关于影视批评的解读课件

“一个简洁的浪漫插曲”：

迪克与简走向

经典好莱坞的3½秒

主讲人：韩会平电影和导演编剧介绍3½秒两种看法及推测依据原因分析其他问题启示电影和导演编剧介绍电影中文片名：《卡萨布兰卡》英文名：(Casablanca)更多中文名：北非谍影导演：迈克尔·寇蒂芝主演：英格丽·褒曼（饰伊尔莎）亨弗莱·鲍嘉（饰里克）保尔·亨莱德（饰维克多）时间：1943年影片背景：《卡萨布兰卡》拍摄于1942年，正值二次世界大战白热化阶段。本片可说是适时诞生的佳作，一经放映便取得了巨大的成功。华纳兄弟公司原本打算请罗纳德·里根（没错，就是后来的里根总统）和安·谢里丹在一部二战的影片中担任男女主角。因剧本的问题，两人均退出了剧组，替代他们的是褒曼和亨弗莱-鲍嘉。他们成功地刻画了发生在战争期间的动人故事。虽然剧本一改再改，但褒曼和鲍嘉的表演令世人难忘。那个曾被认为是最糟糕的剧本成为好莱坞不朽的名片的蓝图。《卡萨布兰卡》获得三项奥斯卡金像奖：最佳影片、最佳导演和最佳剧本。剧作者《卡萨布兰卡》的制片人华利斯是华纳兄弟制作部的头儿，他是杰克-华纳的重臣。杰克除了负责财政，剩下的全由华利斯做主。《卡萨布兰卡》的诞生完全靠华利斯的直觉。

纽约的剧作家贝纳特1938年和妻子去欧洲探亲，战争中难民的恐惧给他留下了强烈的印象。在法国南部的夜总会里，一个弹钢琴的黑人爵士乐手给了贝纳特灵感，他跟妻子说：“这真适合做一个好故事的背景。”可以表现“一群绝望的人们的恐惧和混乱。”贝纳特回美国后，写出了舞台剧本《里克咖啡馆》。这个剧本还没有在舞台上演出，就到了华利斯手里。华利斯用2万美元买下电影版权，这在当时可是大价钱。

华利斯找朱力斯-爱泼斯坦和菲力浦-爱泼斯坦两兄弟来改编剧本，两兄弟完成了剧本的大部分，“地点是卡萨布兰卡，难民如潮水般涌入，他们大祸临头，非离开不可，但是又没有出境文件。有邮政快递员遭杀害，他身上的出境文件失踪。有个专门出售出境文件的人，还有一对保加利亚夫妇……”

爱泼斯坦兄弟奠定了本片的剧情基础和气氛基础，他们塑造了那些各色各样的人物，还有精彩、幽默的对话。比如，德国少校问里克：“你的国籍是什么？”里克说：“酒鬼。”里克用枪指着法国警察局长，“我的枪正对着你的心脏。”警察局长说：“那是我身上最柔软的地方。”

爱泼斯坦兄弟这一稿就写到倒叙部分（里克回忆他和伊尔莎在巴黎的日子）前，然后，他们就到华盛顿为弗兰克-科波拉的纪录片《我们为谁而战》写解说词去了。影片开拍后，导演发现剧本太短了，不够拍的。于是，华利斯又找来华纳兄弟的编剧霍华德-柯霍接手。柯霍对本片最重要的贡献是强化了里克这个人物的价值观，“有些事是值得为之牺牲的。”华利斯又请华纳的编剧凯西-罗宾森看剧本，罗宾森看过之后，认为剧中的爱情部分太薄弱了。于是，由罗宾森来强化爱情故事，他重写了影片的倒叙回忆部分。里克和伊尔莎在巴黎的恋情以及里克失去伊尔莎的痛苦，生命中有些事情是“永志不忘”的。“永志不忘”成为影片的情感主题。作曲家马克斯-斯坦纳的音乐主题主要建立在巴黎的爱情故事这一部分，斯坦纳选择那首流行歌曲《时光流逝》作为主题曲，来表现“永志不忘”的爱情。

结局是最大的问题，影片快杀青了，还是定不下来。里克做出决定，送伊尔莎跟她丈夫上飞机。这应该是柯霍的想法。那些台词是很感人的，伊尔莎问里克：“那我们呢？”里克说，“我们永远拥有巴黎。”里克用手轻轻托起伊尔莎流泪的脸庞，“在这个疯狂的世界，三个小人物就别太计较了。”华利斯和导演觉得还是不行，他们又找回爱泼斯坦兄弟。兄弟俩开车在日落大道等红灯时突然不约而同想到一句话，“围堵嫌疑犯。”伊尔莎和丈夫登上飞机，德国少校想打电话阻止，里克开枪打死他。飞机起飞了，法属警察们赶到，警察局长和里克对视一眼，命令他们：“围堵嫌疑犯。”到了这里，华利斯觉得还是收不住。于是，警察局长建议里克去躲一躲，里克提醒他别忘了他打赌输的十万法郎，警察局长说那十万法郎应该是两个人共同的，里克说：“这倒是我们伟大友谊的开端。”两个人并肩走向雾蒙蒙的机场。这最后一句话据说是华利斯自己写的。“这个结局满足了所有观众的需求。”《卡萨布兰卡》的剧本经历过这么多阶段，没有变得支离破碎，也是个奇迹。每个人在每个阶段都为影片加分，使影片产生了真正的合力。

3½秒推测依据老练的观众：组串镜头的惯例：两人拥抱亲吻之后是镜头转离银幕，

之后是又回到原来场景，这一组镜头是暗示某种意义的

传统手法，某种不能出现在银幕上的——受到检察的——行为。2.香烟惯例。瑞克在吸烟是性交后吸一支烟的标准行为。3.灯塔的象征意义。机场的灯塔看上去就像是男性生殖器。4.在机场，瑞克与维克多及伊尔莎之间的对话。单纯的观众：1、时间连续：音乐连续，叙事没有中断。2、没有暗示：场景中没有涉及到床、睡椅或任何暗示性的东西。

演员的衣服没有弄皱，行为和言语也没有任何缺失。为什么会出现3½秒经济法则一个电影中包含有矛盾、沟壑和缺失，就是为了在同一篇文本中，观众可以看到至少两个没有关联甚至是相反的故事，这是电影作为商品不可缺少的部分，这样它们可以同时向两个或更多的观众卖出同一商品。与制作法案的“游戏”《卡萨布兰卡》受到当时“制作法案”的规范，不能在影片中出现不受惩罚的淫荡，当时的人不能接受瑞克和伊尔莎上了床，因此这段“浪漫小插曲”带有浓重的传统伪装。《卡萨布兰卡》中的这一刻反映了好莱坞如何处理有关性的情节已通过检查的最理想的方法：