中国古代文学史（一）

中国古代文学史（一）一、填空与选择1、我国记载神话比较多的书有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。比较著名的有女娲造人、后弈射日、禹治水等。2、远古是指周代以前，亦即《诗经》以前的时代。3、逯乐在“杂辞”部分，所录的一首是《蜡辞》；土反其宅，水归起壑。昆虫毋作，草木归其泽。4、远古歌谣比较多保留在《周易》之中，它是我国现存的第一部著作，是群经之首。5、“明夷于飞，垂其翼，君子与行”选自《易经》。6、《诗经》全集分为风雅颂三部分，风共有160篇，雅105篇，颂40篇。7、赋、比、兴是汉朝学者首先提出的，宋朝朱熹在《诗集传》中说得较为明确。8、赋就是直接的铺述陈述，如实地把事情说出来如《七月》9、比就是比喻（比拟），有明喻，目的都在于把所写的对象的本质的或形状形象具体地刻画出来。10、兴，也叫起兴，从别的事物说起，引起到所要表达的意思上来，带有引起联想的意味。如《关雎》。11、把内容相同或相近的诗反复的咏唱，这就造成诗中的重章叠句。12、屈原，名平，战国时楚国人，他出身于贵族，曾任楚怀王的左徒。13、屈原作品有《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》、《卜居》、《远游》、《渔文》一共25篇。后人怀疑后三篇非屈原所作，而《招魂》一篇史记中提到应列为屈原所作。14、《离骚》是屈原之作，可能作于汗北。这是中国史上的最早的长篇，统计共373句，共2459字。15《九章》包括《惜通》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《桔颂》、《悲回风》等九篇抒情短诗。16、《天问》传闻是屈原被放逐期间，在楚先王庙及公卿祠堂里看到画有天地山川、贤圣、怪物等壁画，故颂之发问泄愤，即所谓“呵壁之作”。全诗以“日”字领头，一共提出72个问题有关自然界的、社会的、神话传说、历史的、自己的。17、《九歌》这是经屈原加工的民间祭祀乐歌。共有《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《小司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国》、《礼魂》十一篇。18、宋玉的作品有14篇，其中《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《女神赋》、《登徒与好色赋》、《对楚王问》6篇比较可信。19、“悲哉！秋只为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”，选自宋玉的《九辩》，是对秋天的描写，表现了作者的悲愁，但描写比较客观，精雕细镂。20、真正标志了散文形成的应该是《尚书》，是中国最早的文字著作，“尚”是“上”的意思，“尚书”即上古的历史。21、《春秋》写得十分简约，像大事记一般，其中的褒贬是通过一字一词来表示的，后称为“微言大义”（微言：精微的语言，大义：要义，儒家的要义诗、书、礼、乐）“春秋笔法”（以一字寓褒贬）。22、《谷梁传》的作者是鲁人谷梁赤，《公羊传》的作者是齐人公羊高。《左传》、《公羊传》、《谷梁传》世称“春秋三传”。23、左丘明的《左传》原名为，《左氏春秋》，是一部典范性的历史著作，也是一部杰出的文字著作，叙事详细、完整的史书。记述卫鲁隐公元年（公元年前22年）至鲁哀公二十年（前468年），共250多年间诸侯国的政治、军事、经济、文化、天文历法、风俗。24、记述春秋时代历史的还有一部国别体《国语》，他是左丘明把各国所记载的这些言论选录编辑成的。由于《国语》偏于记言，与偏于记事的《左传》正好相互参看，成为《左传》的补充，故有“内传”、“外传”。25、《战国策》原名“长书，短书，国事，事语，纵横家，修书”31年的史书。26、《左传》写人是注重真实，而《战国策》则注重神似。《战国策》还运用寓言或小故事。27、儒家的文艺思想：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”。“兴”“观”“群”“怨”四者，比较全面地涉及诗歌的美感作用，认识作用和教育作用，揭示了诗歌的本质特征，对后代的文论很有启发和影响。28、孔子对文学意识评论的标准是“美”、“善”。思想体系的核心是“礼”与“仁”。“美”是艺术形式，“善”是思想内容。29、孟子着重继承和发展孔子“仁”的思想，提出“仁义”的思想观点，主张“仁政”“王道”。30孟子也是较早提出社会分工的“或劳力，或劳心。劳心者治人，劳力者治于人；治于人者食人，治人者食于人，天下之道义也”。.31、墨子学说的中心思想是“兼爱”。墨子的政治主张是“尚贤”，“尚同”。（“尚俭”、“节用”“非乐”是其学说的重要组成部分。）32、老子即老，又名李耳，楚国苦县人。与孔子同时，是道家学派的创始人。《老子》又称《道德经》。老子提出的哲学观点：贵柔（以柔克刚）政治主张是“自然无为”，其实自然的变化。33、先秦法家的代表人物有春秋是管仲，子产，战国时的李悝，商鞅、慎到、申不害、韩非等。34、韩非子继承了商鞅“法”申不害“术”，慎到“势”。思想体系的模式以法、术、势三者结合。35、《庄子》（又称《华南经》），有52篇。至郭象删定为33篇，内篇7，外篇15，杂篇11.《庄子》一书，是以庄周思想为主体，从战国中期至秦汉间庄周学派的总集。36、《孟子》散文的特点：A、论辩性强；B、感情充沛；C、善于运用寓言和比喻。（如拔苗助长）37、《荀子》散文特点：A立意鲜明B结构完整。38、《墨子》散文特点：A逻辑性强B语言朴素，达意为主。39、《庄子》特点：A思想形象化B想象丰富，夸张非凡，浪漫主义的手法C构思奇特，结构大合大开D抒情色彩浓厚。40、《左传》的艺术特点：A故事性强B擅长描写战争C行人辞令之美。41、《战国策》散文特点：A华丽恣肆B多用寓言C注意刻画历史人物42、汉代的散文主要有论说、记述、抒情三类，从文字的发展说比以前人有新的贡献的记述与抒情散文。43、（1）汉初说散文较多地继承了战国时代的文风。邹阳与枚乘各自写了《上吴王书》。邹阳在梁遭到谗陷，于是又写《狱中上梁王书》。汉高祖之孙淮王孙所著的《淮南王》，是一部以道家学说；（2）西汉前期散文的代表作家是贾谊、晁错。贾谊《治安疏》、《过秦论》，晁错《贤良对策》，《眼兵事蔬》，《守边劝农蔬》，皆为西汉鸿文，晁错的代表作是《论贵栗疏》；（3）董仲舒论说文是汉文风格的典型。董仲舒的著作现有《天人三策》与《春秋繁露》；（4）王允、王符是东汉后期批判性论说文的代表作家。王允著有《论衡》，王符著有《潜夫论》，仲长统的《昌言》。44、司马迁的巨著《史记》与班固的《汉书》。班固字孟坚，扶风安陵人。班固在《史记后传》的基础上，经20年努力，写成《汉书》。全书分本纪十二篇，表八篇，志十篇、列传七十篇。这是我国第一部传记体断代史，书中资料丰富，体裁规范，从史家的笔法而言，比《史记》前进一步。45、《汉书》写了不少出色的人物传记，如《李广苏建传》、《张禹传》、《朱买臣传、《外戚传》、《东方朔传》、《王莽传》等，刻画西汉社会各阶层的人物。46、《史记》与《汉书》属于正史，刘向的《新序》、《说苑》，袁康的《越绝书》，赵晔的《吴越春秋》即被称为野史杂记。47、司马迁《抱迁安书》（《抱任少卿书》，此文直抒胸臆，抒发了作者满腔悲愤，揭示了汉武帝的专制残忍。司马迁的外孙杨辉的《抱孙会宗书》也是一篇为后世传诵的抒情书信。48、东汉秦嘉写给妻子的信《与妻子徐淑书》、《重抱妻书》、《书信体重》49、“史记”原是史书的通俗，司马迁的《史记》并没有名称，死后由他的外孙杨辉公之于世。在汉代，《史记》有称为《太史公书》的，也有称为《太史公记》、《太史记》。《史记》以人物为中心的纪传体通史，以人为经，以事为纬。50、《史记》的体例，体例就是著作编写的格式。《史记》记载了中华民族自黄帝开始到汉武帝时止的三千年的历史，分为本纪、世家列传、表、书、五部分。51、司马迁写的《史记》的指导思想：“究天人之际，通古今之变，成一家之言.”52、《史记》有两篇记载经济史的专著，一篇《平淮书》，主要记载西汉前期七十多年见的经济概框政策的演变，一篇是《贷殖列传》叙述战国至西汉的工商活动及各地经济发展状况。53、《酷史列传》集中揭露汉武帝任用酷史实行严酷统治。《封禅书》辛辣地讽刺、嘲笑汉武帝封禅求神、愚昧迷信。54、鲁迅在《汉文学史纲要》中评价《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》。”55、赋，铺陈直述，作为文体的名称，最早于荀子的《赋篇》，而盛行与汉代，刘勰在《文心雕龙·诠赋》说：赋也者，受命与《诗》人，拓宇与《楚辞》也，（即赋是在《诗经》的作者时形成，到《楚辞》是得到拓展。）56、赋的发展（骚体赋、散文大赋、抒情小赋）：（1）、初期（骚体赋）－（《楚辞》的影响），情调凄而哀怨，贾谊的《惜盟》、《鹏鸟赋》，东方朔《七谏》、淮南小山《招隐士》，严忌《哀时》。（2）、全盛期（散体大赋），枚乘是骚体向汉赋的典型形式散大赋过渡的重要作家。他的作品标志着汉赋的正式形成。《七法》是他的代表作，是骚体向散体大赋予转化的标志，司马相如是汉赋的代表作家，作赋29篇。《子虚》、《上林》最为代表。（3）、晚期（抒情大赋），张衡《归田赋》是散体大赋转向抒情小赋的标志。起叠的《刺世嫉邪赋》。57、乐府的任务：训练专业乐收，组织演出，收集尾歌，谱曲作家。58、宋朝郭茂情编成一本《乐府诗赋》，是古代收集最完备的，按音乐的性质不同分六类，其中的一类杂曲，多存汉民歌。还有一类：杂歌谣辞。59、汉乐赋诗的内容：（1）、放映当时社会斗争，《孤儿行》、《妇病到》、《出东门》；（2）、诅咒战争、征战之苦。《战城南》、《十五从军征》；（3）、放映爱情婚姻及妇女命运。《陌上桑》、《孔雀东南飞》；（4）、反映漂泊生活离愁别绪的《古歌》、《悲歌》。60、对《古诗十九首》，历来都推崇，独“惊心动魄，可谓几乎一字千金！”刘说：“言之冠冕也。”明代谭元春说：“在诸古诗之中，平古无议。”61、《古诗十九首》的内容，主要写离恋别绪，其次是人生易逝感叹。其中名句：“生年不满百，常怀千岁忧”；“盛衰个有时，立身苦不早”；“弃捐勿复兴道，努力加餐饭”。62、文人五言诗从班固“质本无文”的《咏史诗》算起（最早的五言诗）。到了古诗十九首，却达到炉火纯青的地步，标志了文人五言诗的成熟，标志了抒情的新发展。63、“白骨露于野，潜力无鸡鸣”选自曹操的《蒿里行》，《燕歌行》表现雄心壮志和积极进取的精神，他的乐府歌辞开创了借乐府旧题以写时事的先例。（改造文字的祖师鲁迅是这样说曹操的）。64、曹植是曹丕的弟弟，是建安时间最早最有才华的诗人，也是当时成就最高的，存诗约有八十首。《赠白马王彪》、《泰山梁甫》可为代表。65、“七子”是曹丕在《典论论文》中提出的，王粲成就最高，代表作《七哀诗》：出门无所见，白骨蔽平原。《登楼赋》是抒情小赋名作。66、孔融的代表作有《论盛孝章书》，散文《荐弥衡表》。67建安文学以起风骨著称，被后人称为建安风骨或“魏晋风骨”。68、蔡琰，字文姬（蔡邕之女）是我国文学史上第一位杰出的女作家现存题为她的诗两首：《悲愤诗》、《胡笳十八拍》。现认为：五言者可信，骚体者可伪，胡笳者可疑。69、“风”指作者在作品中所表现的感受及对读者的感染力。“骨”指作品的思想内容及与之相应的刚建文辞。70、正始是齐王曹芳的年号。71、“竹林七贤”最为著名，阮籍的文学成就要体现在诗歌创作上。今存四言《咏怀》诗三首，五言《咏怀》诗八十二首，后者是他的代表作品。阮籍的诗歌特点：钟嵘《诗品》中所说：“…厥旨渊放归趣难求”的风格。72、嵇康长于散文，成就超过诗歌。论说文，书信，传记都别具特色。代表作是《与山巨源绝交书》。嵇康诗歌风格，刘勰《文心雕龙·明诗》曰“清峻”；钟嵘《诗品》则说“峻切”。和嵇康的散文一样，都符合他刚直的个性特点。73、钟嵘《诗品序》云：“（太康代表人物）三张，二陆（张亢、张载、张协、陆机、陆云）两潘一左（潘岳、潘尼、左思）。74、陆机作品多，影响大，是太康文坛最著名的作家。诗歌创作有两个明显特点：一是缺乏深刻的生活体验，内容贫乏，诗人自我形象不鲜明；二是喜欢模拟前人，呆板陈腐。陆机诗歌的两个特征代表了太康诗风的倾向。75、潘岳诗内容空乏，词条华艳，其诗风倾向与陆机一致，潘岳最受后人赞赏的是《悼之诗》三首，是追悼亡妻之作。他还擅长写哀诔之文。76、左思现存诗14首，《咏史》8首是他的代表作，成名作《三都赋》，此书以致“洛阳纸贵”（刘琨，闻鸡起舞）。77、陶渊明曾为澎泽今享年65岁，私溢“靖节”陶渊明诗歌120多，其中最富独创性，影响最大的是反映乡村风景和农村生活的田园诗。78、《归园田居》：种豆南山下，草盛豆苗稀。79、《庚戌岁九月中于与西田获早稻》人生归有道，衣食固其端。孰是都不营，而以求自安？80、也有慷慨悲壮的作品，如《读山海经》：刑天舞干戚，猛志固常在。（所谓的“金刚努眼”式，“猛志固常在”和“悠然见南山”）81、陶渊明辞赋现在三篇，《闲情赋》是其别具特色的作品。《感士不遇赋》揭露了封建时代士人难逢名主。《归去来兮辞》是陶渊明的代表作。82、玄言诗代表作家是孙绰和许询。83、游仙诗是以神仙境界作为主要描写对象，借邀游虚无飘渺的仙境，来抒发情怀的诗歌。84、谢灵运《石壁精舍还湖中作》：林壑敛瞑色，云霞收夕霏。《登池上记楼》中千年流传名句：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”85、谢眺《晚登三山还望景邑》：余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。86、永明体是指永明年间形成的讲究声韵格律，以“四声”声调的异同相对为节奏特点的五言诗，主要有沈约、谢眺、王融等人，居于齐梁文宗地位的沈约。87、沈约在文学上的贡献主要是创立诗歌声律理论，并身体力行，创造了大量新体诗，左右着南朝诗坛的风气。88、“艳诗”是以表现女性情态与女性有关的事物以及宫廷贵族生活为题材。89、鲍照的《拟行路难》。90、南朝乐府民歌绝大部分保存在《乐府诗集·清商曲辞》中，数量在500首左右，南朝的清商曲辞又是分成很多个小类。其中最主要的是吴声歌和西曲歌两种。吴声产生与南朝的都城建业（今南京）为中心的地区，而西曲歌产生与以荆洲为中心的南朝西部一带。91、南朝乐府民歌最著名的作品是《西洲曲》最早见于南朝徐陵《五台新咏》，题为江淹所作。92、现在能见到的北朝乐府诗保存在《乐府诗集·横吹曲辞》。93、北朝乐府名句：高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当还故处。94、北朝乐府歌：门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，哪得孙儿报？95、《刺勒歌》：“刺勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。96、骈体诗就是一种以句式对偶为基本结构形式的文体。97、江淹代表作是《恨赋》和《别赋》。98、北朝子升、刑邵、魏收三人，史称“北地三人”，是北朝作家的代表。99、北朝文学是指北魏、北齐、北周三代的文学。100、《颜氏家训》的作者是颜之推。101最早使用“小说”这个词的是《庄子》，《庄子·外物传》说：“饰小以干县，其于大达亦远矣。”这里小说指浅薄琐细的言论。102、陆机的《文赋》，钟嵘的《诗品》，刘勰的《文心雕龙》，曹丕的《典论·论文》。103、魏晋南北朝志怪小说的代表作是干宝的《搜神记》。104、宫体诗是南朝梁陈时期流行的一个诗歌流派。二、名词解释1、神话：神话是“在人们幻想中经过不自觉的艺术加工过的自然界和社会形态”。2、远古：在这里指周以前，即《诗经》以前的时代。3、《诗经》的赋、比、兴手法。“赋”就是直接的铺叙陈述，如实地把事情说出来；“比”就是比喻，有明喻（用“像”），有隐喻（用“是”）；“兴”又叫起兴，从别的事写起，引列所要表达的意思上来，带有引起联想的意味。4、汉朝初年，流传的“诗学四家”：指毛诗（鲁人毛亨对《诗经》的解释），鲁诗（鲁人申公对《诗经》的解释），齐诗（齐人辕固），韩诗（燕人韩婴）。5、《楚辞》：到了西汉刘向，把宋玉、景差、唐勒等人的作品，加上汉人贾谊、东方朔、淮南小山及刘向本人的骚体作品编在一起，命名为《楚辞》。6、“微言大义”、“春秋笔法”：《春秋》记载得十分简约，对历史事件的褒贬往往用一个字或一个词来表示，但却包含了很复杂的含意，如“诛”，诛杀，含褒义，是上对下的处罚；“弑”，弑君王，含贬义，含以下犯上的意味。7、“诸子”：是对人的尊称，就是各位先生的意思。8、《史记》共130篇，分为12本纪，30世家，70列传，10表，8书。本纪，是记载黄帝以来历代王朝兴衰的历史，有《秦王本纪》、《项羽本纪》（表现其历史观的进步）；世家，记载王侯外戚以及个别有特殊贡献人物的事迹，孔子《孔子世家》、陈胜《陈涉世家》；列传，多为人物传记，《淮阴侯列传》，淮阴侯指“朝信”。9、“互见法”：是将一个人的事迹分散在不同的地方，而其本传为主；或是将一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。10、赋：是直接铺叙陈述，作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中概括为“赋者，铺也。铺彩擒文，由物写志也。”11、“乐府”：是官方的音乐机关，成立得很早，到汉代特别加强其任务，任务是：训练专业乐队，组织演出，收集民歌，谱曲作歌。乐府，不但指乐府机关，而且指乐府机关所收集谱曲的民歌。因而乐府又指一种诗体。12、“古诗”，是南北朝时期人们对汉魏无名氏所作而又不入乐的称谓。列入萧统编选《文选》时，选了十九首，题为“古诗十九首”。以后大家就相沿称这组诗歌为“古诗十九首”，大体是东汉末年的作品，作者是一批失意文人。（十九首的内容，主要写离愁别绪，或游子思妇，或闺房怀远，其次是人生易逝的感叹。）13、“建安文学”：“建安”是汉献帝的年号。文学史一般所说的建安文学，乃是建安前几年到魏明帝最后几年这段时间的文学，大约半个世纪，实即曹氏势力统治下的文学，而创作主要是在建安年间。14、“建安七子”：指活动于建安时期的孔融、陈琳、王粲、徐干、阮禹、应炀、刘祯七人。王粲成就最高。15、“建安风骨”，又称“魏晋风骨”，建安文学以其风骨著称。“风”指作者在在作品中所表现的感受及对读者的感染力；“骨”指作品的思想内容及与之相应的刚健文辞。代表作家是曹氏父子，建安七子。16、“正始文学”：正始是齐王曹芳的年号，所称的正始文学，包括曹魏后期的文学现象，这个时间文学上的特征与当时的政治斗争和思想潮流密切相关。正始时期的士人，其中以“竹林七贤”最为著名。（“竹林七贤”，指嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶，他们常游于竹，号为七贤）17、“玄言诗派”，是一个以寓释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌流派，代表诗人是孙绰，许询。18、“游仙诗”，是以仙神境界作为主要描写对象，借邀游虚无飘渺的仙境来抒发情怀的诗歌，郭璞为代表。19、“山水诗”，是以自然景物特别是山川河流为主要描写对象的诗歌。代表作家是谢灵运，他是第一个大量写山水诗的诗人。20、“永明体”，永明是一个年号，永明体是指永明年间形成的讲究声韵格律，以“四声”声调的异同相对为节奏特点的五言诗。沈约是代表作家，居于齐梁文宗地位。他在文学上的贡献，主要是创立诗歌声律理论。21、“宫体诗”，是南朝梁陈时期流行的一个诗歌流派，以表现女性情态有关的事物以及宫廷贵族生活为题材，是一种“艳诗”。特点是：风格靡丽轻艳，辞藻华丽。宫体诗歌发展的积极影响是：在声韵上有进步，对唐朝的近体诗有积极影响，为唐朝诗歌奠定了基础。其代表作家有萧衍父子、瘐信父子、徐擒父子等。22、“徐庾体”，指徐庾两家作的宫体诗风格的作品。徐：徐陵；庾：庾信。23、“骈体文”，是中国特有的一种文体，就是指一种句式对偶为基本结构形式的文体，产生于魏晋，盛行于南朝。骈体文多以四、六句为主的特点，称之为“四六交”。（鲍照的骈体文以《芜城赋》和《登大雷岸与妹书》最为著名，孔稚圭代表作《北山移文》。江淹，代表作有《恨赋》和《别赋》，到晚年，世有“江郎才尽”之说。庾信的骈体文地位很高，最有名的是他的《哀江南赋》，丘迟有《与陈之书》，吴均有《与朱元思书》。庾信的《哀江南赋》是南朝赋。）24、“北地三才”，北朝温子升、刑邵、魏收三人，史称“北地三才”，是北朝作家的代表。三、简答题：1、屈原诗“语体化”的特点。答：（1）首先是词语的运用，多用口语，尤其是多用方言。（2）其次是句式散文化，长短参差，比之四言体，特别是比之雅颂，灵活自然，具有错落美。（3）再其次是语气词“兮”字等的广泛运用，成了骚体句式的标志。（4）最后是复音词与三字节奏的采用。2、《荀子》的散文特点：《荀子》散文标志先秦论说散文的基本定型。答：（1）《荀子》的论说文篇幅宏大，立意鲜明。（2）打破了对话体框架，体系统一，结构完整，论说严密。形成了专题的议论文。（3）善于用比喻，生动活泼，又富有逻辑力量。（4）多用排偶句法，章法整齐，节奏感强。3、《孟子》、《庄子》、《韩非子》三者寓言各有什么特色？答：《孟子》的寓言多数来自民间故事。《韩非子》的寓言多数来自历史传说，而《庄子》的寓言多数是自己意识虚构的。4、为什么说在诸子寓言中《庄子》的寓言的文学价值最高答：因为其他子书中的寓言，都作为文章的插入部分，以资譬喻和论证，因此情节极其简单，通常截取一个故事的断面，点到即止，主要诗叙述新的。（1）《庄子》文章，多由寓言连缀而成，有不少的寓言，故事情节丰富，结构完整，情节曲折纷繁，首尾呼应有不少描写性的文字，显的生动传神。（2）《庄子》寓言构思奇特，变化莫测。（3）构思新颖奇诡，趣味盎然，所以说《庄子》的寓言文学价值最高。5、《史记》对后世文学的影响：答：（1）《史记》的散文成为后代古文运动的旗帜，为唐宋元明清历代大散文家们所效法。（2）《史记》是元明戏曲的一个重要题材来源。（3）《史记》对小说也有很大的影响。6、简述汉乐府诗的内容：答：（1）反映当时的社会斗争，揭示当时社会本质，反映社会矛盾。如《妇病行》、《出东门》。（2）诅咒战争，徭役之苦。如《十五从军行》。（3）反映爱情、婚姻及妇女命运。如《上邪》、《有所思》、《孔雀东南飞》（4）反映漂泊生活与离愁别绪的。如《行行重行行》。7、简述汉乐府的艺术成就。答：（1）现实主义传统的发扬光大。如《孔雀东南飞》、《陌上桑》。（2）叙事诗的发展。（3）五言诗的成熟。8、《孔雀东南飞》与《陌上桑》的艺术成就及地位。答：两者都是叙事诗，以叙事为主体，有现实主义色彩，体现了汉乐府叙事诗的飞跃发展，汉乐府的叙事诗不仅数量多，而且质量高，思想性强。《孔雀东南飞》有戏剧的情节，人物的对话语言具有个性化，长达1750字，标志着叙事诗的成熟，是中国诗歌史上少见的叙事诗，对戏曲的兴起有促进的作用。9、曹操的诗歌的主要内容（创作成就）。答：曹操主要有26首诗歌流传下来，内容主要有：（1）表达政治理想，如《对酒》。（2）反映汉末社会的战乱，抒发他对老百姓的同情，如《蒿里行》。（3）表现雄心壮志和积极进取的精神，如《短歌行》（4）描写自然景物，《步出夏门行·观沧海》可代表。10、建安文学的特色。答：（1）建安文学以其风骨著称，被后人称为“建安风骨”或“魏晋风骨”。（2）抒情诗的主要地位。（3）文人诗歌民歌化。（4）从民间歌谣发展而来的五言诗，是建安诗歌的主要形式。11、晋宋之际“山水诗”兴盛的文化背景。答：（1）江南优越的自然地理环境和南朝发达的地主庄园经济是山水诗派形成的客观条件。（2）魏晋以来士大夫隐逸之风对山水诗的成熟产生重要的影响。（3）山水诗在魏晋之际成熟是文学发展的必然结果。12、以谢灵运的《登池上楼》和谢眺的《晚登三山还望京邑》为例，说明小谢的对大谢的继承和发展。答：谢眺继承、发展了谢灵运的山水诗创作的成果：（1）他去掉了谢灵运诗常有的玄言的尾巴。（2）其诗文辞更加清新自然，没有谢灵运计刻意雕琢的痕迹。（3）其诗歌许多对山水景物的描写，都渗透着自己的人生感觉，不以谢灵运那样把笔力主要用在对山水自然的景物作客观的摹绘上13、骈体文的特点。（1）语言对偶，句式整齐（2）铺陈夸饰，声韵协畅（3）巧用典故，含蓄典雅14、志怪小说兴盛的原因。答：志怪小说的兴盛不是偶然的，它受到诸多因素的共同影响：（1）上古丰富的神奇魄丽的神话传说给了志怪小说作者很大的启发，并提供了丰富的素材。古籍对志怪小说的影响最大，如《山海经》。（2）中国传统的迷信思想是志怪小说产生的土壤。（3）魏晋南北朝时期社会黑暗，政局动荡，在思想领域儒学独尊的局面不复存在。（4）宗教的影响。15、我国古代神话有哪些特点？答：1）、记载零散，多有异说。2）、多被历史化，与传说难分。3）、突出为公，为群的精神。4）、赞美勤劳与创作发明。16、说明《周易》在诗歌发展中的地位（即《周易》的文学地位）。答：1）、从《周易》中我们看到《诗经》以前远古歌谣的一些情况，此书记载了许多远古歌谣。2）、内容上较广泛地反映了当时的现实，涉及婚姻、战争、行役、畜牧、囚犯、生产等。3）、有叙事、有抒情，运用了赋、比、兴，衬托等表情达意的手法。17、《诗经》的主要内容是什么？答：主要内容：1）、反映了周民族的发展历史，如《生民》。2）、反映战争及其给人民带来的苦难，如《东山》。3）、揭露和批判当时社会黑暗，如《硕鼠》。4）、反映当时的婚姻恋爱生活，如《将仲子》，表现家庭欢乐的《女曰鸡鸣》。5）、反映当时的农业、畜牧业等情况，如《采薇》、《十亩之间》。6）、其他，如描写当时贵族宴饮田猎的生活。18、《诗经》的艺术特色是什么？答：1）、强烈的现实主义精神。2）、赋、比、兴的表现手法。3）、四言为主的句式。4）、重章叠句的章法。5）、优美和谐的韵律。19、如何理解《诗经》中的“兴”？举例说明。答：1）、兴是起，发端的意思。《诗集传》：“兴者，先言他物以引起所咏之辞”。2）、《诗经》中兴有时和诗的正意有关。有比喻（如《周南·关雎）、象征（如《周南·桃夭》）意义。3）、兴有时与诗的正意无，只是引出下文，如《秦风·晨风》。4）、兴与比关系密切，后人常常“比、兴”联称。20、《左传》在文学上的主要贡献是什么？（即文学价值）答：1）、《左传》继承了《春秋》“尽而不污”、“惩恶劝善”的精神，真实地反映了当时社会的现实，特别是对昏君污吏进行了无情的揭露。2）、《春秋》严谨，而“左氏浮夸”（韩愈《进学解》是历史散文的一大进步。3）、最善于叙写战争，是历史对《左传》的定评。4）、《左传》的语言简明、精练、准确、含蓄、婉转，词汇丰富。堪称散文的典范，尤其四行人辞令，常常写得刚柔得体不卑不元，耐人寻味。21、先秦诸子在散文写作上有哪些贡献（即先秦诸子散文的艺术成就与特色）？答：1）、推进了散文由简单的语录到专题论文的发展。2）、在文体上，多有首创之功。3）、先秦诸子在中国文化思想上起了奠基的作用，历代作家和作品都明显地受到他们的影响。4）、诸子们其各自独特的个性影响后代作者。22、贾谊与晁错的政治论文有何异同？答：相同点：1）、内外政策的立场观点一致；2）、文风皆明白了当，激然迫切，尽所欲言。不同点：1）、贾谊富有文采；2）、晁错引文朴实。23、简述汉初骚体赋的艺术特色。答：从汉高祖到汉武帝初年，主流是骚体赋，从内容上到形式上受《楚辞》影响都很深，其实抒发了作者的思想感情，批判社会邪恶现象，篇幅比较短小；形式上句末多用“兮”字；多用比兴手法；用香草善马等比喻好人，而用恶草、恶鸟比喻小人等。代表作家有：贾谊《鹏鸟赋》《吊屈原赋》；东方朔《七谏》；淮南小山《招隐士》。24、简述散体大赋的特点。答：从汉武帝初年到东汉中叶二百年间，以散体大赋为主流。内容上坪击现实，抒发不得志的苦闷。艺术表现手法上，善用比兴，善鸟喻贤人，以恶鸟喻恶人。形式上，句中句末用“兮”字，篇末有一段概括。连用语都明显的借鉴屈原作品痕迹。四、论述题：论述《诗经》的艺术成就。答：1、开创了文学中“劳者歌其事，饥者歌其食”的写实精神。首先，它深刻地揭露了西周及春秋前期我国社会的基本矛盾，《七月》具体地叙述了农奴们遭受着沉重剥削。其次，较广泛地反映了社会生活的各个方面，有写劳动生产的，如《七月》有写当兵打仗的。如《采薇》写恋爱婚姻的，《黄鸟》暴露残忍殉葬的。可以说，从《诗经》可以真实地看到当时的历史现实。2、创造了多种多样的表现手法。《诗经》中有多种多样的表现手法，如叙事、抒情。被历代评论者所重视的是“赋比兴”手法，成了之后诗歌创作的常用手法。3、重章叠句的歌唱形式。把内容相同或相近的几句诗反复地咏唱，就造就了重章叠句。通过词语的反复加以强调，又通过个别词语的变化实现情节的发展与感情深化。4、篇章句式既有定式，又灵活变化，在篇章结构上，短的多重咏唱，依次递进，《诗经》的句式以四言为主，代表了其时诗歌的基本句式。5、有优美和谐的韵律。二、论述屈原诗歌的艺术成就。答：屈原诗歌的艺术成就主要有以下几个方面：1、开拓了抒情诗的全新境界。屈原的作品，有言志、有写景、有叙事，但主要是抒情。其作品“皆谓为忧愁怨愤之作”。他将自身的遭遇、环境、神情心态、行为举止多方面结合起来描述，回环反复地吟唱。细腻的表现自身缠绵悱恻、殷忧愤懑的心态，还通过抒情表现其人格，展现一种崇高的人生境界。屈原作品抒情中还内涵着一种悲剧美，他所表现的痛苦之所以伟大，不但在于展示了主人公与黑暗的社会环境顽强斗争的精神，而且在于展示了主人公内心世界的复杂斗争。作品的本质是表现壮丽的英雄品格，它将激发我们的生命力感和努力向上的意识。2、在诗体革新上有重大的贡献。A鸿篇巨制。刘勰所谓“鸿裁”，屈原的《离骚》2400多字，《天问》1400多字，《九章》中除最短的《桔颂》162字外，无350字以下的。B语体化。屈原吸取了南方民歌的形式，多用楚国方言入诗。C广声貌，趋艳丽。作品使用了更多更新的形容模状之词。3、浓烈的浪漫色彩。屈原抱北方学派之人生理想，体现南方人富于想象的文学形式。其长诗的情节，是由诗人的理想与黑暗现实的矛盾不可克服所决定的，体现了内容与形式的完美统一。另外，屈原作品还运用了大量的非现实性的题材，塑造了诗人非凡的自我形象。4、诗人与民间文艺的光辉结合。三、论述“楚辞”的比喻、象征用法与《诗经》有什么不同？（第一册47页第二段和48页最后一段）另附：简答题先秦文学（一）我国远古神话的特点。答：1、记载零散，并多有异说。2、多被历史化，与传说难分。3、我国神话从思想上说，比较突出为公、为群的精神。4、赞美勤劳与创造发明。（二）说明《周易》在诗歌发展中的地位。答：1、保存了《诗经》以前较多的远古歌谣。2、内容上较广泛地反映了当时的现实，涉及婚姻、战争、行役、畜牧、囚犯、生产等。3、有叙事、有抒情，运用了赋、比、兴、衬托等表情达意的手法。（三）《诗经》的主要内容是什么？答：1.反映了周民族的发展历史，如《文王》《大明》等。2.反映了战争及其给人民带来的苦难，如《东山》《小雅·采薇》等。3.揭露和批判当时的社会黑暗，象《硕鼠》。4.反映了当时的婚姻恋爱生活，象《将仲子》。5.农业诗，如《七月》。6.其他，主要是描写了当时贵族的宴饮田猎生活。（四）《诗经》的艺术特色是什么？答：1.强烈的现实主义精神。2.赋、比、兴的表现手法。3.四言为主的句式。4.重章叠句的章法。5.优美和谐的韵律。（五）屈原在诗体革新方面的重大成就是什么？答：1.鸿篇巨制。2.语体化。3.广声貌，趋艳丽。（六）试分析《离骚》中“香草美人”的喻义。答：1.比喻优秀的人才，如“既滋兰之九畹兮，又树惠之百亩”。2.比喻自身的优良品格，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰意味佩”。3.比喻自己，如“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”。4.比喻自己所追求的理想的国君，如“求宓妃之所在”。（七）简述语体化的特点。答：1.词语运用多用口语，尤其多用方言。2.句式散文化，长短参差，灵活自然，具有错落美。3.语气词“兮”字等的广泛运用，成了骚体句式的标志。4.采用复音词与三字节奏。（八）简述骈体文的特点。答：骈体文有如下的特点：1.语言对偶，句式整齐；2.铺陈夸饰，声韵协畅；3.巧用典故，含蓄典雅。（九）为什么说庚信是集南北朝文学之大成的作家？答：1.庚信在南北方均生活了很长时期，特殊的生活经历使他将南方柔靡清丽的文学传统和北方雄浑豪迈的气质结合起来，创造出既秀丽细腻，又有清刚之气的诗文艺术；2.庚信创作成就是多方面的，诗歌、骈文都代表当时的最高水平。（十）简述魏晋南北朝志怪小说兴盛的原因。答：志怪小说的兴盛不是偶然的，它受到诸多因素的共同影响：1.上古丰富的神奇瑰丽的神话传说给了志怪小说作者很大的启发；2.中国传统的迷信思想是志怪小说产生的土壤；3.魏晋南北朝时期社会黑暗，政局动荡，在思想领域儒学独尊的局面不复存在；4.宗教的影响。（十一）简述轶事小说的兴盛与清议风尚的关系。答：魏晋南北朝轶事小说的兴盛与汉末以来社会上清议的风尚有密切关系：1.汉末至魏晋的清议主要有两个内容：⑴品评人物。一些社会名流主持的舆论，根据人物的言谈举止给人物下评语，被清议赞誉或诋毁，往往决定了一个人的终身，或有向上提拔的资本，或声名扫地，所以被清议推崇的模范任务的言谈举止就成为士大夫学习的对象；⑵论道谈禅。社会动荡：士大夫经常以谈论老庄玄学来回避复杂的政治斗争，掩盖精神空虚以及为生活上的堕落放荡辩护。2.于是，记录、积累士大夫言谈举止材料的书籍便应运而生了。（十二）诸子出现的社会条件。答：1.大动荡、大变革的社会局面；2.“士”阶层的崛起，文化学术下移；3.百家争鸣。（十三）谢眺诗歌成就主要有哪两方面。答：1.他继承发展了谢灵运山水诗创作成果。首先是去掉了谢灵运诗常有的玄言尾巴；其次是文辞更加清新自然，没有谢灵运刻意雕琢的痕迹。第三是他的诗歌许多对山水景物的描写都渗透着自己的人生感受，不似谢灵运那样把笔力主要用在山水景物的客观摹绘上。2.他的诗歌讲究文辞对偶、整齐、平仄协调，自觉用新发现的四声来调和音韵；探索诗歌声律，为律诗产生创造了良好条件。（十四）简介北朝民歌中情歌的艺术特色。答：1.直率干脆，而不是含蓄婉转；2.好在恋爱婚姻处于主动地位，而不是羞涩被动；3.语言质朴刚健，而不是华美艳丽。（十五）简述阮籍诗歌的艺术特色。答：长于抒情，工于比兴，精于用典，善用曲笔，风格悲放，含蓄隐晦。（十六）简述魏晋诗风的转变。答：建安、正始时期关注现实、慷慨悲歌、抒发积极而真实思想的诗风逐渐消歌，代之以追求绮丽工整、内容贫乏之作。虽多模拟前人，形式主义倾向比较严重，但在诗歌表现技巧方面作了不少有益的探索。（十七）简述陆机诗歌的创作风格。答：陆机作品多、影响大，是太康文坛最著名的作家，他的诗歌创作有两个明显的特点：1.缺乏深刻的生活体验，内容贫乏，诗人自我形象不鲜明，而讲求形式的华美整饬，追求文辞繁缛，语言典雅；2.喜欢模拟前人，呆板陈腐。陆机诗歌创作的这两个特征代表了太康诗风的基本倾向。（十八）简要说明晋宋之际诗歌的发展变化。答：1.山水诗的兴起，玄言诗的消失；2.自然界美景引进诗歌中，描写手法更细致，诗句更华美，同时注意加强诗的感染力，更讲究音韵节奏。（十九）简述晋宋之际山水诗产生的文化背景。答：1.江南优越的自然地理环境和南朝发达的地主庄园经济，是山水诗派形成的客观条件；2.魏晋以来士大夫隐逸之风对山水诗的成熟产生重要的影响；3.山水诗在晋宋之际成熟，是文学发展的必然结果。（二十）以《登池上楼》和《晚登三山还望京邑》为例，说明小谢对大谢的继承与发展。答：在文学史上，谢眺和谢灵运前进了一大步。1、去掉了谢灵运诗常有的玄言尾巴；2、文辞更加清新自然，没有谢灵运诗刻意调琢的痕迹；3、他的诗歌在山水景物的描写上，都渗透着自己的人生感受，不似谢灵运那样把笔力主要用在对山水自然景物作客观的摹绘上。（二十一）简要说明宫体诗对后代诗歌发展的影响。答：宫体诗作为南朝一个有影响的诗派，有其产生的历史必然性，对诗歌艺术的发展也有一定的贡献：1、宫体诗以女性人体美为诗歌的审美对象，开拓了诗歌的表现领域；2、宫体诗着力刻画了女性复杂、细腻的情感世界，在思妇、宫怨等题材上取得了新的成果；3、宫体诗在诗歌声律方面，比永明体有了进一步发展，技巧运用更加娴熟，声韵更加谐和晓畅，基本上完成了从古体诗到近体诗的过渡。（二十二）鲍照对七言诗的成熟发展有何贡献？答：先秦至魏文帝年间，七言诗从萌芽到文人创作，发展十分缓慢，一般文人都不重视写七言诗，认为它“体小而俗”，鲍照是南朝第一个大力创作七言诗的文人，他的七言诗开始隔句用韵。一首之中换韵，从形式上日趋成熟；另外，他的七言诗内容充实，富有文采，风格豪放，给后人很大的影响，成为唐代以及唐以后许多诗人学习的榜样，为唐代七言古诗的繁荣开拓了道路，人称“七言之祖”。（二十三）试述屈原诗歌的艺术成就。答：屈原的诗篇，是中国诗歌史上的里程碑，具体而言，主要有以下几个方面：（1）开拓了抒情诗的全新境界。屈原的作品以抒情为主，皆为忧愁怨愤之作。他不仅多方面地、细腻地表现了缠绵悱恻、殷忧愤懑之态，而更主要的是通过抒情表现了诗人的人格，展现一种崇高的人生境界，屈作抒情中还内涵着一种悲剧美。（2）诗体的革新刘勰称屈作是“奇文郁起”、“自铸伟辞”，他创造了一代诗体，后人名之骚体。骚体的艺术特色表现在以下几个方面：①宏篇巨制。②语体化。③广声貌，趋艳丽。（3）浓烈的浪漫色彩①抱北方学派之人生理想，体现南方人富于想象的文学形式；②运用了大量的非现实性的题材，塑造了诗人非凡的自我形象。（4）诗人与民间文艺的光辉结合①《天问》《招魂》较多地保留了神话与民间传说的原型②《九歌》原为楚地民间祭歌③屈原的创作深受民间巫歌的影响，以《离骚》为例；Ⅰ、屈原必在写《离骚》之前已熟知作为民间祭歌的《九歌》。Ⅱ、《九歌》与《离骚》《九章》都用到的名物概念，前者多用本义，后者多用引申义、比喻义。Ⅲ、在句式上，屈作多用三字节奏加虚字再加两字节奏，《九歌》亦基本如此。（二十四）楚辞的比喻象征用法与《诗经》有什么不同？答：《诗经》的比喻象征多用“比、兴”手法，到了楚辞，这种比喻象征用法更趋艳丽。1.比喻用法：（1）《诗经》多用“比”，目的在于把所写的对象的本质或形状形象具体地刻画出来，有明喻，如“首如飞蓬”“中心如醉”；有隐喻，如“硕鼠硕鼠，无食我黍”。（2）屈作的比喻，数量比《诗经》多，意义比《诗经》大，擅长“假象尽辞”。主要“引类譬喻。故善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君；宓妃佚女，以譬贤臣；~~~~龙鸾凤，以托君子；飘风云霓，以为小人”。2.象征用法：（1）《诗经》在象征方面多用“兴”的手法，兴，又叫起兴，从别的事物写起，引到所要表达的意思上来，带有引起联想的意味。写鸟起兴，在古代的民歌中最常见，如《关雎》先说“关关雎鸠，在河之洲”，然后转到写君子与淑女的爱情。咏什么鸟欢乐，咏什么鸟哀伤，这是作者与听者都认同的，是一种套语。（2）在楚辞中，将比喻与象征结合起来，不仅运用在谴词造句上，而且运用于谋篇构思，象征的意义广泛而深远。如以芳草象征高洁、比喻贤才，以男女爱情比喻君臣的遇合，来揭示现实中不便明说的一些人与人的关系，皆为后世诗人所效仿。汉代文学（一）试述贾谊、晁错政论文的异同。答：1、相同：（1）内外政策的立场观点一致。（2）文风皆明白了当，激烈迫切，尽所欲言。2、不同：贾谊富有文采，晁错行文朴实。（二）简要说明《史记》对后世文学的影响。答：1、《史记》的散文成为后世古文运动的旗帜，为唐宋元明清历代大散文家们所效法。2、《史记》是元明戏曲的一个重要题材来源。3、《史记》对小说也有很大影响（1）《史记》的人物故事往往被后世的小说、话本所借用；（2）《史记》写人物、写故事的技巧为后世的小说创作提供了丰富的经验。总之，《史记》的影响甚至超出了国界，在世界文化发展史上，有它一席光荣的位置，1956年，司马迁被列入世界文化名人之列，在世界范围内得到纪念。（三）简述汉赋的发展及其代表作家。答：1、初期，主流是骚体赋，比较著名的有贾谊的《惜警》《鹏鸟赋》《吊屈原赋》、东方朔的《七谏》、淮南小山的《招隐士》、严忌的《哀时命》。2、全盛期，以散体大赋为主流，具有代表性的有枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》《上林赋》、扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》《长扬赋》、班固的《两都赋》。3、晚期，以抒情小赋为主流，代表有张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世嫉邪赋》。（四）简述汉初骚体赋的艺术特色。答：1、从内容上到形式上受《楚辞》影响都很深，真实抒发作者的思想感情，批判社会邪恶现象。2、篇幅比较短小。3、形式上句中句末多用“兮”字。4、多用比兴手法，用香花美草、善鸟等比喻好人，而用恶草、恶鸟比喻小人等等。（五）简述散体大赋的特点。答：1、内容上，对帝王歌功颂德，铺写豪华生活，极力摹写各种事物，劝百讽一。2、形式上，一般是长篇巨制，结构严密，更接近散文，好用典故、难字。（六）简述东汉抒情小赋的特点。答：1、思想内容上，不再歌功颂德，抨击黑暗现实。2、体制上，篇幅短小。3、语言风格上，抛弃大赋大量铺陈、堆砌之习，文词清丽，抒发真情实感。论述题（一）试述《诗经》的艺术成就。答：1.开创了文学中“劳者歌其事，饥者歌其食”的写实精神。（1）它深刻地揭露了西周及春秋前期我国社会的基本矛盾，如《七月》就具体地叙述了农奴们遭受的沉重剥削；（2）较广泛地反映了社会生活的各个方面。写劳动生产的有《七月》《十亩之间》，写当兵打仗的有《采薇》等。我们甚至可以说，以后诗歌反映的主要题材，在这三百零五篇中几乎都接触到了。2、创造了多种多样的表现手法。被历代评论者所重视的，是《诗经》的赋比兴手法。（1）赋是叙事的基本手法，如《小雅·采薇》写征夫回乡的心境：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”就做到了叙事、写景、抒情的有机结合，成为千古名句；（2）比，就是比喻，有“首如飞蓬”“中心如醉”的明喻，也有“硕鼠硕鼠，无食我黍”的隐喻；（3）兴，又叫起兴。写鸟起兴，在古代的民歌中最常见：如《关雎》先说：“关关雎鸠，在河之洲”，然后转写君子与淑女的爱情。总之，赋比兴是《诗经》主要的形象化手法，以后也成了诗歌创作的常用手法。3、重章叠句的歌唱形式古代诗与歌结合为一体，歌唱总希望尽情，所以在《诗经》中的一些《国风》与现代的一些流行诗一样，把内容相同或相近的几句诗反复地咏唱，这就造成了诗中的重章叠句，可分为以下几种：（1）直接重叠，如《鄘风·相鼠》；（2）间接重叠，如《王风·采葛》4、篇章句式既有定式，又灵活变化（1）在篇章结构上，短的多重复咏唱，依次递进，如《芣苢》；分三章的多在末章变调；有五章以上的高潮多安排在中间一章，如《氓》，逐渐形成了我国诗歌“起、中、结”或“起、承、转、合”的传统结构形式。（2）《诗经》的句式，以四言为主。代表了当时诗歌的基本句式。但《诗经》也不尽是四言，如《郑风·溱洧》第一章，二、三、四、五言都有，完全是一种散文化的句式，舒缓自由。（二）试述《诗经》与《离骚》的艺术特色有何不同？答：文学史上常常“风”“骚”并称，“风”即《国风》，而“骚”则是《离骚》，实际上就是指《诗经》与《离骚》，两者的不同主要表现在以下四个方面：1、“风”多为民歌，以反映显示为主，所谓“饥者歌其食，劳者歌其事”；而《离骚》以抒写作者主观感受为主。2、“风”诗笔调大体朴实，而《离骚》多运用幻想、取材神话，感情激越，浪漫色彩浓厚。被后人视为“现实主义”与“浪漫主义”两种不同文学流派的源头。3、“风”诗以四言为主，少有杂言；而《离骚》句式较长，六七言为主，参差不等，并多用语气词“兮”，与抒情要求相适应。4、“风”诗语言也具有地方的特色，但经周王朝乐师的整理，较为统一；而《离骚》多用楚语之间汇音韵，多写楚国风土明物，所言均为楚国之事，具有鲜明的楚国色彩。（三）试述先秦诸子散文在写作方面对文学发展的贡献。答：先秦诸子在散文的写作上成绩是巨大的，在中国散文乃至整个文学的发展上作出了重要的贡献：1、推进了散文由简单的语录到专题论文的发展。春秋战国之交散文的形式主要是语录体，战国中期已由简单的语录体发展成为对话体，到了《庄子》的内篇，已经用题目标示文章中心，并已由对话体过渡到论点集中的专题论文，战国后期论说文更是论题明确，中心集中，篇幅宏大，结构严密完整，善于论证说理，《荀子》《韩非子》代表了先秦论说文的最高成就，标志了论说文的成熟。2、在文体上，多有首创之功。诸子写有大量的政治、伦理、哲学、军事甚至教育心理等专题论文；有驳论性质的辩难问对；有谏议的上书；有学术思想的评论；有解说；有故事；有杂文等，此外还有非散文形式的歌谣、赋体。特别值得重视的是诸子在散文中多用寓言，善用寓言，以孟子、庄子河韩非最为突出。3、先秦诸子在中国文化思想上起了奠基的作用，历代作家与作品都明显地受到了他们思想的影响。每一个时代