《在细雨中呼喊》读书体会

《在细雨中呼喊》读书体会当看完一本著作后，想必你有不少可以共享的东西，此时须要谨慎地做好记录，写写读后感了。究竟应如何写读后感呢?下面是我给大家带来的“《在细雨中呼喊》读书体会”，以供大家参考!

《在细雨中呼喊》读书体会1

已不知晓第一次听到余华这个名字是在什么时候。记得中学的一个晚自习上，历史教师让全班看了《活着》。我猜历史教师也不知道这是一部改编自小说的电影。活着是余华的作品，我几年后才知道。

读书对我而言始终是一个模糊的行为方式。大多数人会选择在课本下放一本言情小说或者是金庸的武侠。

当我回过头时，发觉始终在阅读的我其实没有吸取到真正的养分。我吸取的更像是旁门左道的杂能量。我不得不疑心我自己，这个热血好动的年轻人在那几年里究竟做了些什么。

在数学草稿本上，在课本上，写下一段又一段迸发出的文字。之后无意间丢弃这些废纸。写在课本上的文字当然会被留下，但课本早就无人问津。正如看到儿时的衣服，一副嗤之以鼻的样子。很可能在某个下午愉悦的把书卖给收废品的人，我还因此得到零花钱。

几年间，那些文字在不经意间被我彻底摧毁。笨拙的文字究竟在哪，我不得不搜寻记忆试图找到零星的文字。

文字的力气很迷人!多数思想怪异的小孩总是在小时候就被它勾引。这勾引很长，很可能是一生。

当我知道梵高的时候，人们说他是疯子，我也天经地义的认为他是疯子。我对疯子自然痴迷。

我又以为艺术家都长在一片土地上，所以我简洁的认为梵高所在的地方人人都是艺术家。

后来，我早就忘了我曾经这么认为过。

第一次看余华是去年，《几个词汇里的中国》。我觉得他是有思索的，对中国有着清楚透彻的思索。我喜爱真实客观的讲解并描述者。在《细雨中呼喊》，也读出了讲解并描述者的味道。

余华的文字厚重扎实，像牢固的庄稼汉。我很难同等的对待他，他像极了父辈。在父辈跟前孩子会突然放下嬉皮转而敬重。在这样的文字面前也不敢撒野，敬畏的读。

《在细雨中呼喊》读书体会2

这次出差的带上了余华的《在细雨中呼喊》。

最早读余华的书是在大学时候了，《许三观卖血记》和《活着》，书中的语言平淡地讲解并描述，犹如讲解并描述一件完全与自己无关、距离自己很遥远的事情，但读完以后，那种无可奈何的悲凉却能让我的内心震撼。

《在细雨中呼喊》让我印象最深的，是这一段：“此时此刻眼前经常会出现模糊的幻觉，我好像能够看到时间的流淌。时间呈现为透亮的灰暗，全部一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且变更着我们的模样。

他一旦脱离时间便固定下来，我们那么在时间的推移下接着前行。孙光明将会看着时间带走了他四周的人和四周的风光。我看到了这样的真实场景：生者将死者安葬以后，死者便恒久躺在那里，而生者接着走动。这真实的场景是时间赐予仍旧浪迹在现实里的人的示意。”

这一段关于时间和人生的思索，出现于弟弟孙光明死时。

时间裹挟着一切向前流去，人世在变，沧海也能变桑田，唯一不变的，只有时间。也可以说，世事未变，唯一变的，只有时间。

余华在书中这段关于时间和生命的思索，也带给我许多启示，书中对回忆的描写让人叫绝。回忆对于此时此刻的我们来说，决然不行能是整个事务的再现，我们只能记得带给自己感受最深刻的局部，比方，某个场景，某种味道、某种心情，通过这些，我们慢慢回忆起事务的全貌。这本书就通过这样一些线索，表达了主子公对童年的回忆，看起来特殊真实。

余华的书有个特点，不对个人感受进展描写，但却能让人回味无穷，悲剧到最终剩下的不再是气愤、哀痛这些心情，只有深化骨髓的无奈，对世事的索然无味和麻木。这样的书让我看了比看耽美的虐文难过一百零一倍，耽美的虐文看了只让我心中一时纠结、难过，但这样的书看过一遍，不管时隔多久，回想起来那种深刻的无奈仍能精确无误地击中我，无法动弹。

那么下一部余华的书《兄弟》，我看我还是等等再看吧。

《在细雨中呼喊》读书体会3

前不久读了余华的《活着》，深深被他的文章吸引，于是，又捧起了他写的《在细雨中呼喊》。

读毕余华的《在细雨中呼喊》，突然感觉被人抛弃真可怕，特殊是被自己的亲人抛弃。

孙光林做为故事的表达者和最终的回来者，让他重温并饱尝了那个特别年月带给他的辛酸。

那个年头，人与人之间的爱好像都被无形的枷锁禁锢着。无人敢多说一句，也无人敢替别人操劳，只要一不留神或许就被戴上了一顶稀里糊涂的帽子。因此，全村人特殊是无事可做的妇女们，无聊致极的搜寻着村里的新闻，然后以最快速度传遍大街小巷。悲哉!可怜的妇女们!孙光林就在这样的环境中诞生，诞生在一个将爱包袱的时代，一个一穷二白的家庭。这些征兆就注定他将承受命运不同等的待遇，难以揭锅的日子，是他的父母再难负担这三个孩子，于是他被送出了，离开了他或许挚爱的父母和仍旧眷恋的家乡。他第一次被抛弃!在他的心中是一种无形的伤疤，时时隐隐做痛，让他追忆起那过往的日子。

新环境让他有了短暂的归宿，就在他心中刚要滋生家的暖和时，一个晴天霹雳，对准了他的后爸。因犯错被别人揪住小辫，再难做人自杀而死。随后他多病的后妈，也是最信任、理解她的人也离他而去。他陪妈妈带好物品来到码头，本以为妈妈会带他一起走，可妈妈却单独一人上船，让他留在岸边，等着船渐渐开动，妈妈已消逝在茫茫迷雾中时，他才恍悟到自己被妈妈抛弃了。爸爸走了，妈妈也走了，自己还是个孩子，他无法想象今后的生活，诺大的地方却无法被容纳。从前美景更加显得惨淡，海上照旧托起的红日，此刻焦灼着他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和惊慌中，他哭了，没有底气也没了志气。他知道，心中勾画的美景图宣告破灭，他又一次被抛弃。

他想到了南门，那个离开已久的家乡。不知家乡是否风貌照旧?他是否还能找寻旧日居处?阔别多年的父母还能否承受他?但无论如何，他心中还燃着一丝盼望的火光。于是背起重重疑问和沉甸甸的盼望，在挚友的协助下，他踏上了返乡寻在细雨中呼喊读后感1010字亲的路。一路群山逶迤，静水流深，他已顾不得观赏，心中寻亲的信念取代了一切。细雨中，追寻儿时记忆，一路演绎着儿时游戏欢快的场面，因为只有想着这些，才能销蚀心头的恐惊。突然，他看到远处有一处活，这更是燃起他心头的盼望，心中对家的呼喊更加剧烈。走进一看，他的哥哥和弟弟正批着床单跪在地上，四周摆着的物品像是刚从大火中救出来的，一个女人和一个瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不断的说着：“这活真壮丽啊，真壮丽!只不过这代价太大了”!他于是走上去说：“我要找孙广元”!(他的爸爸)

亲人相见已不相认，“物是人非事事休”!故事就在这似完非完中完毕了，留给人无尽的思索。最终他照旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没干脆写出，但从整个家庭的遭受中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀盼望的找到了亲人，但亲人仍旧无法担当哺育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃!

起初的我无法理解这种命运的戏弄，孙光林好像是那个时代一切不幸的化身。他的遭受让我伤心，怜惜。是时代将这个孩子折腾的体无完肤，像恶魔一样吸蚀着他身上的养分，使他心力交瘁，一个特定时代的产物，就这样自我消逝在一个特定环境中，或很多年后他会走出这段阴影，但他走不出这个时代!一个将爱包袱，人性伪装的时代!

整本书都深深的压抑着我，悲剧的结局，往往给人最深厚的感动。抛弃虽然可怕，但只要不自我抛弃，你就会恒久的被接纳。不要太过奢求，因为人总是难以满意。知足常乐!当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你会霍然发觉，早有一朵圣洁的小花在你心头静静绽放，发出圣洁的光线!

《在细雨中呼喊》读书体会4

假如说余华的小说以前只能是影响我，那么此时此刻已经左右我了，不折不扣。

我是在逾近20岁才看了这本书，我觉察我竟然无法一口气读完它，我只能读读想想停停，以至于忘掉了主角是他还是我。

我终究是没有那样的时运，生活在那个年头，有那样的祖父，父亲和继父，母亲，哥哥和弟弟。生活与他们每个人来说，都未尝不是一种劫难，我曾以为在细雨中呼喊的是个人，最终明白，呼喊的是时代，是生命，是贫困，是魂灵。

所以我觉察我的生活和我想的事，我所写的东西，未免都太过狭隘了，假如是可以选择，我到盼望我的童年也是贫困、落魄、颠沛流离，其实除此之外，我委实是想不出还有什么不同的，我一样的渴望友情，一样对一切美的事物充溢着渴望，对一切丑的、沦落的东西悲观透顶、唏嘘不已。然而正是因为贫困和时代的滑稽，才能真正的让我们直面孤独，是的，就犹如那个等待小伙子来爬床的寡妇一样的孤独。至少于我，和他有过同样的孤独，所以每每读到我也有的场景，我只能合上书，静默的回想着，甚至对余华虔诚的战栗着，现实尽是如此，丑陋不已，却毫无消极。

总是有那么样的一些丑陋，是相对于教条而言的。

其实，那并非正的丑陋，只能算作是不宏大而已，自然不必赞扬，但是更无须批判。

此时此刻来看，我知道我是根本无法理解那个时代的，我只能透过已有的感慨，念头，经验，和朦胧的臆断来揣测每个人的意图，我越来越觉得我是能理解父亲的，比方他爬寡妇的床，那般的对待祖父。而数年的教育使得我不能宽恕他，或者自己不能让自己宽恕他，他即便丑陋滑稽，也终究不是他本身的丑陋。

在细雨中呼喊，有人说是在将童年，但意义却早已超越了童年的范畴，里面的每个人都是主角，我喜爱每个人物，我也憧憬那样的环境。

也只是想想而已，他们全部人都不愿离去，在细雨中呼喊，内容不一，表情各异，有的在诉说，在埋怨，在咆哮，在呜咽，尽管如此，主角也该是微笑的吧，再多的不幸、贫困，可是，他确是有着完备的生活。

《在细雨中呼喊》读书体会5

有人说余华的《活着》令人揪心难忍;《许三观卖血记》使人在精神上坚韧向上;而《兄弟》那么是幽默和惨烈交相辉映。而这些在我的脑海里都是一片空白，我捡起余华的第一本书，是关于童年记忆的《在细雨中呼喊》。

每个人都有关于童年、关于往事的回忆，而这些回忆或许因为年龄的缘由留下的大多是童年的欢欣与纯真。但是余华书中的“我”，却承受着孩童本不应当面对的太多太多的心酸和无可奈何。书中的“我”，仿佛如一个旁观者，与世无争，冷静而不带任何感情色调地讲解并描述着一个个事不关己的事，在自己的成长历程中尽管忍受着身旁各种看起来怪异的人的辱骂、殴打、欺诈与恫吓，但自己始终以自己特有的方式寻找友情，成为自己疲倦内心停留的港湾，苏宇、鲁鲁、郑亮、国庆都是“我”身边的一个个过客。

书中的“我”身处一个令人难以置信的家庭，父亲孙广才是个踌躇满志的无赖，到处彰显出自己不可一世的架势，每一句扯破嗓子的咒骂，每一个夸大的动作，与其说是强硬的表现，倒不如说呈现了其悲惨、虚伪的人生;哥哥孙光平起先的人生是光荣的，但最终也难以偏离平凡的轨道;而作为主子公的“我”，更多地那么以孤寂的眼光视察着周遭一切，更多地选择了缄默;弟弟孙光明小小年纪张牙舞爪，却是第一个走向死亡;而母亲那么是懦弱了一辈子，只有在弥留之际表达了她对世界的悲观和愤懑。而令我印象最深刻的便是祖父孙有元，在他身上好像带有些许传奇的色调，年轻时放纵不羁、敢作敢为并且奋勉有为;后来年老时被家庭生活消磨了锐气但仍旧充溢才智;与晚辈们斗智斗勇，即使被不孝的儿子熬煎，被年少无知的孙子无视，他也照旧没有丢失去挑战命运的志气，哪怕是在即将走完自己人生的前一夜，也同样如此。

书中人物众多，线索也错综困难，故事的表达开展没有固定的模式，余华采纳了多种表达手法，直叙、倒叙、插叙的相互穿插让故事可以一个接一个，如漫天纷繁的花朵，洋洋洒洒。如同一条宽大的公路上支生出多数分岔开口，每一条路都看不见终点却都有属于各自独特韵味的风景，或令人流连忘返，或令人厌恶，或令人百思不得其解。但我们也不难发觉，无论其中的人物活着的时候是多么好玩亦或是苦痛缠身，在时间的长河里无论他们选择何条道路，但走到终点每个人却出乎意料地发觉，结果都只有一个。这里边有太多人具有共同的特点，从哥哥、到弟弟、到孙有才再到各种小人物，反映出现实中人性的丑恶。自然地，他们最终都只能极其苦恼地承受死亡，他们夹带着不同的梦想，或平平淡淡，或轰轰烈烈，最终都奔赴向那盛大的死亡宴会，只是消逝的方式有千万种不一样。其中弟弟被水淹死的场景，余华的