论苹果产品中的极简主义设计

论“苹果”产品中的极简主义设计摘要极简主义设计遵循“少即是多”的设计理念，追求造型上简约风格。它不仅仅打破了快节奏生活中的审美疲劳，而且在实际商业运行中也加入了主体感受。本论文以“苹果”公司的成功案例，进一步就极简主义在产品设计中的探讨和研究。从“苹果”的设计元素来看，可从“颜色”、“材质”、“界面”和“造型”四方面进一步探究。“苹果”的I系列作品表达了“简单”、“直觉”、“少即是多”和“形式遵循功能”等现代主义的设计理念，而且也融入了个性的理念，寻求走显现代设计一成不变的区域。通过案例的分析，论述极简主义设计对当代产品设计的启发及指导意义：①追求“质”的设计；②注重“少即是多”；③设计的目的是人不是产品，以人为本的原则，满足人一辈子理和心理的需要。学习和认知社会所需要的设计，随着时代的进展，跟上设计的潮流。关键词：极简主义；现代主义；少即是多；乔布斯；苹果公司TheminimalismonApple'sproductdesignAbstractTheminimalismdesignfollowsthe"lessismore"designphilosophy,pursuingsimplestyleindesign.Notonlydoesitbreakaestheticfatigueinthefastrhythmlife,butalsojointhefeelingfromsubjectintheactualbusinessoperation.ThispaperwithApple'ssuccessfulcase,furtherexploreandstudyminimalisminproductdesignarea.From"apple"designelementstosee,wecanfurtherexplorefrom"color","material","interface"and"shape”fouraspects.Apple,sIseriesproductembodythe"simple"and"sentient"and"lessismore"and"formfollowsfunction"andothermodernismdesignconcept,andalsoblendedinindividuality,andseekoutofimmutablemoderndesignarea.Intheabovecasefoundation,weproposetheinspirationandguidancesignificanceofminimalismtomodernproductdesign:①Thepursuitof"quality"design②Paymoreattentiontothe"lessismore"designphilosophy③Thepurposeofthedesignisnotproduct,istomeettheperson'sphysicalandpsychologicalrequirements.Soweshouldlearnthatsocialneeddesign,withthedevelopmentofsociety,followingcurrentdesign,strend.Keywords:minimalism;modernism;lessismore;Jobs;AppleInc;TOC\o"1-5"\h\z前言 0\o"CurrentDocument"（一）研究背景 0\o"CurrentDocument"（三）研究内容 0\o"CurrentDocument"（二）研究目的和意义 .0\o"CurrentDocument"一、简述极简主义 2\o"CurrentDocument"（一）简述极简主义艺术 .2\o"CurrentDocument"（二）简述极简主义设计 3\o"CurrentDocument"1、极简主义设计形成的三时期 3\o"CurrentDocument"2、极简主义设计在多种媒体中运用 4\o"CurrentDocument"二、简述“苹果”产品设计理念：至繁归于至简 5\o"CurrentDocument"三、极简主义设计在“苹果”产品设计中的表达 7\o"CurrentDocument"（一）设计理念是理性的极简主义 7\o"CurrentDocument"（二）设计目的是查找心灵中的“苹果”世界 7\o"CurrentDocument"（三）人性化的有用设计 8\o"CurrentDocument"1、“苹果”简约的造型语言 8\o"CurrentDocument"2、黑白灰三系颜色在“苹果”产品设计中的运用 9\o"CurrentDocument"3、“苹果”产品采纳的新型材料 11\o"CurrentDocument"四、“苹果”产品设计对极简主义设计应用的延展性扩充 13\o"CurrentDocument"（一）“苹果”产品设计的互动——以iPhone为例分析 13\o"CurrentDocument"1、智能电子产品 13\o"CurrentDocument"2、语音时代的来临 14\o"CurrentDocument"（二）“苹果”产品设计中体验 14\o"CurrentDocument"五、极简主义设计应当幸免的误区及带给人们的启发 16\o"CurrentDocument"（一）极简主义设计应当幸免的误区 16\o"CurrentDocument"1、认为极简主义设计是对传统的完全决裂 16\o"CurrentDocument"2、认为极简主义设计等同于简单、低廉 16\o"CurrentDocument"3、认为极简主义设计等同于缺乏人性化 17\o"CurrentDocument"（二）极简主义设计在多元化的后工业时代带给人们的启发 17\o"CurrentDocument"1、极简主义设计是追求“质” 17\o"CurrentDocument"2、回来设计的零点一一人的“感官体验” 18\o"CurrentDocument"七、我国现时期极简主义设计的进展局限性和潜力 20\o"CurrentDocument"（一）设计师的创新意识不强，要树立自信独立 20（二）设计师的知识层次不够全面无法创作出成熟的设计，要从教育方面开始提升文化程度 .21\o"CurrentDocument"（三）经济进展水平与发达国家的差距，要从意识方面有前瞻性 21结语 23\o"CurrentDocument"参考文献 25致谢 错误!未定义书签。（一）研究背景在高速进展的当今社会里，人们开始慢慢注重设计，在各行各业中，无一不充斥着设计。同样由于世界的进步，人们审美观也在不断的发生改变。工业时代的到来，高新科技现在成为整个世界进展的源动力，人们不再固守陈旧的审美观念，关于花样百出的设计也产生了审美疲劳。科技、经济快步向前的进展，人们的审美意识却处于迷茫状态，何去何从成为当今设计定位的要紧问题。在这种情形下，该如何去做？我们选择裹挟与时代之中，一同向前，倒不如停下了，平复的去摸索成功设计的背后所隐藏着的人们的审美需求，探究现代人的审美意识①（三）研究内容众所周知的“苹果”公司，飞速的占据了市场份额，短短几年的时刻，达到了无人不知晓的地步。而我们来研究“苹果”公司的成功，也不仅仅是从经济学角度，它的设计也是成功的重要因素。它倡导极简主义，考究的几何造型，纯色的选择，材料的使用，整个设计无一不出现出洁净、高品质的艺术感。成功的设计，并不是一定要追求所谓的前沿；做有制造力的设计，往往差不多上需要能够把心灵打开，眼观六路，耳听八方，注重每一个周围的细节，或许就在下一个转身处融会悠久的历史遗留下的雄厚资源和现代科技背景下的形成的新审美。本文就“苹果”公司的成功设计为例，探究极简主义设计，展望中国设计的进展何去何从。（二）研究目的和意义本课题的研究目的是在当代社会背景下，以“苹果”成功设计为例对极简主义做一个比较系统全面的研究，从而寻求出后工业时代，人们因为旧的审美意识的流逝，重新凝视人与产品的关系，人们要求的不仅仅是单纯的生理需要，①何人可.工业设计史[M].北京：高等教育出版社，2004.也更加注重心理的感官需要，从而开阔我们的思想，放开眼光，查找产品设计的创新思路。研究的意义在于，后工业时代的到来，即后现代主义，一个包罗万象的时代。甚至连后现代主义那个名词都没有确定的定义，只要是合理的当代设计，看起来都能够冠以后现代设计的名词。当我们回过头平复的摸索，传统设计、民族风格看起来看起来是我们的审美开始复古，但事实上，单纯的把前人的设计搬出来的“拿来主义”，往往并可不能被人们认同。人们生活中充斥着越来越纷繁缭乱的商业设计，色彩的缤纷造成过度设计的审美疲劳，也使人产生着焦虑，社会需要的是更好的设计——简单明快的设计。在当今社会里，满足我们生理需要是设计最差不多条件，还应当包括人们的心理需求。设计不再单纯的指产品外观，而作为主体“人”却应当也得到重视，其中包括体验、服务等，这也确实是满足人的心理需求。从社会层面而言，高速进展的都市，孕育着种种危机，金融危机、能源危机、生态的恶化等等问题都迫在眉睫需要缓解，这些客观条件更加要求人们必需节约能源消耗、爱护环境。在如此的历史背景下，极简主义设计走进我们的生活，它也不仅仅是一种设计制造形式也是一种对待生命和自然的一种生活方式。纵观整个设计史，“设计”到底是什么？设计确实是人们通过已有的“知识”升华至“聪慧”的一种形式。无所谓什么好的设计，只有更好的设计。而如何去解决问题便是创意。而本文探究的极简主义设计是从不同的视角，一种改善人类生活环境和生活质量，缓解人类与自然矛盾的积极的解决问题的方式方法。在后现代主义彷徨、困惑和纷乱中，极简主义设计为我们提供了一种不同的视角，我们需要重新凝视设计，找到针对市场经济下，真正适合的设计。图1图1瓦尔德马・斯维尔齐设计的海报1974一、简述极简主义什么是设计？不管是否与时尚、软件、信息或者家具产品有关，我们所说的“设计”在某种程度上都描述了日常生活中最普遍的一面。从某种意义上，设计的定义适用于所有视觉艺术，包括纯艺术和使用艺术，而且事实上，随着时代在进展，也是无处不用到设计，它差不多成为人们生活中不可缺少的一部分。工业革命带来的都市化导致人们生活中庞大的摩擦和痛楚，为了减轻这些痛楚才产生了设计，牢记这一设计最初的发端是专门重要的。设计的使命在于制造生活文化，在古老习俗被打破的现代世界建立新的平稳，使人们的生活更具合理化。而人们关于设计的要求也不仅仅像以往单纯追求生理上的需要，也开始逐步寻求心理上的满足。在日新月异的时代中，设计成为人们生活中的调味剂，让人们脱离一成不变工作，得到身心的满足感。而关于产品设计，它应该是积极的、健康的，而不是一味的追求华丽的外表。来自美国的电脑品牌“苹果”，以其简单干练、回来本质的简约设计理念，轻松名列世界百大品牌。它白黑外表下隐藏着往往差不多上复杂精巧的结构，它把极简主义设计风格进展到极致，以致于让不同国家的人们为之倾心。（一）简述极简主义艺术极简主义（Minimalism），也称作简约主义或者极少主义.。它是20世纪50年代以美国为中心的美术流派，起源于抽象的表现主义，又可称为“MinimalArt"。它是以一种客观的眼光、平复的摸索来进行艺术的表达，极简主义的阻碍也不仅仅涉及视觉艺术中的建筑、绘画、雕塑和设计，还涉及音乐和文学等的表现形式领图1）。极简主义艺术形式按照“加法”不如“减法”①穆宝宁.中国传统美学思想在极简风格坐具中的研究与设计[D].杨凌：西北农林科技大学木材科学与技术系，2008的态度对画面进行处理。凝视现代生活的本质，往往确实是通过与传统的对比得到结论。它将画面缩减到极其简单的几何形状，在而在空间上则是被压缩成最低的二维形式，在色彩上选择则是精纯到最差不多的原色。极简主义艺术把绘画元素之间削减至仅仅是存在色与形的关系，摒弃一切可能被干扰到主体的事物，并力图采纳纯粹客观的态度，排除制造者的任何情感的表现①。（二）简述极简主义设计极简主义设计是20世纪80年代兴盛起来的，它不仅仅是一种设计风格，也是一种生活方式。极简主义设计是受到密斯•凡•德罗的“少即是多”建筑设计思想的直截了当阻碍，由现代主义进展起来的②。极简主义设计是设计者通过对客体自身元素的抽象提炼，从而达到极致简单的设计风格。它的设计目的在于突出元素并成为焦点。关于华美而复杂的传统设计而言，极简主义设计理念无疑是反其道而行，极简主义设计中绝对见不到任何一件作品附加上余外的元素或者是杂乱无章的装饰成效，也没有无中生有的变化，它剔除了余外不必要的外形、色彩和材质，追求的是设计的本质精髓。1、极简主义设计形成的三时期从时刻上叙述极简主义设计形成由三时期组成：第一时期，是几位杰出的建筑设计师。其中，现代建筑大师密斯•凡•德罗提出的“少即是多”指出了极简主义设计的核心思想。“少”不是空白没有而是极致的精简，“多”不是复制纷乱而是追求完美。第二时期，极简美学的显现。20世纪80年代后期，由于欧美经济萧条，一方面是由于经费的问题，另一方面也是因为新唯美的显现，即一类以纯白为主色调的空间设计，讲究简洁的空间格局，摒弃纷杂的装饰，从而开始了室内设计向极简艺术的进展趋势。第三时期，在当代的服装设计中，一群时代的领跑者的设计方向趋于简约。那个时期的服装造型被简化，转而重视服装的本质元素，即剪裁和布料。其的要紧代表是德国的吉尔•桑达，日本的川久保玲等。①王受之.世界现代设计史[M].深圳：新世纪出版社，1995：242,115,209.101.102.②徐刚.浅谈简约主义与简约设计[J].艺术与设计（理论），2007（4）：22-23.

图2图3有了第一时期的理论基础，到第二时期的极简空间设计和第三时期的服装设计的造型简化，形成了有序的进展趋向。服饰与室内设计领域的进展，也使极简主义由一个不被人同意的另类风格成为现在国际性的设计主流。图2图32、极简主义设计在多种媒体中运用极简主义设计现在被运用于多媒体中：绘画艺术、平面设计、建筑设计、音乐、文学等。在建筑上（图2），减少不必要的物体，简化空间划分，去除烦乱的点缀，从而获得建筑最最本质的元素。由繁至简得到其简洁的外表，隐藏在外表之下的往往是复杂精巧的结构。追求的是空间的质量，材料的表达。在时装上（图3），摒弃装饰，拿走一切余外的东西。在摄影上，着力描画本质元素，构成完美的画面。二、简述“苹果”产品设计理念：至繁归于至简“苹果”公司是全球第一手机生产商，是全球最大的个人电脑（pc机）厂商。它的产品高端性能不仅仅是世界一流的，而且它的产品设计也是当今社会时尚的领跑者。最知名的产品是其出品的I系列、AppleII以及Macintosh电脑等。而说到“苹果”产品设计，不得不提的确实是“苹果”公司联合创办人史图4乔布斯蒂夫•乔布斯（图4图4乔布斯是什么造就了“苹果”和乔布斯？那个问题在30年多年中被反复追问，又被人们一次次试着从经济学角度、治理学角度、营销学角度、科技甚至是禅宗等各种角度进行解读。或者每个人的答案差不多上不一样的，然而唯独一样的是史蒂夫•乔布斯对“苹果”公司的突出奉献是永久都无法磨灭的（图5）。而我们去认识了解乔布斯，事实上他最擅长的不是从无到有地去创作一样东西，而是将半成品重新组装、改头换面，使之成为最符合人类适应的产品。在过去的30年中，乔布斯一直践行着自己的准则，这些准则关心“苹果”战胜了华尔街和商业社会，将个人的审美、趣味通过商业社会的准则变得大众化起来，让大众社会同意了他的思维与创新方式。不管从差不多在历史潮流里退去设计依旧当下最红的美国“苹果”公司的产品设计，因为时代科技的进步，设计也随着进入新的纪元。我们把“苹果”产品设计细分来看，可从“颜色”（color）、“材质”（material）＞“界面”（interface）和“造型”（shape）等四方面进一步探究，I系列作品无不表达了“简单”（simple）、“直觉”（intuitive）、“少即是多”（lessismore）和“形式遵循功能”（formfollowsfunction）等现代主义的设计理念，它使用极简主义表现形式，更加值得提出的是它挖掘主体人类需要，随着时代的进步，而逐步升华理念。乔布斯曾经提出，应当摒弃不合适的过渡设计，在设计上应该更加注重产品的功能和本性。“苹果”公司的设计思想确实是：极致的简约，追求的是让产品达到完美到无懈可击的地步。“苹果”公司的设计理念确实是：“Simplicityistheultimatesophistication(至繁归于至简)。”这也是第一版宣传册上的标语，至今仍旧沿用。譬如，作为电子产品就应该一眼看上去就有科技感十足的感受，再用上简洁洁净的白色外包装，突出“苹果”公司的LOGO,让主体物更加一目了然。这确实是“苹果”的至繁归于至简。宜巾984宜巾984年济第林片第一代M日口门上回1个小计簿植箕19吕5年乔布斯需开量孤总司*4991年配果播出第一人立止陵功佐律动中掰、 #19961年产而斯叵归晶出公司V N307年3月和必i可可£4犀比伯比皎瓦乔在野I成为苹果CEO) *199期年挛里将出|加匕台式电脑* 年军果推四I口W鼬码音乐骷身听*2003隼iTurcse3JT拄*2005年10月/i5阈E1?工里兜小，，在由■怎宣*2007年■［用?更找他拧血当手机*20口84革鬼扭出Mac日口才Ar*2010ft率里发外三或中麓iPad*2011年3口W日或期推此出比*2011年日月•礼泉小司应为全球蚓苴市道嚷司*2CH1iE8B25B界E/守忏.世唆门匚门,亦居博，・乔布•加亲同守岁我也勺«1S76ir革W找木耳逐一懂SupFi)*1977^ 一阳用口口片U源相上1勺8Q年心里公司」市图5乔布斯对苹果的奉献三、极简主义设计在“苹果”产品设计中的表达“苹果”公司成立于1976年4月1日，在愚人节那天成立，也暗示着“苹果”品牌将是上帝赐予人间的第三个“苹果”。它不断推出完美的设计产品,如iBook、iPod、IPhone和IPod等，不仅仅在电子科技上是领军品牌，同样的也引领者电子产品的时尚和潮流。苹果的设计原则确实是以简洁洁净的外观、轻松使用为宗旨。（一）设计理念是理性的极简主义“苹果”是极简主义设计风格的有力代表。素朴文雅的黑白选择与材料巧妙的运用，以最少的材料无形构造出魔术般的体量感，进而把多感官刺激成效发挥到极致，这一切都在第一时刻里因瞬时刺激爆炸而导致临时性审美休克，这种感受甚而因为太美太强烈而让人产生强烈的占有欲。设计师内心对产品明白得显示出一种罕见的直觉，出现出一种逻辑与美感的结合体。逻辑性表达在所有设计承载的信息都在第一时刻里被清晰准确的传达；美则是因为我们眼睛被它简约而又不失高贵的形状震慑，高度强调设计中的整体性，不做过分的修饰，如此设计只是为了留下素材和功能本身，摒除感性的思维模式，坚决将极简主义进行到底。（二）设计目的是查找心灵中的“苹果”世界“苹果”产品设计之因此如此成功，在于它对细节的把握，对完美的追求，在人流攒动车水如龙的街道上，在一成不变的工作之中，在色彩缤纷的霓虹灯下，冗繁无序填满了生活，人们不断的去追求一份心灵的静霭，一份感官的“氧吧”，简约而不简单的需求更加强烈。此刻，“苹果”如海燕般穿过苍茫的大海，高傲的翱翔，胜利的呐喊，掀开现代设计的下一个章节。“苹果”公司尝试通过设计，带给人们内心的一份宁静和谐，黑白灰的色调里寻求一个自我的解脱，并努力让人们明白得设计在生活中的价值。它简单大方的外形，让人不生厌，圆弧形的表边，像是对人们示好。（三）人性化的有用设计设计的目的是人不是产品，一切“以人为本”。“苹果”的设计目标确实是符合人类生活的需要。通过对产品外观的改良，从手机的圆角到“苹果”公司自主研发的系统中，状态窗口的圆角，无一不表达了“苹果”的友爱。同样也离不开他们对新工艺、新材料的孜孜不倦的追求。他们通过不断的尝试，简约的造型语言上、突破传统的色彩语言以及对新材料的选用。表达出了“苹果”对人性化设计的要求。下面就从这三个方面来分析“苹果”的产品设计。1、“苹果”简约的造型语言极简主义设计差不多原则确实是做“减法”，通过对客体自身元素的抽象提炼，从而达到极致简单的设计风格。从“苹果”公司的产品设计，我们能够找到一些当代极简主义的设计原则。它的设计目的在于突出元素并成为焦点，极简主义设计中绝对见不到任何一件作品附加上余外的元素或者是杂乱无章的装饰成效，也没有无中生有的变化，它剔除了余外不必要的外形、色彩和材质①图6“苹果”的设计方式确实是简约的造型语言（图6）。比如长方体，稳固而有良好的爱护的矩形，在加上让人舒服的圆角。图6实际上，这些简单的设计数据，进展到今天是通过了许多个年头的不断改变才形成的。关于圆弧的大小的演变历程。从最初的浪漫主义风格的iMacG3以及关于圆弧的大小的演变历程。从最初的浪漫主义风格的iMacG3以及iBookG3,它们拥有透亮的彩色机箱和整个像面包的显示器，到现在干练超薄的PowerMacG4。我们能够看出它在寻求一开始到后来相对稳固的后浪漫主义时期，我们能够看到大的圆弧开始慢慢收缩，产品的外观开始慢慢趋向理性。①张伯良.“好的设计确实是少设计”[J].装饰，1987（4）于2001年1月公布的PowerBookG4在材质上采纳了钛合金版。它的外PowerBookG3相比大大简化的产品，正式标志着苹果的产品又进入了一个新的时期，那确实是“理性主义”等在设计外观的时候设计师把余外曲面统统去掉，采纳最为简洁的直线和平面来重构。这也为苹果的产品定下了简洁硬朗的基调。拿iPhone为例，手机除了程序设计之外，最关注的确实是手机的屏幕。它的设计中绝对见不到任何一件作品附加上余外的元素或者或产生负面阻碍的方法，也没有无中生有的变化，它剔除了余外不必要的外形，留下的仅仅是大伙儿都专门需要的东西。在最初设想中的Imax电脑就像一只四四方方的手提箱，能够将键盘翻起来盖住屏幕从而合上电脑箱。然而等到乔布斯接管项目之后，乔布斯毅然决定舍弃便携式，改用一个可不能占用太多桌面空间的专门设计。在内部结构主板全都设计好的情形下，在一次会议上，乔布斯闯入，否定了所有内部的设计。把一本薄扔到会议桌上，然后就宣布，电脑内部结构占的桌面的面积不能超过桌上的那本薄。打破了一贯先做内置元件再做外部的惯例。因此最后工程师妥协了，这有了第一代的Imax，圆圆的脑袋彩色半透亮的圆角形显示器盒，透亮材质的键盘，近乎鹅卵石的鼠标，一切是那么友好，让人一看见就想拥有。不仅在产品造型的设计上，我们在“苹果”的外观产品设计中能够明显地感受到极致的简洁干练。极简主义要求设计产品造型简洁明快，摒除感性，将产品包装缩减到极其简单的几何形状。众所周知的苹果所有的包装差不多上一个纯白的盒子，盒子上有个明显的“苹果”Logo。极致的简约单纯，然而单纯并不意味着简单，盒子下都包含着十分理性和周全的摸索。“苹果”外包装有个专门形象的名字叫做“摇篮”，打开盒子，会发觉产品像刚出生的婴儿一样等待你的拥抱，这就表达了它不仅考虑到了功能性，也强调了视觉上的舒服感。2、黑白灰三系颜色在“苹果”产品设计中的运用在“苹果”公司授权店里，除了黑灰的“苹果”Logo,其他的颜色全是①黄毓任.禅境：中国艺术的直觉理性[J].安徽大学学报(哲学社会科学版)，2005(4)：84

选用白色，从头到尾我们都看不到任何鲜艳的颜色。纵观历史，看起来“苹果”那个词，三次引发了世界性的变化。第一个“苹果”是在伊甸园中，夏娃因为“苹果”的诱惑，坠入了罪责的深潭。第二个“苹果”是在花园中的苹果树下,一个苹果砸到牛顿头，使得他终于获得了顿悟。第三个“苹果”确实是握在乔布斯手中的那个苹果。从最初的在一家车库开起来的工作室，到预备开设一家自己的公司，乔布斯等人费尽心机讨论公司的名字。从最初的比较典型的技术词汇，包括“矩阵”，或者直白无趣的名字，但都一一否定，直到离决定名字的截止日期还有一天的时候，乔布斯提议叫做“苹果电脑公司”。可能专门惊奇，那个苹果又与人性化的设计有什么共同点呢？“苹果”那个词，听上去专门亲切，又容易被记住。“苹果”那个词尽管和电脑联系起来专门惊奇，但同样，在最初的时候大伙儿看到的一块块金属拼凑起来的东西，人们总是在内内心有可怕的，然而苹果呢，又是大伙儿所能熟悉的，是不是情切感倍增了。“苹果”一一这是个明智的选择。FrrtLu中。-1976-1396 ⑶峰时降FrrtLu中。-1976-1396 ⑶峰时降g图7“苹果”Logo的演变之前的Logo（图7）是一幅维多利亚木版画风格的华丽苹果。然而在AppleII后期宣传中，乔布斯强烈要求设计团队做的第一件事确实是换掉Logo。在最初的设计中，做出两个版本的标志，他们差不多上比较简单的苹果图标而都，不同的是一个是完整的苹果，而另一个则是被咬了一口的苹果。乔布斯认为，简约化设计的一个核心要素确实是让人能直观地感受到它的简单易用。设计上的简单并不总能带来操作上的简易。有时候，设计得太漂亮、太简化，用户用起来反而可不能那么得心应手，造型优美，但不能华而不实，同时还要充满乐趣。崇尚极简派的设计风格，同时又尽力幸免陷入过度的简单而让产品显得冷冰冰的，要使产品的趣味感得以保留。产品的形式美法则是造型、颜色、材料等方面组成。但在众多的因素中，色彩占有举足轻重的地位。在设计中，合理的运用色彩，就能够使主体人与色彩产生联想和情感。如此就能够唤起人们的情感，引发人们对产品的爱好，从而最终阻碍到人的选择。随着时代进展，人们的消费心理的也不断改变。使“苹果”的Logo也仅仅在黑白灰三色中也产生了新的变化。因此近期的色彩，为了迎合人们的审美，苹果产品的色又回来到了经典的黑、白、灰的色彩。黑白灰三系中性色彩的大量使用，更表现了品牌的风格与品位。大多数产品的主色调差不多上白色、黑色、灰色，给人安定、平和、亲切的感受，在排除人们视觉疲劳的同时，也增加了品牌的亲和力。3、“苹果”产品采纳的新型材料除了产品的造型、色彩之外，材质也是产品设计中不可或缺的要素。与前两个因素不同的是，造型和色彩是属于视觉的范畴，而材质多属于触觉的范畴。三个要素加起来确实是这种触觉和视觉的互相融合。“材料”一词出自拉丁语，是物质的意思。万物是充满灵性的，材料也是一样，充满奇异感，给人以无尽的想象。作为设计师最亲热的伙伴，设计师对材料质感、肌理和色彩所做的制造性处理，融入自己的思想和情感，使得设计成为人类群体间相互交流领域的最新进展，以及设计师们使用材料的天才方案，描画出设计领域朝气蓬勃的前沿地带。材料能够让客户 河人在产品的使用过程中产生各种各样情感体验0譬如，布料让人产生舒服的感受；木材让人联想起温馨的家 的感受；玻璃材质的会TOC\o"1-5"\h\z让人产生童话般浪漫 _的感受；金属材质则会 —感到生硬和科技(图 图88)。“苹果”的产品设计不仅仅在产品的造型设计、色彩设计上市时尚的领军品牌，在新工艺新材料的使用上也是业界的领跑者。①郑建启，严胜学.信息时代产品设计美学探究［月.设计艺术，2002(1)：24.在材质上，新的产品Logo通过亚克力、金属铝，这两种不同材质的运用来表达产品的色彩关系。以iMac为例，在材质方面的运用了透亮的材质。进入21世纪的今天使用透亮亚克力材质的时代差不多过去，透亮亚克力技术的大众化趋势差不多表达不出苹果公司在材料运用上的领导地位。“苹果”公司把新材料的研发放在了金属材料上。于2001年，“苹果”推出第一台钛合金制作的电脑一一“MacBookPro”笔记本电脑。“MacBookPro”（图9）的产生始于一整块铝合金,它通过多个周密工序加工而成。完全无缝化的顶盖与紧密拼合的机身都显得纤薄专门。金属外壳表面通过细腻的磨砂处理，用手轻抚，有种专门舒服而让人欣然同意的金属质感。全新MacBookPro配箭出类拔萃的处理器.全新的图形功能，突破性的高速I/O传输技本,三项巨大飞跃.图9

“苹果”产品设计对极简主义设计应用

的延展性扩充（一）“苹果”产品设计的互动一一以iPhone为例分析今年“苹果”公司的进展迅速，尽管在美国，“苹果”手机用户占的总数10%不到，然而在使用“苹果”手机后产生的网络流量全远远大于其他所有的手机用户的总和，这一现象，刺激了大量的网络运营开发商，他们的倍加关注到“苹果”手机。这也不仅仅只会显现在手机一个行业，随着市场经济的高速进展，“苹果”的阻碍也会按几何递增。1、智能电子产品有朋友或家人图10智能电子产品，是指“这一类的电子产品具有像电脑一样的，独立的操作系统。能够由用户自由的安装和卸载软件。”譬如，“苹果”的智能手机 iPhone（图10）。有朋友或家人图10它拥有200多项新功能。譬如用iMessage传送信息：能够向运行iOS5的iPhone、iPad和iPodtouch用户发送文本信息、。用iMessage传送信息不受约束，而且专门安全。使用群发信息可与所起谈天，使用送达回执和已读回执，你能够看到谁在阅读消息。而且，假如文字还不够传情达意，还能够发送照片、视频、位置信息和联系人信息。起谈天，使用送达回执和已读回执，你能够看到谁在阅读消息。拥有世界级的庞大移动应用软件库。iOS堪称世界级的庞大移动应用软件平台，几乎每一类别都有数千款的应用软件。Apple为第三方开发人员提供了一整套丰富的工具和API，他们开发了众多的应用软件和游戏，足以重新定义移动设备的功能。

它就像一个独立的能够随身携带的小型电脑一样。用户能够安装自己喜爱的软件，在AppStore里，从生活中的小工具软件，到报纸摘要书籍类的休闲软件，到专业的技术技能软件等等。用户都能够自主的选择，DIY出自己的手机模式。2、语音时代的来临新款iPhone4S手机面市前三天销量即超过400万部。iPhone4S的凭什么有那么好的销量呢，有什么吸引人的地点呢?图11是因为它拥有800万像素的摄像头吗？依旧它的CPU是双核AMD5的？都不是，在iPhone4s上最大技术革新确实是，图11“Siri”技术一一语音视频 ，短信。从往常最初的人与机器互动到现在进展到，人通过手机能够视频 ，远在他方的人，就看起来近在咫尺。随着时代的进展，不仅短信、、搜索、导航，甚至是呼叫中心等，今后都能够用语音识别技术来替代。“苹果”设计采纳了多点触摸交互方式（图11）。从而更好的人机信息传输。独家采纳的“手势”便重新有了新的交流意义。触点方式又重新回到人类探究世界的语音之中，这次不仅仅在生活中，也存在于数字化的世界中。（二）“苹果”产品设计中体验“苹果”的成功不仅仅是产品上的突破，更多源于“苹果”对用户设计采取了更加直观的用户体验。在造型上，提供给用户完美的感官感受；在内部程序设计中，不同用户的不同需求，使用了智能的个性化选取；在营销上，首创了“体验店”这一概念。设计产品存在的价值有使用价值和精神价值，通俗点说确实是生理心理的需要。使用价值那个是专门好解决的问题，最要紧的问题在于精神价值。那就得换位摸索，从客户的立场上想问题，让客户自己去体验去使用以及真正设身处地为客户着想。体验店是一次对人性化设计的大胆尝试。因此，体验店成为了科学技术与人的交汇处。体验店的营销理念：①体验产品：顾客能够再体验店中免费的体验产品，自己使用之后，产生真实的感知，了解产品的真实性和价值，如此就能够通过使用了解和产品建立起专门好的认知程度，了解是否合适自己，产品的质量性能如何。②服务顾客：顾客在体验店中，不仅能够了解产品的信息使用产品，也能够从体验店中体会到企业的服务态度。如此能够使得顾客和企业建立起良好的关系，建立起对品牌的认知程度和信任。同样人性化的理念贯穿其中，以人为本的服务。③制造需求：顾客在体验产品以及享受企业提供的服务的整个过程当中，企业能够在发觉顾客的一些潜在需求，从而逐步达到最后成功的制造出交易。体验店的空间设计上，只设计一个入口，入口也确实是出口，不存在什么开放式的空间，如此能够更好地操纵顾客体验，牢牢的把人流量包裹住，它独一无二的卖场方式加上用户体验，这不仅仅是一种宣传方式，而是更加强烈在体验店上敲上“苹果”的文化形象。世界的高速进展，企业的生存，不再单纯是一味的强调技术质量，还需要进展出系统的体验。如此才能够牢牢地抓住用户，才能够不被社会剔除。“苹果”的体验是链条式的体验体系，不是简单的试用。整体体验体系之下还包括，营销中的专门多的小体验，丝丝入扣，目的确实是为了跟好的抓住用户。五、极简主义设计应当幸免的误区及带给人们的启发极简主义作为一种设计风格，它始于工业时代，进展于后工业时代。由于其概念在传播过程中的宽泛性，难免会使人们产生一些误解。这在此剖析最典型的几种误解。(一)极简主义设计应当幸免的误区1、认为极简主义设计是对传统的完全决裂那个论点是在哲学层次的上误解。极简主义设计是要求极简主义设计是设计者通过对客体自身元素的抽象提炼，从而达到极致简单的设计风格。它的设计目的在于突出所要突出的元素并使之成为焦点。关于华美复杂的传统设计而言，极简主义设计理念无疑是反其道而行。那是否确实是说极简主义设计是完全的对传统的决裂。我们追溯历史，会发觉在玄学中“贵无尚需”和禅宗等学派中的的哲学思想，都依稀能够找到极简主义的影子等而它们确实是为都为极简主义提供了历史基垫。是传统的文化思想孕育了极简主义，也在一定情形下继承了传统的风格的精髓。寻求到的一种新的解决问题的设计手法。以日本的“无印良品”为例，它的设计具有历史性，“无印良品”审美意识具有深刻的日本特性。原研哉对“无印良品”的概念提案，用的一句话确实是“虚无”，出现是看似无一物但却能容乃百物的状态。慢慢体会其中，不难找到禅宗的思想吧。2、认为极简主义设计等同于简单、低廉那个论点是在美学层次的上误解。从概念上混淆了形式上简单的方式与机械化缺乏设计的方式。从而才会说出极简主义设计是简单的低廉的。“简约”但不简单，“极简”是对设计核心的高度提炼，对事物本质性的①刘毅.禅宗与日本文化目.日本学刊，1999(2)反应。相反的，极简主义设计是辩证的统一，简约的外表下往往差不多上隐藏复杂精巧的结构，追求的是空间的质量，材料的表达。极简主义设计不仅仅在造型上追求减法，它还尽可能的追求最合适的素材，还有加工方式，也在“简约”中寻求新的价值和审美。它也努力做到省掉不必要的生产过程，然而它不是为了寻求简单、低廉，而是以丰富而廉价的成本去实现一个最合适的价位。同样也是对生态和环境的爱护。3、认为极简主义设计等同于缺乏人性化那个论点是在社会学层次的上误解。极简主义源于工业时代，进展与后工业时代，不应该一概而论的把“极简”极端化。它追求的是用户生理和心理的愉悦。营造友好的商品，中意的用户体验。（二）极简主义设计在多元化的后工业时代带给人们的启发在当今社会里，满足我们生理需要是设计的最差不多条件，还应当还包括人们的心理需求。设计不再单纯的指产品外观，而作为主体“人”却应当也得到重视，其中包括体验、服务等，这也确实是满足人的心理需求。从社会层面而言，高速进展的都市，孕育着种种危机，金融危机、能源危机、生态的恶化等等问题都迫在眉睫的需要缓解，这些客观条件更加要求人们要节约能源消耗、爱护环境。在如此的历史背景下，极简主义设计走进我们的生活，它也不仅仅是一种设计制造形式也是一种对待生命和自然的生活方式。纵观整个设计史，“设计”到底是什么？无所谓什么好的设计，只有更好的设计。而如何去解决问题便是创意。而极简主义设计从不同的视角，一种改善人类生活环境和生活质量，缓解人类与自然矛盾的积极的解决问题的方式方法。在后现代主义彷徨、困惑和纷乱中极简主义设计为我们提供了一种不同的视角，来重新凝视设计，为设计找到出路。通过对极简主义的理论性分析，极简主义设计在多元化的后工业时代带给人们的启发：1、极简主义设计是追求“质”极简主义不仅仅是一种设计态度，也是一种生活的态度。极简主义是注重“质”的设计。它包括两方面，一方面是产品的“高品质”，一方面是“本质”。极简主义作为一种设计风格，它是设计者通过对客体自身元素的抽象提炼，从而达到极致简单的设计风格。设计形式上的“极简”意味着对产品设计的严格定位，通过对客体自身元素的抽象提炼，从而达到极致简单的设计风格。它的设计目的在于突出元素并成为焦点。关于华美复杂的传统设计而言，极简主义设计理念无疑是反其道而行，极简主义设计中绝对见不到任何一件作品附加上余外的元素或者是杂乱无章的装饰成效，也没有无中生有的变化，它剔除了余外不必要的外形、色彩和材质，追求的是设计的本质精髓①。因而，极简主义设计是注重产品设计中的“高品质”。所有与造型有关的要素，在整个设计的过程中，都要通过一次感性与理性的双重维度的验证，最终被还原到原点。点、线、面、造型、色彩、材料、空间、节奏……对这些最差不多的造型元素进行重新的整理，将其精简到无法再精简的程度，回来原点，回到回到生活之中。提炼出最本质的精髓。所谓事物的“本质”，是从形式的表达方式到精神层次上。由一个好的创意开始，不断的增加融合成完善的设计，再对设计进行“减少，减少，再减少”的运算，剔除不合适的，也确实是对设计元素进行深层次的抽象和提炼。2、回来设计的零点一一人的“感官体验”“回来”是用一种取代旧传统的新生活方式，去体会和制造新事物，幸免专门多与保守设计方式相关元素。设计并不仅仅是制造漂亮的、新潮的事物，而是要让社会进程和人类交流复苏。设计进展到今天，站在我们现在所处的历史交集点上，远远的眺望过往，它经历了众多风格的转变和尝试。而事实证明了只有与社会与人以及环境相和谐的设计，才能获得长久的生命力。设计并不仅仅是创作漂亮的、新潮的物品，而是要让社会进程和人类交流复苏②。①郑建启，严胜学.信息时代产品设计美学探究5•设计艺术，2002(1)②张银银.产品设计的意境美感[J].艺术与设计(理论)，2007(4)设计产品不再是孤立的作品，而是人获得互动体验的一种载体①这种设计不仅是人的生理需求折射，同时也是心理的直截了当需求。新的设计的价值在于从单一的产品设计到制造产品与用户之间的互动体验，使得作为主体的人与客体的物之间建立起良好的关系。设计产品存在的价值有使用价值和精神价值，通俗点说确实是生理心理的需要。使用价值那个是专门好解决的问题，最要紧的问题在于精神价值。那就得换位摸索，从客户的立场上想问题，让客户自己去体验去使用以及真正设身处地为客户着想。对产品的“高品质”要求和回来设计的零点，从单一的产品设计到制造产品与用户之间的互动体验确实是极简主义设计在多元化的后工业时代带给我们的启发，指导我们设计出更好的设计。①AshcraftB.WithoutThought[J].Metropolis,2007(5)七、我国现时期极简主义设计的进展局限性和潜力在高速进展的当今社会下，使人长期处于紧张和高压力之下。由于世界的进步，人们审美观也在不断的发生改变。后工业时代的到来，高新科技现在成为整个世界进展的源动力，人们不再固守陈旧的审美观念，关于花样百出的设计也产品审美疲劳，然而人们的审美意识却处于迷茫状态，何去何从成为当今设计定位的要紧问题。在这种情形下，我们平复的去摸索当今的成功设计背后所影藏着的审美需求，探究现代人的审美意识。在如此社会背景之下，促使人们向往简单、自然的生活。而极简主义这种自然的设计风格，缓解了快节奏生活带来的精神压力和审美疲劳，同时减少了人们的精神负担。作为谦虚的极简主义设计，更容易获得消费者的青睐。它表达了设计价值的回来，更表达了人与产品、环境的和谐。我国对极简主义的理论性研究，只是局限于一样的概括介绍讲解。没有对极简主义设计深刻的探讨和研究，无法形成系统的知识构架。在产品设计领域中，我国的设计也开始尝试极简主义风格，然而与发达国家德国、日本相比，中国的设计师依旧无法做到将“知识”升华至“聪慧。”设计的作品及其手法也略显僵硬呆板。总体而言，我国的极简主义设计和国外相比，依旧有不小差距，具体表现如下：（一）设计师的创新意识不强，要树立自信独立中国是社会主义国家，也由于中国人口的众多，它的教育方式滞后，提出的所谓的素养教育没有方法专门好的实施，因此在这种历史背景下的中国设计师的制造艺术不强，也不敢于尝试。只是能够停留在对国外设计仿照和改良时期的居多。没有能够形成结合传统理念和现代文化的品牌。这些国情导致了现在设计师的潜能没有方法被充分激发。创新关于中国设计师而已意味着失败的概率比较高，而中国人的文化里专门可怕失败。我们崇拜成功，鄙视失败，可怕失败。结果确实是大伙儿都去抄袭别人，让别人先走，然后再跟上，如此最保险。大伙儿都情愿随大流，一块去做事，一块去团购。但创新就要做别人想不到的情况，一定是少数派，要忍耐孤寂和别人的嘲笑。我们的文化反对特立独行，反对与众不同，觉得创新的意味着会失败。但创新意味着的是要比别人看得远，洞悉力比别人强。假如说我国不花点时刻去改变那个变化，那我们教育出来的人，大部分差不多上没有创新能力，不是没有那个智力，是没有颠覆的胆识，也没有那个环境。（二）设计师的知识层次不够全面无法创作出成熟的设计，要从教育方面开始提升文化程度赵启正曾在一次访问中说过，中国文化底蕴在教育中的缺失，最要紧的是在高中学习的时候，就进行了断档，高二的时候就要选择理科或者是文科，那么宝贵的两年高中学习，不管是选择文科或是理科，都确信在知识面上不够全面了。而一样学习设计反而是些文化程度不高的学生，这一国情，导致了我国设计师的整体素养上与国外的设计师有专门大的差距，也就没有方法提出精炼的设计理念。因此乎，我国设计师应该补缺补差，相信自我，树立信心，把握技巧，提高整体的综合素养。（三）经济进展水平与发达国家的差距，要从意识方面有前瞻性正是因为有了经济这只无形的手的约束，中国工业设计水平一直徘徊在于中国经济进展水平相当的位置，取得一个差不多相互适应的平稳。中国工业设计水平不可能脱离中国经济实际而达到西方发达国家的水平，也不可能在中国经济突飞猛进的历史背景下停滞不前。产品设计三要素是造型、颜色、材质。然后我国的科技进展水平较落后，制作工艺和技术水平都比较不然发达国家。极简主义设计针对设计所采纳的材料和工业要求专门高。关于材料的应用知识和对加工工艺的认知，我国的设计师也专门少进行这方面的研究。如此的现实状况，也导致