古典诗歌常见的抒情方式

会计学1古典诗歌常见的抒情方式古典诗歌常见抒情方式第1页/共42页一、直接抒情

直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式，就是直接抒情，也叫直抒胸臆第2页/共42页

“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”

《乐府诗集•鼓吹曲辞》

写一位女子对“君”剖白心迹,直接表达了少女至真、至善、至烈的爱情，显得坦荡、真率而震撼人心。第3页/共42页

陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”

诗人以慷慨悲凉的基调，把自己因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁之情通过诗句喷泻而出，直接表达了自己的感情。第4页/共42页二、间接抒情

中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人在处理情感时一般不是直接的抒情，而是言在此意在彼，叙事则因事抒情，写景则借景抒情，咏物则托物言志，记史则咏史抒怀。第5页/共42页1、因事抒情：

李白《早发白帝城》

“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”

叙事中，寓含着作者急于回家与亲人团聚的迫切心情第6页/共42页

唐代张籍的《秋思》

“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”

寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。第7页/共42页2、借景抒情

诗人对某种景物有所感触时，把自身所要抒发的感情，寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。第8页/共42页乐景写乐情哀景抒哀情乐景衬哀情哀景写乐情主要类型第9页/共42页乐景乐情

杜甫的《江畔独步寻花》

“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”

写于杜甫在饱经历乱后，暂且在成都草堂有了一个安身之地，其心情是愉悦安宁的。这首诗通篇写景，景色浓丽、美好，传达出作者愉悦欣喜的感情。第10页/共42页

谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”

从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感到春天的蓬勃生机，透露出喜悦的感情试试手段以乐景抒乐情

第11页/共42页哀景哀情

元稹《闻乐天授江州司马》

“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”

元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。首尾两句，既是景语，又是情语，以哀景抒哀情，情与景融合一体，“妙合无垠”。第12页/共42页乐景哀情

古人这样说它的作用：

以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐”

第13页/共42页

元稹《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”

抒写了宫女一生的凄凉，哀怨的情怀，寄托了诗人对世事昔盛今衰的感慨。诗歌着意描写“宫花”“红”，用红花那热烈的色彩，盛开的景象，与“寥落”的“古行宫“寂寞”的"白头宫女"形成了反差，盛开的红花和寥落的行宫相映衬，让人有一种时移事迁的盛衰之感，春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄凉的心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用，这都是利用好景致与坏心情的矛盾，突出中心思想。以乐景反衬哀情，其情之哀更增。第14页/共42页哀景乐情

司空曙《喜外弟卢纶见宿》“静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。”

前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。第15页/共42页3、托物言志

借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。第16页/共42页

李忱《瀑布联句》

“

千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛”

借写瀑布，表达对社会人生的思考：应志存高远，不畏艰辛，努力实现人生目标。第17页/共42页

王安石《北陂杏花》

“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘。”

杏花，绚丽而脱俗，傍水杏花，更是风姿绰约，神韵独绝。本诗写临水开放的杏花，是一首咏物诗，更是作者淡然心境，高洁人格，宁为玉碎，不为瓦全的倔强个性的体现。第18页/共42页4、咏史抒怀

借写历史故事表达自己的思想。第19页/共42页

张可久《[中吕]•卖花声》怀古

“美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹”

慨叹秦汉时统治者之间的战争和各民族间的战争，给老百姓造成了深重的灾难，表现了作者同情人民的思想感情。第20页/共42页用典抒情第21页/共42页

附：诗歌鉴赏中的常用典故

1.折腰：《宋书·隐逸传》载，陶渊明曾做彭泽县令，因不肯“为五斗米折腰向乡里小儿”而弃官归隐。“折腰”意为躬身拜揖，后来喻指屈身事人，而诗人常反其义用之。如李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”第22页/共42页2.化碧：《庄子外物》载，苌弘是周朝的贤臣，无辜获罪而被流放蜀地。他在蜀地自杀后，当地人用玉匣把他的血藏起来，三年后血变成了碧玉。后来人们就常用“化碧”形容刚直中正的人为正义事业而蒙冤受屈。

3.五柳：陶渊明《五柳先生传》载，宅边有五柳树,因以号为焉。后来“五柳”就成了隐者的代称。

4.桑榆：《淮南子》中“日西垂，景在数端，谓之桑榆”。“桑榆”指日落时余光所照之处，后比喻垂老之年。如王勃《滕王阁序》“东隅已逝，桑榆非晚”。第23页/共42页5.三径：陶渊明《归去来兮辞》中有“三径就荒，松菊犹存”的句子，后来“三径”就用来指代隐士居住的地方。如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”。

6.尺素：古乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书”。后来“尺素”就用作书信的代称。如秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”

7.东篱：陶渊明《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”。后来多用“东篱”表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。如李清照《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。第24页/共42页8.商女：杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。商女即歌女，后以此为不顾国家存亡而醉生梦死的典故。如王安石《桂枝香》“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”。

9.青鸾：《山海经》载，西王母每次出行，都先让一只青鸾报信。后来便用“青鸾”“青鸟”借指传递书信的人。如李商隐《无题》“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”。

10.鸿鹄：《史记·陈涉世家》载，秦末农民起义领袖陈涉少有鸿鹄之志，后揭竿起义大泽乡。后来就以“鸿鹄”比喻有远大志向。第25页/共42页11.雕虫：语出汉代扬雄《方言》“童子雕虫篆刻，壮夫不为也”。后来比喻微不足道的技术，多指文学技巧。

12.杜康：《说文解字》中说古代的杜康（也叫少康）发明制作了箕帚和高粱酒。后就用“杜康”作为酒的代称。如曹操《短歌行》“何以解忧？唯有杜康”。

13.风骚：原指《诗经》的《国风》，《楚辞》的《离骚》，后泛指优秀的文学作品或指文采。如毛泽东《沁园春》“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。

第26页/共42页14.劳歌：本指在劳劳亭送客时唱的歌。劳劳亭旧址在南京，是古代著名的送别之地。“劳歌”后来成为送别歌的代称。

15.阳关：王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。后来就把送别时唱的歌曲称为“阳关”。

16.杨柳曲：乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，从梁、陈到唐代,多为伤别之词，以怀念征人为多。如“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（王之涣《凉州词》），“笛中闻折柳，春色未曾看”（李白《塞下曲六首》其一）。第27页/共42页17.关山月：乐府曲调，多写征戍离别之情。如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”（王昌龄《从军行七首》之二）。

18.梅花落：曲调名。如“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）。由《梅花落》的笛声想象梅花满天飘落的景象，再由梅花的飘落产生凛然生寒的感觉，这正与诗人当时的心境切合。这样，诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，以通感的方式描绘出了冷落的感受。第28页/共42页19.霓裳羽衣曲：相传是唐玄宗改编的乐舞曲，主要表现歌舞升平的景象。如“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”（白居易《长恨歌》）。

20.后庭花：即《玉树后庭花》，相传是南朝后主所制的乐曲，为绮靡之音。如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。第29页/共42页练习第30页/共42页1、读下面的古诗，完成题目。山房春事岑参

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

(西汉梁孝王刘武所建)

请简析本诗的构思之妙。

一二句先从听觉写梁园的繁盛不在。仰望空中乱鸦翻飞，平视前方一片萧条，写尽了梁园的衰败。三、四句作者别开生面，从“庭树不知”的角度以乐景写哀情，其吊古之情便愈见伤痛了。第31页/共42页3、读唐诗，写一段赏析文字，不超过200字。马诗二十三首①（其五）[唐•李贺]大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑②，快走踏清秋。注：①《马诗》：通过咏马来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑；共23首。②金络脑：一种贵重的鞍具，借指马受重用。第32页/共42页

一二句突出富有特色的边疆战场景色，苍凉悲壮，正是英雄用武之地；三四句借马抒情，表现作者热切建功立业的远大抱负和不遇于时的感慨。手法：见景生情，拟物抒情，意在言外：运用了比喻、设问等修辞手法。解释诗句为“析”说其主旨是为“赏”说诗句的内容和表现手法、表达方式，都属于“析”的内容。第33页/共42页4、赏析下列诗的抒情方式和表达的内容

陈玉兰《寄夫》

夫戍边关妾在关，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？

抒情方式：直抒胸臆

表达内容：全诗以第一人称（妾）内心独白的形式来表现妻子对丈夫的思念和牵挂，首句念夫远隔天涯，次句忧夫边关苦寒，复次寄衣和泪修书，最后悬想寄衣到否。四句细腻逼真、层次井然的心理描写直截了当地揭示出夫妻之间刻骨铭心、体贴入微的恩爱深情。第34页/共42页

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

抒情方式借景抒情表达内容

全诗无一字说惜别，无一字说伤心，但伤怀惜别之情悠悠不尽，随水长流。

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张籍《秋思》

“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”

抒情方式叙事抒情：选取生活中一些细节、场景、片断和事件来抒情达意

表达内容三、四两句抓住一个细节，化平常为神奇：行人（送信之人）要走之际，诗人似乎又想起什么内容忘记写入信中，只好拆开信封再检杳一遍。羁旅之人对家乡，对亲人那种无限牵挂的微妙心理，正是通过这一看似平常的生活细节活脱脱地表现出来了

。第36页/共42页

王维《杂诗》（其二）

“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？”

抒情方式叙事抒情

表达内容用白描手法记录了一次对话（应该就是诗人对来客的问话）：“您从我家乡来，应该知道家乡的事吧？您来的时候，我家窗前的那株寒梅可曾开了花？”诗人不直说思念，而我们分明感受到了诗人对家乡强烈的思念——诗人对家乡的景物是那么熟悉，诗人的语气是那么急切，他是多么想亲自回去看一看啊！

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金昌绪《春怨》

“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”

表现手法

叙事抒情。在很短的篇幅内写出波澜，有尺水兴波之妙。

思想内容

以闺中思妇的口吻来写。黄莺的声音很动听，为什么要去打它呢？原来是因为它的啼叫惊醒了我的梦；什么梦这么甜美？原来是梦见了在辽西从军的丈夫相会，难怪要去打那黄莺儿了。四句诗，一句一层意思，而且是用了倒叙的手法，环环相扣，思妇的极度失望、烦闷的心理活现纸上，可谓是极尽曲折之妙。

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虞世南《蝉》“垂緌