写字笔法讲究多!-书法运笔常见的9个大忌

写字笔法讲究多！一书法运笔常见的9个大忌写字笔法讲究多！一书法运笔常见的9个大忌古人说：用笔千古不易，说明用笔说道儿多。用笔也就是笔法，通俗的说就是怎样用毛笔把每一个笔画写的准确、到位、漂亮，合乎法则。写好了不容易！用笔是个技术活儿，就像木匠、铁匠一样，除了要做到横平竖直，木匠的桦卯要尽量长一些；铁匠要短一些，这就是技术。书法也一样，悟性不够，往往进步就慢，悟性有时是需要有书内功夫和书外功夫多方面的综合修养来获得的，修养够了，就能很轻松地看到错综复杂万千笔画之间藏着的“小”来。今天就来跟大家谈一谈用笔方面需要注意的几个方面吧！1、忌专用中锋或专用侧锋；宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面由锋，细处用中锋，厚处用侧锋。2、忌由快速产生的平拖、干笔、粗细均等；宜行处皆留，留处皆行。3、忌按笔过重，提笔发飘；宜讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。4、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。5、忌单字中做“眼”，一字中不能多处主笔，互争则败；宣讲究穿插避让，以自然的书写感把笔控锋。6、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的重点。一幅作品中，要有几个突生、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”大小字变化相间，轻重字参差错落,才能“放逸生奇”。7、忌一字一瓶墨，笔均墨匀；重新起笔宜用浓墨，浓墨字的笔画特别要交代清楚。笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，无墨时也能看由字中有笔，最忌团状的模糊一片，使用涨墨犹须小心，不能一片狼藉，全无书卷气。8、忌笔速过快，也忌笔速过慢；快则失势，慢则僵板，宜墨干时速度略慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。9、忌呆板或油滑；行草要有楷意，间架稳固，楷书要用行法写，生动不滞。交笔时，起讫分明，每笔都要交代清楚，点画与牵丝严格分开，不使笔势有背自然。书法家浅谈经验：一手好字，离不开这9条法则，赶紧转给孩子俗话说得好：见字如见人，意思是一个人写的字，能一定程度上反映他的性格和品行。是的，字如其人，写字对人格形成、生命涵养的丰富和提高有一定影响。经常动笔写字，有利于思维和智力的提高，可以陶冶情操，锻炼人的意志和毅力。一手美观大方而漂亮的字，给人一种美的享受，并且能激发人们从内心里升起对学习的爱好，变成一种内在动力，对学习呈现积极投入的良好状态。调查发现，在我国中小学，能将字写好的孩子不足5%,能达到书法要求水平的不足1%。而在考试中，就连关系到升学命运的考试答卷同样是信手乱涂，潦草莫辨。这种现象不仅存在于中小学生之中，而且还严重存在于大中专、研究生、国家干部、公务员及部队之中。因此，指导孩子写生一手好字是一门必修课，今天我们就来分享9个写好字的细节。一、草书不见横行草中有横条的尽量要短，可用虚、细条替代，要有纵向感。二、处处留，处处行忌行笔过快，要讲求“行处皆留驻，留处皆奔行”之神韵三、浓墨有骨，淡笔有形重新起笔要用浓墨，浓墨处要交代清楚。四、有板有眼，亮点醒目一幅作品中要有几个精彩、有个性的字。五、美丽的长线条收笔要谨慎，一般采用干笔。六、浓而不肥、不沉、不肿浓墨的字不能面积相等，轻重要有过渡。七、细笔有力粗笔要结实，细笔要坚韧。八、快慢有致墨干稍慢，墨湿略快，粗笔稍慢，细笔略快，行草有楷意,楷书有行味。九、笔笔清楚交笔讲究起讫分明正所谓“授人以鱼，不如授人以渔”，今天的分享就到这里，希望这篇文章对您和孩子有所帮助。点评书法掌握这8点!一、字的肇重H短、粗余田、渡淡是否多建而遹宜。漠字是由若率包固式的肇重有的^合而成的，道若各彳固肇重，尤其是壹字之中的相同肇重，在字中不能H短、粗余田、渡淡壹模壹檬，而且必须有所建化。如“多”字的四彳固“撇”徵太宗卷，分别K作，壹缩，二少缩，三亦缩，四须由绛。道裹所^的“缩”，就是肇势收缩而不伸展，含有“短”的意思：“金冢就是肇势伸展而不收缩，含有的意思。“多”字的“撇”重是道檬，其它的肇重也是适檬，否刖，字形就!!得死板，^也就瓢H循:可言。二、字的“重心”能否幺合人以稳健的感字姿可以而且Jffilg多槿多檬、千姿百魅，但不可忽略必须把字的重心“稳住”。嗽隔言句的字，初看起来，有摇摇欲塾之感，但仔女田壹看，它彳酉似千年古塔，虽隹欲阳郤“重心”不高隹地，依然稳健如新。有些善法欠佳的字，平躺在纸上似乎四平八稳，不偏不倚，但如果壹鳖起来，刖往往束倒西歪，中心不稳。因此，要判别字的重心如何，壹彳固最曾罩的方法是，把纸壹鳖起来，看看它有没有“倒塌”。三、字势是否自然。宋代王安石有壹句la善名言：“不必勉弓金方通神。”所言胃“不必勉弓金”，就是魔来的耆法家和善法理la家何都壹致独飘的要“自然得醴”。王羲之在幺合他的兄子王^之僖授善法^^畤字要“自然^得所”，“分^布白，速近宜均，上下得所，自然平稳”。王羲之的善法之所以“褐擅壹家之美”，鸟制维在於“天K自然”。四、看整篇耆法作品的章法、睾势是否壹铜:呵成、融曾置:通。壹幅好善法作品，彳酉如壹幅好山水重，它必然是字典字、行典行之^^:势速置:，睾星隹短而意谷口速。汁白以富黑，疏密得富，幺合人以瓢蔚的遐想和弓金烈的蓼循1感染力。害法作品中的落款、印章也是整醴中的有成部分，要言主意是否用的恰倒好虑，起到金宿上添花的作用；若是重蛇添足，也曾有损於整幅作品的蓼秫亍性。五、看善法作品中的肇法是否有法度有新意。害法蓼循1具有趣弓金的畿承性，害K者必须遵守壹定的法度。但是，僮有畿承，甚至典古人K的壹模壹檬，遢耦不上真正善法蓼循\充其量只能是他人的“奴害”，遢必须在at承的基磁上有所削新。因此，在1W俞和欣H善法作品畤，要看作品中能否正碓的虑理好畿承典削新之^的^系。六、在欣H善法作品畤，要遹富的了解其副作的畤代背景。害法作品和文擘作品壹檬，典作者耆K畤的心情有著密切的耳箭系，它的蓼秫亍凰格常随作者的年龄和心情的建化而建化。同壹彳固善法家可以由於不同的畤期、不同的心情而K由不翥相同的甚至截然不同的作品来，如K真卿中期K的《多^塔碑》，是在和平璟境的得意之中K就的，字势端重浑厚，清晰悦目，成卷楷善中的代表作；他晚期K的《祭侄文稿》刖是在朝廷岌岌可危，侄完不幸身亡之中K就的，悲愤之情等腔而生，於是，由现了肇重渡淡、疏密、大小不壹，甚至itia改改的粗噱、潇濯的凰格，成卷行善中的代表作。因此，壹定要把作品放在富畤的魔史背景中去tw俞和欣赏，才有可能得由正碓的余既缸七、欣n善法要有壹定的蓼循1想象力，要防止以soasr。中阈的善法具有象形性，字形是由特殊的横而成的，封於道檬壹槿特殊的蓼循\如果僮僮以niair赋予壹黑占想象就醴味不由其中的妙虑。所以，魔代的善法家怦脍图是以曹富的想象力赋予善法蓼循1以合理的比喻。如王羲之把“横”、“鳖”雨重分别比喻卷“如孤舟之横江tr,“若春笥之抽寒谷”。梁武帝形容萧子雪的善法卷“善如危峰阻目，孤松壹枝，刘可剜，卅:士鸳弓，雄人箍i虎，心胸猛烈，绛刃莫隹常”；比喻萧思言舌的善法卷"舞女低腰，仙人啸树”，道就把雨槿蓼循:凰格截然不同的善法十分形象地描由来了八、在^觐壹幅耆法作品整醴的美之彳矍，遢可徙第壹彳固字的第壹肇看起，眼光壹直跟随肇品亦移醇，按照原作者的肇意用眼用心把字“重”K壹遍，既是封害法作品暹行壹次“内模仿”的彳复K。通