广角镜头摄影技巧(共34页)

1、广角镜头摄影(shyng)技巧靠近(kojn)一些初试(chsh)广角镜头的用户经常拍出的照片既未突出透视和变形，也无视觉冲击力被摄人物小，背景无虚化仅仅将景物拍得广阔，没有发挥出广角的魅力再靠近一些(yxi)拍摄！突出(t ch)了被摄体的透视感，通过(tnggu)变形展现出了视觉冲击力主被摄体明确，背景虚化是怎样达到这种效果的呢？广角镜头透视和变形的秘密不同的镜头焦距带来不同的透视感广角：约16mm焦距下的拍摄(pish)效果标准(biozhn)：约56mm焦距(jioj)下的拍摄效果不同焦距会将被摄体表现得大为不同，透视效果的差异也会很大。以上图例是分别使用广角镜头和标准镜头拍摄的对比图

2、，拍摄时刻意让自行车的前轮（画面近景处）看起来一样大。广角镜头拍出的照片中，画面前方（近景）与画面深处（远景）的车轮大小看上去具有明显的差异，画面深处的景物较小。与此相对，标准镜头拍出的照片中，画面前方（近景）与画面深处（远景）车轮的大小几乎没有出现明显的差异，因此与广角镜头相比透视效果较弱。由于视角宽广的广角镜头能够将近处景物拍大、远处景物拍小，因此会强调出透视感。这样，拍摄时如果接近主被摄体并拉开其与背景的距离，会进一步增强透视效果。不同拍摄(pish)距离下变形的差异广角：拍摄(pish)距离短广角：拍摄(pish)距离长标准(biozhn)：拍摄距离短标准：拍摄(pish)距离长使用广

3、角镜头拍摄时，容易产生桶形变形，这是它的一个特点。这种变形在镜头的边缘部分（画面的四周）较为明显。如图例那样，利用这一特点大胆接近被摄体，将其放在画面边缘进行(jnxng)拍摄，变形程度会更大。使用广角镜头拍摄时，可以通过调节镜头与主被摄体的距离来控制透视效果和变形程度。当然，重要的是如何将这种效果有效融入照片表现之中。要想有效表现广角镜头(un jio jn tu)的透视与变形，拍摄时需注意选择被摄体的方向从正前上方(shn fn)俯视主被摄体将鼠标放到照片上即可显示拍摄方向(fngxing)和相机角度点击文本可放大显示图像从左侧(zu c)斜向拍摄主被摄体从正面(zhngmin)拍摄主被摄

4、体从右侧(yu c)斜向拍摄主被摄体利用广角镜头能将近处景物放大并使远处景物缩小的特点，可以(ky)突出画面的透视感。而且，画面的边缘容易出现变形。要有效利用这两个特点来丰富表现手法，需要随时注意拍摄位置和拍摄角度。上面(shng min)图例拍摄的是电话亭，从正前方拍摄的照片透视效果和变形均较小，而从变换各种拍摄位置和角度拍出的照片中可以看出，随着与相机距离的改变，透视感得到强调，变形也出现了。若能掌握突出透视感和产生变形的手法，在拍摄时将会大有帮助。从正前下方(xi fn)仰视主被摄体广角镜头(jngtu)虚化的秘密决定(judng)照片虚化的要点决定照片虚化量的基本要素如上述4点。广角镜

5、头的焦距短，而最大光圈依镜头各异。因此，拍摄时除了相机设置之外，能够调节的有效要素就是“被摄体与相机的距离”和“被摄体与背景的距离”。被摄体与相机的距离使用广角镜头来实现虚化的方法之一，便是改变主被摄体与相机的拍摄(pish)距离。上面的图例是保持被摄人物的站立位置不变，仅改变相机与人物的距离拍摄完成的。拍摄焦距均为约24mm，光圈值为F1.4，随着被摄人物与相机距离的扩大(kud)，背景虚化越来越不明显（右侧图例），看上去画面整体均已合焦。而越接近被摄人物拍摄，如左侧图例所示，背景便越容易虚化。被摄体与背景(bijng)的距离保持相机与被摄人物的距离不变，改变背景与被摄人物的距离进行拍摄。背

6、景与人物的距离越远，虚化量越大；而随着人物与背景越近，虚化量便逐渐(zhjin)较小。图例中均采用F3.5的光圈值，但如果缩短被摄体与背景的距离，即使选择明亮的大光圈，虚化也很难出现(chxin)。虽说和被摄体与相机的距离相比，被摄体与背景的距离拉得越大虚化就越明显，但如果拉得太远，以致背景在照片上显得很小，那么即使有虚化也看不出来了，所以，拍摄者需要权衡各方面因素进行考虑。总结(zngji)广角镜头下对透视的控制使用广角镜头拍摄时，若希望突出透视效果，应尽量选择焦距较短的镜头，然后尽量接近希望突出表现的被摄体完成拍摄。广角镜头下对变形的控制希望使用广角镜头强调变形时，应尽量选择焦距较短的镜头

7、，尽量接近被摄体，并在构图时将希望强调出变形效果的被摄体放置在画面边缘。广角镜头下对虚化效果(xiogu)的控制使用镜头的最大光圈，尽量缩短相机与被摄体之间的距离，并尽量拉大被摄体与背景(bijng)之间的距离进行拍摄。实拍(sh pi)技巧风景将重点强调对象放置在画面前方拍摄(pish)数据EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈优先(yuxin)自动曝光（F7.1，1/800秒） / 曝光(bo gung)补偿：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：日光拍摄时的焦距镜头焦距：约10mm换算成35mm规格：约16mm关键效果透视变形虽然用广角

8、视角拍下了广阔的天空，但通过突出松树的叶子和桥的栏杆也能强调出纵深感。使画面内的被摄体呈现出强弱和大小的层次，视线就会被引导到画面远景桥的位置。尽管照片看起来像是用标准镜头拍的，但从松树被收入画面的情况和桥栏杆被拍得很大这些地方来看，应该还是能辨别出只有广角镜头才具有这样的效果。如果是用标准镜头的话，即使是从同一位置拍摄也不会摄入如此大面积的天空。利用宽广(kungung)的视角和变形创造出大胆的构图拍摄(pish)时的焦距镜头(jngtu)焦距：约10mm换算成35mm规格：约16mm关键(gunjin)效果透视(tush)变形(bin xng)拍摄数据EOS 60D / EF-S 10-2

9、2mm f/3.5-4.5 USM / 光圈优先自动曝光（F7.1，0.4秒） / 曝光补偿：-1.3EV / ISO 200 / 白平衡：日光这张照片是使用EF-S镜头中拥有最广阔视角的EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM拍摄的作品。将相机放在较低位置，因为有宽广视角故可以将从脚下位置直到天花板的景物都收入画面中。通过强调广角镜头独特的透视感并灵活运用其变形特性，充分体现出纵深感。此外，为了将天花板和柱子上的花纹拍得清晰鲜明，使用了F7.1的光圈。这张照片运用广角镜头的特殊性质使整个画面呈现出变形的形态，给人以进入异空间的奇妙感觉。为更加明确地表现主题而变形画面拍摄(pish

10、)数据EOS 5D Mark II / EF 17-40mm f/4L USM / 光圈优先自动(zdng)曝光（F8.0，1/200秒） / ISO 100 / 白平衡：自动(zdng)拍摄时的焦距镜头焦距：约19mm换算成35mm规格：约19mm关键(gunjin)效果变形(bin xng)将相机设置在可以俯视小镇的高地上，使镜头朝向天空，拍出仰视的感觉。灵活运用广角镜头特有的变形效果，调整构图(gut)，使塔和建筑物下宽上窄。为了将视线引导至作为照片主题的蓝天白云上，需要充分考虑变形的程度大小。广角镜头拍下的照片中，画面四周的变形效果会比较明显。如果在安排被摄体位置时能注意这一点的话会得

11、到较好的效果。在不变形水平线的情况下表现出透视感拍摄(pish)数据EOS 5D Mark II / EF 16-35mm f/2.8L II USM / 光圈优先(yuxin)自动曝光（F8.0，4秒） / 曝光(bo gung)补偿：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自动拍摄时的焦距镜头焦距：约17mm换算成35mm规格：约17mm关键效果透视无变形拍摄这张照片使用的是除了鱼眼镜头以外在所有全画幅的EF变焦镜头中拥有最大视角的EF 16-35mm f/2.8L II USM。在保持相机横平竖直的前提下，对构图进行调整，使水平线成为画面的中心，这样可以防止广角镜头中常见的水平线变

12、形。因为强调了广角镜头特有的透视效果，画面边缘的桥架和水中的倒影被拍得很大，表现出了远近不同的纵深感。要强调广角镜头的广阔视角，可以像这张照片一样将作为陪衬的被摄体放到画面前方，会得到很好的效果。实拍(sh pi)技巧人像(rnxing)打破(d p)大小的平衡表现出动感拍摄时的焦距镜头焦距：约14mm换算(hun sun)成35mm规格(gug)：约22.4mm关键(gunjin)效果透视变形拍摄数据EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈优先自动曝光（F5.6，1/200秒） / 曝光补偿：-0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自动充分利用

13、广角镜头能够突出透视感的特性，将伸到相机前方的手拍得很大，获得了一幅充满动感的人像照片。虽然一般镜头都有把近处物体拍得较大的性质，但在广角镜头上此性质体现得尤为明显。这张照片把位于人物和相机之间的手掌收入画面，通过此方法强调了透视感。此外还调整了构图，以充分利用洋溢着时尚气息的背景，表现出欢乐的氛围。让被摄体夸张变形使想要强调的地方更加引人注目拍摄(pish)时的焦距镜头(jngtu)焦距：约24mm换算(hun sun)成35mm规格：约24mm关键效果透视变形虚化拍摄数据EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈优先(yuxin)自动曝光（F1.

14、8，1/25秒） / 曝光(bo gung)补偿：+0.7EV / ISO 400 / 白平衡：自动(zdng)将EF 24mm f/1.4L II USM的光圈设为F1.8，靠近人物拍出背景虚化的照片。因为广角镜头可以将大范围的背景摄入画面，故选择需要虚化的背景时请多加小心。此外由于本张照片是使用广角镜头靠近人物拍摄得来，模特的脸部形状有一些变形，眼睛拍得比实际要大一些。这样眼神会更有力，给人留下更加深刻的印象。这是只有广角镜头才能拍出的人像摄影效果。灵活运用拍摄角度和变形表现出跃动感拍摄(pish)时的焦距镜头(jngtu)焦距：约10mm换算(hun sun)成35mm规格：约16mm关

15、键效果变形拍摄数据EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈(gungqun)优先自动曝光（F6.3，1/500秒） / 曝光(bo gung)补偿：+0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自动(zdng)拍摄在四方形雕塑处游玩的人物时，使用低角度以强调出视觉上的变形。此雕塑实际为长方形，但由于广角镜头的变形效果再加上低角度拍摄的影响，照片中已经变成了梯形。这是为了要在画面中体现出纵深感及动感，给人物增添跃动的气息。用广角镜头拍摄人像时，如果在拍摄位置和角度上多下功夫的话，是可以拍出标准及远摄镜头都无法实现的全新效果的。使用虚化和周边光量降低进一步

16、凸显人物拍摄(pish)时的焦距镜头(jngtu)焦距：约24mm换算(hun sun)成35mm规格：约24mm关键效果透视虚化暗角拍摄数据EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈优先自动曝光（F1.4，1/8000秒） / 曝光补偿：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自动这张人像照片不仅通过最大光圈使被摄体前后的景物都得到了大幅虚化，还充分利用了广角镜头画面四周成像较暗的特性。将周边光量校正功能关闭后，画面的四角变暗，人物面部显得更加引人注目。此外，还把手腕放到人物面前，以进一步强调透视感。在这张照片中，广角镜头的特性得到了充分利用

17、。广角镜头一般不易产生虚化，所以要尽量靠近主被摄体并使用最大光圈拍摄才能得到背景大幅虚化的照片。实拍技巧抓拍通过(tnggu)泛焦统一(tngy)主题(zht)拍摄时的焦距镜头焦距：约10mm换算成35mm规格：约16mm关键效果透视变形无虚化拍摄(pish)数据EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈(gungqun)优先自动曝光（F8.0，1/125秒） / 曝光(bo gung)补偿：-0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自动这张照片利用了广角镜头不易产生虚化的特性，对画面全体合焦以表现出纵深感。对广角镜头而言如何利用其广阔的视角是决定画

18、面效果的关键。在这里向前一步靠近被摄体以强调画面整体的透视和变形效果，表现出了密集感。选择较大的光圈值并通过调整使整个画面都呈现出合焦清晰的效果。这时画面内所有被摄体都成为了拍摄的主题。尝试利用近摄打破大小的平衡拍摄(pish)数据EOS 5D Mark II / EF 14mm f/2.8L II USM / 光圈(gungqun)优先自动曝光（F3.5，1/2500秒） / 曝光(bo gung)补偿：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自动拍摄时的焦距镜头焦距：约14mm换算(hun sun)成35mm规格(gug)：约14mm关键(gunjin)效果透视变形暗角除鱼眼镜头外，

19、EF定焦镜头中拥有最广视角的就是EF 14mm f/2.8L II USM了。这张抓拍照片充分利用了此镜头的特性，展现出令人感到耳目一新的效果。利用14mm短焦距带来的透视感，将靠近相机的纸飞机拍得很大，并调整其与背景建筑物之间的比例平衡。此外还在最大光圈下关闭周边光量校正功能，让画面四周变暗的现象自然发生，演绎出童话般的幻想氛围。在捕捉多个被摄体的同时通过透视明确主题拍摄(pish)数据EOS 550D / EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM / 光圈优先(yuxin)自动曝光（F5.6，1/15秒） / 曝光(bo gung)补偿：+0.3EV / ISO 800 / 白平衡：自动拍摄时的焦距镜头焦距：约15mm换算(hun sun)成35mm规格(g