京剧服饰化妆简介

1、京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介模板的使用京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。京剧服饰分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类。模板的使用京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。京剧服大衣大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角色服务。大衣类中的服装名称有：蟒、改良蟒、旗蟒；官衣；开氅、鹤氅；帔；八卦衣、僧衣、褶子、宫装、古装以及其它服饰配件。大衣大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角“蟒袍”是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明代蟒袍式样为基础，并融会了历代服饰的精华。 黄蟒红蟒“蟒袍”是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明代蟒袍男蟒男蟒绣满

2、龙纹。戏衣中帝王将相将“龙”定为专用标志，张牙舞爪戏弄着火焰熊熊的宝珠，作为封建权威和尊严的象征。其纹样有团龙、大龙之分，根据人物的年龄、社会地位、性格、脸谱等分别穿用：帝王穿黄色绣五爪团龙蟒，包拯、张飞等穿四爪大龙(独龙)蟒。蟒袍下摆饰“ 旭日海浪”，与生活中的实物基本相同。下端斜向地排列着好多弯曲的线条，名谓水脚。水脚之上还有许多波涛翻滚的水浪，水浪之上，又立有山石宝物(俗称“海水江涯”)。 它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还隐喻着“一统山河”和“万世升平”的寓意，突出了穿戴者优越的地位和权势。 男蟒男蟒绣满龙纹。戏衣中帝王将相将“龙”定为专用标志，张牙舞黑蟒红蟒香色蟒黑蟒红蟒香色蟒女

3、蟒戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短（一般约三尺二寸左右），长仅至膝部，身后无摆，周身单镶黑宽边（波线式）。以平金绣云，绒绣仙鹤。一般的肩膀上加罩云肩。女蟒的颜色比较少，只有黄蟒是皇后专用的，红蟒是王妃、贵夫人穿用的。秋香色的蟒是老年的贵夫人(一般由老旦扮演)穿用的。女蟒的刺绣和花纹，一般是丹凤朝阳再加上日、月、海浪、水纹这样一些图案。女 蟒戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。女蟒女蟒改良蟒改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样以取代繁琐的清式龙纹，而且又删去了下身的龙纹，连蟒水上端的江牙、日、山等纹样也简化掉了，使服装更显得简洁明快。这种草

4、龙改良蟒，兼有“学士官衣”的特色，并且也是以束软带取代挂玉带，因之，它只适用于身份低于重臣、而又高于一般官吏的某些人物。服装为秋香色。草龙采用平金绣，蟒水为弯立水，绒绣。改良蟒改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样以取代繁琐的清旗蟒满族人因隶旗籍，所以称为旗人。旗蟒原是指清朝满族皇后所用的吉服朝袍。这是保留在京剧传统服装中为数不多的清代服饰原型之一，当然，它也是经过了一定艺术加工的。成为戏曲服装后，它已失去了历史朝代的规定性，而被纳入了程式的轨道通用于中国古代少数民族（即所谓“番邦”）统治阶层的贵族妇女。使用时，内衬“领衣儿”，外挂朝珠。旗蟒满族人因隶旗籍，所以称为旗人。旗蟒原是指清朝满族皇

5、后所用官衣官衣是文官的官服。用于中级文官(个别情况如新科状元、婚典新郎等也用)。源于明代官服盘领窄袖大袍。其形制，基本与蟒相同，唯不绣纹样，用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形“补子”，上面绣飞禽及旭日海水。明、清两代，以“补子”纹样区分官阶、身份，文绣飞禽，武绣走兽，所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣上的“补子”，仅起到艺术符号的作用。官衣以眼色区别大致的官级：紫色、红色表示身份品位最高，蓝色次之，黑色最低。凡穿官衣均佩戴玉带。 官衣官衣是文官的官服。用于中级文官(个别情况如新科状元、婚典京剧服饰化妆简介开氅兼有大衣和外套的作用，属便装。主要是武将穿，一些寨主、侠客、武士们也穿。这也是戏

6、曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。宰相之类大臣告老还乡时，也穿开氅。一般不绣花卉图案，常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）及文物博古等图案。开氅的式样是：和尚领、斜大襟、宽袖、带水袖，左右胳肢窝下边沿着开衩的地方还有两条硬质地的宽连，开氅的长度到脚面。开氅的颜色有红、杏黄、蓝、白、黑、紫、绿、粉红、古铜、天蓝、草绿等，可以鲜艳轻快，也可以辉煌沉着。这些颜色的用法跟人物没有什么直接的关系。 开氅京剧服饰化妆简介鹤氅在戏曲舞台上，凡穿鹤氅的人物多为仙人、道士，手中必拿羽毛扇。此外，仙鹤图案还象征长寿与高雅。一品文职官员的朝服补子(品级标志)，也都绣有仙鹤，又

7、称“一品当朝”。穿用人物有三请诸葛中的孔明。鹤氅在戏曲舞台上，凡穿鹤氅的人物多为仙人、道士，手中必拿羽毛帔帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。款式：对襟，半长大领、阔袖（带水袖），左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅过膝），周身以平金或绒线刺乡图案纹样。帔帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在八卦衣僧衣八卦衣僧衣褶子褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱 、文武通用。分花、素两大类。花褶子中又有“武生褶子”和“小生褶子”之分。女褶子分“大襟”、“对襟”两种。大襟多为素花，老年妇女所穿用；对襟多绣鲜艳的角花，是小姐的便服 ；

8、高领青素褶子，又叫“青衣”，是剧中贫苦妇人穿的，如铡美案中的秦香莲。男褶子样式为大领、大襟、大袖带水袖，襟长及脚面，大致归为花、素两种。花褶子的基本色要与演员的身份、行当相吻合。花脸要求粗犷大气，武生则要稍细致，小花脸用散点式或小碎花，小生扮的角色花样更多 ，因此褶子的颜色和样式也更繁。褶子褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱 、文武通用青衣青衣褶子（小生）褶子（老生）褶子（小花脸）褶子（小生）褶子（老生）褶子（小花脸）宫装也称“宫衣”，属于女用常礼服。用于皇妃、公主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极为华丽，但规格低于女蟒，不能用于庄严隆重的环境。形制是：衣裙一体(上衣下裳相连)

9、， 圆领对襟，阔袖(袖口大镶大沿，具有清代满族妇女服饰的典型特征)，肥腰(革带仅为装饰)，腰际以下缀有彩色飘带(3 层，计64条)，内连衬裙。服色以红为主，杂以各色作为辅衬。周身满绣纹样（上衣绒绣飞凤牡丹，飘带绒绣草花或草凤）。使用宫装也需加云肩（此种盖肩装饰品为小立领，绣花，周围饰以网子繐。也具有清代女装特征）。 宫装也称“宫衣”，属于女用常礼服。用于皇妃、公主在一种比较随宫装宫装为塑女性的另一件新颖的服饰样式古装，它的产生突破了传统京剧服装的衣箱制以及表演的程式化，古装是京剧艺术大师梅兰芳先生在筹划排练天女散花时的创新之作，梅先生借鉴了古代绘画作品中的神仙服饰，一改宽大平直的传统服装造型，

10、形成了梅氏古装系列，至今已成为新编历史剧中的女性主要服饰。古装为塑女性的另一件新颖的服饰样式古装，它的产生突破了传统京大衣特点根据大衣行当的范围及作用所涉及的有关问题，明显可以看出她塑造人物大都是文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等范畴的人物，另外从服装样式来看，有一个比较突出的特点，就是蟒、帔、褶子、开氅、宫装、八卦衣、官衣等服装在袖口处均有水袖，这正是区别于二衣、三衣之间的不同。 大衣特点根据大衣行当的范围及作用所涉及的有关问题，明显可以看二衣二衣的服装名称有：靠，改良靠；箭衣（其中含龙箭衣，花箭衣，素缎箭衣，布箭衣）；抱衣（含花，素）夸衣（含花，素，绒，布）；卒坎，茶衣，大袖等及其它

11、配件。二衣二衣的服装名称有：靠靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在京剧舞台上这些人物需要全身披挂扎靠 。靠靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在京剧舞台改良靠改良靠，“改良靠”为周信芳所创。原是专为演献地图之刘备时，为适应“内穿靠外袭官衣”的特殊要求而设计的：将靠改为上下两部分，束腰使用（去掉靠肚），紧身合体。这实际上是又回到了“上衣下裳制”，更趋于历史真实。因其简洁轻便，更便于高难度的武打、舞蹈动作。 改良靠改良靠，“改良靠”为周信芳所创。原是专为演献地图之箭衣箭衣的使用率较高，它塑造的人物范围极广，上至帝王，下至贫民百姓，它之所以表现人物范围广，主要原因是利用多种

12、配件，互相搭配，改变了不同类型人物的形象。箭衣箭衣的使用率较高，它塑造的人物范围极广，上至帝王，下至贫箭衣箭衣抱衣、夸衣抱衣：是塑造英雄好汉，绿林豪杰，兵卒，以及行走方便，动作灵活人物的主要服饰。在京剧舞台上常为武打演员所穿着， 夸衣：在使用上类似抱衣，但它塑造的人物，显得在武艺及行动上略高于其他人物。 抱衣、夸衣抱衣：是塑造英雄好汉，绿林豪杰，兵卒，以及行走方便抱衣（恶虎村黄天霸）夸衣（时迁盗甲时迁抱衣（恶虎村黄天霸）夸衣（时迁盗甲时迁卒坎茶衣大袖卒坎茶衣大袖二衣特点根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，明显看出二衣行当所塑造的人物大都是元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴的人

13、物，另外从服装样式来看，有一个比较明显的特点，就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型，同时不论穿着任何样式服装，腰间均要系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为文、武之别，通过各自的服装的穿着处理，可以清楚看到它是类型化的具体体现。它是依据文、武分类，但又依据表演行当去进行分类的方法来塑造人物的。 二衣特点根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，明显看出二三衣俗称靴箱，它所含括的物品名称及作用，大多为人物穿着的靴鞋及内衣装束， 其行当中的物品名称可分为两大类，一是软片类，一是硬类，俗称软硬两类。三衣俗称靴箱，它所含括的物品名称及作用，大多为人物穿着的靴鞋软片类： 胖袄，彩裤，护领，大袜硬类：（鞋

14、） 朝方，福字履，登云履，皂鞋， 薄底，彩鞋，彩薄底 软片类：朝方登云履福字履彩鞋朝方登云履福字履彩鞋三衣特点 三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体，但三衣的有些物品在使用上，一般要依据大衣、二衣的人物穿着，最后要达到统一调和，使用合理。 三衣特点 三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体，但三衣云肩 常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成，晔如雨后云霞映日，晴空散彩虹，故称之谓：云肩。云肩，在汉民族服饰文化中，是一种独特的服饰款式，装饰图案内涵丰富，符号的艺术语言，数字的喻意，文化底蕴哲理深邃云肩 常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成，晔如雨后云肩也叫披肩，多以丝缎织锦制作，大多数

15、云肩用四个云纹组成，叫四合如意式，还有柳叶式、荷花式等等，上面都有吉祥命题，例如富贵牡丹、多福多寿、连年有鱼等等。云肩也叫披肩，多以丝缎织锦制作，大多数云肩用四个云纹组成，叫京剧服饰化妆简介云肩，又是汉民族吸纳外来服饰文化，融会贯通，升华入化为自己的民族服饰结晶；云肩，也是中国服装史上，平面与立体设计巧妙构思的典范。云肩，又是汉民族吸纳外来服饰文化，融会贯通，升华入化为自己的京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧化妆京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱来的。演员到后台先要洗脸、换水衣子(专用的化装内衣)，再到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要梳大头、贴片子(由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好)、插戴泡子，便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦