外国建筑史巴洛克建筑

第八章意大利巴洛克建筑一、历史背景１７世纪在西改的文化史上是一个十分重要的时期，随着文艺复兴运动的结束，两股新的文化潮流兴起，一股是巴洛克，一股是古典主义。巴洛克是天主教反宗改革的文化，发源于意大利罗马主要为教皇和教廷服务。后来传播到天主教国家，如西班牙，奥地利和德意志南部。巴洛克建筑艺术的主题多是宗教性的代表建筑是天主教堂。第八章意大利巴洛克建筑相当于中国清（金）王朝的早、中时期：清王朝——1636年—1911年社会背景：16世纪——封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复兴运动的基础削弱，人文主义及及可危。17世纪——教皇推行反改革运动，教廷人财物兴旺，巴洛克艺术和建筑应运而生。主要特色：富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳强调曲线、追求动感、形态夸张建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透城市与广场、建筑与园林趋向自然第八章意大利巴洛克建筑社会背景：宗教与现实有了密切联系在中小型为主的教堂中投入了感情因素建筑和艺术处理多样化，追求自由表现三大特征：炫耀财富、装饰豪华、色彩艳丽追求新奇、运用曲线、寻求动感、装饰自由作为小品建筑在设计中独具匠心壁画和雕塑：延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感代表作品：耶稣会教堂、圣卡罗教堂第八章意大利巴洛克建筑二、巴洛克建筑出现的历史必然性1. 自然科学的发展，人们对宗教的热情下降教堂的规模缩小2. 世俗文化对教会的影响加强炫耀财富生活奢华教皇.席斯都五世说:“罗马仅需要神佑，不仅需要神圣的和精神的力量，而且也需要美，美保证安逸和世俗的点缀。”教堂的豪华气氛压倒了宗教的气氛3艺术家不在监守成规，要创新，要创造伯尼尼：“一个不偶然破坏规则的人，就永远不能超越他。”迦里尼：“建筑应该修正古代的规则。”4怀疑宗教人们的感情寻找新的寄托点，归宿，再建筑上表现为不安的动态冲突的力量和奇幻的变化。第八章意大利巴洛克建筑1、罗马的耶稣会教堂----第一个巴洛克建筑1568~1602图说P132建筑师：维尼奥拉泡达早期的意大利巴洛克建筑的第一个代表作，第一个巴洛克式建筑1620年伦敦出过一本《介绍罗马》的书，说耶稣会教堂用一切可能的发明来捕捉人虔诚心和摧毁他们的理解力。”这是早期巴洛克教堂的真实写照。第八章意大利巴洛克建筑①平面：拉丁十字式的巴西利卡形制。（这种形制是天主教极盛时期的中世纪的教堂形制。他有利于渲染浓重的宗教气氛，突出圣坛）a、侧廊全部隔成了单间小礼拜堂。（给权贵，富商们私家使用，在上帝面前人人平等的教义被放弃了）。b、中厅加宽参加宗教仪式的信徒可以在任何位置无阻碍的看到圣坛c、在圣坛前拉丁十字的交点上造了一个不大的穹顶，照亮了圣坛。突出了圣坛的中心地位，渲染浓重的宗教气氛，造成了非现实的充满幻觉的神秘境界，后来这种形制被耶稣会在各地普遍推广第八章意大利巴洛克建筑②外部处理：耶稣会教堂的正面，也被作为模式推广，他有四个特点a、柱式的组合使用了双柱（把两个柱子壁柱紧紧并立在一起）以造成节奏的不规范变化而没有结构逻辑的客观依据b、檐部山花断折：突出垂直划分，使用叠柱式，但基础檐部，甚至山花都是断折式的，加强上、下的联系。突出垂直划分c、两个山花套叠：追求新奇的样式，不顾结构逻辑，在大门上方。把两个山花套叠在一起，一个是三角形的，一个是弧形的，样式很新奇，但却是反理性的。因为山花本来是双坡屋顶的侧面，套叠起来毫无意义。d、涡卷由于教堂的中厅山墙高于侧廊的，在两者间用一个来回的涡卷作过度，他只是结构图上的联系而没有实际的用途。第八章意大利巴洛克建筑③内部空间：教堂的内部拱顶天花的彩画，也是典型的巴洛克作品。广泛的用运于各地的耶稣会教堂画的题目叫《耶稣圣名的胜利》作者是高里作于1674~1679年教堂建成以后100年左右他在拱顶中央画深远的天空天使和圣徒火强烈的升腾动态，向白云中飞去。画框周边画成建筑外檐的檐口和屋檐口的栏杆,使天空变的更真实完美,还有许多天使和圣徒,从画框外面扑向天空,把画框不断打破他运用了透视法很准确的表达了空间关系,又运用了光影的村托,体积感表现的很强烈,从大堂上向上看,朦胧中的人物形象真的一样,他把建筑绘画和雕刻融合成一体,消失了彼此明界限第八章意大利巴洛克建筑④装饰豪华，富丽堂皇a爱用色彩鲜艳的大理石b用金银铜和大量,以绣花c用绘画和雕刻d用各种壁柱等来装饰这是当时教会以教廷贵族的生活方式和爱好的反映喜好豪华富丽第八章意大利巴洛克建筑⑤使用透视法以表现空间,突破内部的封闭性,初感强,透视法是建立在准确的集合方法上,在文艺复兴时期反对僵化的古典主义，追求自然，奔放的格调，表达世俗的情趣愿望。罗马的耶稣会教堂罗马的耶稣会教堂耶稣会教堂山花细部耶稣会教堂主入口耶稣会教堂主入口细部第八章意大利巴洛克建筑2．罗马的喷泉圣卡罗教堂（SanCarloAlleQuattroFortance）1638~1667晚期巴洛克教堂波洛米尼（F.borromini）(图说P133)（1）背景：17世纪中页，意大利巴洛克加纳住进入盛期，以两为杰出的天才伯尼尼（A.L.Bernini）和波洛米尼（F.Borromini）的创作为代表，这时的罗马教堂数量已经超过了实际需要，但是威力装饰城市，为表示诚的信仰，庆祝天主教的繁荣，依然在罗马大量建造了教区小教堂，作为一种纪念碑或者一种城市装饰，只不过不采用异教徒的艺术形式。（如凯旋门、纪功柱而用教堂代替而已。）这些教区教堂规模都很小，往往只有一个不大的厅，拉丁十字的巴西利卡制就不合适了，而采用集中式的，有圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形、六角形等，它们宗旨是装饰和纪念，所以形式标新立异，变化多端非常自由，是巴洛克精神最强烈的代表者。第八章意大利巴洛克建筑（2）平面：只有一个小小的厅，是一个变形的希腊十字，大体是椭圆形，以长轴为纵轴，从内部看，两侧都有深的壁龛和波浪状曲面，不容易判断它的几何形状。（3）内部空间：XX分明，动态强烈，随着人位置的不同空间不断的运动变化，动态强烈，随着人觉得空间复杂，难以琢磨。b透视法扩大空间c室内光影变化强烈椭圆形穹顶的表面密布着几何形的格子，格子越往上越小，夸张了高度，来自穹顶夹层的光线，仿佛天光从中洒落穹顶上的格子，仿佛是透明的，使室内产生丰富的光影变化第八章意大利巴洛克建筑（4）立面处理：a正立面为四柱三间，呈波浪形，非常独特b立面分上下两层，上层檐口嵌着一枚椭圆形的徽章，下层的檐口市完整地波浪形，有强烈的流动感c立面的柱式构图在波浪中各得其所，井井有条，柱子立在波谷中和波峰之间，规规矩矩，毫无勉强的感觉，表现出极高的构图技巧d柱子倚墙独立，体积感，雕塑感，充满力量，刚健，在古罗马的建筑中倚墙的柱子多是扁平的壁柱，米开朗基罗喜欢用大半个柱身凸出墙面的圆柱，巴洛克时期则用独立柱倚墙，所以巴洛克建筑即便是小型的，也都是雄健的，并且由于光影的衬托，立面上的垂直线很突出圣卡罗和圣安德烈教堂，立面构图都很新颖，从每一棵柱子来看，从基座经柱身到檐部，都中规中矩，符合古典柱式的比例，形制，但它们的组合却出奇制胜，罗马的巴洛克小教堂大多如此，组合的更自由的有圣维桑和圣阿纳斯塔斯教堂，竟把三棵柱子组合在一起，柱子被纯粹当作造型因素，而不考虑它的结构逻辑，它虽然是反理性的，但它的构图却很和谐，这些教堂大都只有一个不打得厅，穹顶没有成为外表的中心，没能形成垂直的轴线，把教堂统率起来，强调立面构图罗马的圣卡罗教堂圣安德列教堂巴洛克教堂巴洛克教堂巴洛克教堂主入口巴洛克教堂奥地利美泉宫牌坊第八章意大利巴洛克建筑3、罗马圣彼得大教堂广场1651~1666巴洛克广场是巴洛克时期的一个重要进步，是重视每座建筑在城市中的作用，教廷重视罗马城的面貌，修建广场、街道、喷泉等玛姆丹纳曾做过罗马城的规划。自他奉教皇的命令在圣彼得大教堂前加了一段三开间的巴西利卡后大教堂前面近处就不能看到它雄伟的穹顶，大大降低了它的艺术表现力，1586年在大教堂前约180米处竖起了一棵从埃及亚历山大港搬来的方尖碑，高25.5米，它标志了一个位置，从这里可以很好地欣赏大教堂和它的穹顶。1614年在方尖碑左右各建立了一个喷泉，加强了这个位置，教皇亚历山大七世，委托伯尼尼设计并建造大教堂前的广场。第八章意大利巴洛克建筑1．形制：伯尼尼以喷泉和方尖碑的连线为长轴，建造一个椭圆形的广场，两端各建造一个椭圆形的大柱廊，这条长轴为198米长，广场面积为3.5公顷，它和教堂之间再用一个梯形的广场相接，梯形广场的地面逐渐升高，有明显的坡度，教皇在教堂门前的台阶上为信徒祝福时，全场都可以看到他。两个广场都被柱廊包围着，柱廊宽17米，有着四排粗壮的塔斯干柱子，共248棵，檐头上装饰着96尊圣徒和殉道者的雕像，柱子内圈中线距外圈5.03米，间距小，柱子粗壮而密集，层层密密，光影变化剧烈，所以柱子虽然严谨，布局也简练，但艺术构思仍然是巴洛克式的，建筑给广场以主题和焦点，广场给建筑以烘托和观赏的角度。巴洛克圣坛－圣彼得大教堂巴洛克教堂室内巴洛克教堂室内巴洛克教堂室内巴洛克教堂室内巴洛克教堂室内巴洛克教堂室内巴洛克教堂室内壁画巴洛克教堂室内壁画巴洛克广场强调雕塑和喷泉的曲线与动态、空间互相渗透代表作品：圣彼得大广场半围合式平面、半圆型+梯型的两进广场、地面向教堂逐渐升高、中心方尖碑、两边是喷泉、塔思干柱廊（248棵柱）开阔壮观、轴线对称、柱式严馑、光影变化大纳沃那广场西班牙大台阶（破船广场）特维莱喷泉广场梵蒂冈总平面图圣彼得大教堂广场鸟瞰圣彼得大教堂广场圣彼得大教堂广场圣彼得大教堂广场喷泉圣彼得大教堂广场柱廊圣彼得大教堂广场柱廊圣彼得大教堂广场柱廊圣彼得大教堂广场柱廊背立面纳沃那广场纳沃那广场纳沃那广场的巴洛克教堂纳沃那广场的雕塑罗马的西班牙大台阶广场罗马的西班牙大台阶广场罗马的西班牙大台阶广场西班牙大台阶广场－破船喷泉特维莱喷泉广场

文艺复兴时期的府邸多为三层四合院建筑、平面紧凑、临街建造矩形立面、三段划分、挑檐深远、外窗整洁法尔尼斯府邸文艺复兴时期的府邸文艺复兴时期府邸的门厅文艺复兴时期府邸的中厅巴洛克的府邸和花园府邸：空间流转贯通、层次深远、楼梯装饰空间花园：多层台阶、轴线对称、几何构图设柱廊、雕塑、喷泉、水池、瀑布等巴洛克府邸文艺复兴时期的府邸巴洛克府邸的室外台阶巴洛克府邸的门厅第八章意大利巴洛克建筑四、巴洛克建筑的成就和特点1、 动态效果的追求2、 充分利用光线3、 打破建筑、绘画、雕刻的界限4.不顾结构逻辑.非理性组合麻花式的柱子,叠层的山花5.细部装饰丰富(雕刻,绘画.徽章,涡卷)6.柱式应用创新(双柱,三柱,并列使用,形成不规则的跳跃)动态,叠柱式破坏其水平联系,突出垂直划分7建筑与家具风格统一,均为巴洛克8运用透视原理,增加空间的纵深感9城市规划的进行,教皇,席斯都五世(SIXTUSV)委托玛丹纳做过改建罗马城的规划,修有几条街道,建造了几座广场和25座以上的喷泉,今天的罗马城的面貌大部分在这一时期形成10趋向自然,推动园林艺术的发展,建筑开敞绿色雕刻波浪起伏动感第八章意大利巴洛克建筑五、巴洛克的影响巴洛克的建筑起源于罗马城,由于耶稣的大力提倡,迅速传遍意大利,西班牙和德国南部,又从西班牙漂洋(大西洋)过海传到美洲,从德国传到俄罗斯西班牙是耶稣会创立者洛耀拉的故乡,是旧天主教坚决的捍卫者.那的宗教裁判所和火刑柱最恐怖,在陶克马达主持下的一座宗教裁判所,18年烧死了一万多人,逮捕入狱的有10万人,但西班牙当时是富裕的国家中世纪靠伊斯兰的阿的文化影响较大,西班牙人热情,感情表达强烈,因此巴洛克建筑很