电影常识 巴顿将军课件

电影常识一、景别

为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。

景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。

1.大远景

严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系动能性景别。大远景适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的事物。

一般影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交代大环境。结尾时故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。在历史片中大远景镜头非常常用。画面开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。3.全景

出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别又被称为“人物全景”。其视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。

4.中景

显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。

中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功与否，主要看中景的运用处理。有几种类型的中景：有两个人的中景、三个人的中景，三个人以上就趋向全景镜头了，除非其他人在背景中。过肩镜头通常是标准的双人镜头（镜头越过一个人的肩膀，另一个人面对镜头）。

中景和中近景常用来突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人物表情、感情、心理活动，能够非常细腻地刻画人物心理，它的作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，是影视作品中大量运用的景别。二、角度

角度，又可以称为摄影角度、拍摄角度、机位角度。按照摄影机和被摄主体在垂直方向的位置关系可将角度再分为：俯瞰、俯角、平视、仰角和倾斜。

1.俯拍；摄影机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式。俯拍的人物会显得渺小，被环境所包围。表现环境对人的压迫、压抑，困窘、孤立无援。《巴顿将军》中，角度是导演塑造人物形象、给人物评价的主要手段。巴顿在影片中出现，大部分用了仰角拍摄，对巴顿的高傲、高贵的军人气质给予正面评价。3.平拍摄影机处于被拍摄对象水平的位置，是通常的拍摄角度，符合人正常情况下观察世界的角度，画面有平稳感。平拍的画面，不会夸张物体的垂直线条，对人物的评价客观，不带感情色彩。《黄土地.》（译名：YellowEarth）导演：陈凯歌演员：薛白王学圻（qi）谭诧刘强

编剧：张子良摄影/像：张艺谋美术（设计）：钟灵

音乐：赵季平原著：柯蓝散文集《深谷回声》

抗战期间，八路军的文艺工作者顾青从延安到山区采风，寄宿一家贫苦的农家。其女儿翠巧因葬母和为弟弟订婚，和一个年龄比她大很多的男人订了娃娃亲。顾青带来的新生活信息，使翠巧萌发了新的憧憬。翠巧的爹爹善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。在顾青离去时，老汉为顾青送行，唱了一曲倾诉妇女悲惨命运的歌。翠巧结婚