广播电视声音采制

广播电视声音采制第1页，共28页，2023年，2月20日，星期一第六章影视声音的艺术创作第一节声音的艺术特性一、定义指如何运用语言、音响和音乐等声音元素，去艺术性地反映在影视作品中所形成的综合听觉印象等方面的一种重要特性。二、内涵运用声音的物理、生理和心理属性，提炼生活中的声音素材，创造出与画面相符或具有特殊含义的丰富立体的声音形象，奠定了影视创作的声音造型基本基础。三、内容（一）声音的空间感；（四）声音的平衡感；

（二）声音的运动感；（五）声音主题；

（三）声音的色彩感；（六）声音的意境。第2页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容（一）声音的空间感人耳对声源所处立体空间的感觉；声源的发声在不同空间具有不同空间特性；影视作品中声音的空间感应该与画面表现空间范围相一致。霸王别姬（空间感）第3页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容一）声音的空间感

1、环境感——影视作品中的声音空间环境；

2、透视感——又称距离感/远近感/深度感；

3、方向感——又称为方位感。第4页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容（一）声音的空间感（二）声音的运动感

任何声音在声源运动时，都会随位置的改变而引起音量及音调的明显变化——多普勒效应；这种效应使观众在听觉上产生声音运动的感觉。第5页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容（一）声音的空间感（二）声音的运动感（三）声音的色彩感声音和画面不同，它没有具体的实在外形，色彩感是对它的艺术属性的特别描述，目的是为了便于读者能够加深对声音的理解和认识。1、地域色彩——反映一个地区的地域特色。通常由地域环境、生活习俗所决定。

2、民族色彩——反映一个民族的特色和风俗。特定的生活环境、内容和条件，可以构成不同国家不同民族的社会生活色彩，形成与其他民族不同的传统和习俗。

3、时代色彩——反映时代特征及风貌。不同的时代具有不同的政治、经济、文化及社会生活，所以声音的内容也各有千秋，从而带有时代所留下的不同印迹。第6页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容（四）声音的平衡感

1、为了让角色的在听觉和形象上保持统一平衡，应该使演员语言音色与角色形象相吻合，并保持音色的一致，避免同一个人的语言在镜头切换或场景变化时，产生音色和音量的突然变化。

2、除演员自身音量和音色需保持平衡外，还应使演员之间的音量和音色平衡。第7页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容（五）声音的主题

又称为主导动机，原是音乐中的一个术语。在影视艺术作品中，通过将一种具有某种含义的声音（语言、音乐和音响）赋予某个角色或某个环境，并使得这一声音主题多次地出现或贯穿始终，以达到刻画人物性格、表达作品主题等目的。第8页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、内容（六）声音的意境

“意”即艺术家主观情感的流露，“境”指外在社会环境或自然环境的反映、再现。影视作品可通过声音将环境和思想情绪融为一体，“情与景汇，意与象通”，使观众产生想象和联想，如身临其境，思想情绪受到感染。第9页，共28页，2023年，2月20日，星期一第二节声音蒙太奇基础一、概述（一）定义蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既指对画面进行组接和转换安排的方法，还指这些方法使用后在观众心理产生的视听效果。（二）理解电影的运动：演员等具体画面中形象的自身运动；摄影机的运动；画面的替换运动。

三个层面：1、作为影视作品反映现实社会的艺术方法，即独特的形象思维方法；2、作为影视艺术的基本结构手段和叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；3、作为影视作品剪辑的技巧，即具体的影视剪辑或剪接方法。（三）分类1、叙事性声音蒙太奇；2、表现性声音蒙太奇。

第10页，共28页，2023年，2月20日，星期一二、叙事性声音蒙太奇（一）定义又称叙述性声音蒙太奇，以交待情节和展示事件中的真实声音为主。即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇。（二）理解主要表现为画面内外声音的客观存在，声音形象与画面内容紧密结合，声音造型与画面造型的情绪保持一致，声画动态节奏完全吻合。有解释、烘托和渲染画面的作用，可强调、诠释画面所提供的视觉内容。

第11页，共28页，2023年，2月20日，星期一二、叙事性声音蒙太奇一部影片的绝大部分声音由客观写实性声音构成，主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音淡出淡入和声音切出切入等几种具体的技巧。冲出逆境-回忆（前、同、后）第12页，共28页，2023年，2月20日，星期一1、声画同步特点：声音与画面内容同步出现，使声画时空完全一致。在处理剧情时，可展示叙事内容的真实环境，主要用来表现影片的真实性。画面声音1镜2镜3镜第13页，共28页，2023年，2月20日，星期一2、声音提/导前特点：画面段落转换时，后一画面段落的声音提前出现在前一画面段落尾部，造成先声夺人的特殊心理效果。

常用来衔接两个画面段落间的时空关系。可提示即将发生的事件，或造成激动紧张的气氛，引起悬念。画面声音1镜2镜3镜第14页，共28页，2023年，2月20日，星期一3、声音滞后/延续特点：画面转换后，前一画面段落中的声音以画外音形式滞后出现在后一画面段落开始处，将两个段落间的时空关系衔接。

可使画面的转换变得流畅连贯，并暗示前后两个画面段落时空关系的延续。画面声音1镜2镜3镜第15页，共28页，2023年，2月20日，星期一4、声音转换/场特点：前一画面段落结束时的声音与后一段落开始时的声音一致或类似，以此作为画面段落时空转换的依据。

可使画面段落的转换更为生动、流畅，同时省略叙事、加快了叙事的节奏。画面声音1镜2镜3镜第16页，共28页，2023年，2月20日，星期一5、声音淡出淡入/渐隐渐显特点：前一画面段落声音逐渐消失，后一画面段落声音逐渐出现，表现时空关系的转换或叠置。一般和画面的渐隐渐显一起表现。

可制造声音的运动感，表现不同时空环境。画面声音1镜2镜3镜淡出淡入﹥～～﹤第17页，共28页，2023年，2月20日，星期一6、声音切出切入特点：声音在画面段落中顿然消失和出现。通常与画面内容和段落的切换一致，有时也可用来进行特殊的声音时空转换。表现时间的转场等，告诉观众事件的时间段已发生变化。

可使画面内容的组接变得快捷、果断。画面声音1镜2镜3镜第18页，共28页，2023年，2月20日，星期一三、表现性声音蒙太奇（一）定义将现实或非现实生活中的声音加以夸张、歪曲、变形，表现人物精神状态，揭示人物的内心世界，或象征、隐喻事物的性质。（二）理解表现创作者对影片声音内容的主观和写意性。表现性声音蒙太奇主要有纯主观声音、纯写意声音、风格化声音、声画对位、声音重复、声音放大、声音沉默等几种具体的技巧。第19页，共28页，2023年，2月20日，星期一1、纯主观声音将现实声加以艺术上的主观处理，或在画面内外都没有任何发声体作为依据的声音蒙太奇。常用来展示人物内心世界，或阐释无法用现实声音做出说明的内容，起到揭示人物内心世界的重要作用。如表现回忆、幻觉和梦境中的内心独白、旁白，及揭示画面内在涵义的解说词等。艺术特点：声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。第20页，共28页，2023年，2月20日，星期一2、纯写意声音运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音，烘托画面内容的声音蒙太奇用法。纯写意音在影视作品中应用范围极广，其作用是现实声音所不能代替的。常见的纯写意声音还包括原创音乐等。艺术特点：可以揭示画面的内涵；用在快速剪辑的一组短镜头画面中，可加强节奏感；用在画面段落的转换处，可使场面气氛明显地转换，将两个画面段落紧密联系在一起。第21页，共28页，2023年，2月20日，星期一3、风格化声音狙击杀手（风格）运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原有现实声的蒙太奇用法。现实客观声虽可以给予画面段落生活真实感，但往往限制了画面蒙太奇的处理和时空关系的变换。当现实客观声音表现力逐渐减弱并限制画面处理时，将现实声逐渐转化为风格近似的写意声音，可解除声音对画面的束缚，并可增强声音的表现力。艺术特点：转换时空关系，具有将叙事性声音转化为表现性声音的重要功能。第22页，共28页，2023年，2月20日，星期一4、声画对位对位原是音乐方面的术语，指音乐作品中若干相对独立的旋律声部结合为和谐的整体声部。声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间内让声音（一般是音乐）与画面做某种方向的表现，两者形成互为独立、烘托或对比的关系，使视听表达更为深刻。声画对位在具体使用上主要有两大类：

（1）声画平行

（2）声画对立

第23页，共28页，2023年，2月20日，星期一4、声画对位（1）声画平行声音（音乐）的内容不具体地解释画面内容，也不与画面形成对立，而是与画面处于相对平行的状态。燃情岁月（平行）艺术特点：以自身独特的表现方式，从整体上揭示思想内容和人物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩展了单位时间内的事件容量。第24页，共28页，2023年，2月20日，星期一4、声画对位（2）声画对立有意使画面与声音（音乐）在情绪、气氛、节奏、内容等方面互相对立，使声音具有寓意性，深化表现主题。太阳帝国（对立）艺术特点：使表面看上去关联的事件被对立表现，能造成激动和紧张的气氛，加强情节矛盾冲突的尖锐性，或引起悬念。

第25页，共28页，2023年，2月20日，星期一5、声音重复通过具有一定寓意的声音元素，在关键时刻反复多次的出现，造成强调、对比、呼应和渲染等艺术效果。艺术特点：构成声音的各类元素都可以通过精心的构思反复出现。第26页，共28页，2023年，2月20日，星期一