《玩偶之家》课件新教材新教法高中语文统编版选择性必修中册

《玩偶之家》易卜生社会问题剧戏剧戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。

戏剧的形式多种多样:①按容量大小,分为多幕剧、独幕剧和小品;②按表现形式,分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲等;③按题材,分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等;④按戏剧冲突的性质及效果,可分为悲剧、喜剧和正剧。

最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧,正剧也称为悲喜剧。

易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。主要作品：《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。作者介绍写作背景易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家。她们发动的强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。玩偶之家故事梗概女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫银行经理海尔茂，海尔茂正欲大展鸿图。娜拉前些年为给丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。无意中犯了伪造字据罪。因娜拉请丈夫帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。柯洛克斯泰拿着娜拉冒名借债的字据要挟娜拉。

课文节选从这开始，是第三幕全剧的中心和高潮。《玩偶之家》节选出现的人物托伐·海尔茂——娜拉的丈夫娜

拉

——海尔茂的妻子阮克医生

——海尔茂和娜拉家的

老朋友，娜拉的爱慕者爱伦

——女佣节选提及的人物林丹太太

——娜拉的同学,丧夫孀居柯洛克斯泰

——银行职员,海尔茂的同事海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同学（现为同事）同学昔日恋人老朋友主要人物关系图请简要概述节选部分的故事情节——解题

①玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。

②家，指的是故事发生的具体环境背景。

③《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。《玩偶之家》内容及意义

三幕话剧《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱“玩偶”地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。课文学习节选部分围绕一张借据而发生“出走”与“阻止出走”的冲突。戏剧中的矛盾冲突叫戏剧冲突，没有戏剧冲突就没有戏剧。节选部分的围绕什么戏剧冲突展开？实际上是女性追求自由平等独立和自私专制之间的矛盾。因为娜拉在丈夫眼中只是“私有财产”，没有独立的人格和尊严,只是一个玩偶，一切由他摆布和决定，在丈夫眼中没有只是一个玩偶。一、（开头至P104“好让我拼着命，牺牲一切去救你”）：海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。二、(到P106“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门)”):娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。三、（至P108“可是，娜拉——”）:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出。四、（至结尾）：娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言。节选部分围绕戏剧冲突展开，请划分展开情节。简要分析本剧中娜拉的性格。（1）无忧无虑，单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……（2）善良，富有同情心。在戏里无论她对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。（3）性格坚毅，勇于担当。丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。（4）精神觉醒，追求人格独立平等。这是不断觉醒过程中表现出来的。节选部分在戏剧冲突中展现人物性格表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。②在家：好丈夫、好父亲。实际上：①虚伪暴戾的男权思想拥护者。

在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。

②自私自利，冷酷无情。

他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。

③反复无常、厚颜无耻的伪君子。

借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。分析海尔茂这一人物形象。主旨本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资本主义社会中的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。本剧结尾的戏剧动作是一声门响。其中蕴涵怎样的深意？谈谈你的理解。娜拉不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，而且也认识了现实社会的不合理，对社会的法律、宗教、道德等问题，她跟海尔茂的见解完全不同，她意识到她面前摆着一个“社会正确,还是我正确”的严重问题。觉醒了的娜拉要争取做一个独立、平等的人,这种思想支持她勇往直前。她终于和海尔茂决裂,毅然离开了那个“玩偶之家”。1、娜拉为什么会出走?结合全剧剧情简要分析。①美好爱情生活理想的破灭。

她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，

“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己，对于爱情，她彻底绝望了。②为了获得人格尊严和平等地位。

她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干?”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。合作探究③在家里没有独立的经济地位。

八年里，“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。④对孩子的教育和抚养失去了信心。

娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。3、研读鲁迅的《娜拉走后会怎样》，讨论：鲁迅观点:“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”你赞同吗？说说理由。观点一:认同。⑴从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。⑵从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。⑶从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。⑷从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。观点二:不认同。⑴社会已有娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。⑵娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。⑶娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。16、联系剧情，说说舞台说明“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”的作用。这些舞台说明均是对娜拉动作的介绍，由此可以看出，娜拉在与海尔茂交谈的过程中，一直在做着出走的准备，此时她离家出走的决心已经非常坚定。文章结构一、(开头至“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门)”):娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。二、（“(披着衣服在门厅里)太太，您有封信”至“可是，娜拉——”）:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再次露出丑态。三、（“(看自己的表)时候还不算晚娜”至结尾）：娜拉对海尔茂提出独立宣言。

全剧的中心冲突发生在海尔茂和娜拉之间，起因是一张借据。作者把剧情安排在圣诞节前后三天之内，将各方面的冲突紧密聚集在一起。研读第一部分1、“我问你，下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么?”娜拉为什么对阮克称“咱们俩”?2、阮克说“仙女不用打扮,只穿家常衣服就行”这句话蕴含着怎样的感情?3、阮克说“我要戴一顶大黑帽子……人家就看不见你了”这句话的言外之意是什么?这时候娜拉已经有自杀的意思，所以说“咱们俩”。阮克本就爱娜拉，说她穿家常衣服就像仙女，是赞美娜拉。死神常被画作骷髅头上戴着黑帽子。戴了黑帽子，人家就看不见，也就是死了。5、听到门铃响，海尔茂为什么要娜拉藏起来装有病?4、娜拉为什么要求克“你也应该照样祝我”?娜拉知道阮克快要死了，所以祝他安眠,又因为自己也想死，所以叫阮克也祝她安眠。海尔茂以为是事情败露仇人找上门来，想让娜拉躲起来，躲避风头，自己也好有退路。研读第二部分7、“海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！”这句话表现了什么?6、看到第二封信后，海尔茂为什么会有那强烈的反应?这样写有何作用?海尔茂先是“把信抢过来”“慌忙拆信”，接着是“快活”“叫”,生动地刻画出了他忘乎所以的丑态，和前面看到第一封信时的态度形成鲜明对比，海尔卑鄙自私的形象更加鲜明。表现了海尔茂得知柯洛克斯泰归还借据之后的激动，同时重复说“我没事了”，又表现了海尔茂的自私。8、海尔茂对娜拉前后态度的变化，说明了什么?海尔茂先前对娜拉大加斥责，并连同她的父亲一起辱骂，后面看到事情平定后，对娜拉百般温存，呵护有加，只能表现出他的虚伪、自私。10、为什么娜拉要对丈夫称自己为“泥娃娃”?“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？9、这部分戏剧冲突表面上是什么，实际上是什么?研读第三部分表面上的冲突是娜拉决定离家和海尔茂阻止她出走之间的矛盾。实际上是追求自由平等独立和自私专制于对之间的矛盾。因为娜拉在丈夫眼中只是“私有财产”，没有独立的人格和尊严,只是一个玩偶，一切由他摆布和决定。“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。12、娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?

奇迹中的奇迹:两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果，而现在幻想已经破灭。11、剧中娜拉说“改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻”娜拉所说的“真正像夫妻”指的是什么?指的是相互尊重，平等相待，具有独立的人格尊严。17、节选部分是怎样集中体现戏剧冲突的?对刻画人物有什么作用?

节选文字的戏剧冲突表现为娜拉要人格、要独立的意识、行动与海尔茂自私自利虚伪性格的冲突。在冲突中刻画人物,使人物的性格得以逐步展现。第三幕是娜拉觉醒的最重要的一幕。随着情节的展开、推进,海尔茂自私自利和虚伪的本性一层层地被揭穿,娜拉的觉醒意识由萌发到坚定、到最后毅然出走。可以说，主人公的性格是在现实矛盾冲突中成长的。这一幕中，娜拉识清了海尔茂的虚伪和极端自私的本性。他们的婚姻基础原来如此脆弱，经不起生活的风吹雨打。最后发展为娜拉要走，海尔茂要留的冲突。娜拉的“走”,反映出她觉醒的程度;海尔茂的“留”,表明他守旧的传统道德意识的顽固性。任凭海尔茂怎样对娜拉表忠心、诉衷肠，甚至表白悔恨之心，娜拉再也不会相信了，毅然离家出走。就是在这激烈的戏剧冲突中,人物性格得以充分展现,作品主题得以明确表达。写作特点(1)戏剧场景高度集中。

将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。（2）运用“突转”的手法。

第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。“突转”的艺术手法

戏剧结构技巧术语。突转,也称陡转、突变,指剧情向相反方面的突然变化,即由逆境转入顺境,或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法,有时也用于章剧情突然转变。《玩偶之家》柯洛斯泰突然来到娜拉家请求她向她丈夫求情不要开除他,但娜拉拒绝了，柯洛克斯泰便威胁娜拉。她从顺境转入了逆境。这一"突转”使她发现她的行动在法律面前却是犯罪,并开始怀疑这种“法律”。观众则通过这一突转,开始发现娜拉和海尔茂之间不平等的夫妻关系,发现法律对妇女权力的侵犯。5、《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”，你认为它有着怎样的社会意义？第一，对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而《玩偶之家》突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。

第二，