课文诗歌赏析(上课用)

1、宿桐庐江寄广陵旧游宿桐庐江寄广陵旧游孟浩然孟浩然 山暝听猿愁，沧江急夜流。山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。还将两行泪，遥寄海西头。 关于孟浩然关于孟浩然 孟浩然（孟浩然（689689740740），以字行，名不详，），以字行，名不详，唐代襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。唐代著名诗唐代襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。唐代著名诗人，世称孟襄阳。早年曾在家乡附近的鹿门山隐人，世称孟襄阳。早年曾在家乡附近的鹿门山隐居读书。居读书。2525岁至岁至3535岁期间，他曾游历东南各地。岁期间，他曾游

2、历东南各地。 4040岁时，游长安，应进士举不第。岁时，游长安，应进士举不第。晚年，为荆州晚年，为荆州长史张九龄幕僚，不久归隐。孟浩然的一生主要长史张九龄幕僚，不久归隐。孟浩然的一生主要在在隐居和漫游隐居和漫游中度过，山水田园成了他诗中的主中度过，山水田园成了他诗中的主要题材。他的诗作要题材。他的诗作清幽闲雅，平易自然，在白描清幽闲雅，平易自然，在白描中蕴藏着深厚的情感中蕴藏着深厚的情感。与王维在诗歌的题材和风与王维在诗歌的题材和风格上相近，故后世并称格上相近，故后世并称“王孟王孟”。唐代山水田园。唐代山水田园诗以王维、孟浩然为代表。从初唐到盛唐，孟浩诗以王维、孟浩然为代表。从初唐到盛唐，孟浩

3、然是第一个大力写山水诗的诗人。然是第一个大力写山水诗的诗人。诗歌的题目告诉我们哪些信息？诗歌的题目告诉我们哪些信息？这首诗题目点明是这首诗题目点明是乘舟停宿桐庐江的时候，乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为桐庐江为浙江流经桐庐县境一段的别称，又名桐江。浙江流经桐庐县境一段的别称，又名桐江。广陵，即扬州，又称维州。广陵，即扬州，又称维州。由此可推测本诗大概要表达由此可推测本诗大概要表达对友人的思念对友人的思念之情。之情。 孟浩然长于写景，那么作者在这首诗中分别孟浩然长于写景，那么作者在这首诗中分别从哪几个方面描写所见的景物？并体会作者所要从哪几个

4、方面描写所见的景物？并体会作者所要表现的意境和所要传达的情绪。表现的意境和所要传达的情绪。视角上，以视角上，以“暝暝”“”“夜夜”“”“月月”渲染山色渲染山色晦暝、月色朦胧的氛围，衬托心情的黯淡。晦暝、月色朦胧的氛围，衬托心情的黯淡。听角上，以听角上，以“愁愁”“”“急急”“”“鸣鸣”分写猿声、分写猿声、江声、风声，反衬心情的孤独寂寞和动荡不江声、风声，反衬心情的孤独寂寞和动荡不安。安。这首诗在意境上显得这首诗在意境上显得清寂或清峭清寂或清峭（清丽挺清丽挺拔拔），情绪上则带着比较），情绪上则带着比较重的孤独感重的孤独感。 诗人何以在宿桐庐江时有这样的诗人何以在宿桐庐江时有这样的感受呢？感受呢？

5、此地不是自己的故乡此地不是自己的故乡怀念扬州的老朋友怀念扬州的老朋友 造成作者这种凄恻的感情的原因造成作者这种凄恻的感情的原因有哪些呢？有哪些呢？ 这种凄恻的感情，如果说只是为了思这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，恐怕是不够的。孟浩然出游吴乡和怀友，恐怕是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的排遣苦闷而作长途跋涉的 。“山水寻吴越，风尘厌洛京。山水寻吴越，风尘厌洛京。”借景抒情借景抒情 融情于景融情于景 诗人将内心的孤寂清冷融入凄凉的诗人将内心的孤寂清冷融入凄凉的自然景物中，诗中的意象都具有冷色自然景物中，诗中

6、的意象都具有冷色调的特征，体现了诗人因愁而流下调的特征，体现了诗人因愁而流下“两行泪两行泪”，而泪又是因怀念旧友和，而泪又是因怀念旧友和思乡引发的。思乡引发的。意象的特点决定情感的特点意象的特点决定情感的特点情感的特点决定意象的选择情感的特点决定意象的选择总结全诗总结全诗 这是一首写景抒情诗，作者借助这是一首写景抒情诗，作者借助哪些意象，表达了作者怎样的感情？哪些意象，表达了作者怎样的感情？ 诗歌诗歌借助借助日暮、山深、猿啼、急日暮、山深、猿啼、急流、风鸣、冷月、孤舟等流、风鸣、冷月、孤舟等意象意象，营造营造了一种孤寂清峭的了一种孤寂清峭的环境氛围环境氛围，表达了表达了一种一种凄恻的感伤之情凄

7、恻的感伤之情，体现了体现了诗人的诗人的一种一种孤独感孤独感。宿建德江宿建德江 孟浩然孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。野旷天低树，江清月近人。(1)(1)日暮客愁新日暮客愁新 的的 愁愁 在诗中起什么作用在诗中起什么作用? ?(2)(2)分析后两句诗的意境及所体现的作者的心情。分析后两句诗的意境及所体现的作者的心情。 (1) (1)一个一个 愁愁 字奠定了全诗的感情的基调字奠定了全诗的感情的基调; ; (2) (2)天高地远，四野空旷，江水清澈，月亮倒天高地远，四野空旷，江水清澈，月亮倒影其中，显得离人很近。整个场景，因日暮而昏影其中，显得离人很近。

8、整个场景，因日暮而昏暗，又因月色而清淡。作者通过对客观环境的主暗，又因月色而清淡。作者通过对客观环境的主观性描绘，显示出诗人的寂寞孤独，将内心深处观性描绘，显示出诗人的寂寞孤独，将内心深处的愁绪鲜明地展现出来。的愁绪鲜明地展现出来。汉江临眺汉江临眺王维王维楚塞三湘接，荆门九派通。楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。襄阳好风日，留醉与山翁。 关于王维关于王维 王维（王维（701701761761），字摩诘，祖籍太），字摩诘，祖籍太原（今山西祁县），迁居蒲州（今山西永济原（今山西祁县），迁居

9、蒲州（今山西永济县）。开元九年（县）。开元九年（721721）进士。仕途颇为坎）进士。仕途颇为坎坷，曾一度奉使出塞，此外，大部分时间在坷，曾一度奉使出塞，此外，大部分时间在朝任职，官至尚书右丞。有王右丞集。朝任职，官至尚书右丞。有王右丞集。 王维好佛，王维的名和字都取自王维好佛，王维的名和字都取自维摩维摩诘经诘经中的维摩诘居士，他一生过着中的维摩诘居士，他一生过着亦官亦亦官亦隐亦居士隐亦居士的生活。安禄山陷两京后，王维曾的生活。安禄山陷两京后，王维曾受伪官，是政治上的失节。受伪官，是政治上的失节。 王维王维前期写过一些以边塞、妇女为题材的前期写过一些以边塞、妇女为题材的诗篇，其主要成就在山水诗

10、。诗篇，其主要成就在山水诗。他的边塞诗他的边塞诗多多能以能以慷慨激昂慷慨激昂的情调，抒发将士为保卫疆土的情调，抒发将士为保卫疆土而献身的英雄气概。而献身的英雄气概。他的山水诗他的山水诗，继承了谢，继承了谢灵运的传统，却没有谢的晦涩堆砌的缺点，灵运的传统，却没有谢的晦涩堆砌的缺点，变化多采，具有不同的风格与情调，描写了变化多采，具有不同的风格与情调，描写了多种多样的自然景色，达到了很高的造诣。多种多样的自然景色，达到了很高的造诣。 王维王维是盛唐山水田园诗派的杰出代表。是盛唐山水田园诗派的杰出代表。通通过田园山水的描写，宣扬隐士生活和佛教禅过田园山水的描写，宣扬隐士生活和佛教禅理。理。其诗意境清

11、幽，色彩鲜明，状物传神。其诗意境清幽，色彩鲜明，状物传神。诗中多佛家理趣，故有诗中多佛家理趣，故有“诗佛诗佛”之称。之称。又兼又兼通音乐，精于绘画，熔诗歌、绘画、音乐、通音乐，精于绘画，熔诗歌、绘画、音乐、禅理于一炉。禅理于一炉。苏轼称他苏轼称他“诗中有画，画中有诗中有画，画中有诗诗”。 凭山之峻，据江之险，没有帝凭山之峻，据江之险，没有帝王之都的沉重，但借得一江春水，王之都的沉重，但借得一江春水，赢得十里风光，外揽山水之秀，内赢得十里风光，外揽山水之秀，内得人文之胜，这就是中华腹地的山得人文之胜，这就是中华腹地的山水名城水名城湖北襄阳。湖北襄阳。金庸金庸 楚塞三湘接，荆门九派通。楚塞三湘接，

12、荆门九派通。江流天地外，山色有无中。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。襄阳好风日，留醉与山翁。 连接着楚国的边塞和辽阔的湘江，西连接着楚国的边塞和辽阔的湘江，西起荆门，贯通长江的支流。起荆门，贯通长江的支流。 远望江水滔滔，好像奔流出天地以外，远望江水滔滔，好像奔流出天地以外，山色若有若无朦朦胧胧。山色若有若无朦朦胧胧。 城郭仿佛在水面上浮动，波澜汹涌又城郭仿佛在水面上浮动，波澜汹涌又如同摇动着远远的天空。如同摇动着远远的天空。 襄阳风和日丽，多么美好，我真想留襄阳风和日丽，多么美好，我真想留下来，和山翁同饮共醉。下来，和山翁同饮共

13、醉。王维的诗是王维的诗是“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”，那，那么这幅画的大背景是什么？起什么作用？么这幅画的大背景是什么？起什么作用？ “ “楚塞三湘接，荆门九派通楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形，语工形肖，一笔勾勒出汉江肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔雄浑壮阔的景色，作的景色，作为画幅的背景。诗虽未点明汉江，但足已为画幅的背景。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘三湘”、通通“九派九派”的浩渺水势。的浩渺水势。 诗人将不可目击之景，予以概写总述，诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于

14、画边，为整个画面渲染了气氛。为整个画面渲染了气氛。三、四两句写出了景物怎样的特点？三、四两句写出了景物怎样的特点？ “ “江流天地外，山色有无中江流天地外，山色有无中”，以山光，以山光水色作为画幅的远景。水色作为画幅的远景。前句写出江水的流前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其和色调浓丽的水彩。而其“胜胜”，就在于，就在于画面的气韵生动。画面的气韵生动。 江水的流长邈远和两岸青山迷

15、迷蒙江水的流长邈远和两岸青山迷迷蒙蒙、时隐时现的特点。蒙、时隐时现的特点。 颈联中哪两个词用得极妙，找出颈联中哪两个词用得极妙，找出来并简析。来并简析。 “浮浮”和和“动动”。明明是所乘之舟。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意运用动与静的错觉，进一步渲染了意运用动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。磅礴水势。 “浮浮”、“动动”两个动词下得极妙，两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。使诗人笔下之景都动起来了。 从整

16、首诗看，作者流露出的感情从整首诗看，作者流露出的感情是什么？是什么？ 对襄阳风物的热爱之情，此情对襄阳风物的热爱之情，此情也融合在前面的景色描绘之中，充也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。满了积极乐观的情绪。江流天地外江流天地外楚塞三湘接楚塞三湘接襄阳好风日襄阳好风日郡邑浮前浦郡邑浮前浦波澜动远空波澜动远空留醉与山翁留醉与山翁山色有无中山色有无中荆门九派通荆门九派通汉江雄浑汉江雄浑 壮阔壮阔背景背景承九派承九派承荆门承荆门承山色承山色承江流承江流水势浩瀚水势浩瀚山色微茫山色微茫沿江群邑（远望）沿江群邑（远望）眼前波澜（近观）眼前波澜（近观）所处位置所处位置即景抒情（积极乐观）即景

17、抒情（积极乐观）总结全诗总结全诗 汉江临眺汉江临眺写出了汉江浩漭辽阔的自然写出了汉江浩漭辽阔的自然景色，给我们展现了一幅景色，给我们展现了一幅色彩素雅、格调色彩素雅、格调清新、意境优美清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。观，这就给人以美的享受。 王维同时代的殷璠在河岳英灵集中说：王维同时代的殷璠在河岳英灵集中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。着壁成绘。”

18、此诗很能体现这一特色。此诗很能体现这一特色。 山居秋暝山居秋暝 王维王维空山新雨后，天气晚来秋。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下鱼舟。竹喧归浣女，莲动下鱼舟。随意春芳歇，王孙自可留。随意春芳歇，王孙自可留。1 1、作者在这首诗中塑造了怎样的一种意境、作者在这首诗中塑造了怎样的一种意境? ? 山雨初霁，万物一新山雨初霁，万物一新; ;初秋的傍晚，幽清明净。初秋的傍晚，幽清明净。清泉淙淙、翠竹成林、月下青松、水中碧莲，是清泉淙淙、翠竹成林、月下青松、水中碧莲，是空山秋天恬静幽美的景象。空山秋天恬静幽美的景象。2 2、这种意境中表现了作者怎样

19、的理想、这种意境中表现了作者怎样的理想? ? 通过诗一般景物的描写，反映了诗人过安静通过诗一般景物的描写，反映了诗人过安静淳朴生活的理想和对污浊官场的厌恶。诗中以物淳朴生活的理想和对污浊官场的厌恶。诗中以物芳而明志洁，以人和而望政通。泉水、青松、翠芳而明志洁，以人和而望政通。泉水、青松、翠竹、青莲，可以说是诗人高尚情操的写照，也是竹、青莲，可以说是诗人高尚情操的写照，也是为诗人理想境界的环境烘托。为诗人理想境界的环境烘托。 院子里花开了，落到眼底，想起王维的两院子里花开了，落到眼底，想起王维的两句诗：句诗：“看花满眼泪，不共楚王言。看花满眼泪，不共楚王言。”突然这突然这样矫情，自己想了觉得别扭

20、。转念一想，既然样矫情，自己想了觉得别扭。转念一想，既然想到王维，干脆再写一篇。前面除了在想到王维，干脆再写一篇。前面除了在红豆红豆里提到王维，对这个盛唐杰出的诗人并没有过里提到王维，对这个盛唐杰出的诗人并没有过多地谈及。然而王维，无论诗文还是人品，都多地谈及。然而王维，无论诗文还是人品，都是值得书写的。他是一个可以和李杜比肩，盛是值得书写的。他是一个可以和李杜比肩，盛唐般华丽深远的男人。唐般华丽深远的男人。 虽然年轻时也有虽然年轻时也有“相逢意气为君饮相逢意气为君饮”的豪的豪兴，王维骨子里仍是清和冲淡的底子，好佛，兴，王维骨子里仍是清和冲淡的底子，好佛，有禅心。诗的成就很高，五言律诗尤其写得

21、满有禅心。诗的成就很高，五言律诗尤其写得满目清华，被后世人苦学不止。他的人好似谦谦目清华，被后世人苦学不止。他的人好似谦谦君子兰花，花开一树，满院芳菲，就连走后门，君子兰花，花开一树，满院芳菲，就连走后门，也走得格外风雅。也走得格外风雅。 那日岐王和太平公主酒宴之间，王维那日岐王和太平公主酒宴之间，王维抱着琵琶出现了。公主见王维抱着琵琶出现了。公主见王维“妙年洁白，妙年洁白，风姿郁美风姿郁美”，于是问岐王：，于是问岐王：“此是何人？此是何人？”岐王答：岐王答：“是一知音。是一知音。”随即让王维献上随即让王维献上自谱的新曲。自谱的新曲。 王维精通音律。曾有人拿一幅王维精通音律。曾有人拿一幅“按乐

22、按乐图图”给王维看，王维一看就说给王维看，王维一看就说“此是此是霓霓裳裳第三叠最初拍也第三叠最初拍也”。这人不信，让人。这人不信，让人弹奏，弹到此处，对图一看，果然就是这弹奏，弹到此处，对图一看，果然就是这样的姿势。王维音乐方面的才华可见一斑。样的姿势。王维音乐方面的才华可见一斑。 那一天，是他风华毕显的日子。王维应手挥那一天，是他风华毕显的日子。王维应手挥弦，意态潇洒，所弹的曲子哀婉凄切，动人心魄。弦，意态潇洒，所弹的曲子哀婉凄切，动人心魄。一曲终了，公主问王维：一曲终了，公主问王维：“此曲何名？此曲何名？”王维起王维起身回答：身回答：“郁轮袍。郁轮袍。”公主听了，极口称赞。公主听了，极口称

23、赞。 岐王又言：岐王又言：“此生不仅精通音律，擅奏琵琶，此生不仅精通音律，擅奏琵琶，而且就文章而言，恐当世也无人能及。而且就文章而言，恐当世也无人能及。”公主向公主向王维索要诗稿，王维将事先抄录好的诗卷奉上。王维索要诗稿，王维将事先抄录好的诗卷奉上。公主惊其才华，命人请他入室更衣，再排宴席，公主惊其才华，命人请他入室更衣，再排宴席，请他入首座。席间，公主冷眼旁观，益发觉得王请他入首座。席间，公主冷眼旁观，益发觉得王维举止得体，风度端凝，更兼风流儒雅，谈吐清维举止得体，风度端凝，更兼风流儒雅，谈吐清新，心中暗自称许。那年科举，王维很顺利地鳌新，心中暗自称许。那年科举，王维很顺利地鳌头独占，夺得第

24、一名。头独占，夺得第一名。 我们现在知道，夺人之妻为己有的抢夺我们现在知道，夺人之妻为己有的抢夺式婚姻，属于人类早期婚姻史上常见的现象，式婚姻，属于人类早期婚姻史上常见的现象，在春秋战国时屡见不鲜。后世那些哄嚷在春秋战国时屡见不鲜。后世那些哄嚷“女女人误国人误国”的卫道君子，都属于站着说话不腰的卫道君子，都属于站着说话不腰疼，呶呶哓哓，不值一提。疼，呶呶哓哓，不值一提。 而在千年以前的唐朝，王维就能够将心而在千年以前的唐朝，王维就能够将心比心，理解身处离乱年代的女子的坎坷和唏比心，理解身处离乱年代的女子的坎坷和唏嘘，却煞是不容易。怪不得他的夫人死后，嘘，却煞是不容易。怪不得他的夫人死后，王维一

25、直不娶，晚年专心礼佛，恬淡余生。王维一直不娶，晚年专心礼佛，恬淡余生。在他之前之后，前后左右，都是三妻四妾不在他之前之后，前后左右，都是三妻四妾不死不休的男子。死不休的男子。 而王维，不论对感情的珍视，还是对女人而王维，不论对感情的珍视，还是对女人的理解，都超越了那个时代。这个男人，不止的理解，都超越了那个时代。这个男人，不止可以在林间松下为你抚琴，明月清溪下陪你散可以在林间松下为你抚琴，明月清溪下陪你散步，更可以在寒夜里握住你的手替你蓄暖，是步，更可以在寒夜里握住你的手替你蓄暖，是在你死后，还会对你念念不忘的那个人。在你死后，还会对你念念不忘的那个人。 春风得意，亦历忧患，富不易其心，难不夺春风得意，亦历忧患，富不易其心，难不夺其志，这样的男人，惯来符合中国人标准。对其志，这样的男人，惯来符合中国人标准。对男人而言，可以是精神上的典范；对女人而言，男人而言，可以是精神上的典范；对女人而言，则是梦中的才郎了。诗画双绝，音乐奇才，翩则是梦中的才郎了。诗画双绝，音乐奇才，翩翩公子，俗世丈夫，王维之所以是王维，在于翩公子，俗世丈夫，王维之所以是王维，在于他的不可替代，绝世难寻。男子，才子，公子，他的不可替代，绝世难寻。男子，才子，公子，君子。世