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文档简介

1、光明寺 安藤忠雄 首先，从材料上，主殿非常好地体现了菊竹清训关于日本木构建筑的特点论述，使用了木材的本色，运用了木头的纹理，连接时虽然没有使用斗拱、榫卯等传统构件，但因其由四个一组的四组柱子支撑，顶上由众多的横梁交错多层叠加，还是给人一种既有秩序又错综复杂的感觉，简单的序列中蕴含了无限的深意。这正是东方含蓄精神的体现。 其次，建筑外层的双层结构（两层之间为回廊）和柱廊中柱子之间狭窄的间距，造成了非常迷人的光影效果，这也是安藤忠雄非常擅长的。大殿周围被一圈浅浅的水池环绕，利用倒影与建筑的对话，体现了宁静深刻的思想。这些措施都尽量的利用自然界的馈赠，将建筑之于自然之中，让自然充当纽带，与老建筑更好

2、地对话。 再次，建筑虽然从形式上摒弃了传统的寺庙形象，屋顶没有采用飞檐翘角，但站在殿前仰望，人们依然可以感受到飞檐翘角的峥嵘气象。水池、建筑的方整纯粹，使建筑还原为最简单的几何形式，不张扬，不喧闹，却在最沉静中蕴含了最深远的意境。 光明寺正殿的设计也正体现了空间组织的特点。他在狭小的空间内利用几个简单的回转设计了尽可能长的路线，使得人们在行进当中能够从不同角度感受寺庙的魅力，将步伐的行进变成了“精神之旅”。这与京都著名的金阁寺的手法如出一辙。同时，镂空的窗棂使人们可以从正面看到建筑里面的内容，却必须从侧面绕过水池，在从背面进入，单一形式的“外墙”又让人在其内部行进时觉得廊子长而深远。 。建筑设计并不突出材质的强壮，而是强调线的纤细。梁下4 段椽子整齐的排列继承了日本古建筑的肃然之美。与建筑墙体相垂直方向挑出椽子的做法是日本古建筑的特征。另一方面，15cm见方的纤细立柱与高达8m的柱间玻璃以15cm的间距交替排列，形成皮膜状的外墙，又是一种典型的现代设计。传统的椽子

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