助学案水龙吟

1、1111 水龙吟助学案【学习目标】1、感悟辛弃疾词的豪放风格，体会诗人的情感。2、体会景色和典故中所蕴涵的深层含义，探索作品的丰富意蕴。【课型】【教学时间】第一课时【自主梳理】一、初读文本，掌握字词音、形、义1、给下列的加点字注音遥岑远目（c en ）献愁供恨（g mg ）玉簪螺髻（z m j i ）鲈鱼堪鲙（ku d ）倩何人唤取（qi cn ）揾英雄泪（w ）2、略3、解释下面的字词二、自由朗读，借助注释，理解诗歌大意1、理顺下面句子的正确顺序遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻远目遥岑，玉簪螺髻，献愁供恨2、说说词的大意：楚地的天空，千里弥漫着清爽的秋气，江河水流向天边，秋色天际。远望遥远的山岭

2、，有如插着玉簪的螺髻，向人们呈献愁恨。流落江南的游子。在落日的时候，在失群孤雁的哀鸣声中，站在楼上瞭望。把宝刀吴钩看完，把栏干拍遍，但没有人领会， 我登临楼台的用意。不要说鲈鱼正好可以切碎煮熟品尝，秋风吹遍大地，张季鹰怎么还没有回乡？如 果只想像许汜一样，买田置屋，怕会羞于看见才气横溢的刘备。可惜年华如水流去， 忧愁风雨，树木犹如此。请谁唤来身穿鲜丽衣服的美女拿着红巾，揩拭英雄流下的眼 泪？3、请写下自己阅读中的难疑点。三、相关知识介绍1、作者与背景介绍辛弃疾（1140- 1207）,南宋词人。字幼安，号稼轩 ，历城（今山东济南）人。 抗 金英雄，南宋著名词人。艺术风格以豪放为主，与苏轼并称为

3、“苏辛”，传世词有600 多首，皆冠两宋。其词抒发强烈的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，乃“人中之杰， 词中之龙”。水龙吟 登建康赏心亭 作于淳熙元年（1174）辛弃疾在建康任江东安抚司参 议官时。这时，他自江东率领人马来到南宋已有十多年了，却一直没有受到朝廷的重 用。朝廷只给他一些地方官当当，决不肯让他带兵去抗金复国。在这种境遇下他深感 压抑，内心充满了愤懑不平。当为了消愁解闷而登上赏心亭时，面对这大好江山，反 而是无限感慨涌上心头，遂写下了这首慷慨、激昂的抒情词。2、关于豪放词常识豪放派是宋词的一个流派，与婉约派并为宋词两大词派。豪放派特点大体是：其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，

4、给人一种 积极向上的力量。创作视野较为广阔，用事较多，不拘格律，汪洋恣意，崇尚直率。 南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽 然总称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放。豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，如苏词水龙吟？似花还似非花、江城子？十年生死两茫茫，辛词青玉案？元夕等皆是可伯仲婉约词的名篇。3、解题水龙吟？登建康赏心亭 中“水龙吟”是词牌名，“登建康赏心亭” 是词的题目。 建康，即今天的南京市，是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城。赏心亭是

5、南宋建康城墙上的一座亭台。【整体感悟】1、概括上下片各写了什么内容？上片写景抒情，由水写到山，由无情之景写到有情之景。下片则是直接言志。2、作者在赏心亭看到哪些触动自己心弦的景象？营造了一个什么样的意境？表现 了词人怎样的心情？答：作者在赏心亭看到的触动自己心弦的景象有：辽阔雄浑的江天、清丽秀美的 远山、楼头斜照的落日、断鸿失群的孤雁。这些景象给我们营造了一个空寂苍凉的意 境，表现了词人愁怨孤寂的心情。3、词的下片借用典故，描写的对象由景变成了历史人物。那么，词人写到了哪些 人和哪些事呢？借这些历史人物表达了自己什么样的感情？ 张季鹰乐于归隐。 许汜谋取私利。 桓温慨叹时光流逝。作者用张翰念鲈

6、归隐典故，表明自己不愿像张季鹰那样弃官还乡，要不忘国事， 努力抗争。用许汜谋取私利和刘备雄才大略典故，意在表明尽管自己不被朝廷所用，但也决 不会像许汜那样去经营个人的舒适生活，而要像刘备那样胸怀雄心壮志，决战疆场。用桓温慨叹时光流逝典故，表现了词人怀才不遇、年华虚度的愤慨和苦痛。第二课时【研习探究】1、江南游子”中“游子”指的是谁？表达了词人怎样的情感？答：词人自喻，辛弃疾渡江南归，原是以宋朝为自己的故国，以江南为自己的家 乡的。南宋统冶集团对于像辛弃疾一样的有志之士一直采取猜忌排挤的态度，致使辛 弃疾觉得他在江南真的成了游子了。表明作者飘零的身世和孤寂的心境。2、“把吴钩看了，栏干拍遍，无人

7、会、登临意”中作者用了哪几个表动作的词， 这几个表动作的词表达作者怎样的内心情绪？表动作的词是：看、拍、会、登。“把吴钩看了”，吴钩本是战场杀敌之锐器，现在却闲置身旁，以物比人，烘托 词人空有满腔雄心壮志，却是英雄无用武之地的苦闷。“栏杆拍遍”是胸中说不出的抑郁苦闷之气，借拍打栏杆来发泄雄心壮志无处施 展的急切悲愤的情态。“无人会，登临意”直抒胸臆，感叹自己空有恢复中原的抱负，而南宋统治集团 中却无知己之人。3、“无人会，登临意”，结合作者的生平及写作的时代背景，根据下片的典故，具 体谈谈辛弃疾有哪些“登临意”。“登临意”之一：反用“张翰思归”一典，写明不愿忘怀时事，不愿弃官归隐， 表白抗金的

8、决心。“登临意”之二：“求田问舍”典故，一方面是表明自己鄙弃许汜，不愿弃官回乡 作富家翁，同时也是对南宋朝廷那些不思抗敌、只顾名利的达官贵人的讽刺。“登临意”之三：桓温北伐时的感慨“树犹如此，人何以堪！”反映了作者对朝廷不肯重用抗战人才、北伐无望的愤慨，年华虚度、英雄坐老的悲愤。“登临意”之四：自伤英雄抱负不能实现，心头郁结，得不到慰藉，表达无人理解、英雄被困的孤独4、下阕结句在结构上、情感的抒发上有何作用？答：诗人的苦恼没有人能够理解，不禁掉下了英雄之泪，呼应上片末“无人会、登临意”的感叹，更深一层地点出自己的抱负不能实现的苦闷心情。5、总结本文的主旨和艺术特色主旨：对国事的忧虑，对朝廷的怨

9、恨，以及年事已高、报国无门的苦闷。艺术特点：上阕写景抒情，寓情于景；下阕用典抒情，直接言志。【教学反思】【自主训练】1.比较水龙吟和念奴娇 ？赤壁怀古两首词在情感表达和艺术特色方面的相同点。情感：抒发壮志难酬的悲愤之情。表现手法：运用了借景抒情和用典。意境：空旷辽远。语言：大气豪放。其实这些特点也恰恰是豪放词的特点，于高远中寄豪情，永远是一种美的享受。2拓展阅读：了解辛弃疾词风格的多样性，并从他的其他词中选择一首，就其风格 作探究，并写一段赏析的文字。南宋词人辛弃疾，一生力主抗金，在政治、军事上都采取了积极的措施以利国利 民。他胸贮万卷，善诗能文，尤以词的成就最高，其词抒写力图恢复国家统一的爱

10、国 热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，是时代的最强音。题材广阔又善化用前人典故入词，风格以雄浑为基调，亦不乏沉郁悲壮、婉约含蓄、 缠绵妩媚、闲雅祥和、清丽飘逸的多姿多彩的独特的艺术风格，艺术风格多样，而以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称苏辛。作品集有稼轩长 短句，今人辑有辛稼轩诗文抄存。辛弃疾词艺术风格形成的原因：他是一个热血沸腾的爱国志士，又是一个叱咤风云的民族英雄，因而作品中始终充满抗金激情，充溢着豪迈奔放之气；辛弃疾在南宋期间力主收复中原，与朝廷中的 主和派政见不和，因此一直辗转任地方官吏，不但不被重用，甚至还受到排挤和打击， 致使他英雄无用武之

11、地，这种“孤危”的境遇使辛弃疾大失所望，悲愤填胸，不平则 鸣，蓄之则发，将其倾入词中，便形成了豪放中兼有沉郁悲壮之气；他隐居江西前后 达二十余年，他不断参究佛理道书，以求精神解脱，同时寄情于山水，因而他的作品 中也有恬淡清丽、婉约妩媚的词风。然而尽管仕途坎坷屡遭挫折，但他收复中原的信念始终没有动摇，爱国之心至死不变，因而他的作品中充溢着情意真切、千回百转之气。最后词人大呼“杀贼”，带着“谁念英雄老矣，不道功名蕞尔，决策尚悠悠”（水调歌头）的绝望心情含恨而逝。他本想在战场上博取功名，然而历史的错位，只得“笔作剑锋长”（水调歌头？席上为叶仲冾赋）转而在词坛上开疆拓土， 并在词史上建立起一座丰碑。在

12、辛弃疾的性格中， 有作为英雄而为词激昂排宕、不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一 面,故豪放风格与旖旎情韵，亦各级其能事。稼轩词的丰富多彩和永久价值，便都在这 里。辛弃疾词风格的多样性：（一）豪迈奔放辛弃疾在词的创作上继承苏轼的豪放风格，成为豪放派的代表词人，因此他的词是以豪放为主要风格的，如破阵子：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却军王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！上阕想象沙场点兵的壮观景象。“挑灯”的动作点出了夜深人静的时刻，而壮士在万籁寂静中思绪翻涌，无法入睡，只好独自饮酒，醉后仍不能平静，于是挑灯看

13、剑。 看来看去，最后终于睡着，却梦见战斗的号角响起，自己就是率领众将的将军，于是 一跃而起，准备披挂上阵，要把“醉里”、“梦里”的一切化为现实行动。下阕幻想血战沙场立下汗马功劳。描写将军率领有素的铁骑军队，风驰电掣般奔赴前线，最后凯旋归来的壮举。这首词表明辛弃疾渴望在战场上建立丰功伟绩，将自 己的战略才能淋漓尽致的发挥出来。词的上阙主要围绕“壮”字，写抗金部队的盛大 军容；下部分写战场作战，将满腔激情推向高峰，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”手持狠有力的弓箭，飞驰战场，英勇杀敌，所向无敌的英雄气概。“了却君王天下事，赢得生前身后名”意味着词人看到了大功告成，踌躇满志，调子轻松而又大气磅礴，词 的

14、感情上升到最高点。然而，结句“可怜白发生”笔锋陡转，吐尽壮志难酬的无限感 慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心，壮志难酬看来收复失地的理想 是无法实现了。想到由自己化身的将军“醉里挑灯看剑”，梦中驰骋疆场，畅快淋漓， 可是面对镜中满头白发的自己， 不禁悲从中来。这处境确实“可怜”，可是又有谁来“可 怜”他呢？于是作者作下这一首壮词，寄给在军中跟自己一样处境的陈同甫，整首词 透露出一种豪迈奔放的悲壮美。辛弃疾词豪迈奔放的风格同时还表现在他用生动的语言展现了雄阔壮大的艺术境界。如“叠嶂西弛，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅”、“老合投闲，天教多事，检校长身十万松”（沁园春？叠嶂西

15、驰），这写的是上饶西部的灵山风景，而 这首词把这里千峰万壑的宏伟气象描写的气势奔腾、豪迈霸气。这里的山峦好象千千 万万匹矫健的骏马在广阔的草原上来回奔驰，这就使静止的山活起来了，动起来了！ 再写近景：这里有飞瀑直泻而下，倒溅起无数晶莹的水珠，犹如数万颗晶莹剔透的明 珠弹跳射向四周。高大、葱郁的松树林，多么像等待检阅英勇善战、所向无敌的战士。“望飞来，半空欧鹭，须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，塵战未收貔虎。”这句词把潮水描写的壮丽雄浑、扩大高原。看着半空翱翔的鸥鹭，杀U那间便听到如擂动战鼓般轰 鸣的波涛声，只见那汹涌的潮水如千军万马，以排山倒海之势滚滚而来，如激战中奔 驰的貔虎似的大队勇士势不可挡

16、。还有英雄形象是“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江 初”（鹧鸪天）；景象是“千丈悬崖削翠，一川落日熔金”（西江月）等等。作者通过奇丽大胆的想象把自然界中的景物写的大气豪迈，比喻奇特新颖，动静结合， 境界壮阔。（二）婉约含蓄在婉约含蓄的风格上，首屈一指的要算辛弃疾的青玉案，婉约含蓄之美表现的淋漓尽致（见下一首词）。词人在念奴娇一词中的侠骨柔情，也是婉约含蓄的一种表现形式：野棠花落，又匆匆过了、清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也 应惊问：近来

17、多少华发？上阕说词人故地重游，回忆当年曾与一位歌女在此分别时的情景，然而现在，时过境迁，不知那位女子现在何处。下阕峰回路转，意外的听说这位女子仍在此地，于 是心中的那份悸动再次涌上心头，但转念一想，当初那个亭亭玉立的少女，如今或许 已经垂垂老矣，白发屡屡。这意外的欣喜并没有让词人高兴起来，反而更是感叹岁月 催人老。这首词展现了词人侠骨柔情的一面，虽然拥有“壮岁旌旗拥万夫”的气魄， 但是儿女情长仍然令男子变得柔情似水。词人不写重逢场面，而写心中忆念，怜其消 瘦憔悴，如镜中的花枝。可是岁月流逝，他又深深理解相见不如怀念或相见不如不见 的情意，大丈夫敢于直面惨淡的人生，却不敢见昔日的恋人，所谓铁血柔

18、肠，百炼钢 也化为绕指柔了。全词风格清新婉约，含蓄委婉，让人回味无穷。（三）沉郁悲壮辛弃疾的词风格多样，不仅有豪放的，婉约的，而且还有沉郁悲壮的风格，像他的永遇乐？京口北固亭怀古就是典型：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树， 寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片 神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？此词是词人在任镇江知府时所作，时年六十六岁。上阕写词人登楼远眺，触景生 情，从时间角度写江山历史，感慨千古江山依旧，而人事却面目皆非，眼下正是用人 之际

19、，天下之大，却无法寻觅到有大作为像孙权一样的英雄，表现了对南宋朝廷深深 的讽刺和愤慨。夕阳残照、草树杂生的荒凉街道，是刘裕住过的地方，而当初功绩卓 越、气吞万里的他到最后也是如此的凄凉，表达了词人对英雄人物的钦羡和对英雄事 业后继无人的感慨。苍凉沉郁的气氛也由浅而深。下阕用典抒情。南宋朝廷长期奉行 屈辱求和的政策，致使人民斗志松懈，没有一点抗战的气氛，面对战争不做准备工作， 表现了词人对北伐的担忧。最后一句“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”流露出了怀 才不遇的悲愤，在无限感慨中结束了全词。这首词叙述、写景、抒情于一体，写的苍 凉悲壮，并运用了很多典故，以古论今的词人处于乱世时期，一身才能却无法尽

20、其用， 一腔愤恨无处诉说，因此自成一曲慷慨悲歌，沉郁悲壮。都说时势造英雄，然而时势 又在作弄英雄啊！陈廷焯赞美这首词说：“句句有金石声音，吾怖其神力”（白雨斋词话）。（四）刚柔相济辛弃疾词刚柔相济的风格主要体现在那些抒发作者政治失意的悲伤和怨愤的作品里。如摸鱼儿：更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准 拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉 环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。词的上阕，写惜春、留春而又怨春的复杂感情。“惜春长怕花

21、开早”，世上常人莫不想花早一点开，早些赏玩。但词人不然，怕花开早了，春光也随即逝去，所以宁愿 花晚晚的开，缓缓的放，这真是达到了惜春的极致，尽管想挽留住春光的脚步，可是 春光却默默不语，仍然悄然而逝，怎能不使人埋怨呢？是春光太过无情了吗？那么多 情的还有谁呢？只有屋檐下的蜘蛛网，情深意笃，只有它还整日的费劲功夫要将飞絮 粘住，想要留下这春光的最后痕迹。可是蛛丝的力量又能有多大呢？它虽然尽力去粘 住飞絮而留住春，又能留的了多久？画檐本是富丽堂皇的建筑，蛛丝则是荒凉残废的 标记，此二者结合在一起，不禁让人产生衰败凋零、冷落凄凉之感。不管做什么样的 努力，都不能改变春光以逝的结局。这些虽为写景，却象

22、征着南宋王朝的政治局势， 虽有一些主战派的爱国志士在不懈地救亡图存，却正像粘染飞絮的蜘蛛网一样，不能 留住国家的大好时光的。词的下阕写陈阿娇和汉武帝的故事，陈皇后因失宠被废于长 门宫，以白金求司马相如做了一篇赋，以此来讽喻汉皇，挽回旧欢，然而现如今，大 文豪的赋也打动不了人心，脉脉之情竟无处诉说。词人并不是妄妇自居，而是表现自 己有才遭妒的苦闷，因此接着说，不必效燕瘦环肥，以姿容乞宠，而终归死不得所， 也不必因为他人的嫉妒而忿忿不平。整首词，词人用拟人化的手法，把自然现象人格 化、感情化，使此词兼具刚健、婉约之风，把刚健寓于婀娜之中，遒劲则穿插于婉媚 之间，真可谓刚柔并济。能表现刚柔相济的风格

23、的词还有他的汉宫春等。（五）恬淡清丽辛弃疾词恬淡清丽的风格主要体现在那些描写田园风光的作品里。如清平乐：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿 正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。这是一首言语清新，充满诗情画意的小令。作者用白描的手法描写农村某一人家的环境和一家老小五口的生活场，这就是一幅着色的农村风俗画。开篇用素描手法，勾出”茅檐”、”溪上"、”青草”，淡淡的几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物 的出现安排了广阔的背景。三、四句写词中出现的老夫妻他们讲话的声音带着醉意， 愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是

24、 白发皤皤的老年人了。从 ”醉里”，可以看出老年人生活的安详，从 ”媚好”，可以看出 他们精神的愉快。下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活 的各个方面，画面在继续扩展。真正的劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织 鸡笼。诗人着力于”小儿”的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。”溪头卧剥莲蓬"形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。这首词具有浓厚的农村生活气息清新 优美、朴实安逸，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作 者对黑暗官场生活的憎恶。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样农村 生活，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、统一

25、祖国的爱国热忱。另一首恬淡清 丽的词是辛弃疾的西江月：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。这也是一首清新俊逸、绰约自然的写景词。上阕写黄沙山道夏夜的景物和作者的 感受。明月初升，山林顿时变得明亮起来，惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂， 把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气，水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收。词人在夜行中见到、听到这 一切，他内心的喜悦是可想而知的。这些描写在艺术上也是很动人的。从一方面看， 词人正是用农村夏夜里特有的声音蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另 一方面看，这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的，他能清晰地听到这一切， 反过来又表现了夏夜的寂静，就如“蝉噪林