高中语文人教版《外国小说欣赏》第八单元沙之书 2023版第8单元沙之书

沙之书抢功狗和马一起给农夫干活。一天，他们讨论起自己的贡献。狗骄傲地说：“我们狗最伟大。虽然耕田、拉车都是高尚的活儿，可是我从没听说过你还有什么其他功绩。看看我们，我们不眠不休地工作，白天保护农场和牲口的安全，晚上还要守更，防止小偷来偷东西。”马不以为然地哼哼鼻子道：“你说的一点儿也没错，狗大哥。但是，你是否想过，如果农场里没有我们马在耕田，你还有什么好看守的呢？”【哲理启发】事情成功了，我们只是尽了本分，完成了自己该做的工作，没有必要大吹特吹，让全天下的人都知道是自己的功劳。喜欢居功的人，容易惹人生厌。[知识·梳理]第1步读字音——千言万语总关音1．单音字铁锚()笨拙()装帧()诋毁()粗糙()荒诞()【答案】máozhuōzhēndǐcāodàn2．多音字蒙eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）蒙古,（）蒙蔽,（）蒙骗)) 幢eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）一幢房,（）人影幢幢))露eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）露相,（）露骨)) 佛eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）仿佛,（）佛典))模eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）模样,（）模糊)) 磨eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(（）磨损,（）磨坊))【答案】Měnɡménɡmēnɡzhuànɡchuánɡlòulùfúfómúmómómò第2步写字形——奥妙无穷方块字eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(mǔ（）指,保mǔ（）)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(脚tà（）实地,死心tā（）地))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(孤pì（）,洁pǐ（）)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(袅nuó（）,nuó（）动))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(kuǐ（）儡,kuì（）怍)) eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(目dènɡ（）口呆,dènɡ（）清,马dènɡ（）))【答案】拇姆踏塌僻癖娜挪傀愧瞪澄镫第3步用词语——送你一双慧眼1．荒诞·荒谬“荒诞”指极不真实，极不近情理。“荒谬”指极端错误，非常不合情理。请将正确的词语填在横线上。①这本书的页码是无穷尽的。没有首页，也没有末页。我不明白为什么要用这种________(荒诞/荒谬)的编码办法。②每个人的能力都是有限的，如果想要把所有人的优点都集中在一个人身上，那是最________(荒诞/荒谬)、最愚蠢的想法。【答案】①荒诞②荒谬2．欣赏·鉴赏“欣赏”，①指享受美好的事物，领略其中的趣味；②认为好，喜欢。“鉴赏”指鉴定和欣赏(艺术品、文物等)。请将正确的词语填在横线上。①我像藏书家似的恋恋不舍地翻翻书页，________(欣赏/鉴赏)封面。②牡丹独有的富贵气质，以及享有的“花中之王”的美誉，使得牡丹国画作品不论是作为艺术________(欣赏/鉴赏)还是个人收藏都颇具价值。【答案】①欣赏②鉴赏第4步辨熟语——于细微处细斟酌请判断下列加点的成语使用是否正确。(1)近日，家居设计师展开了一次与消费者的深度交流：追寻自我突破、崇尚异乎寻常的人，可以尝试瑞典现代风格，极具创意的组合会带来更多自由发挥的空间。(×)请说明理由：“异乎寻常”应改为“与众不同”。“异乎寻常”和“与众不同”都有不同一般的意思；但“异乎寻常”偏重指情况，“与众不同”偏重指人或物。意义上，“异乎寻常”多指与常规差异很大，是中性词；而“与众不同”多指独具特色，一般用作褒义词，根据语境，这里用褒义词更合适。(2)对于关注楼市的购房者来说，地铁时代的到来意味着地铁沿线物业的升值空间将会得到空前飞跃，这点是千真万确的。(×)请说明理由：“千真万确”应改为“毋庸置疑”。“千真万确”只能用于既成事实，不能用于将来时。[常识·速览]eq\a\vs4\al([识作者])博尔赫斯(1899－1986)，阿根廷诗人，小说家。博尔赫斯终身从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，是一位资产阶级民主主义者。1920年起开始写诗，与当时欧洲的先锋派文学发生了共鸣。代表作有诗集《布宜诺斯艾利斯的热情》《面前的月亮》和《圣马丁的手册》。其后转向短篇小说创作，先后出版了短篇小说集《世界性的丑事》《小径分岔的花园》。随后，又连续发表了三个短篇小说集：《阿莱夫》《死亡与罗盘》《勃罗迪的报告》。此外，他还写有大量的散文、小品文和文学评论。eq\a\vs4\al([探背景])博尔赫斯是阿根廷当代最重要的小说家，对拉丁美洲文学有深刻的影响。在博尔赫斯眼中，“梦幻”与“现实”并非是两个世界，他的文字将这两者糅合在一起。无限、永恒、有与无、是与非、真与幻，往往构成他小说的情节，形成扑朔迷离而神秘奇幻的艺术效果。他笔下的每一个故事，都不是“安分守己”的。他的小说总是奇峰突起，悬念丛生，读者很难预测他情节推演的走向。《沙之书》便是博尔赫斯讲述的一个波澜起伏的小故事。[整体·感知]作者用一本既没有开始也没有结局，无限可能和无限延续的圣书来象征无限性、复杂性的现实世界，以及这本书对“我”的影响，表明作者(或人类)对世界的迷茫和对未知世界的一种惶恐心理，揭示了现实的神秘、不可知的非理性的本质。这个现实被偶然性、循环和断裂的原则支配着，这是一个无意义的世界，任何试图接近、理解乃至征服它的努力都是徒劳无益的，人在这个现实中无能为力，变得荒诞，注定是失败者。[文脉·梳理]①推销“沙之书”②烦恼不堪[文本·精析]1．对于这样一本奇书，“我”为什么会产生一种惶恐的心理？【答案】书开始的奇特性确实吸引了“我”，以至于可以用退休金和家传之物来交换，这就象征了人类对新事物、未知世界的新奇感，而当“我”对这本书无法真正把握时，就产生了一种惶恐的心理，其实这就是人类对未知世界的不能把握的内心的恐惧，不可知的世界往往存在着不可知的危险，这就是“我”产生惶恐的原因。2．文章一再提及“沙之书”中的不可重复和无始无终，其用意何在？【答案】文章对“沙之书”的特点的叙述，正是大千世界在人的主观意识中的体现，不可重复性和无尽性正是人类所处的大自然、宇宙的特点，象征手法的运用，增强了小说的内涵和哲理含量。3．小说主人公“我”对待“沙之书”的态度变化经历了一个怎样的过程？这一变化过程说明了什么？【答案】小说主人公对待它的态度先是好奇，后设法得到，接着是钻研，但发现对它了解越多，不了解的部分也越多，于是意识到自己的渺小无奈，紧接着迷失于无法自拔的敬畏，随之而来的是恐惧，最终选择逃避、放弃，让“沙之书”淹没在图书馆的书海之中。这一变化过程既形象地说明“沙之书”的奇妙而神秘的特性，又表现了“我”乃至人类在无限强大的异己之物前不胜渺小、恐惧的心理。4．文章先说“沙之书”是一件“宝贝”，后又评价它是“诋毁和败坏现实的下流东西”，这两种说法是否矛盾？该如何理解？【答案】不矛盾。这两种态度，其实是源于“我”在不同时期对同一事物的不同认识。一开始书的奥妙吸引着“我”，给“我”以惊奇之感，所以觉得是“宝贝”。后来，随着认识的逐渐深入，对书逐渐产生一种不可知的惶恐之感，所以才觉得它是“下流东西”。[话题·互动]话题：本文中的“沙之书”有着无穷无尽的页码，“我开始对它视若珍宝”，后来它竟成了我的心理负担，我想方设法，总算摆脱掉了它。这样一部奇怪的书，在现实生活中是不可能有的，作者虚构出这样一件东西，是想表达什么思想呢？学生甲：故事里的“沙之书”缺少真实性，作者却因为这样一本不切实际的书付出了很大代价，作者借此想告诫人们：不要追求一些虚幻的东西，它只会让你徒增烦恼，毫无收益。我的观点：【答案】我觉得作者说得挺有道理的。生活是一部大书，无穷无尽，我们每个人都在这部书中扮演着自己的角色，年少之时，我们对生活这部大书充满了美好的憧憬，那时，这部书是我的美好的期待，及至壮也，我们被生活的河流打磨得失去棱角，此时，我们就会觉得生活这部大书是我们的负担。作者采用“沙之书”这个题目的真意，也许就在此处。[写法·借鉴]1．写作特色虚实结合“三法”《沙之书》虚构了一本不可能存在的奇书，但故事中两人的对话真切可感，爱书、换书的情节也合乎情理，故事的寓意是深刻而严肃的。小说家的任务正是要通过虚构带出小说真实的主题，为主题的出现提供合理存在的依据。这就是我们平时所说的虚实结合。那么，有哪些具体实用的技法，可以帮助我们将虚实结合的手法运用到我们自己的作文中呢？(1)添枝加叶法。真实的事件本身往往简单、平淡，需要展开想象，补充细节，使人物形象血肉丰满，使事情具体、曲折、生动。首先，要根据已有材料，结合自身生活体验去填补“空白”之处。其次，要精心选择典型细节表现人物，准确捕捉事物特征写景状物。第三，添枝加叶应该是在原材料的主干上丰富细节、展现形象，切忌离开材料节外生枝地喧宾夺主，从而导致偏题、离题。(2)偷梁换柱法。将真人真事加以改造更换，使之更有利于突出人物性格、表达主题，更深刻地反映社会生活。(3)夸张感受法。通过观察者的心理作用，来感受外界的形象特点，或夸大，或缩小，或褒赞，或贬损，读后给人以强烈的感染。2．迁移应用请运用虚实结合的手法写一段文字。要求语意连贯，表达清晰，思路顺畅。不少于200字。【答案】月夜，我独自去海边漫步。一轮洁白如玉的月亮悬挂在天地之间的巨大黑幕上，淡淡的雾在黑幕下，用虚幻的、无形的、神秘的大手，将世间的建筑、灯光变成一个个时有时无的黑影与光斑。朦胧的月光轻柔地洒在海面上，雾渐渐地散开、退却，仿佛月光与海水在驱赶它。雾终于被驱散了，海水渐渐地、安然地睡着，纹丝不动。我不愿意走动，生怕惊醒了美丽的大海。这时风儿轻轻地拂过海面，我看到海面轻轻地动了一下，倒映在海上的月光被剪成一片片鱼鳞大小的洁白亮点，随着海面的波动摇摆着、变化着、更替着。突然，海面的光斑组成了一条银光闪闪的鱼儿。哦！还是一条美人鱼，它的尾巴像一条美丽的绸缎，在风中飘荡、摇摆。一会儿，美人鱼不见了，取而代之的是一个小姑娘，带着火柴，划燃一根，又划燃一根。[佳作·领悟]小径分岔的花园(节选)博尔赫斯月台上有一盏灯照明，但是小孩们的脸在阴影中。有一个小孩问我：您是不是要去斯蒂芬·艾伯特博士家？另一个小孩也不等我回答，说道：他家离这儿很远，不过您走左边那条路，每逢交叉路口就往左拐，不会找不到的。我给了他们一枚钱币(我身上最后的一枚)，下了几级石阶，走上那条僻静的路。路缓缓下坡。这是一条泥土路，两旁都是树，枝丫在上空相接，低而圆的月亮仿佛在陪伴我走。有一阵子我想理查德·马登用某种办法已经了解到我铤而走险的计划。但我立即又明白那是不可能的。小孩叫我老是往左拐，使我想起那就是找到某些迷宫的中心院子的惯常做法。我对迷宫有所了解：我不愧是崔彭的曾孙。崔彭是云南总督，他辞去了高官厚禄，一心想写一部比《红楼梦》人物更多的小说，建造一个谁都走不出来的迷宫。他在这些庞杂的工作上花了十三年工夫，但是一个外来的人刺杀了他，他的小说像部天书，他的迷宫也无人发现。我在英国的树下思索着那个失落的迷宫：我想象它在一个秘密的山峰上原封未动，被稻田埋没或者淹没在水下，我想象它广阔无比，不仅有一些八角凉亭和通幽曲径，而且由河川、省份和王国组成……我想象出一个由迷宫组成的迷宫，一个错综复杂、生生不息的迷宫，包罗过去和将来，在某种意义上甚至牵涉到别的星球。我沉浸在这种虚幻的想象中，忘掉了自己被追捕的处境。在一段不明确的时间里，我觉得自己抽象地领悟了这个世界。模糊而又生机勃勃的田野、月亮、傍晚的时光，以及轻松的下坡路，这一切使我百感丛生。傍晚显得亲切、无瑕。道路继续下倾，在模糊的草地里岔开两支。一阵清越的乐声抑扬顿挫，随风飘荡，或近或远，穿透叶丛和距离。我心想，一个人可以成为别人的仇敌，成为一个时期的仇敌，但不能成为一个地区、萤火虫、字句、花园、水流和风的仇敌。我这么想着，来到一扇生锈的大铁门前。从栏杆里，可以望见一条林荫道和一座凉亭似的建筑。我突然明白了两件事，第一件微不足道，第二件难以置信；乐声来自凉亭，是中国音乐。正因为如此，我并不用心倾听就全盘接受了。我不记得门上是不是有铃，还是我击掌叫门。像火花迸溅似的乐声没有停止。然而，一盏灯笼从深处房屋出来，逐渐走近：一盏月白色的鼓形灯笼，有时被树干挡住。提灯笼的是个高个子。由于光线耀眼，我看不清他的脸。他打开铁门，慢条斯理地用中文对我说：“看来彭熙情意拳拳，不让我寂寞。您准也是想参观花园吧？”我听出他说的是我们一个领事的姓名，我莫名其妙地接着说：“花园？”“小径分岔的花园。”我心潮起伏，难以理解地肯定说：“那是我曾祖崔彭的花园。”“您的曾祖？您德高望重的曾祖？请进，请进。”潮湿的小径弯弯曲曲，同我儿时的记忆一样。我们来到一间藏着东方和西方书籍的书房。我认出几卷用黄绢装订的手抄本，那是从未付印的明朝第三个皇帝下诏编纂的《永乐大典》的逸卷。留声机上的唱片还在旋转，旁边有一只青铜凤凰。我记得有一只红瓷花瓶，还有一只早几百年的蓝瓷，那是我们的工匠模仿波斯陶器工人的作品……斯蒂芬·艾伯特微笑着打量着我。我刚才说过，他身材很高，轮廓分明，灰眼睛，灰胡子。他的神情有点像神甫，又有点像水手；后来他告诉我，“在想当汉学家之前”，他在天津当过传教士。我们落了座；我坐在一张低矮的长沙发上，他背朝着窗口和一个落地圆座钟。我估计一小时之内追捕我的理查德·马登到不了这里。我的不可挽回的决定可以等待。“崔彭的一生真令人惊异，”斯蒂芬·艾伯特说，“他当上家乡省份的总督，精通天文、星占、经典诠注、棋艺，又是著名的诗人和书法家。他抛弃了这一切，去写书、盖迷宫。他抛弃了炙手可热的官爵地位、娇妻美妾、盛席琼筵，甚至抛弃了治学，在明虚斋闭户不出十三年。他死后，继承人只找到一些杂乱无章的手稿。您也许知道，他家里的人要把手稿烧掉；但是遗嘱执行人——一个道士或和尚——坚持要刊行。”“崔彭的后人，”我插嘴说，“至今还在责怪那个道士。刊行是毫无道理的。那本书是一堆自相矛盾的草稿的汇编。我看过一次：主人公在第三回里死了，第四回里又活了过来。至于崔彭的另一项工作，那座迷宫……”“那就是迷宫。”他指着一个高高的漆柜说。“一个象牙雕刻的迷宫！”我失声喊道，“一座微雕迷宫……”“一座象征的迷宫，”他纠正我说，“一座时间的无形迷宫。我这个英国蛮子有幸悟出了明显的奥秘。经过一百多年之后，细节已无从查考，但不难猜测当时的情景。崔彭有一次说：我引退后要写一部小说。另一次说：我引退后要盖一座迷宫。人们都以为是两件事，谁都没有想到书和迷宫是一件东西。明虚斋固然建在一个可以说是相当错综的花园的中央，这一事实使人们联想起一座实实在在的迷宫。崔彭死了，在他广阔的地产中间，谁都没有找到迷宫。两个情况使我直截了当地解决了这个问题。一是关于崔彭打算盖一座绝对无边无际的迷宫的奇怪的传说；二是我找到的一封信的片段。”艾伯特站起来。他打开那个已经泛黑的金色柜子，背朝着我有几秒钟之久。他转身时手里拿着一张有方格的薄纸，原先的大红已经褪成粉红色。崔彭一手好字名不虚传。我热切然而不甚了了地看着一个先辈用蝇头小楷写的字：我将小径分岔的花园留诸若干后世(并非所有后世)。我默默把那张纸还给艾伯特。他接着说：“在发现这封信之前，我曾自问：在什么情况下一部书才能成为无限？我认为只有一种情况，那就是循环不已、周而复始。书的最后一页要和第一页雷同，才有可能没完没了地连续下去。我还想起《一千零一夜》正中间的那一页，山鲁佐德王后(由于抄写员神秘的疏忽)开始一字不差地叙说一千零一夜的故事，这一来有可能又回到她讲述的那一夜，从而变得无休无止。我又想到口头文学作品，父子口授，代代相传，每一个新的说书人加上新的章回或者虔敬地修改先辈的章节。我潜心琢磨这些假设；但是同崔彭自相矛盾的章回怎么也对不上号。正在我困惑的时候，牛津给我寄来您见到的手稿。很自然，我注意到这句话：我将小径分岔的花园留诸若干后世(并非所有后世)。我几乎当场就恍然大悟；小径分岔的花园就是那部杂乱无章的小说；若干后世(并非所有后世)这句话向我揭示的形象是时间而非空间的分岔。我把那部作品再浏览一遍，证实了这一理