曹禺二十章戏市公开课一等奖省赛课获奖课件

第十九章曹禺

中国当代话剧奠基者和最高代表

曹禺二十章戏第1页一、生平与创作概况

曹禺（1910—1988），天津人。原名万家宝。出身上层官僚家庭，父亲万德尊做过暂时总统黎元洪秘书。幼年失母，母亲胞妹成为后母养大。1929年南开中学毕业，1934年清华大学外文系毕业。1933年写《雷雨》，开始由演员到写剧。曹禺二十章戏第2页

1935年《日出》，1936年《原野》。

1938年创作《全民总动员》（后改《黑字二十八》）。1940年《蜕变》（抗战题材）。1940年秋冬《北京人》。

1942年改编巴金《家》。

1954年《明朗天》，1961年《胆剑篇》，1978年《王昭君》。曹禺二十章戏第3页1928年在南开中学毕业时曹禺曹禺二十章戏第4页1936年曹禺饰演周朴园曹禺二十章戏第5页曹禺二十章戏第6页晚年曹禺曹禺二十章戏第7页《雷雨》一、深刻思想情感内涵：

①现实层面：社会剧，暴露封建主义加资本主义大家庭罪恶。为家庭残酷；

②象征层面：哲理剧、宗教剧。表现人在宇宙中地位和命运。为宇宙残酷。曹禺二十章戏第8页[情节内容]

序幕第一幕，周家客厅内，夏天，郁热早晨。第二幕，景同第一幕，当日下午。第三幕，鲁家一个小套间内，当晚十时许。第四幕，景同第一幕，当晚午夜之后。尾声

[人物]周朴园、周蘩漪、周萍、周冲、鲁贵、鲁侍萍、鲁四风、鲁大海

《雷雨·序》：一个情感迫切需要。曹禺二十章戏第9页二、鲜明人物形象分析：①周朴园：

封建性（专制理性压抑）与当代性（现代资本主义理性压抑）双重罪恶表达者。

作品写出了他走向自我异化过程。

哼，你忘了你是怎样一个人啦！

终于得到天理、命运处罚。显示宇宙自然深邃伟大和人（男性）盲目、渺小。

曹禺二十章戏第10页②周蘩漪：一个将五四个性（女性）解放主题发挥到无边女性。

面对多重压抑，她有最充分理由以“最残酷爱与最不忍恨”反抗。最“雷雨”性格。代表女性、自然、命运反抗。

不过，反抗过头毁人自毁。一样到达“反思当代性”（个性无边、欲望无边）目标。曹禺二十章戏第11页③鲁侍萍：

一个曾经迷失人生方向，但及早醒悟并勇敢负担自己罪过，身陷人生囹圄但人性中还保留有传统中国“善与美”女性。原罪与处罚。命运处罚在她身上显得过重了。“命，不公平命叫我来！”

命运显示出不公正。作者对宇宙命运看法显示出矛盾。曹禺二十章戏第12页

④周萍：“哦，你是你父亲儿子。”

⑤四凤：“那——那天上雷劈了我。”

⑥周冲：“夏天里一个春梦。”

⑦大海：“这笔帐是要算清楚。”

⑧鲁贵：“哼，他忘了他还是个人。”曹禺二十章戏第13页三、高超艺术表现体制：

文学性与舞台性高度统一。开创了可读、可演、可看新局面。

①高度象征性。

A、人物关系、人物命运象征性。

B、自然景物象征性。“雷雨”，雷雨到来前那“烦闷郁热”天气，伴随雷雨而来霹雳闪电、狂风暴雨，等。自然界神秘力量象征。对于人物心理也是映衬、衬托、渲染，推进剧情发展。曹禺二十章戏第14页②精巧戏剧构思。A、人物不多，但情节复杂。

B、三一律利用。一个场景为主，用不到一天时间（20多个小时）表现了30年人生。高度集中，不枝不蔓，使丰富人物情感、人生能有一个艺术形。

C、回溯性、封闭性结构。剧情中回溯30年，序幕和尾声中回溯40年。显示时间如井残酷，宇宙如井深邃和人类渺小。

D、“偶然”与“巧合”原因利用。重新认识“偶然”与“巧合”在人生中意义。悬念与扣子。复杂曲折，感人心魄。曹禺二十章戏第15页③内涵丰富戏剧语言。

叙述语言优美感人；人物语言个性化，动作性强，潜台词丰富。叙述语言如人物第一次出场时介绍；人物语言如蘩漪语言，周朴园与鲁侍萍相认语言。显示了人物个性，也推进了情节发展。

以上几点使全剧含有高度诗化特征。曹禺二十章戏第16页二、《日出》与《雷雨》比较

1、主要内容：

《雷雨》经过写家庭表现宇宙残酷，人在宇宙中地位和命运，《日出》写社会残酷，人在社会地位与命运。揭露当初社会尤其是城市社会“损不足以奉有余”不合理现象。

曹禺二十章戏第17页

不足世界：小东西、翠喜、黄省三。有余世界：金八、潘月亭、顾八奶奶、张乔治。想从不足世界走向有余世界：李石清。在两个世界挣扎人物：陈白露。当代城市社会人生得益者和受害者。人性弱点，女性弱点。严酷社会人生中幻想者：方达生。曹禺二十章戏第18页《日出》剧照曹禺二十章戏第19页《日出》剧照曹禺二十章戏第20页

2、艺术上：

（1）审美格调：

《雷雨》是一出高悲剧，剧中人物均落得个意想不到结局，剧情显得异常激烈、悲壮，作者情感态度是悲悯，而《日出》则是一出悲喜剧，在一个个身处下层小人物悲惨事件中，总时时夹杂着所谓上层人物丑恶和滑稽笑闹，作者情感态度是同情中有批判，批判中有轻蔑。曹禺二十章戏第21页（2）结构艺术及其它：

《雷雨》是一出经典情节剧，戏剧冲突相互完整、集中，封闭性大，而《日出》则是一出散文剧，戏剧冲突相对分散，且不完整，开放性强。开头、结尾画外音歌唱衬托、隐喻作用，“太阳出来了，但不是我们，我们要睡了”隐喻作用。

曹禺二十章戏第22页第二十章戏剧（二）其它作家剧作曹禺二十章戏第23页一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧和农民戏剧提倡1、左翼戏剧：1929年上海剧社，1930年中国左翼戏剧家联盟。演出和创作。2、红色戏剧：中央红军创作和演出。3、国防戏剧：国民党区域。

左翼戏剧和国防戏剧较有成就者：

田汉《回春之曲》1935。

白薇《打出幽灵塔》1931。洪深《农村三部曲》：《五奎桥》《香稻米》《青龙谭》1932。曹禺二十章戏第24页二、职业化、营业性“剧场戏剧”确实立与

夏衍、李健吾创作

爱美剧到职业性、营业性剧场剧。要求文学性与舞台性统一。1、夏衍剧作：政治意识很强左翼剧和国防剧（1）名作：《赛金花》1936、《秋瑾》1936，《法西斯细菌》1942，《天涯芳草》1945。（2）代表作：《上海屋檐下》1937。国民党政府统治和外国帝国主义侵略“低气压”下上海最普通市民暗淡人生，及其中革命春信。艺术上：散文剧。小人物无事悲剧；人物命运（不是性格）与环境冲突；情调上，冲淡、含蓄、隽永（心理、生活细节描画、梅雨天气衬托，一个内在抒情性）。林志成、匡复、彩莲。曹禺二十章戏第25页

2、李健吾剧作：

自由知识分子，京派作家剧作《梁允达》1934，写人性