胸像雕塑技法

圆雕技法

一、雕塑

无论是头像、胸像、躯干，一般都先从临摹石膏入手，然后再到真人。本节我们主要讲相对胸像塑造1．比例要求：1∶1

这样的尺寸，更能直观地对形体加以比较和塑造。2．准备工作

由于雕塑工序多，工作复杂，所有的雕塑工作者都应养成良好的工作习惯，从小雕塑开始，就要对所需工具、材料安排得有条不紊，切忌临摹时、需要时再找。课程内容：①选择头部结构较为明显，外形、转折较为明确的石膏头像一件。

②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台，便于同步转动。

③准备大量充足的质地细腻、粘合力强、水分干湿合适的泥土。

④头像架一副，木块若干，钉子若干，棕绳一卷。

所需东西有：⑤雕塑辅助工具：钢丝钳、铁锤、木槌、斧子、手锯、线垂、卡尺各一把，喷水壶一个，塑料布一张。⑥确定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置应正对光，不要侧光或逆光，因为侧光由于阴阳的黑白对比会破坏体量和对称，逆光则会削弱体量感。雕塑与对象应处在同一高度，与作者成同一视角。观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离。所需东西有：图4—1

为扎出动态，应多角度观察对象，从正面观察左右、上下关系，侧面观察前后关系。对模特儿的动态、比例、重心要心中有数。

再测出物像的长、宽、高的尺寸，颈的长。

3．扎架

子先要确定雕塑的正面及基座的正面，一般是与雕塑台边缘的一边相平行。扎架子一般应遵循两个法则：第一，结实牢靠而不露架，有的人为图结实和牢靠，绑扎了很多木棒，结果露出轮廓以外，既影响外形，又破坏动态，且不便于观察；第二，省时省力，省材省料而不掉泥。

4．上大泥

需重点解决的问题：

①架子结实牢靠，泥紧密。

②比例、动态、重心、体量。

③构图，头、颈、基座的关系。

④基本形的关系。

⑤大形大面的关系。

5．塑大形

这一步要求经常转动，多角度来观察对象，并且还应转动快一些，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系。

不必考虑具体对象的形体。主要是把泥加紧密，但应注意这时的体量应比实际对象的体量偏小些，以便给后面的塑造留有余地。

大体向大面的塑造，而大面的塑造是为了更明确、更好地说明大体积的关系，用方木块轻轻拍出面向关系。拍时应时时提醒自己注意“正面”、“侧面”、“后面”、“顶面”和“底面”。

为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度，是不是有裂缝，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。同时注意：

首先应根据大的感觉塑造出脑颅和颜面部分，再分出颜面部分的五官，及额头部分、颧骨部位、下颌部位和鼻体部位以及它们之间的空间关系，再核对它们各自的长、宽、高尺寸以及相互之间的比例问题、对称感觉。再根据解剖结构，具体塑出各部分之间的结构关系和骨肉关系。

做了五官，反过来再强调基本形，应进一步明确面向转折以及面向转折的长、宽、高尺寸和对称关系，

6．深入

深入包括各形体间在比例尺寸上更精确，空间感更好，体量更浑厚，转折更明晰，同时也包括对对象的细节刻画更充分，表面肌理处理更完善，人物个性气质表现更准确。

讲到转折就要讲高低点的关系

所谓“高点

”是相对“低点

”而言，是头像中凸出的点，头像相对低凹之处，也就是所谓的“低点”，而高点和低点往往不是单独存在的，它们会形成“高点区域”和“低点区域”，转折面与面之间的交点地带即是“高点区域

”，高点区域给人膨胀、扩张、浑厚而有力量的感觉；“低点区域

”是那些处于阴影部，形体中凹下去的地带，它给人收缩、虚无和神秘的感觉，而这两种关系又是相互对比、衬托，好比绘画的虚实关系。正面平视看一只眼睛的两个眼角的关系是内眼角低而外眼角高；侧面平行看，内眼角在前而外眼角在后，而且由于它附着在球体上，所以两眼睛的四个眼角的连线应成一个弧形。

嘴的变化：首先它是附着在一个柱体上的。所以口轮咂肌的所有连线也成弧形。另外它的面向变化也是复杂的，从侧面看，它有向上、向前、向下、向里的面向变化。鼻子的变化：鼻体要注意鼻骨与鼻头的软硬结合。鼻翼与整个体积的关系。耳的变化：耳的小面变化关系。骨：转折方、硬，紧而结实；肉：转折圆润，厚薄不一，年青的富有弹性而结实，老年的松驰而干瘪；毛发：转折模糊，长短浓密不一，结构松软而有弹性。

肌理和质感的表现：7．整体关系的调整

深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表现得非常充分。而整体效果可能由于细节太多，让人感到紧张，许多局部和局部相