浙江艺术文化

浙江文化艺术CultureandartinZhejiang浙江，位于中国长江三角洲的南端，面临浩瀚的东海。这里气候温和，雨量充沛，土地肥沃，物产丰富。从新近发现的新石器时代萧山“跨湖桥遗址”所获得的丰富遗迹、遗物，到二十世纪末的漫漫七千年年间，浙江先民在与自然和社会的变革撞击中，创造了一个个令人震撼的历史辉煌。浙江又是吴越文化的重要发祥地，有着十分丰富和特色鲜明的传统文化。悠久的历史和灿烂的文化，使浙江赢得了“丝绸之府”、“鱼米之乡”和“文化之邦”的美誉。艺术形式artisticform01浙江文学Zhejiangliterature02浙江戏剧Zhejiangdrama03浙江美术ZhejiangFineArts04浙江音乐Zhejiangmusic艺术形式artisticform05浙江舞蹈Zhejiangdance06浙江曲艺ZhejiangOpera07浙江电影Zhejiangfilm01浙江文学Zhejiangliterature历史文学浙江先民口头文学的产生，远在汉字产生之前。不过，浙江的文人创作起步较晚，不及中原地区，是中国古代文学的后起之秀。六朝以后，浙江文学逐步兴起。晋室东渡，王谢贵族迁居浙东，中原文化随之深入浸染，浙江文学蔚然勃兴。谢灵运开创了中国古代山水诗派，对后世影响颇巨。隋唐、北宋，浙江代有其人，如骆宾王、贺知章、孟郊、罗隐、周邦彦等。白居易、元稹、杜牧、范仲淹、王安石、苏轼等大文豪先后任职浙江，文采风流，代代相传。南宋时期，浙江文学蔚为大观。陆游作品众多粹美，史所罕见。南渡的李清照和世居钱塘的朱淑真乃宋代女作家的双子星座。陈亮、吴文英、王沂孙、周密、张炎等均为南宋词坛大将。而古代的白话小说和戏剧文学，也都发源于这一阶段的浙江。元明清时期，浙江文学继续繁荣，赵孟頫、杨维桢乃元之大家，杭州更是后期的杂剧中心。晚明张岱的小品，徐渭、袁枚的诗文和以朱彝尊、厉鹗为代表的浙西词派，影响很大。清初洪昇的《长生殿》是戏剧瑰宝，晚清龚自珍、王国维等皆一代之杰。01浙江文学Zhejiangliterature历史文学浙江对于现代文学的贡献可谓荦荦大观。1918年5月鲁迅在《新青年》上发表《狂人日记》，开创了现代小说的先河，他的《呐喊》、《彷徨》是非常重要的白话小说集。鲁迅还是现代杂文的开拓者。茅盾等则是文学研究会的干将。而郁达夫则是创造社的主将，其《沉沦》是中国现代文学史上的第一本白话短篇集。1922年在杭州成立的湖畔诗社是我国第一个新诗社，其他如徐志摩、戴望舒、夏衍、施蛰存、艾青等都是现代文学史上的重要作家。

新中国成立后，浙江文学进入了崭新的阶段。50年代前期，许钦文、陈学昭、冀汸等均有建树。文革时期文学凋敝。新时期文学复苏，80年代的中篇小说和90年代的长篇小说，皆具有一定社会影响，如张廷竹的《五十四号墙门》和叶文玲的《无梦谷》、王旭烽的茶文化三部曲《南方有嘉木》、《不夜之侯》、《筑草为城》。这一时期的浙江诗歌、散文和杂文，以及文学理论、儿童文学，都取得了不错的成绩。2002年，孙建江（笔名雨雨）的寓言集《美食家狩猎》荣获中国作协第五届全国优秀儿童文学奖。

浙江文学是辉煌灿烂的中国文学的组成部分。01浙江文学Zhejiangliterature当代文学浙江当代文学从建国初年的相对薄弱到逐渐走向繁荣，已经有半个多世纪的历史。

诗歌方面，建国初年除老诗人继续写作以外，出现了一批以工人为主体的业余诗人。1958年，浙江和全国一样，掀起一个群众性的大跃进民歌运动，但基本没有优秀的作品。

80年代初期，浙江诗坛出现老中青三代诗人共同前进的勃勃生机。作品的共同特点是：敢说真话、拓宽题材，诗的意象、意境和语言等逐渐趋向成熟。

80年代中期起，诗歌创作有了很大转变。现实主义和现代主义并存、互动，开阔了诗人的思路和视野，诗歌流派逐渐从单一走向多元。除现实主义诗派以外，还出现了以柯平、宫辉、力虹等为代表的南方生活流派，以王彪、李越、陈云其等为代表的东海诗群，以梁晓明、李绚天、潘维、梁健等为代表的先锋诗派。

散文方面，建国初以歌颂新生活、歌颂社会主义为重要主题80年代初，报告文学有数百篇之多80年代起，散文创作一浪高于一浪，到90年代，每年出版的散文集都有10部左右。其中尤以叶文玲和赵健雄的为多。影响较大的有：1993年谢鲁渤的《独洗苍苔》、1996年莫小米的《在沙发的怀里》、1997年薛家柱《掠影》和赵健雄的《乱话三千》等

80年代以后，儿童文学在这一时期取得了比较显著的成就。02浙江戏剧Zhejiangdrama当代戏剧浙江是戏剧大省，被誉为"中国戏曲的摇篮"。中国戏剧新纪元的第一缕曙光，就在浙江东南沿海城市温州闪耀。中国最早成熟的戏剧样式--南戏，就在这方山明水秀、钟灵毓秀的沃土上孕育诞生。在悠久而绵长的戏曲发展史中，浙江谱写了耀煌的篇章。浙江戏曲人才辈出，佳作迭现。高则诚、徐渭、王骥德、李渔、王国维等一批杰出的浙江籍剧作家、戏曲理论家，如巨星闪耀，彪炳史册，四大南戏"荆刘拜杀"、《琵琶记》、《长生殿》等一批不朽的传世之作至今仍流播舞台，幽香袭人。浙江声腔剧种资源丰富。明传奇"四大声腔"中，浙江的海盐腔、余姚腔即占其二。越、京、昆、绍、婺、姚、瓯、湖、木偶等地方剧种争奇斗妍，姹紫嫣红。越剧以其清新优美的艺术风格，在戏曲百花园中一枝独秀，已跻身全国性大剧种之列。新时期以来，随着越剧"小百花"的崛起和《西厢记》、《五女拜寿》等艺术精品的涌现，浙江戏剧舞台生机勃勃，风景这边独好。

浙江文化发达，文物荟萃，音乐歌舞非常昌盛。早在夏代，即有涂山女歌"候人猗"曲的记载，被后人称之为"南音之始"。周代仍在浙江流行的"越人歌"即是其中的一首。汉唐时期，浙江人杰地灵，物阜民丰，音乐、歌舞、百戏大兴，品种丰富，尤其是参军戏主要盛行于浙东一带，长期流传的歌舞百戏、巫觋活动，为浙江戏曲艺术的形成与发展，提供了有利条件，终于形成了包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等各种素质的综合艺术。03浙江美术ZhejiangFineArts当代与历

浙江美术源远流长，自史前期到近现代，浙江历代先民们创造了灿烂辉煌的美术篇章。本文将以时为序，分期简述。从内容来说，将涉及绘画，雕塑、书法、工艺美术、建筑艺术等门类。浙江先秦时期的美术遗存主要表现在青铜器、印纹陶、原始瓷等工艺领域。浙江商代青铜器多数纹饰造型与中原无异，如安吉出土的《青铜鼎》，尤为明显。这时期青铜纹饰线条雄健，图案深沉生动，器形稳定坚实，是处于上升时期的奴隶主阶级威严、力量和意志的象征。温岭出土的《青铜蟠龙盘》，铸造精美，纹饰富丽，口径61.5厘米，有"盘王"之誉。盘内铸一蟠龙，龙首昂立，挺出盘心，工艺造型独特。西周时期，浙江的青铜冶铸业已有一定的规模，并形成了地方风格。长兴出土的西周《云雷纹铜铙》，通体饰勾连云雷纹，其纹饰与同时期印纹陶的纹饰相似，是典型的南方青铜大铙。另一件《龟纹铜簋》，纹饰独特，内底饰龟形图案，在南方仅见此一例。器身所饰C形纹，具在浙江地方特色。东周，越王勾践灭吴，成为春秋"五霸"之一。浙江青铜器已达鼎盛时期，铸造水平已与中原不相上下，并最终形成鲜明的地方特色。史03浙江美术ZhejiangFineArts当代与历

浙江是最早出现原始瓷的地区之一。原始瓷是制陶工艺发展到一定阶段的必然主物。湖州黄梅山商代窑址，出土有罐、豆等原始青瓷制品。德清火烧山窑址的烧造年代在西周到春秋，遗物颇富，如《原始瓷筩》腹饰云雷纹，青褐色釉，装饰华丽，造型端庄，是江南地区原始瓷发展初期的代表作品。江山地山岗出土的西周《原始瓷豆》，器表披青黄色釉，肩施弦纹和泥点贴饰三组，是早期原始瓷豆的典型器物之一。战国时期，原始瓷窑址广泛分布于杭嘉湖及萧山、绍兴等地。战国以前，多数器物采用泥条盘筑，最多在口沿部分用慢轮加以修整，施釉不均匀，由于含铁量偏高，釉色多呈褐色或黑褐色。战国后，原始瓷多以轮制成型，器型规整，坯胎细密，釉层均匀，呈青绿色或青黄色，很少有凝釉现象。镇海出土战国《原始瓷甬钟》，原始瓷质，釉未显现，器表呈黄褐色。仿铜甬钟制品是古越人特有的陶瓷工艺。婺州窑是烧制原始瓷最早的窑口之一。春秋战国时期产品以罐、盘、碗、盅等为主，釉面青黄。春秋《婺州窑原始瓷筒形罐》，通体拍印变体云雷纹，内外施青黄色满釉，釉色纯正，光亮莹润，胎釉结合紧密，反映出春秋时期南方原始瓷已发展到一个新的水平。据《吕氏春秋》记载，越王勾践为了制止靡费，禁止用铜铸造礼器，显贵们只能改用原始瓷来烧造礼乐之器。故而用原始瓷仿铜礼器是越文化的一大特色。随着越国的灭亡，原始瓷也销声匿迹。史03浙江美术ZhejiangFineArts当代与历

元代浙江的手工艺中，丝织业很兴盛。金华浦江的"刀罗"被列为贡品，嘉兴崇德的水锦，图纹生动，织工精致。元政府在杭州设织染局，扩建官营丝织业，织造绫、罗、缂丝、绮绣等精致贡品。元代盛行织金锦，称为纳石失，杭州织染局专门有工匠织造"纳石失"、"怯锦里"（剪绒织物），极其精美，有很高的知名度。元代的青瓷业以浙江龙泉窑一枝独秀，在全国占举足轻重的地位。龙泉窑仍处于盛期，规模不断扩展，烧造地域广阔，其青瓷的特点是器形高大，胎体厚重。有的花瓶高达1米左右，器形规整，釉色纯正，成型和焙烧技术高超。此时流行贴花、印花、点彩和露胎等装饰。嘉兴成为漆器生产的重要地区，漆工名家辈出，雕漆巨匠张成、杨茂，戗金银漆器名匠彭宝君等人，均为嘉兴西塘人。张成、杨茂的雕漆作品，国内外均有收藏。明末清初，随着商品经济发展，江南经济繁荣，浙江手工艺日益发达，品类繁富，形成江南水乡清新、细腻、富丽的艺术风格。清代杭州织造的丝绸雍容华贵，远销海外，所产丝织品有杭绸、杭缎、杭纺、杭罗之称。缎有素缎和提花缎之分，有的以金丝来断纬显花，富态十足。史04浙江音乐Zhejiangmusic当代音乐浙江音乐源远流长。二十世纪七十年代在浙江余姚河姆渡遗址发掘出土的160件骨哨及陶埙，足以反映早在7000多年前，我们的祖先就在这块古老的土地上播下了音乐的种子。浙江地理环境优越，繁荣的经济，发达的文化，造就了一代又一代的文化名人，也为浙江音乐文化的发展提供了有利条件，逐渐形成了自己富有独特乡土味和浓郁生活气息的鲜明特色，并在历史上曾产生了"浙江古琴"、"浙江锣鼓"、"江南丝竹"等一批丰富多彩的音乐门类及各自的代表人物。

浙江的民族民间音乐，就其表现形式和演奏演唱内容划分，主要有民间歌曲、民间乐曲，以及戏曲音乐、曲艺音乐等。05浙江舞蹈Zhejiangdance当代舞蹈浙江舞蹈源远流长。1973年考古学家在浙江余姚河姆渡发掘有一百三十九支骨哨，其中有一支长十厘米，横开六个音孔。还有一个吹孔的陶埙。在这里骨唢、陶埙已不仅仅作为劳动或狩猎的信号，由于产生了简单的音调因而已成为原始乐舞中草创的吹奏乐器了。从乐舞同源说推测，距今七千年河姆渡文化遗存之多孔骨哨与吹孔陶埙应是古越这块文化沃土上乐舞文化的最早实证。而乞今为止，关于古越舞蹈较为形象的，最早的文字记载当数"祭防风氏舞"了。在浙江，宗教之中数佛教最盛。乡间庙会，佛事期间常常兴起很多佛教舞蹈或带有佛教意识的舞蹈。宁波阿育王寺、天童寺及七塔寺内传有佛教瑜珈焰口手诀一百余式；建于北宋太平兴国四年（979年），松阳延庆寺塔墙面上就绘有罗汉与飞天，头戴步摇的飞天形象具有唐代遗风，很是生动。南宋之际，畲族人民陆续从闽入浙，祭祀祖先仪式中的畲族舞蹈也在浙江逐渐增多。南宋时期，一方面民间歌舞在蓬勃发展，一方面人民群众又在积极寻求能更好地表现复杂生活内容的艺术形式，于是戏曲艺术就应运而生，这个时期也就成了部分歌舞向戏曲转化的转折期。这一时期舞蹈发展的特点是表演性舞蹈显著减弱，而让位于能表现当时社会复杂生活的戏曲，自娱性舞蹈也得到了加强。"春节"、"元宵"、"赛会"、"市日"中的自娱性民间舞蹈经常呈现。06浙江曲艺ZhejiangOpera当代曲艺浙江素称“文物之邦”，历史悠久，经济繁荣，文化昌明，人材辈出。浙江得天独厚的自然条件，良好的地理环境，以及交通、工商业的发达，为浙江文化的发展提供了十分有利的条件，也为浙江曲艺的繁兴奠定了坚实的基础。一方水土育一方人。浙江丰富的方言亦孕育出浙江繁荣众多的曲艺艺术。河流纵横、山川秀丽的杭、嘉、湖浙北平源，孕育出声韵优雅、唱腔委婉的滩簧、弹词等曲艺；丘陵起伏山林绵绵的宁、绍、台浙东山区，培育出热情豪放、幽默风趣的莲花落、走书、落地唱书等曲艺；群山巍峨，山高林密的金、衢、严浙西山区，生长着高亢奔放，唱腔优扬的道情、莲花等曲艺；好巫乐神、地处滨海的温、瑞、乐浙南山区，滋生着粗犷古老、乡音浓郁的鼓词、渔鼓、新闻等曲艺；而在商铺林立、市民聚合的杭、宁、温等到城市，则世代传承着绘声绘色、描情状物、说表细腻的评话、小热昏、独脚戏等曲艺。丰富多彩、的浙江曲艺艺术之花，正世代开遍浙江城乡大地。07浙江电影Zhejiangfilm当代电影电影是由国外传入中国的，却与中国有着历史的渊源；而这电