《唱脸谱》音乐课件[1]

1、唱脸谱 教学目标：一、情感目标：通过戏歌唱脸谱的学习，让学生理解京剧与流行歌曲的巧妙融合，从而培养学生对京剧的兴趣和热爱祖国优秀文化的情感。唱脸谱音乐课件1京剧的打打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。 梅兰芳是四大名旦之首,是中国当代最卓越的艺术大师之一，也是举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。梅兰芳及其创立的梅派艺术，是中国民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极高声誉。 勤学苦练，不慕虚名、闻过则喜、永不满足，这正是梅兰芳成为一代大师的重要原因。 京剧旦角表演艺术，一向以阴柔之美取胜，而四大旦之一的尚小

2、云，其表演艺术却富于阳刚之美，处处闪烁着一种英武之气，宛如映日风荷，炽热壮美，在百花园中别具特色。 尚小云的嗓音又宽又亮、高低不挡，行腔高亢而有韵致，气力充沛，大段唱腔一气呵成，人们最称道尚小云的唱工和武功， 认为这是形成尚派艺术的两根支柱。 行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外，一般的生行都是素脸的，内行术语叫作“俊扮”的，即扮相都是比较洁净俊美的。生 老 生 武生小生在京剧中， 角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩，俗称“大花脸”。一般扮演品貌或者性格有特点的男子，多为将军、神化人物或有一

3、定社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈。 净京剧中的 角演员又称为小花脸。表演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。丑分文丑和武丑两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，文丑经常扮演花花公子、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。 丑 武 丑文 丑程砚秋所创造的 程派唱腔，达到了京剧音乐空前的高度和深度。程砚秋的水袖功，更是一绝，有勾、挑、 撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖的十字诀，每一种用 法又有若干变化，真是千姿百态、美不胜收，成为刻画人 物的一种有力手段。 淡极方知艳，清疏亦自奇风霜都历尽，留

4、得后开枝二、知识目标：通过戏歌唱脸谱 的学习，让学生理解戏歌，脸谱、拖腔、 四击头、鸳鸯瓦及京剧表演形式等知识，让学生感受下滑音、装饰音（倚音）、休止符等音乐记号在戏曲音乐中的韵味。三、水平目标：通过戏歌唱脸谱的学习，提升学生感受音乐，欣赏音乐，表现音乐的水平。歌曲分析 唱脸谱是一首以脸谱为歌唱题材的歌曲，全曲以生动的笔调描绘了京剧中各种人物角色脸谱的特点，旋律朴实、亲切，具有浓郁的京剧韵味，给人以“源于京剧、胜于京剧”的亲切感、新鲜感、时代感，是群众喜爱的“戏歌”。 姚明：作曲家 ，生于 1948年， 辽宁省营口市人，现任中国 人们解放军空军政治部歌舞 团一级创作员，享受公务员 政府津贴。

5、代表作： 中央电视台西游记续集，姚明为全剧作词，谱曲 。通天大道宽又阔、就这样走、伴君常开花一朵、看我跃马扬鞭 、庄严我神州大地等；京 剧 的 起 源 中国京剧是中国的国粹，已有年历史。京剧始见于清光绪二年（1876）的申报，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。脸 谱 的 来 源 一般的说法是来自假面具。除此之外还有：借鉴生活中血统遗传的原理；依据剧中人物姓名，附会色调，确定脸谱；以讹传讹；一些剧中人物的脸谱来源于“讹传”(音讹、义讹)

6、，加以附舍。 是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。 脸 谱 脸 谱 的 色 彩 京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。 京剧脸谱【脸谱主色的象征意义】红色-表现忠贞,英勇的人物性格,如:关羽. 蓝色-表现刚强,骁勇,有心计的人物性格,如:窦尔敦. 黑色-表现正直,无私,刚直不阿的人物形象,如:包公. 白色-代表阴险,疑诈,飞扬,肃煞的人物.如:曹操

7、. 绿色-代表顽强,暴躁的人物形象.如:武天虬. 黄色-代表枭勇,凶猛的人物,如:宇文成都. 紫色-表现刚正,稳练,沉著的人物. 金,银色-表现各种神怪形象红脸忠勇白脸黄脸灰脸曹操典韦精灵张飞关公黑脸正直阴险骁勇金脸蓝脸绿脸银脸紫脸窦尔敦妖鬼托塔天王猴王魔鬼 刚强顽强,暴躁刚正,稳练 京剧的行当有：“生、旦、净、丑”。 京剧的四功五法分别是：“唱、念、 做、打”和“手、眼、身、法、步”。 最初的京剧以男戏为主，男性演员扮演各种角色。随着女性生活题材的加重，出现了擅长扮演女性角色的男旦。 行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸(即在脸上画有脸

8、谱)的武生以外，一般的生行都是素脸的，内行术语叫作“俊扮”的，即扮相都是比较洁净俊美的。生 老 生 武生小生唱脸谱音乐课件1 京剧中把女性统称为 ，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。旦行中的“花旦”，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白。还有“武旦”和“刀马旦”相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女。 旦正旦老旦花旦武旦在京剧中， 角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩，俗称“大花脸”。一般扮演品貌或者性格有特点的男子，多为将军、神化人

9、物或有一定社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈。 净京剧中的 角演员又称为小花脸。表演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。丑分文丑和武丑两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，文丑经常扮演花花公子、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。 丑 武 丑文 丑从左到右依次为程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生四大名旦唱脸谱音乐课件1 梅兰芳是四大名旦之首,是中国当代最卓越的艺术大师之一，也是举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。梅兰芳及其创立的梅派艺术，是中国民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极高声誉。 勤学苦

10、练，不慕虚名、闻过则喜、永不满足，这正是梅兰芳成为一代大师的重要原因。 京剧旦角表演艺术，一向以阴柔之美取胜，而四大旦之一的尚小云，其表演艺术却富于阳刚之美，处处闪烁着一种英武之气，宛如映日风荷，炽热壮美，在百花园中别具特色。 尚小云的嗓音又宽又亮、高低不挡，行腔高亢而有韵致，气力充沛，大段唱腔一气呵成，人们最称道尚小云的唱工和武功， 认为这是形成尚派艺术的两根支柱。 程砚秋所创造的 程派唱腔，达到了京剧音乐空前的高度和深度。程砚秋的水袖功，更是一绝，有勾、挑、 撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖的十字诀，每一种用 法又有若干变化，真是千姿百态、美不胜收，成为刻画人 物的一种有力手段。 淡极方知艳

11、，清疏亦自奇风霜都历尽，留得后开枝 悲剧、喜剧、正剧演来都各尽其妙，特别擅演小家碧玉，描摩 少女、少妇的心态、神情活灵活现，艳而不妖，媚而不俗 荀慧生嗓音甜亮，略带沙音，其演唱娇媚婉转，不用高腔， 以柔为主；念白流利清脆、娓娓动听；做工尤为出色，表情极 为“美”、“媚”、“脆”兼而有之。苟派艺术具有性格化、生活 化、大众化的特点。 苟的戏路之广，在四大名旦中堪称第一，其文戏、武戏京剧的唱京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以，京剧也称“皮黄”。二黄曲调苍凉深沉，长于抒发悲郁激愤之情，分为正二黄与反二黄。西皮曲调活泼刚劲，长于表现昂扬欢快之情。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拨子和吹腔。 京剧的念念指具有音乐性的念白。念白与唱相互配合、补充，是表达人物思想感情的重要艺术手段。戏曲念白大体上可分为两大类：一种是韵律化的“韵白”，一种是以各自方言为基础、接近于生活语言的“京白”。无论“韵白”或“京白”，都不是普通生活语言，而是经过艺术提炼的语言 京剧的做做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。京剧的打打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化