汉服在电影服装中的视觉文化研究

1、汉服在电影服装中的视觉文化研究视觉文化是文化脱离了理性主义形态转向感性主义形态的文化现象。通过视觉影像，影视作品到达了思想和文化观念传播的目的。而服装那么承载着衬托场景气氛、表达电影主旨的任务，是电影语言的一部分，服装设计直接影响着电影内涵的视觉文化传达。近些年来，随着人们意识的增强和商业运作的参与，古装影片成了中国电影主体市场中的亮点，如?十面埋伏?满城尽带黄金甲?等都赢得不菲的国内票房。这些影片中充分地表现出了中国古代历来传承的精华，表现出了中国历来的价值取向和文化内涵。尤其是电影中的服装，由于时代背景的限制，不但考虑了电影所处时代的着装习惯和演员在电影情境中的角色塑造，还对古装进展了一定

2、程度的改造，充分考虑了现代观众的审美需求，使汉服设计成了古装影片中的亮点，成了有力的视觉元素。一、 汉服概念综述我国悠久的中华文化孕育了汉服，从黄帝即位至明末，作为汉民族的传统服饰，汉服以汉族的礼仪文化为根底，形成了属于华夏民族文化风貌、独特的服装体系。近些年来，很多相关的著作与学术论文认为“汉服是一种类似“图腾的虚构。如：在?对传统汉服特征及恢复考虑?一文中，作者指出汉服是东方民族谦虚内敛的民族特征表达，是将身体包裹的服饰;还有人认为汉服是唐装;也有人认为汉服代表不了整个中华民族只是汉族的服饰。实际上，汉服不是某个特定朝代、服饰的服装，汉服反映了汉民族的文化礼仪，是世界上历史最悠久的民族服饰

3、之一。从黄帝“垂衣裳而治天下开始深化的影响着周边少数少数民族的服饰，如：胡服就是从汉服借鉴过去的。因此，汉服是历史上以汉民族为主的华夏服饰的一种总称，是以华夏民族文化为根底，自然演变形成的具有浓郁华夏民族风格和独特文化风貌性格的民族服饰的总体集合。汉服的风格特色与传统文化息息相关，从最早的“上衣下裳时代，到汉代“深衣的出现，在总体特点上，汉服充分的表达出了中华文明的哲学内涵。如：上下衣相连的款式暗合了“天人合一的哲学思想，上衣色彩用纯色，下衣用间色，充分的表达了“天地玄黄的哲学思想，宽袍大袖那么完全符合传统文化中典雅庄重、飘逸灵动的审美追求。二、 汉服在电影中的应用在一部古装电影中，服装设计是

4、消费中的一个重要环节，服装设计不但要拘牵于剧本和剧情，还要有利于演员在典型环境中的形象塑造，因此，电影服装设计要根本符合人物形象所处历史阶段的服饰风俗和传统。近些年来，古装影片?十面埋伏?英雄?夜宴?等都成了我国电影中的亮点，赢得了不菲的票房纪录。影片中，作为视听综合艺术形式要素的服装与美术设计，表现出了美轮美奂、别出心裁的特点，成了电影受众议论的焦点与影片的亮点，大有喧宾夺主的气势。如：在美国电影业服装设计工会奖上，?满城尽带黄金甲?获得了历史类最正确电影服装设计奖，那充满杀机并不乏唯美色彩的菊花围巾，数量千万的金色与银色的铠甲，宫女嫔妃穿的低领V字开口的艳装，令人震撼不已。而在?英雄?中，

5、章子怡、李连杰、张曼玉、梁朝伟的服装都被分别赋予了不同的象征意义。由此可见，在古装电影中，汉服在不同时代的流行款式和“上衣下裳，束发右s的根本特点，已经成了电影服装设计的重要参照，在大致遵循汉服形制的前提下，根据演员的风格与角色的性格、影片类型，决定取舍演员着装的颜色和详细款式，甚至为了将服装设计化入人物形象塑造，加进了很多现代设计原色，使汉服传递出了与影片主题一样的文化内涵，成了剧情的重要组成部分。三、 汉服在电影中的审美意象四、 汉服视觉艺术的审美期待一般来说，电影服装设计是根据剧本、演员、化装、导演影片的风格、布景美术设计共同创造典型环境中的典型性格，是电影消费中的一个重要方面。为了实现

6、电影制作人的审美诉求，其主要运用服装艺术手段，来提醒人物的内心世界，到达为剧中人物效劳的目的，来表现剧中人物，不露痕迹的到达服装与剧中人物的有机统一。事实上，在消费社会和消费文化日趋成熟的今天，作为商品景观，影像成为了重要的视觉对象，电影服装设计蕴藉的审美期待也成了电影制作人对电影票房的期待。上个世纪60年代，人类社会进入了以影像、图像为主要传播媒介的时代中，辞别了以语言为主要传播媒介的时代。在所谓的“景象社会中，景象符号成了社会消费的最终目的，如：在电影摄制过程中，越来越加强了服装设计、管理、制作的工作，感性的、直观的、唯美的影响成了可供受众消费的文化商品，成了现代商业电影中重要的视觉元素，为了吸引受众的“注意力，电影服装设计也成了一种有