共同构成了丁肃清小小说的审美追求。一、大壮的形象是真实大千世界纷繁复杂,创作素材俯拾即是,用丁先生的话说就是“肚子里的故事多并且善于把它们说出来就成了小说”,这里的善于就是要讲究一些方法技巧,就是要对所掌握的素材进行艺术加工,用雕塑家的话说,无非是把石头上不是脸的地方都剔掉罢了。丁先生的小小说集《楼上楼》就是这样雕塑人生百态的。他把那些不能称之为题材的,掩饰了人生本态的东西全部剔除掉,还生活以本来面目,形象逼真地再现了人生百态。如,他的《三角街》就剔掉了罩在主人公大壮头上的英雄光环,塑造了一个有血有肉、有个性的平民百姓。作品主人公大壮来自农村,有着农村人的质朴,当他听说储蓄所被歹徒抢了时,钻进出租车,一加油门,“刷”地一溜烟追过去,临走还说了一句“怎么不撵?你们城里人命都金贵。”抱怨也好,自傲也罢,这种话出自一个来自农村的出租车司机之口,真实自然,情与境融,既符合人物的身份地位,又合情合理。当他擒了歹徒,交给110巡警,巡警临走要他留下姓名时,他说“咳!记啥名,老百姓一个。”语句中透着朴实,透着真诚,透着中国老百姓的特色。然而,当他听说储蓄所女职员被县妇联授予“巾帼英雄”的称号,还发给一万块奖金时,他又找到县长说歹徒是他抓的,当他受到不公平待遇时,他也知道用法律的武器维护自己的合法权益。这就是社会主义新人形象,这就是新时代的农民,新时代的出租车司机。大壮的形象是真实的,大壮的生活是复杂的,然而,作者只选取了大壮生活的一部分——开出租车抓歹徒,先是不屑留名,后又找到县长说歹徒是他抓的,又打官司,作品所描绘的一系列事件都没有脱离三角街核心事件。大壮的形象真实、生动,大壮的言行自然合理,是对大壮的真实描绘,也是作者对现实主义逼真特性的很好诠释。作者剔除了大壮生活中与三角街无关的事件,用不足千字的篇幅塑造人生百态,这里既有只知道喊抓歹徒,而不去撵的城里人,也有平民英雄大壮;既有官僚气十足的县太爷,也有把奖金送到手里的政府官员。短短篇幅塑人生百态,说人情世故,形象逼真,抒情自然。二、人物刻画的科技与精神内“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”,是丁肃清《关于脸面》里的一句话,也应该是他小小说的审美追求吧。小小说,这个名字常会被外行误解为很小的小说,其实小小说的“小”只是字数上的少,抛开字数,她应该,也必须拥有自己的个性,她绝对不是短篇小说的缩写版,更不是字数相等的散文,或是故事。高明的小小说作家常常是一粒沙里见世界,半瓣花上说人情,常常是把一点见到或听到过的故事加以改造,或生发开去,用于发表作者对生活的看法。小小说也常常借着生活中的巧合来塑造人物反映生活。如他的《惯常守护》就借人与人的关系的描述反应了世俗人情,《土地》借麦秋老人和儿子的对话反应了新老农民生活观念的差异;《炉火》则借铁匠传达了中国农民的淳朴奉献精神,借司机花一百元钱请两位老人打个没用的挂钩,呼吁人与人之间的理解与尊重;《河流》则通过一个忘了自己名字的老人的故事,讲述了社会与人的关系。可以说,《惯常守护》里的人物、事件就象大千世界里的一粒沙子、就象万花丛的半瓣花,作者就抓住这一粒沙子、半瓣花,生发开去,用以表现作者对人生、对社会的看法,表现作家的世界观、审美理想。麦秋老人守护的不只是土地,而是一种习惯,是中国农民固有的观念,他在空调屋里感觉很不舒服,甚至会生病,在他耕作的土地上却只有一个感觉:心里边很痛快。两个守护在炉火旁的老人QD,他们虽生意不好,甚至赔钱,但仍然习惯地守护在炉火旁,为乡亲们烧水,为过路人续水……。在老人身上,我们看到了中国传统的奉献精神,看到了乡邻之间的和睦融洽,而作为年轻人的司机,一开始把老人当成了生意人,在喝足了水,又把水杯灌满后,先是扔了一张毛票给老人,当老人说着不要钱把钱塞回给司机后,他的态度来了个一百八十度的大转弯,掏一百元钱请两位老人打个没用的挂钩,以示对老人的理解与尊重。通篇细微之处见世态,人际来往中见深情。人物的一举一动、一言一行都在诠释着世界,诠释着人世间的情感,说丁肃清的小小说“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”,是再恰当不过了。以微知著,小处见世界,是小小说的特色,也是丁肃清的小小说的审美追求。三、人物生存情境的普通化雷达先生曾经说过,现在的文学最缺少的是对现实生存的精神超越,这极大幅度降低了当前文学的品质和格调。一个通俗小说家只注意故事的趣味,而一个好作家,却能把故事从趣味推向存在,在作品中体现出对人类生存境遇的深刻洞察。丁肃清的小小说在主题选择上不选择具有重大社会意义的时代题材,而将注意力转向在市井社会里默默生存的普通百姓,试图从他们的生存状态中进行超越,在记录普通人的生存现状,发掘普通人的存在价值的基础上,表现他对人类生存境遇的深刻洞察。他的小小说,以最普通的,生活在社会中下层的市民、小贩、农民工等为描写对象,叙述他们的日常生活状态,写他们的性格、人生,他们的衣、食、住、行,真正实现人物形象丰富化。如《惯常守护》《楼上楼》《跛子鞋匠》等,《惯常守护》写的是家庭关系、邻里关系、甚至是陌生人之间的关系,《楼上楼》写的是一个小学校长的生存状态,《跛子鞋匠》则形象而生动地再现了生活在底层的小人物跛子鞋匠的不同寻常的生活。丁肃清的小小说真实地展现了普通市民的生活方式,还原了普通人的生活原貌,不搀杂任何政治色彩,实现了他记录普通人的生存现状,发掘普通人存在价值的审美追求。从他的小小说集《楼上楼》看,他是想在极富生命力的市井社会里寻求自己的另类精神家园,特别是寻找一种远离政治的另类文化兴趣和文化观照,以在拓宽自己的精神视野的同时,传达出别样的也许是更丰富多彩的存在关怀。这是他小小说集《楼上楼》的审美追求,也是他创作艺术的审美追求吧。四、现实与理想的交织,塑造并丰富了文曲生的审美空间古往今来,谈及文学创作,或称现实主义作品,或说浪漫主义杰作,两结合的创作虽有论及,作品却寥寥无几,因为现实主义首要的创作原则就是按照生活固有的样子进行创作,其重要的表现手法之一就是写实。写实,顾名词义就是描绘真实,这真实虽然不等于生活真实,但却不能象浪漫主义那样描绘理想,也不能采用浪漫夸张的手法,然而过分地描绘真实反而会使文学失去那种美,失却由虚构而产生的魅力,失却文学作品的审美娱乐的特性。文学作品要产生社会效应,一方面要以“真”动人,另一方面又要示人以高贵,唤起人们内心深处的审美创造力,引发并拓展人的审美想象空间。丁肃清的小小说《评职称》《笔杆子》《好好活着》等都是这样的作品。丁肃清的小小说《评职称》《笔杆子》《好好活着》等,都属快餐式精神食粮,它一方面满足了人们认识社会、了解人类自身的需求,另一方面又能给迷茫的人指点迷津。就读者的阅读心理而言,大多数读者或者为满足自己的认识需求,或者是为了消遣式的休闲娱乐,而小小说的体裁特性决定了它既不能象散文那样直抒胸臆,也不能象诗歌那样以极富结构美和音乐美特性的形式来吸引读者打动读者,它唯一可借助的就是作者那独特的讲故事的方式了。无疑,丁肃清的小小说每一篇都讲述了一个完整生动的故事,然而,客观地,如实地讲述小石、老文、林子的故事难免会让人感到有些沉重,会使作品的休闲娱乐功能大大地减弱,作者巧妙地把现实与理想揉合在一起,使写实与浪漫的融合,他一方面让文曲生们