音乐知识与欣赏 第一部分

第一部分声乐第一单元声乐知识简介1第二单元民歌2第三单元创作歌曲3第四单元歌曲与音乐剧4第五单元曲艺第六单元戏剧56第一部分声乐人声类别及声乐演唱形式常见声乐作品的体裁察看图表1

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第一单元声乐知识简介Text人声的分类女高音女中音女低音男高音男中音男低音声乐演唱形式独唱重唱齐唱合唱人声类别及声乐演唱形式第一单元声乐知识简介返回Text创作歌曲群众歌曲

艺术歌曲

通俗歌曲大型声乐作品民歌如：山东民歌山西民歌陕北小调等。常见声乐作品的体裁Text第一单元声乐知识简介返回第二单元民歌中国民歌外国民歌

劳动号子

山歌

小调中国各地民歌欣赏外国各地民歌欣赏第二单元民歌中国民歌劳动号子——伴随着劳动歌唱的歌曲，以吆喝、呐喊为主。曲调特点：一般比较短小淳朴、生动，具有节奏固定而又沉着有力、铿锵激昂的特点，且曲调反复出现，反映劳动者坚毅刚强、粗犷豪迈的性格。代表歌曲：《漓江船夫号子》、《川江船夫号子》等。返回第二单元民歌山歌——是山区人民在生活和劳动时歌唱的曲子，山歌的歌词一般为即兴创作。曲调特点：一般具有高亢、嘹亮、简洁、爽朗、悠长、奔放、节奏自由等特点。代表歌曲：《小河淌水》、《赶牲灵》、《槐花几时开》、等。中国民歌返回云南弥渡民歌《小河淌水》歌曲以质朴自然、富有瑰丽想象的歌词、舒展自由的节奏和清新优美的旋律，把我们带到了上有明月、下有清风，充满了诗情画意的深远意境中去，使人神往，使人心醉。陕西民歌《赶牲灵》《赶牲灵》所描绘的画面是一位站在“峁”上的姑娘，眼望远处赶“牲灵”的脚夫哥们，触景生情，于是引吭高歌。把女性盼望赶牲灵的情人归来的心理活动，表现得惟妙惟肖。四川宜宾山歌《槐花几时开》这是一首川南宜宾地区的传统山歌，当地人称“晨歌”或“神歌”，在四川方言中，“晨”与“神”都发shen音，故有上述双重称谓。这是一首情歌，流传的年代较为久远，在清朝光绪年间刻本《四川山歌》中已记载有它的歌词。《槐花几时开》的歌词，语言质朴，生活味浓，形象生动，短短四句，寥寥几笔，既表现了一位封建时代的农村姑娘对爱情的大胆追求，又描绘出感到羞涩的女儿在母亲盘问下搪塞支吾的生动情景。歌词：高高山上（呦）一树（喔）槐（呦喂），手把栏杆（sei）望郎来呦喂，娘问女儿呀，你望啥子呦喂？哎！我望槐花（sei）几时开呦喂。第二单元民歌小调——又叫“小曲”，是经过民间艺人的加工提炼而成的。曲调特点：抒情，流利，感情委婉，细腻，结构规整均衡，节奏均匀整齐。旋律常以两句对称起、承、转、合的句式为明显特征。代表歌曲：《茉莉花》、《绣荷包》、《摇篮曲》、《洗菜心》《龙船调》等。中国民歌返回湖北利川民歌《龙船调》《龙船调》是湖北利川民间划龙船唱腔的主体。龙船调》之所以有很强的艺术感染力，主要由于它词曲都很有特色。歌词通俗又洗炼，以浅显质朴的词成功地塑造艺术形象。歌中描绘了一个活泼俏丽的少妇回娘家时途经渡口，请艄公摆渡过河的一幅鲜明生动画面。它的音乐特色在于旋律起伏较大，单域较宽，节奏较自由，腔调高亢婉转，有很强的抒情性，感染力强。湖南花鼓戏曲调《洗菜心》本曲为湖南长沙和醴陵的汉族民间小调，被湖南花鼓戏引用，可反复唱很多遍。第二单元民歌中国民歌欣赏山东民歌《沂蒙山小调》

陕北民歌《三十里铺》

江南民歌《茉莉花》

东北民歌《摇篮曲》

青海民歌《花儿与少年》

蒙古族民歌《牧歌》

哈萨克族民歌《玛依拉》返回第二单元民歌外国民歌欣赏日本民歌《樱花》

朝鲜民歌《阿里郎》返回印度尼西亚民歌《星星索》

俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》外国民歌欣赏第二单元民歌返回第三单元创作歌曲中国近现代歌曲通俗歌曲外国艺术歌曲返回第三单元创作歌曲《送别》《铁蹄下的歌女》《怒吼吧，黄河》《嘉陵江上》《祝酒歌》中国近现代歌曲[欣赏提示]歌曲分为起、开、合{ABA}三部分，准确把握了《梦见家和母亲》、《旅愁》恋故伤别的情感内容，填上清丽自然、蕴涵深厚的中国新长短句，一字一音，词曲契合，完美地抒写了人生离合的真实体验和世间永存的挚意真情，从而使这首歌成为不朽的经典之作。《送别》

―是青年朋友们最熟悉的一首学堂乐歌。作者：李叔同（1880-1942）《铁蹄下的歌女》

作者：聂耳（1912-1935）[欣赏提示]《铁蹄下的歌女》是影片《风云儿女》中的一首插曲。歌曲属单三部曲式。第一段表现了歌女们不甘心如此的痛苦心愿，唱出了心中的不平和对黑暗社会的质询；第二段的音调充满了辛酸与凄楚的血泪叙述；第三段表现了遍体鳞伤的歌女不可抑制的悲愤之情。整个作品蕴含无法估量、振奋人心、催人泪下的悲剧力量。《怒吼吧,黄河》作者：冼星海（1905-1945）

[欣赏提示]

曲运用了主调与复调的混合写法，以铿锵有力的音调，发出了无比强大的战斗号角―“怒吼吧！黄河”。最后部分出现了《黄河颂》中赞颂的音调，继而又以排山倒海之势，雷霆万钧之力，掀起了怒吼的巨浪，把音乐推进到尾声，发出五次同音重复的“战斗警号”，并且一遍比一遍加快、加强，达到一个战鼓轰鸣、号声震天的高潮。《嘉陵江上》

作者：贺绿汀（1903-1998）作曲家、音乐教育家。[欣赏提示]歌曲为二部曲式，第一部分表现了主人公因敌人入侵，背井离乡，只身徘徊在嘉陵江畔，对故乡的深切怀念和悲痛的心情。第二部分是表达主人公决心打回故乡去的意志和信念。歌词为散文体，曲调具有西洋歌剧的宣叙调、咏叹调与中国语言特点相结合的特点，音乐接近朗诵风格。结尾处慷慨激昂、字字铿锵，表现了必胜信心。《祝酒歌》

作者：施光南（1940-1990）

[欣赏提示]

歌采用复二部曲式结构。收取了我国北方民间吹打乐中常有喜庆锣鼓点的节奏型和各地民歌的音乐特点。使歌曲充满欢快、豪放、优美、激情、很好地抒发了各族人民喜庆胜利的欢乐情绪。请继续点击返回外国艺术歌曲请继续点击《小夜曲》《故乡的亲人》《我的太阳》《跳蚤之歌》《小夜曲》

作者：舒伯特（1797―1828）奥地利作曲家。[欣赏提示]：乐曲采用行板。引子的音型是用钢琴模仿吉他的弹奏，这是一首小伙子向他所爱的姑娘表达爱慕之情的情歌。歌曲对四周的环境作了细致的描绘，旋律优美、感情真挚，时而有调性的短暂变化，使音乐变得更加执着、明朗，富于韵味。最后歌曲在“带来幸福爱情”的歌声中消失在茫茫夜空之中。此曲不仅旋律优美，钢琴伴奏也写得十分精致、讲究，是艺术歌曲中的典范之作。《故乡的亲人》

作者：福斯特（1826―1864），美国作曲家。[作品简介]

《故乡的亲人》为D大调。由一个民歌风格的主体和一段副歌组成。曲调朴实，感情真挚，结构简单。歌曲开始的两小节的音乐主题优美、深情，在全曲中重复多次，并无絮烦之感。反而加深了旋律给人的印象。此曲抒发了作者对家乡、亲人的深切的怀念之情。《我的太阳》

作者：卡普阿（1864―1917）,意大利作曲家。

[欣赏提示]《我的太阳》是一首男高音独唱歌曲。大调式，二段体，具有浓郁的意大利那不勒斯风格。第一乐段在歌曲的中音区，用优美流畅的音调赞美暴风雨后的晴空和灿烂的阳光；第二乐段在高音区，曲调热情奔放，倾诉了对心爱的人的爱慕之情。《跳蚤之歌》

作者：穆索尔斯基，俄国作曲家。[欣赏提示]

歌曲分三部分采用富有鲜明俄罗斯风格的小调式曲调。第一部分是叙述性的朗诵调，近似口语的旋律，风趣自然，明显地含有讽刺的意味。而钢琴伴奏中出现的上下跳动的颤音，生动、形象地刻画了跳蚤的形象；第二部分音乐的形象带有威严的特点。第三部分综合运用了第一、第二部分的创作素材和艺术手法，将歌曲推向高潮，表现了正义的人们蔑视邪恶、伸张正气的坚定信念。全曲以掐死跳蚤的胜利者的笑声作为结束。歌曲词曲结合紧密，音乐形象生动，泼辣，富有强烈的戏剧性，尖锐地鞭挞了腐败的封建势力，并为民伸张正义。第三单元创作歌曲通俗歌曲请继续点击《同一首歌》《昨天》《寂静之声》第三单元创作歌曲《同一首歌》

作者：孟卫东[作品简介]《同一首歌》的歌词凝炼、洒脱。是一首情感丰富，艺术概括力很强的佳作。曲作者运用优美的音乐去唤起青年朋友们胸中的激情，产生了“同样的感受，给了我们同样的渴望，同样的欢乐，给了我们同一首歌”这样美妙动人的歌声。这首歌曲经常成为大型晚会的主题歌，已经广为流传，深入人心。《昨天》（Yesterday）―披头士乐队词曲。[作品简介]《昨天》是“披头士”乐队的力作之一。它于1965年10月登上榜首，持续四周。并获得英国的伊伏尔·诺维洛奖。歌词大意是：“昨天，一切烦恼如云烟，今天总有阴盘桓心间，我宁可相信昨天。为什么她离开我，也不对我说明白，昨天，我还觉得爱情不难，今天只想悄悄躲在一边，哦，我宁可相信昨天。”《寂静之声》―美国电影《毕业生》插曲。作者：保罗·西蒙

[作品简介]《寂静之声》是美国电影《毕业生》的插曲。是由保罗·

西蒙和加芬克尔创作并演唱的。歌曲《寂静之声》早在1963年就已录制成唱片，但反响不大，1966年重新配器，加入电声吉他、电贝司和鼓，创造了一种新的背景节奏，于是，很快登上了全美热门排行榜的榜首。两年后，这首歌被选为《毕业生》的插曲，再一次广为流传。西蒙和加芬克尔也被公认为是男声二重唱的“黄金搭档”而名噪一时。返回第四单元歌剧与音乐剧外国歌剧音乐剧中国歌剧《费加罗婚礼》《白毛女》《猫》选段外国歌剧歌剧是由戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术等相结合，以歌唱为主要表现手段的一种综合性艺术形式。有正歌剧、喜歌剧、轻歌剧、大歌剧等类型。通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成。

咏叹调是歌剧中最能体现主人公性格和思想感情的声乐独唱曲。通常篇幅较大，富于戏剧性，是歌剧中最精彩的部分。

宣叙调也称朗诵调。旋律近于说白，节奏比较自由，相当于戏剧中的对白。用于陈述剧情，也常用于咏叹调之前，作为咏叹调的引子。返回第四单元歌剧与音乐剧

历史上第一部歌剧是1597年意大利歌唱家、作曲家佩里和科尔西根据诗人里努契尼的脚本创作的《达芙尼》。1600年由他们三人为庆祝皇家婚礼而创作的歌剧《犹丽迪茜》在佛罗伦萨公开演出，成为历史上第一部公演并完整保留有乐谱的歌剧。《费加罗的婚礼》第四单元歌剧与音乐剧作者：莫扎特（1756——1791年）奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。[作品简介]《费加罗的婚礼》是莫扎特于1786年创作的，取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧。剧情大意是：伯爵的仆人费加罗就要与伯爵夫人的侍女苏珊娜结婚了。喜新厌旧的伯爵对苏珊娜早就垂涎三尺，因而对费加罗的婚事百般阻挠。费加罗以机智战胜了伯爵的阻挠，最后与苏珊娜幸福成婚。全剧充满了幽默和喜剧气氛。返回沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）奥地利作曲家。1756年1月27日生于萨尔茨堡一个宫廷乐师的家庭，1791年12月5日卒于维也纳。莫扎特一生写了22部歌剧、41部交响曲、25部钢琴协奏曲、40首钢琴奏鸣曲等等，虽然莫扎特仅有短暂的35年生涯，但是却为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。

欣赏《再不要去做情郎》第一幕中费加罗的一段咏叹调。伯爵责令侍童凯鲁比诺到军队上去服役，以惩罚他的不安分行为。费加罗唱起这首著名的咏叹调为同伴送行，鼓励他放弃荒唐的生活，去当一名好士兵。

乔治·比捷（1838—1875），法国作曲家，1838年出生于巴黎，其父是一位理发师兼声乐教师。小比捷像莫扎特一样，还没学会识字就会认谱。不满10岁进入巴黎音乐学院学校，12岁开始作曲。代表作《卡门》是他的歌剧创作的巅峰，也是19世纪后半叶法国抒情歌剧的杰出代表和里程碑。

[作品简介]

《卡门》是作曲家比捷用法国喜歌剧形式写成的爱情悲剧。它生动地描绘了西班牙吉普赛姑娘卡门放纵的性格以及她和士兵下士唐·霍塞之间的爱情悲剧。比捷以富有西班牙风格特色的音乐，为歌剧舞台留下了极为鲜明的人物形象。欣赏《士兵换岗》

是歌剧《卡门》第一幕中的一首童声合唱。随着嘹亮的军号声，舞台上出现了一对换岗的士兵。在他们的后面，一群活泼可爱的孩子像士兵一样迈着整齐的步伐，一边模仿士兵操练的各种动作，一边唱着欢快、嘹亮的歌声。作曲家活灵活现地再现了这个生动场面。

欣赏《朋友们，让我们高举酒杯》

斗牛士之歌——《朋友们，让我们高举酒杯》是剧中的斗牛士艾斯卡米罗在第二幕唱的一首雄壮、激昂的歌曲。

欣赏《哈巴涅拉舞曲》

哈巴涅拉舞曲原是非洲的黑人舞曲，后来由黑人传入古巴，又由古巴传到西班牙。这是一种中等速度的二拍子舞曲，旋律常常包含附点节奏和三连音，卡门所唱的哈巴涅拉《爱情像自由的小鸟》，是表现卡门性格的一首歌曲。唱词是卡门爱情观念的自我表白。作为一个倔强的吉普赛人，卡门宁可付出生命的代价，也不愿让她的爱情自由受到约束。中国歌剧第四单元歌剧与音乐剧我国歌剧的发展进程大致分为三个阶段。起步阶段（1919——1944年），20世纪20年代黎锦辉写的儿童歌舞剧，如《麻雀与小孩》等，揭开了中国歌剧发展史的第一页。代表作品：聂耳的《扬子江暴风雨》，冼星海的《军民进行曲》等。探索阶段（1945——1955年），以延安文艺座谈会之后的新秧歌运动为起点的。代表作品：《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《白毛女》、《小二黑结婚》等。成熟阶段（1956年——），遵循“百花齐放，百家争鸣”方针，进一步大胆探索歌剧创作经验。代表作品：《洪湖赤卫队》、《伤逝》、《江姐》等。返回《白毛女》（五幕歌剧）

第四单元歌剧与音乐剧[欣赏提示]全剧共分5幕16场，91首曲，本文仅就剧中主要人物的音乐形象和群众的音乐形象进行简要介绍。“喜儿”的音乐主题，是根据河北民歌《小白菜》的音调加以变化发展而成。河北民歌《小白菜》的旋法每句都为下行，具有悲哀凄婉的特色。作曲家有意识的改变了原民歌基本下行的旋律走向和节拍音型，符合喜儿此时此刻的性格，并成为代表这位主角、贯穿全剧的音乐主调。[作品简介]1935年除夕，河北省某县杨各庄贫农杨白劳外出躲债，回家时被恶霸地主黄世仁逼死，杨白劳的女儿喜儿被抢到黄家。喜儿的未婚夫王大春痛打了地主狗腿子穆仁智后，投奔了八路军。喜儿在黄家受尽欺凌虐待，荒淫无耻的黄世仁奸污了她，欲将她卖掉以灭罪迹。喜儿在女仆张二婶的帮助下，逃往深山野林。在深山里苦熬了三年，头发变白，农民误认为她是“白毛仙姑”。1938年春，大春所在部队来到杨各庄，把喜儿从山洞中救出，发动群众斗倒了黄世仁，为喜儿和千千万万的受苦人报了仇，喜儿和受苦人获得解放，过上了幸福的日子。北风吹返回音乐剧第四单元歌剧与音乐剧音乐剧，早期称作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，它是由喜歌剧及轻歌剧演变而来的。音乐剧史