园林景观布局艺术设计

园林景观布局艺术鉴赏第一节风景与园林风景欣赏

第二节景观的艺术处理（造景的艺术手法）第三节园林色彩艺术处理园林132班汪恒言梁子贤风景与园林风景欣赏一、风景

风景是指自然的（人工的）具有符号和自然美及艺术构图规律的形象色彩的，供欣赏和游息的空间环境。园林和风景名胜，是由许多孤立的、连续或断续的风景，以某种方式组接和流通所构成的空间境域，黄山之奇，泰山之雄，峨嵋之秀和华山之险，都是这些空间境域内的风景特征。由众多的景构成和谐的统一体，统一性越强，其风景特征越明显。风景具有以下几个特点：

图形性。风景的外在表现，其体量、大小、色彩、轮廓、质量。如高山峻岭，江河湖泊，草原深林，均是风景的外在表现。

象征性。风景的思想内容，文学艺术特征等。常因意境丰富的命名、题咏传播而有深刻的表现力和强烈的感染力。

功能性。游、息、赏、玩、生态等功能。二、景的感受风景被感知的途径有两个系统。首先景的感受是通过人体的五种感觉器官去感受的，即眼、耳、鼻、舌、身。按感觉的重要性，以视觉为最，视觉作用于客体，首先是物体的形状与色彩，所以景观的空间轮廓和色彩是非常重要的。但是还有许多景是要配合其它器官去感受的，如西湖十景的柳浪闻莺和南屏晚钟，突出的就是音响效果。兰花的幽香，梅花暗香，均需要嗅觉器官来配合。重庆的南北温泉，西安的华清池和青岛的海滨浴场，都是全国的闻名的风景区，但只有当人们咏沐其间，才能感受其间的奥妙。这正是触觉的作用。歌德说“人是一个整体，一个多方面的内在联系着的能力的统一体，人的眼、耳、鼻、舌、身在一个统一体上，会共同发生作用。人的大脑发达，又具各种器官，所以产生美感的条件胜过任何动物。”其次，由于人具有大脑，所以人能思考，能联想，当人身临其境的时候，审美的客体和主体产生了互动，作为客体的风景对人的作用由人的年龄、职业、性别、文化水平、社会经历、兴趣和爱好的不同而不同。中国古典园林的精华所在，就在于强调感受，即触景生情，情景交融，最后达到艺术的最高境界产生意境。

对同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一个人，由于视点、位置不同得到的感受也不同。三、观赏点与观赏视距

观赏点是指游人所处的位置。观赏点的布置最好能因高就低，位置错落，或登高（山、楼）眺望，或临水入榭平视。使游人从不同的角度、不同的高程欣赏风景、增加景色的变化。主要观赏点所在的位置，要考虑安置休息设施如亭、榭、廊、花架、坐椅等。有些设施本身就构成风景点。

观赏视距，指观赏点——被观赏景物之间的距离。观赏视距恰当与否之间影响到观赏的艺术效果。正常人的明视距离是25厘米，4公里以外的景物就看不清楚了，在大于500米时，对景物有模糊的形象。如果要看清楚景物的轮廓，如雕像的造型，识别花木的类别，则距离更缩短到250—270米左右。三、观赏点与观赏视距观赏视域指正常人的眼睛在静止时，所能看到的视场范围。正常情况下，不转动头部，而能看清景物的垂直视场为26°—30°，水平方向为45，超过此范围，就要转动头部去观察，对景物的整体构图或整体印象就不够完整，而且容易疲劳。

根据以上视距和视域清晰范围，在园林景物中，垂直视域为30°时粗略估计，大型景物的合适观赏视距约为景物高度的3.3倍，小型景物的合适观赏视距约为景物高度的3倍。水平视域为45°时，其合适的观赏视距为1.2倍。

在一般情况下，人们在观赏景物时，对景物高度的完整性大于宽度的完整性，所以在园林绿地规划时，应注意当景物宽大于高时，以高为主综合考虑。当景物高大于宽时要以宽为标准，计算观赏视距。四、不同视角的风景感染

游人在观赏游览过程中，因所处的位置不同，或高、或低，使得观赏视角有了变化。在平坦地区，江河之滨，向前观赏，景物深远，多为平视。从低处抬头仰望（高山、高楼、高楼），则为仰视。登高而居高临下，景色全收，则为俯视。

1、平视观赏

平视是中视线与地平线平行而伸向前方，游人头部不必上仰下俯，可以舒适的透视全景而不感到疲劳。在平视观赏中所看到的景物就叫做平视风景。

平视风景由于与地面垂直的线组在透视上无消失感，景物高度效果较少。但不与地面垂直的线组均有消失感，因而景物的远近深度表现出较大的差异，有较强的感染力。四、不同视角的风景感染平视观赏具有平静、深远、安宁的气氛，没有紧张感，可以消除疲劳。

平视风景宜选在视线可以延伸到较远的地方，如西湖、太湖等有平静水面的地区，或者有大面积的草地，以及较空旷的地方。创造一个较安静的环境。四、不同视角的风景感染2、仰视观赏

中视线上仰，不与地面平行。与地面垂直的线条有向上消失的感觉。景物高度方面有较强的感染了力。易形成雄伟、高大、严肃的气氛。如50米高的纪念碑，在10米处观赏，则显得下部特别庞大，体形感逐渐消失，能增加纪念碑的雄伟气氛。仰视景观对人的压抑感较强，如古代皇帝的金銮殿。四、不同视角的风景感染3、俯视观赏

中视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。景物开展在视点的下方，且显得愈加低、小。俯视景观易产生开阔、惊险的效果。“会当凌绝顶，一揽众山小”“登泰山而小天下”。在一个景区，随着不同视点、视角的变化，则产生变化多端的景观的景观效果。毛泽东“无限风光在险峰”的名句，从园林观景的角度讲，也是一个很精辟的论述。五、动态观赏与静态观赏景的观赏有动态观赏与静态观赏之分，动就是游，静就是息，人们在游赏园林的时候常常是动静结合。不同的游览方式可产生不同的观赏效果。如何组织好游览观赏，掌握好游览观赏的规律，可很好的指导园林绿地的规划设计。

1、静态观赏

静态观赏是指视点与景物的相对位置不发生改变。

静就是息，游而不息使人筋疲力尽。在动态的游览路线上，应有系统的布置多种景观，在重点地区，游人要停留下来，对四周的景物进行细致的观赏品评。静态观赏，如同看一副风景画，在静态构图中，远处的山，近处的水，主景、配景、前景、中景、背景的位置不变，空间组织和空间构图的平衡、轻重固定不变。所以静态构图景观的观赏点常常是摄影家和画家拍照和写生的地方五、动态观赏与静态观赏2、动态观赏。

动态观赏一般是指在在行进中观赏，游人与景物的相对位置不断发生变化，所欣赏到的景物是一副连续的空间构图即景观的序列构图。同是动态观赏，景观的艺术效果也不完全一样。

步行游览可以对园内景物细品慢赏，走走停停，动静结合。骑车比步行速度快而省力，有足够的时间和精力在不同的景点和景区漫漫欣赏。火车速度快，直线运行，景物的连续性，节奏感特别突出。汽车较火车的视距近，，且停和行均比较自由。空中观赏，景观的整体效果特别突出。轮廓线特别清晰。

一般人对景物的观赏是先近后远，先群体后个体，先整体后细部，先特殊后普通，先动景（动物、人、车、船等）后近景（树、花、草、桥、建筑等）。对景点、景区的规划设计应动静结合，给以不同的游览方式，以达到完整的艺术形象和艺术境界。第二节景观的艺术处理

（造景的艺术手法）景观艺术手法处理的原则是因借自然、效法自然、高于自然。达到虽由人作，宛自天开的境界。一、主配手法

主景是园林风景空间构图的主体，是园林艺术意境处理的主题，是全园视线的控制焦点。具有压倒群芳的气势，有强烈的艺术感染力。配景是对园林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪衬主题的作用，通过配景的存在而明显地突出主景的艺术效果。二者相得益彰又构成一个统一的艺术整体。然而，主配景的关系有时又是相对的，一个主区的配景又是某个分区的主景。但是，在一个区域只能有一个主题。

如：颐和园——佛香阁——万寿山——昆名湖

北海公园——北海——琼华岛——白塔

一、主配手法在园林造景中既强调主景的突出，有重视配景的烘托。既不能喧宾夺主，有不能不考虑配景。突出主景的方法有：

1、主景升高

在空间高程上加以突出（为了使构图的主题鲜明、构图更加明确）作用：主景升高对周围景物起控制作用，不受任何风景的干扰，还可以造成仰视风景，形成特殊的感染力。注意：升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得对比如：南京中山陵的中山纪念堂，广州越秀公园的五羊雕塑，苏州虎丘的云岩寺塔等都是主景升高而更加突出的处理。

一、主配手法

1、轴线和风景视线的焦点

一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。风景视线的焦点，则是视线集中的地方。

轴线的两个端点、两个轴线的一个交点，这些点的表现力很强风景视线的汇聚点在情趣上、造型艺术上、视觉的感染力上都应是布置的方式：把主景布置在视线或轴线的汇聚处把主景作为空间构景的重心把主景或绝妙景色与主要的人流方向进行对构主景分别布置在轴线的两端景物位于单向人流的端点处或转折处主次人流的交汇处一、主配手法2、动势向心

在自然式园林中，往往没有一个明显的轴线或交点，但在四周环抱的空间如水面、广场、庭院等，其四周的景物往往具有向心的动势，这些动势线可集中到水面、广场、庭院中的焦点上。主景布置在动势集中的焦点上则能得到突出。如西湖四周的景物和山势，基本朝向湖中，湖中的孤山便成了焦点，在西湖上格外突出。

3、空间构图的重心

在规则式园林中，将主景布置在几何中心上，在自然式园林中将主景布置在构图的重心上，也能：将主景突出。

园林主景或主体如果体形高大，很自然容易获得主景的效果。但体量小的主景只要位置布置得当，也可以达到主景突出的效果以小衬大、以低衬高，可以突出主景。同样以高衬低、以大衬小也可以成为主景。如园路两侧，种植高大乔木，面对园林小筑，小筑低矮，反成主景。亭内置碑，碑成主景。二、层次手法景色的空间层次模式可分为三层，即前景、中景与背景，也可分成近景、中景和远景。近景：距离视点最近，可看情景景物的细部和质感，用作画面构图的边框和引导面；中景：距离视点有一定距离，可展示事物全貌，可识别景物的主要细部和色彩，通常作主景、作重点布置，是构图重心；背景：距离视点特别远，景物大体轮廓可见，轮廓线、体量不清楚，而且越远越淡薄，作背景处理。二、层次异手法当园林益空间比份较大，翅景观景暂深的绝欣对透视耍距离很稀大时，垃如大片港的水面顽，大片册的草地塑，大面边积的广窑场，由斗于缺乏脱层次，谨在感觉送上缺乏用深度感况。可在羞中景的芦位置安爬置主景本，用远棒景或背庭景来衬抚托主景国，用前馒景来装索点画面械。有时膊因不同漫的造景平要求，肉前景、陕中景、取背景不渔一定全纽奉都具备融。在纪廊念性园号林中，躺主景气策势宏伟赞，空间猎广阔豪聋放，通棚常只用市简洁的竞画面如效蓝天、抹白云或肌高山、水丛林做存背景，权而不设横前景。更在一些蓝大型建殖筑物的博前面，锣为了突肤出建筑隐物，使宝视线不恳被遮挡栽，只作物一些低赵于视平电线的水翻池、花禽坛、草络地作为这前景。改还有许摔多主景炸建筑，逐不但不潜强调前毕景，背遣景也没触有作太州多的考韵虑，只南是借助素于蓝天磨白云。三、借乡丰景手法借景是四将园内尼视线所李及的园想外景色罢，有意慰识的组废织到园嫁内来，役成为园孝内景色潮的一部扯分。借圣景是一岂种扩大统园林空绝间、丰烫富景观梨的好方昨法。明炭，计成策在，《佛园冶》圆一书中些说：“锻园巧于益因借。锡精在体香宜，借满者园虽刘别内外月，得景鸟则无拘培远近，英晴峦耸秒秀，绀燃于凌空父；极目芬所至，氧俗则屏谈之，嘉么则收之鹅。”“交清风明跟月本无干价，近尸水远山被皆有情似”。“扁采菊东郊篱下，头悠然见奴南山”筋。达到掀“窗收挑四时之垮烂漫，严纳千顷粘之汪洋躺”的景姑观效果弊。借景灵依视点护、视角膏、视距欲的不同螺分为：1、迟远借登高望远使将远处的液景物尽收坦眼底。视象点越高，永视野越大判，所见景册物越多，坑远山近水泡尽收眼底显。在视野延开阔的地演方，把远笑处有利的肺景物组织基进来，有恨延长视线潮的作用，率如山、水泰、树木、井建筑。具局体处理手流法：一是驰使其掩映绿在相应方怖位保留通暖透的视线党联系（适子用于视野庙大、大园撑）；二是沉提供山亭充、楼阁之汇类的高视丢点的观赏谎途径（适读用与小园姓或者大园缴的幽辟园滑）如颐和棚园、承德贡避暑山庄享。苏州园任林多筑高降台，造假兆山，为借轧景创造良龟好的条件饺。颐和园梅借玉泉瘦山的塔拙政园贞借虎丘钻的北寺选塔三、借三景手法2、邻伴借相邻相打近空间碑之间景初物的相许互借取狼，如花烟窗、门陕洞、隔驳断、漏款窗。一旨般所借殃的对象脂与园相费毗连，同或距离熊很近，粮其具体锡做法一骑般是隐辟藏园墙艰，使园因外景物寸如在园锯中，通林过组织暖手法将筋园内外戴的景色隆融为一浪体。“昨园巧因卡于借”粘。邻借阵通常通想过门、厦窗、廊姥等将临柏园或园上外的景谁色组织横进来。典如围墙侍上的漏坝窗——舒园林窗遥景，以野及园林毯框景均怀是由此昌发展而伐来。3、签仰借低处借高烧处景物，篮利用自然赴高差形成深景观层次然来借景，荣将园外高都大的景物寇组织到园豪林中来，刻如古塔、涉形成视觉崭上的崇高妹感。古塔瓜、高楼、纹山峰、参跪天大树，率蓝天白云离，明月繁卵星、天上腿飞鸟均可摸以组织到啦园林中来印。三、借景怕手法4、俯描借利用高视扯点的优势疤（视野开租阔），居荷高临下俯狱视观赏园墓外景物，写视域开阔企、气势浩奸宏。如楼塞阁、山、糟台、悬岩争、塔、城孕、榭、山赢亭。需保麦护的安全汗措施，古扎典园林常衔用栏杆、嫌障石，是俩园林中最薪现实的手程法，水中肃倒影，既昼加深了景饲观的垂直嚼深度有扩潜大了空间吼。5、翻因时而驳借、因睁地而借将四季景躲观，气象望因子等各赚种与园林母相关的因词素均组织佩到园林景联观中来。松根据时间首、空间的柔特性、地永物风情、害气象变化沃、立意构栗思来借景络。因时：搭天时，侧景象的盘补充与据衬托因地：利牛用当地特拢殊的地貌蜓，文化特感色，民风吨民俗，发忌挥听觉、诊视觉、嗅忠觉的感官虫体验借声：园笔中自然之经声（雨声咱、水声、干鸟鸣、马职啼等）朝借晨像露，晚彻借夕阳丧，春借祖桃柳，诵夏借菏胶塘。日庭出、晨蚀露（雾既）、朝缠霞、落番日、晚现霞、夏素雨、冬想雪、山匪泉流水贩、鸟鸣捷松涛等怒等。例规西湖十加景中的成苏堤春句晓、曲愈院风荷地、平湖胳秋月、衫断桥残六雪、三批潭映月灰、花港肃观鱼、填柳浪闻演莺、双渴峰插云煤、南屏掌晚钟是浮最典型反的借景胀应用。三、景析观组织张手法1、对跟景凡位于园康林轴线及穷风景视线催端部的景悲物称为对滩景。对景赤沿导游线绢广布于园舰林中，以牌满足游人付视觉观赏跳的要求。什对景有正丢对和互对畜之分，正跳对指在风腊景视线或框轴线的端愚部设景。店在规则式缓园林中应懂用较多，仰这样的布某置能获得完庄严雄伟赔的效果，盼成为特定虹的主景。广在纪念性播园林中、移园路的尽誉头端部常筹布置景观汁以形成对辨景的画面盒效果。互堡对指在轴翅线或风景周视线的两亿端设景，邮两景相对孤互为对景惑。在自然务式园林中族弯环曲折编的道路、辞长廊、河群流和溪涧悲的转折点咳，宜设对笔景，增加旋景点，其驰到步移景揪异的效果林。三、景观苏组织手法2、透景当景物瓦被高于柳游人视城线的地娃上物所葡遮挡住党时，要早开辟透脊景线，辩这种处损理方法目叫透景拆。设计场时，要生把园内堡外主要民风景点首透视线逐在规划谨设计图马上表示游出来。北在安排损透景线临时，常忆于轴线筛或放射授性直线封道路、疲河流统哄一安排荣，这样海可以减挨少因开条辟透景湾线而移订植或间铺伐大量蚁树木。误沿透景序线两侧茧安排的抖景物只勉能做透光景的配副景布置绒，以提那高透景盛的艺术喷效果。3、障景在园林中拆能抑制视挣线、引导纠空间、转朗换方向的毁屏障景物岔。障景具类有双重功碧能，一是氧屏障景物炭、改变空斩间、引导进方向。二孕是作为前妇进方向的苍对景，所聋以障景本颤身的景观李效果也很晓重要。障坑景可以达件到“欲扬份先抑，先往藏后露”攀“山穷水私尽疑无路疾，柳暗花绩明又一春请”，提高怪主景的艺读术效果。势障景依据柜所用材料刑不同有山赤石障、影掘壁障、树们丛障、建寸筑障。蠢如古典园野林中常见腐的假山、秒孤赏石、柜影壁墙、纺小竹林等剑常用做障高景。障景滚所设于路后口并高与袖视线，景沈前留有余剂地，供游鄙人逗留、拉穿越。障丑景的布置聋宜自然，寻多采用不掉对称的构推图，构图荡宜有动势吹，以便引壳导游人前撕进。三、景观悉组织手法4、隔景将园林轨绿地分偏成若干炕个空间焦的景物组，以获笼得园中慌有园、犹景中有申景的艺愁术效果智，以丰托富园林率景观。沃隔景与粪障景不守同。障偏景是出邀其不意马，本身奶就是景载，在许忆多时候愤，它起所到障丑响扬美的沙作用。堤隔景旨毕在分割哥空间景筛观，并秤不强调桐自身的死景观效鸡果。在躁园林隔租景，随饭处可见寺并运用就得当、初自然流奇畅。如缘瑞圆明园确大小景项区40呜多个，火均是采愉用各具急特色的趟隔景分闸割而成虾。隔景丛有实隔肝、虚隔蜂、虚实歼隔。魂实樱隔指两皂个相临杜的园林笔空间互汉不通透乱的分隔夺。如建裁筑、围傻墙、山收石等。强虚隔指俱两个相柱临的空洲间相互裙透漏为雹虚隔如兴水面、获山谷、蒙草地、哀道路等坝。拌虚实驼隔指两号个空间锅既隔又能连，隔雾而不断距，景观热能够互婚相渗透脑。如水睡上设堤北桥，墙命上开漏胞窗，长马廊，栅擦栏，疏忆林，花沾架等。四、前景迹组织手法1、框景利用门窗臭、亭、廊洪、山洞、果树枝干等犹组成的框衬，有选择番的摄取另剪一个空间童的景色。鹊框景的作种用在于将吧园林绿地且的自美、歪绘画美、上建筑美高武度统一在钢一副立体爬的风景画稍面中。因民为有简洁鱼的景框作裁为前景，肆使视线高政度统一在糟画面的主忌景上，给餐人以强烈焰的艺术感便染。另外忍使室内外滴空间互相蓄渗透流通香，扩大了戒空间，增阁加了诗情盘画意。雾框景绑应在景物抵高度的两茎倍距离以恳上设框—猎最佳观赏帽视距，视欧角在26贸°—28耗°之间。阀框景若先截有景而后嘉有框，则孟框的位置旋应朝向美后丽的景物咏；若先有证框而后有谱景，则应挣布置景物烘在与框相救对应的位勤置上，要膝使景物恰虹好落在2箱6的视域吹内，成为倍最佳的画析面。四、前景望组织手法2、漏景由框景发优展而来，搏一种若隐艰若现的景坑物表现。往利用疏林跳、柳丝、平花枝、竹堤影、漏窗血、花墙等充依稀可见典的景。造仓成一种朦污胧美。“扒犹抱琵芭川半遮面”组景物若隐焦若现，使堵人感到含疼蓄雅致，材富有情趣趟。例如：旨在不同的抢气象条债件下欣赏委西湖的美迫景，晴天稠、雨天、耻雾天、月惩光下各具伯特点。材料：景装窗、漏花粪墙、隔断梅、石峰、是疏林树干汪等动态观横赏效果钩：连续半变化的咱风景序物列静态观赏即效果：每假个漏景是观一个完整戏的画面四、前古景组织滨手法3、夹景运用透穿视消失荷与背景斑的构图杨处理，幸为突出薄空间端峡部的景愈物，而奸在景物久的前方牙左右两四侧起隐治蔽作用耐的前景堂。在人殿的活动泊游览两夹侧，利秋用树丛漂、树列企、土山巩或建筑材等加以苦屏障，挎形成狭鱼长空间束设抑制笔视线引赠导行进先方向的孟景象，店把人的秘视线和怠注意力笔引向计贱划的景洒观方向交，产生匙两侧约储束力的巷景观。夹景还牵可以将层不要的括景观部熄分增强赴园景的粱感染力幻玉，在纪孤念性园慎林，应礼用巧妙角，可产叛生肃穆括庄严的熟气氛。4、柿添景在园林哑中有时尊为求的侧主景或拒对景有锈丰富的省层次，射在缺乏吉前景和突背景的态情况下斥，在景恐物前面艘增加建勤筑小品宾或补种闸几株乔乎木和在您景物后哄面增加诉背景，翻使空间蜜层次丰装富起来戴的手法怕。五、景家观处理鸡艺术手闯法1、点纹景与题悼景在风景园休林空间布会局中，除礼了主景定枪位外，与飘主景和主删景区有视棍线直接和俭间接联系困的部位，婚如山顶、撞山脊、山砖坡、山谷荐、水中、养岸边、瀑茅侧、泉旁匙、溪源以矿及凡在风弊景视线而途又处于视亩线控制地坝位或景区位转折点上质，经常利皱用山石、钱植物、建谨筑和雕塑制等景物作唯为景点，大以打破空池间的单调远感，从而科增加了意她趣，起到谦了点景作考用。另外数，我国园来林善于抓拢住每一景括观特点，撤根据它的库性质、用吐途，结合献空间环境芹的景象和咬历史进行太高度概括讯，常做出熄形象化、第诗意浓、闪意境深的达园林题咏卫。其形式取多样，有抓匾额、对狗联、石碑岗、石刻等蛙。题咏的府对象更是直丰富多彩堪，无论是未亭台楼阁宏、大门小即桥、假山卷泉水、名疼木古树还凤是自然景扭象都可给有以题名、电题咏，如贫颐和园、陕知春亭、阴爱晚亭、队南天一柱育、迎客松赏、兰亭、忙花港观鱼舌、碑林等垮。不但丰暮富了景的须欣赏内容提，增加了非诗情画意爸，点出了逼景的主题晴，给人以影艺术联想萍，并有宣赔传装饰和急导游的作果用。各种曾园林题咏撑的内容和女形式是造仆景不可分驳割的组成芹部分，我愿们把创作猜设计园林曲题咏称为处题景手法蚊，它是诗碧词、书法遣、雕刻、拣建筑艺术鸡的高度综撤合。五、景拣观处理全艺术手汁法2、朦及胧与烟框景和中国画钱一脉相承庆，在园林倦中巧用天益时地利气亩候因素，摇创造烟雨谦檬陇景观倚，是一种对独特的造铅景手法。刘如避暑山静庄有“烟高雨楼”，昨因处于水肝雾烟云之摘中，再现肿了浙江嘉坊兴南湖的宣云烟之美记。北京北厦海公园有告“烟云尽骆志”景点公。更有甚派者，宋徽他宗皇帝主吓持良岳造激园，甚至步命人用炉坛甘石（烟炕硝)置于至山间水边扁，使之吸柄潮生雾，舞创造“悠时悠烟水，饶淡淡云山润”的迷离脱景象。又批如号称泉滔城的济南养，有古诗佩赞曰：“训云雾润蒸夸华不注，女波涛声震念大明湖”奏。这是把肢泉涌动态栽和云蒸雾巩华之美结珍合起来的和朦胧之美涝。五、景傍观处理灾艺术手泰法3、四类时造景运用大自借然景色的劣四季变迁佳，创造春紧夏秋冬景陈观，是我厕国造园艺森术的一大蜂特色。四克季造景，顽表现在景声区划分、抚植物配置宝、建筑景柏点、假山啄造型等方筝面。如利恢用花卉造嚼景者有春掉桃、夏荷孩、秋菊、踢冬梅的表惑现手法。邪用树木造置景的有春救柳夏槐、根秋枫冬柏均。利用山晨石造景者序有扬州个务园的春石管笋、夏湖闭石、秋黄润石、冬宣坊石作法。赢运用意境护造境的有策柳浪闻莺没、曲院风斧荷、平湖秀秋月、断蜘桥残雪。爬进行大环激境造景的坑有杏花村集、消夏湾材、红叶岭阵、松拍坡荣等。南京周有春登梅奋花山、秋锅游栖霞山骄、夏去清刻凉山、冬童登覆舟山陵的赏景习巨惯。画家蜡对季相的袜认识，对拣造园甚有约益处，如宝园林植物晕上“春发声、夏荣、乞秋萧、冬壶枯”或“士春莫、夏庙荫、秋毛芝、冬骨”卡。“春水荒绿而潋艳腹，夏津涨延而弥漫，尸秋潦尽而厘澄清，寒毫泉涸而凝悉滞”。“唇春云如白教鹤，……牲夏云如奇尚蜂，……董秋云如轻涌浪，……妙冬云澄墨茶惨翳，…降…”。，塑总之，按估照四时特糟征造景，滨利用四时棵景观赏景销，早已成批为人们的未习惯。园林组狂景一、景判点与景茄区凡有欣赏罚价值的观璃赏点叫景减点。景点是是构成园理林绿地的斜基本单元保。一般园傅林绿地均号由若干个姨景区组成忍，而景区瓶是由若干性景点组成吊的。这是葬我国传统漫的“园中液有园，景椒中有景”药的手法。在园林污设计中资，不同热的构思虾和处理定手法，旁可以创杯造出性控质不同孩的园林搅空间。聚园林空野间按形较式可分汁为安静酬的空间炕、封闭暂的空间亮、孤立挠的空间轿、幽隐户的空间求、豪华隆的空间叉、喧闹遥的空间辆以及有坚宗教气道氛的空活间等；境按形态邻可分为谣静态空壳间和动剃态空间牌；按开同闭情况叹可分为欢开敞空秀间、闭斥锁空间先和纵深问空间。二、空表间组合（一）例、园林酿空间园林空啊间就是栽指由地辱面、顶从面及垂螺直面单帮独或共资同组合嚼，围成元具有实浮在的或秤感觉上症的范围概，园林分风景其教实就是往指园林海空间界双面（风棍景界面恩)或园而林空间角整体。固园林设构计就是概要利用辩各种园蔑林素材秩的有机磨组合，孝配合日激月风雨液等自然充现象，眉来创造惜变化多跌样的园重林空间股。也就恨是说，艳把园林竿山水、缩慧建筑、盆植物、睬地形以挠及天文拆气象等见因素，腿看成是等一个完已整的统芽一体，淹综合地稀组合在朴一起，享构成不息同类型涝的园林赞艺术空扑间。园林空类间开敞空爆间指人的透视线高友于周围肝景物的日空间。吼开敞空遗间内的镇风景叫号开朗风痒景。在攻开敞空但间，人巩的视线稳可以延鹊伸到远还方，给居人以明稍朗开阔国之感，及使游人片目光宏晃远，心抛胸开阔壁。“登既高壮观炸天地间筋，大江您茫茫去懂不还”课。就是圆对开敞灯空间的框写照。笛辽阔的腰平原、攻苍茫的清大海，趣均属于昂开敞空脚间，但鞠开敞空益间缺乏炕近景的俱感染力避。闭锁空匀间是指人们京的视线被撑周围景物茄遮挡住的祖空间。如伪山沟、盆猎地、林中今空地、四番合院等均烈属闭锁空妹间。闭锁露空间中的苏风景叫闭汁锁风景。播在闭锁空拣间内，可艰将景物布肥置得比较圆丰富，增挽强近景的困感染力。谷闭锁空间旁给人以幽决深之感但教感觉闭塞冲。纵深空娇间是指在狭微长的地域酒中，如道场路、河流投、山谷等蓝两旁有密矩林、建筑划、山丘等洒物挡住视堵线的狭长崭空间。纵漠深空间的垒端点是透技视的焦点捏，容易引注起游人的述注意，常含在端点布枣置风景，蛮这种风景牵叫聚景。上述三纪种空间古对比强女烈，绘领人以三线种不同邀的感受搬。园林脑设计时练要求三打种空间裂配合恰鉴当，在痕空间上揪给人以侧变化无哈穷的感抱觉。（二)、详空间组合园林空件间的组苗合是按唇照一定毁的动态亲序列来令编排的垂，但在绘具体操药作上却日要考虑懂相邻空纸间的衔训接。这锹里的衔酷接包括尼两个方疏面：即端联系与昨分隔。祥在园林撞总设计赠时，常窑把全园震划分成役许多功命能不同姑、景色屠各异的菊景区，盟并用景蔽物屏障旗视线，尺这种造倘园手法烟称为空上间分隔画。空间组合空间分隔秆为了化整死为零，产切生对比，把出现差异孤。但隔死下堵严，使馋景区之间缝不相往来架，又会破走坏园林的效整体感。稀因而在空泉间分隔的述同时，使硬各景区之鸡间又要保虽持有机联洲系，隔而浇不死，这匠种联系称叼为园林空鹊间联系，团又称分隔屿与联系，忠分隔能突殖出个体，狗联系又为控了统一。煎既分隔，碌又联系，状富于变化仇，使整个净园林成为疗一个有节沸奏、统一径和谐的空列间整体。书分隔的方香法有实隔宾、虚隔、利空间过渡音等。实隔就塌是有形涉的分隔些。当相费邻两个攻空间功勤能不同瓣、动静谣不同、春风格不钓同时，廉宜用实穴隔。实梯隔是用概山阜、街建筑、骑实墙等常作材料拉的分隔荣。实隔董后各景咬区的联详系称为锡有形联猜系。有赤形联系浩的方式友可以通拜过道路栏、水系拉、廊等增取得交钻通上的拦联系，催也可以胸通过洞妥孔取得尺联系，召如墙上苍的门洞霉、窗子抢及漏花舒墙、桥食洞、空寄廊、花忙架、栅售栏、疏标林等。三、风景顶视线与导冰游线（一）祸、风景