美学原理第八章

1、第七章技术美一、对技术美的追求是一个历史的过程二、功能美三、功能美的美感与快感四、“日常生活审美化是对大审美时代的一种描述技术美：属于社会美的范畴，是社会美的一个特殊领域。是各种工业产品以及人的整个生存环境的美。一、对技术美的追求是一个历史的过程19世纪莫里斯发起的艺术与手工艺运动1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动二十世纪初的德国工业同盟或德国制造同盟包豪斯现代主义1. 莫里斯：手工艺运动 用传统的手工生产代替机械化大生产 他成为现代技术美学的先驱1861年，莫里斯与朋友马歇尔福克纳在伦敦成立了一家从事家具、刺绣、地毯、壁纸等用品的美术装饰商行，是现代设计史上第一家由艺术家从事

2、设计、组织生产的公司，从而具有里程碑的意义。1886年设计的印花棉布1875年设计的壁纸样本飞燕草46号红屋内的红木桌子和地毯莫里斯设计巴洛克式家具2.新艺术运动 “新艺术运动是一场装饰艺术运动，也是一个注重艺术设计形式的运动。这种风格中最重要的特性就是充满有活力、波浪形和流动的线条。它涉及建筑、家具、产品、首饰、平面设计、书籍装帧、雕塑、服装等众多艺术领域。比利时的设计师们以“人民的艺术为口号为群众展开设计。新艺术运动强调整体艺术环境的设计。新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年到达顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“新艺术 的商

3、店。实质上它是英国“工艺美术运动在欧洲大陆的延续与传播。其发源地是比利时和法国，在1900年的法国巴黎博览会期间整个运动到达高潮 。霍塔旅馆 1893年维克多 霍塔蒂梵尼蒂梵尼作品中光线,色彩和自然的完美结合，使蒂梵尼对美国新艺术的开展更具重大的意义。其作品大局部遵循新艺术流动拉长的轮廓造型，还有一些那么受到古代,东方和欧洲模式的影响 3.德意志制造联盟意义：工业设计真正在理论和实践上的突破。成立时间：1907年该联盟是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。成立宣言说明了这个组织的目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传

4、及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。 被称为第一座真正的现代建筑 穆特休斯19071908年设计的弗罗伊登贝格住宅4.包豪斯 技术美学的功能主义进一步开展。 他们强调产品的美不但在于外观，而且在于功能美。1919年，德国魏玛，包豪斯设计学院，世界上第一所推行现代设计教育、有完整设计教育宗旨和教学体系的学院。设计理念：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；必须遵循自然与客观的法那么。包豪斯艺术设计教育体系主要特征：一、设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规；二、将手工艺同机器生产结合起来；三、强调各类艺术之间的交流融合；四、学生既有动手能力，又有理论素养；五、将学校教

5、育同社会生产挂钩。 包豪斯的三个开展阶段：魏玛时期19191925格洛皮乌斯；师徒；教育与手工艺结合；德绍时期19251932设计与制作教学一体化；把课程明确划分为必修根底课、辅助根底课、工艺技术根底课、专门课程、理论课与建筑专业相关的专门工程课；功能主义少就是多；巴塞罗那世博会德国馆1928柏林时期1933以后梅耶，密斯凡德罗；学院为法西斯不容，被迫迁往柏林，后早查封禁闭，包豪斯教员前往美国其他地方。纽约西格拉姆大厦 建于19541958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑师密斯凡德罗和菲利普约翰逊。 二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯

6、追求纯洁、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作 巴塞罗那休闲椅 密斯凡德罗 Wassily chair 包豪斯沙发FZ 1923年“德国包豪斯学院设计作品展招贴广告 包豪斯对于艺术设计教育的诸多方面做出了难以磨灭的奉献：一，打破了将“纯粹艺术与“实用艺术截然分割的陈腐落后的教育观念，进而提出“集体创作的新教育理想；二，完成了在“艺术与“工业的鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一；5.现代主义设计的开展时间：20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内。意识形态上：革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。现代主义

7、是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。“现代设计通常被称为“功能主义设计，又称为“技术美，或“机器艺术。 萨伏伊别墅the Villa Savoye 勒柯布西耶于1928年设计，1930年建成 6 从产品设计到人的生存环境的设计 审美设计的视野扩展到了整个生活世界。Design是一种实践的形态，一种文化的形态。目的是使工业产品和人的整个生存环境符合技术美的要求。技术美的实质就是功能美。二、功能美技术美应该是物质与精神、功能与审美有机地统一。一种是只求功能，不问形式。二种是把产品的审美价值完全归结于形式。巴黎蓬皮杜文

8、化中心大楼采用钢结构。奇怪的是，主要结构都暴露在房子外边，看得见它的钢柱子、钢梁、钢拉杆等，大楼像是被谁用钢条钢索五花大绑起来。在临街那个立面上，钢构架上还不加遮挡地挂满各种设备管道。红色的是电梯等交通设施，蓝色的是空调设备和管道，绿色的是给排水管网，电气设备和管线是黄色的。五颜六色，琳琅满目，全挂在建筑物的临街立面上，热闹而凌乱 1 正确认识产品的功能 除了产品本身的实用性，更重要的是附加价值，比方文化价值和审美价值 广告诉求的改变 理性诉求-感性诉求下午五点钟 是咖啡馆生意最好的时候 也是最吵的时候 窗外默剧表演者 正在表演上楼梯和下楼梯 整个环境里 只有他和我不必开口说话 他不说话是为了

9、讨生活 我不说话是享受不必和人沟通的兴奋 我在左岸咖啡馆 假装自己是个哑巴 ?默剧篇? 等到角落里的那个客人回家之后 咖啡馆里就只剩我一个人了 咖啡馆里最后的一位客人 拥有一项特权 可以挑选自己喜欢的音乐 同时，侍者会再端上一杯咖啡 表示他并不急着打烊 我在左岸咖啡馆 一个人慢慢等待打烊 ?打烊篇? 【左岸咖啡馆角落篇CF片】 我在这里 找到一个角落 一个上午 一杯COFEOLLY 一如记忆里的模糊地带 这是春天的最后一天 我在左岸咖啡馆 【左岸咖啡馆雨天篇CF片】 我喜欢雨天 雨天没有人 整个巴黎都是我的 这是五月的下雨天 我在左岸咖啡馆 2 功能美在形式上得以表达 一是内在的结构形式 二是

10、产品的表层外观瓯三、功能美的美感与快感1 功能美不但包括产品的实用功能，也包括了满足精神层面的审美、文化功能。2 功能美必要要表达为形式美。四、日常生活审美化1 关于日常生活审美化的错误认识我们认为日常生活审美化指的是对自己的生活环境和生活方式有一种自觉的审美的追求。审美体验的要求将会被越来越广泛的渗透到日常生活的各个方面，这就是“日常生活的审美化关于体验经济体验experience通常被看成效劳的一局部，但实际上体验是一种经济物品，象效劳、货物一样是实实在在的产品，不是虚无缥缈的感觉。 所谓体验，就是企业以效劳为舞台、以商品为道具，环绕着消费者，创造出值得消费者回忆的活动。其中的商品是有形的

11、，效劳是无形的，而创造出的体验是令人难忘的。比方博客、主体乐园，超女等等 一、非生产性体验是一个人到达情绪、体力、精神的某一特定水平时，他意识中产生的一种美好感觉，它本身不是一种经济产出，不能完全以清点的方式来量化，因而也不能象其它工作那样创造出可以触摸的物品。 二、短周期性一般规律下，农业经济的生产周期最长，一般以年为单位，工业经济的周期以月为单位，效劳经济的周期以天为单位，而体验经济是以小时为单位，有的甚至以分钟为单位，如互联网 。 三、互动性农业经济、工业经济和效劳经济是卖方经济，它们所有的经济产出都停留在顾客之外，不与顾客发生关系；而体验经济那么不然，因为任何一种体验都是某个人身心体智

12、状态与那些筹划事件之间的互动作用的结果，顾客全程参与其中。 四、不可替代性 产品的需求要素是特点，工业经济对其经济提供物-商品的需求要素是特色，效劳经济对其经济提供物-效劳的需求要素是效劳，而体验经济为其经济提供物-体验的需求要素是突出感受，这种感受是个性化的，在人与人之间、体验与体验之间有着本质的区别，因为没有哪两个人能够得到完全相同的体验径历。 五、深刻的烙印性 任何一次体验都会给体验者打上深刻的烙印，几天、几年、甚至终生。一次航海远行、一次极地探险、一次峡谷漂流、一次乘筏冲浪、一次高空蹦极、一次洗头按縻，所有这些，都会让体验者对体验的回忆超越体验本身。 六、经济价值的高增进性一杯咖啡在家里你自己冲，本钱不过2毛钱，但在鲜花装饰的走廊、伴随着古典轻柔音乐和名家名画装饰的咖啡屋，一杯咖啡的价格可能超过