《汉语音韵学概论》课件第二章

本章目录第一节《广韵》音系的性质第二节《广韵》音系的声母第三节《广韵》音系的韵母和声调第一节《广韵》音系的性质从《切韵》到《广韵》，虽然韵的数目从１９３个增加到２０６个，但是语音系统并没有改变。增加的１３个韵主要是在“真／谆”、“寒／桓”、“歌／戈”三个韵系开合口是否分韵的处理上不同，再就是“俨”、“酽”是否单立韵目。所以，《切韵》原书虽然已经失传，但是可以通过《广韵》来研究它的语音系统，《广韵》音系也就等於《切韵》音系。

《切韵》、《广韵》所代表的语音系统的性质从《切韵序》中我们知道，《切韵》是在刘臻、颜之推等八人（颜之推和萧该起主导作用）讨论的基础上，由陆法言执笔记录并最终撰写成书的。《切韵》的编撰目的是为了正音、规范，所以它的音系应该是当时的读书音。方言颜之推所推崇的语音最正的两个地方是金陵和洛下。当时北方（洛阳一带）贵族和庶民口音基本上一致，而南方（金陵一带）贵族和庶民口音却明显不同。这是因为南方土著的百姓说的是他们的土话，而士族说的是从北方带来的洛阳话。可见，这个读书音的基础是洛阳话。东晋南渡以後，这个读书音分化为金陵和洛下两支，随着时间的推移和各自周边语言的影响，这两支又分别发生了一些变化，即所谓“南染吴越，北杂夷虏，皆有深弊”。而颜之推心目中的正音则是以洛阳旧音为基础的老派读书音。颜之推等八人最初只讨论了一个纲要，《切韵》最终是由陆法言编撰成书的，所以不一定能完全符合颜之推的标准。陆法言自己也说“疑惑之所，质问无从”，所以又参考了“诸家音韵，古今字书”，这就造成《切韵》中实际上可能包含了一些综合的成分。综上所述，《切韵》的语音系统基本上是以洛阳旧音为基础的老派读书音，同时也包含少量综合成分。第二节《广韵》音系的声母一、《广韵》的声类《广韵》只分了四声和韵，声母和韵母并没有直接体现出来。《广韵》的声母和韵母主要是通过分析书中的反切得到的。同时，早期的等韵图已经建立了一个音系的基本框架，虽然不完全符合《广韵》音系的实际，但是也有重要的参考价值。系联法第一，基本条例。根据反切上字同用、互用、递用的关系合并相同的声类第二，分析条例。通过观察反切下字是否同类区分不同的声类。第三，补充条例。这条主要适用於实际同类，但是由於反切上字两两互用不能系联到一起的情癋。系联法的不足系联法在逻辑上是科学的，陈澧将“照穿并审喻”各分为两类也是重要的发现。不过，系联法也存在一定的局限。比如，对於实同一类而反切上字两两互用的情癋，如果没有又音的材料就无法系联，而又音的材料是否能"充分地补充基本条例的不足也是难以确定的。由於陈澧的四十声类还存在不足，後来的学者又在此基础上做了修订和补充。黄侃、钱玄同将“莫”、“武”两类分开，成为４１类；高本汉、白涤洲将三十六字母的“见、溪、疑、晓、影、来”各分为二类，成为４７类；曾运乾、陆志韦、周祖谟又将三十六字母的“精、清、从、心”各分为二类，成为５１类。根据董同騄、李荣、邵荣芬的意见，“士”类和“俟”类应该分开，那麽《广韵》的反切上字最多可以分为５２类。陈澧与《切韵考》陈澧陈澧（1810－1882）清代著名学者。字兰甫、兰浦，号东塾，出生于广州木排头，世称东塾先生，广东番禺人[1]。清道光十二年(1832)举人，六应会试不中。先后受聘为学海堂学长、菊坡精舍山长。于天文、地理、乐律、算术、古文、骈文、填词、书法，无不研习，著述达120余种，著有《东塾读书记》、《汉儒通义》、《声律通考》等。《切韵考》《切韵考》是第一部利用反切研究韵书音韵系统的专著。作者考证出《切韵》有40声类,311韵类。尽管后来的学者并不完全同意他的结论,但是很赞赏他创造的系联法。直到现在还有人用这种方法研究某种韵书或反切材料的语音系统。《切韵考》分内外篇。《内篇》6卷，第1卷序例，第2卷考证声类,第3卷考证韵类,第4、第5两卷把考证的韵类列成表,第6卷探讨某些理论问题。《切韵考》分内外篇。《内篇》6卷，第1卷序例，第2卷考证声类,第3卷考证韵类,第4、第5两卷把考证的韵类列成表,第6卷探讨某些理论问题。《外篇》是从等韵家的观点来重新排列《内篇》的内容,共3卷。第1、第2卷是韵表，相当于《内篇》的第4、第5卷，第3卷相当于《内篇》的第6卷。二、《广韵》的声母《广韵》五十二声类是根据反切上字归纳出来的，并不等於５２个声母。联被切字韵母的情癋，反切上字有明显的分类趋势：三等韵一类，一、二、四等韵一类。这是由於三等韵有辅音性的-ｊ-介音，所以声母带有颚化色彩。不过这种分类并不是绝对的，两类之间偶尔也有互用的。比如“诡”是三等字，《广韵》“过委切”，上字“过”是一等字；“则”是一等字，《广韵》“子德切”，上字“子”是三等字。可见这种分别并不是音位性的。从音位的角度加以分析，《广韵》的５２个声类可以进一步归并为３７个声母。《广韵》三十七声母的拟音第三节《广韵》音系的韵母和声调本节目录一、《广韵》韵目的四声相承关系二、《广韵》的韵类三、《广韵》的韵母四、《广韵》的声调一、《广韵》韵目的四声相承关系《广韵》按四声分韵，平声５７韵（上平声２８韵，下平声２９韵），上声５５韵，去声６０韵，入声３４韵。其中入声与其他三声数目相差较大，是因为入声只配阳声。去声数目最多，是因为“祭”、“泰”、“夬”、“废”四韵无相承的平、上声韵。此外，“冬”韵的上声因为字数太少，没有单立韵目，附在“肿”韵；“臻”韵的上声同样没有单立韵目，附在“隐”韵；所以上声比平声少两韵。“臻”韵的去声也没有单立韵目，附在“焮”韵，所以去声实际上比平声多三韵。阳声韵平声有３５韵，而入声只有３４韵，是因为“痕”韵入声附在了“没”韵。由於四声韵目的数目不同，互相之间的相承关系从韵书本身来看不是很清楚。而我们要分析《广韵》的韵母，首先就需要把韵目之间四声相承的关系整理出来。在这方面，清代学者戴震的《考定〈广韵〉独用同用四声表》（《声韵考》卷二）已经做了很好的工作。戴震戴震（1724年1月19日-1777年7月1日），一字东原，二字慎修，号杲溪，汉族，休宁隆阜（今安徽黄山屯溪区）人，清代著名语言文字学家、哲学家、思想家。乾隆27年举人，乾隆38年被召为《四库全书》纂修官。乾隆40年第六次会试下第，因学术成就显著，特命参加殿试，赐同进士出身。戴震治学广博，音韵、文字、历算、地理无不精通，又进而阐明义理，对理学家“去人欲，存天理”之说有所抨击。其视个体为真实、批判程朱理学的思想，对晚清以来的学术思潮产生了深远影响。梁启超称之为“前清学者第一人”，梁启超、胡适称之为中国近代科学界的先驱者。二、《广韵》的韵类韵类是指反切下字的分类。韵类不等於韵母，因为反切下字不仅反映被切字的韵母，同时还包含声调。陈澧在《切韵考》中分析《广韵》的韵类也是使用系联法，其原理与分析声类基本一致。第一，基本条例。根据反切下字同用、互用、递用的关合并相同的韵类。第二，分析条例。通过观察反切上字是否同类区分不同的韵类。第三，补充条例。反切下字也有实同类而两两互用不能系联到一起的情癋，陈澧是通过四声相承之韵的分类来帮助判断。早期等韵图对於联法不容易解.的问题，韵图的排列可以提供帮助。比如上面提到的“户庚切”和“户盲切”两个小韵，前者《韵镜》列在“外转第三十三开庚韵二等喉音浊”，後者列在“外转第三十四合庚韵二等喉音浊”，是开合口的区别。同一韵中如果包含多个韵类，在四声相承的韵中，哪些韵类才是相承的，单从反切是不容易判断的。比如东韵系，平声“红”和“弓”两个韵类，上声有“孔”一个韵类，去声有“贡”和“仲”两个韵类，入声有“木”和“六”两个韵类。这七个韵类的相承关系从韵图上看就非常清楚。“重纽”从早期韵图的排列来看，韵类当中还有一个特殊的现象就是“重纽”。所谓重纽就是重出小韵（“纽”指小韵），是指“支、脂、祭、真（谆）、仙、宵、侵、盐”八个韵系中，在声母和开合都相同的情癋下唇、牙、喉音出现了对立的小韵，早期韵图上一类列在三等，一类列在四等。现代学者一般认为重纽的两类都属於三等，将列在三等的称为“重纽三等”或“三等Ｂ类”，将列在四等的称为“重纽四等”或“三等Ａ类”。重纽的两类在反切下字的使用上有分别，但是也有混用的，依靠系联法难以分清，也需要参考韵图。重纽韵中，舌齿音三等究竟与重纽三等一类，还是与重纽四等一类并这个问题目前还没有定论。本书姑且将三类全部分开，这样也便於读者了解重纽两类的分别。韵图的硬性规定韵图是分析《广韵》韵类的重要依据，但是由於其框架本身并不完全符合《广韵》音系，因此在排列上有时会出现矛盾，为了解决这些矛盾，韵图做了一些硬性的规定。第一，三十六字母的喻母包括《广韵》音系的匣三（云）和以母，二者都只拼三等韵，韵图为了区别，将前者列在三等，後者列在四等。第二，三十六字母的照组声母包括《广韵》音系的庄、章两组声母，韵图为了区别，将庄组列在二等，章组列在三等。三、《广韵》的韵母四等韵母分布的规律（１）一等和二等不会同韵（２）四等是独立的韵（３）三等可以是独立的韵，也可以与一等同韵或与二等同韵。四、《广韵》的声调《广韵》是按四声分韵的，所以声调就是平、上、去、入四个。从一些日本文献的记载来看，隋唐时期汉语的四声有依声母清浊分调的趋势。比如日僧安然（８４１—并）所撰《悉昙藏》中有这样一段：

我日本国元传二音。表则平声直低，有轻有重；上声直昂，有轻无重；去声稍引，无轻无重；入声径止，无内无外；平中怒声，与重无别；上中重音，与去不分。金则声势低昂与表不殊，但以上声之重稍似相合平声轻重，始重终轻呼之为异；唇舌之间，亦有差舛。承和之末，正法师来。初习洛阳，中听大原，终学长安，声势太奇。四声之中，各有轻重。平有轻重，轻亦轻重，轻之重者金怒声也；上有轻重，轻似相合金声平轻、上轻，始平终上呼之；重似金声之上重，不突呼之；去有轻重，重长轻短；入有轻重，重低轻昂。元庆之初，聪法师来。久住长安，委搜进士，亦游南北，熟知风音。四声皆有轻重著力。平入轻重，同正和上；上声之轻，似正和上上声之重；上声之重，似正和上平轻之重；平轻之重，金怒声也，但呼著力为今别也。去之轻重，似自上重，但以角引为去声也。音响之终，妙有轻重，直止为轻，稍昂为重。此中著力，亦怒声也。“轻重”相当於“清浊”，这指的是声调的“阴阳”，“怒声”是指次浊。从《悉昙藏》的描述来看，同一声调的阴阳两类是有区别的。不过这个时期浊声母还没有清化，阴阳调类出现的条件是互补的，阴调出现在清声母中，阳调出现在浊声母中，因而阴阳调类的区别不是音位性的。从《广韵》的反切来看，反切下字完全没有区分阴阳调类的并象