推荐大师作品分析——卡罗.斯卡帕 维罗纳古堡艺术博物馆修复工程

1、推荐大师作品分析卡洛斯卡帕 维罗纳古堡艺术博物馆修复工程卡洛斯卡帕 19061978 1906年6月2日生于Venezia； 19221924年与里纳尔多（VRinaldo）建筑师事务所合作； 19231926年作为建筑主管开始第一份工作； 1926年获得威尼斯皇家美术学院建筑绘画教授职位认证； 同年作为G.Cirilli教授的助教开始了在威尼斯皇家建筑高级学院的执教生涯； 19541964年，在罗马为福布莱特法案基金会奖学金获得者授课； 1956年全国Olivetti建筑奖； 1962年自venezia迁至Asolo（即特雷维索）；维罗纳的Castelvecchio博物馆获国家IN-ARCH

2、建筑奖； 1967年周游美国，参观了弗兰克劳埃德莱特的建筑作品并拜访了路易斯康（L.Kahn）； 1969年周游日本； 1970年获英国皇家设计学院院士提名； 1972年从Asolo迁居维琴查；同年出任威尼斯大学建筑学院院长； 1978年11月28日故于日本仙台并葬于Brion纪念墓园一隅。 斯卡帕的建筑是一种不连续形式，看上去似乎不过是一系列断片的排列，但实质上是一种关乎再认知和再组织的复杂的相互作用的景观和一个由许多可能的路线组成的网格体系。 曼菲雷多塔夫里 在他的博物馆室内设计中，他的设计是利用评论历史要素来展开的 。 弗朗西斯科达尔科 维罗纳古堡艺术博物馆维罗纳古堡的历史沿革 1.维罗

3、纳城早在古罗马时期就已逐渐形成。 2.斯卡利吉瑞家族统治时，于1354年修建了古堡。 3.1797年维罗纳城被拿破仑占领。增建了室外楼梯以及紧贴北侧和东侧的“L”型平面的两层营房。 4.1825年，一条道路从维罗纳城中穿过，古堡被道路和引桥分开，东部营房和西部居住区成为两个不相连的独立部分。1923年的修复 在斯卡帕修复前30多年，维罗纳古堡东区进行过一次修复： 1.营房改造为历史宫殿样式，立面该为对称式布局，正中主要入口是三连拱门廊。 2.北营房墙面上，除几个小方窗外，所有方形门窗均被改造为哥特风格。 3.对应对称的建筑布局，军营操场则被改造为传统意大利风格的花园，由通向北营房主入口和碉楼的

4、小径分为四片区域，四周点缀以喷泉。 4.室内装饰模仿1617世纪的历史风格。 5.沿河一侧墙上的枪眼被虚假的壁炉和烟囱掩饰。卡洛斯卡帕的修复“在维罗纳古堡，每样东西(立面）都是虚假的” 斯卡帕修复理念： 清除古堡的浮华伪饰，理清和还原古堡的历史面目。关键问题： 对历史和现在的清晰区别。应对措施： 因时间的流逝和人类的活动造成的破坏被认真的修复，但是干预尽量最少。在整体修复需要时，毫不犹豫地采用当代建筑的手法，但新与旧的和谐并置总在考虑之中。三次方案设计变化第一次设计: 将北营房东侧最后一间，即现在的入口后退，“L”形平面布局的营房在转角断开，但屋顶依然保留不变，塑像置于入口的前方，营造出引人注

5、目的高大入口空间，而且从入口可以看到后方的阿迪济河。 营房转角断开有其实用逻辑，因为作为展厅的北营房和作为办公用房的东营房功能不同；但从历史的角度而言并不合逻辑，似乎暗示着营房曾经被分开过。 此外，大公塑像也不应该只是作为入口空间的标志，它的艺术价值需要一个更重要的位置。三次方案设计变化第二次设计: 第二次方案是为了展示施工挖掘时发现的12世纪的城门，将北营区西侧最后一间的底层拆除而二层保留。 因城门空间的地坪要比展厅地面底许多，这里的地面相应设计成为向下的几步大台阶，逐渐下降到城门空间。 但大公塑像作为博物馆入口标志的设计未变。三次方案设计变化第三次设计: 因斯卡吉瑞时期的城壕被发现，促使斯

6、卡帕再次更改方案。 为了展示12世纪的城门及14世纪的城壕，意味着整个北营房西侧最后一间被全部拆除。 于是，在12世纪古城墙和19世纪的营房之间，一个新的二层高空间出现了，大公塑像从入口转移至此，成为庭院的视觉中心。 这个空间的设计逻辑在于它将东、西两区的参观连成一线： 底层从雕塑博物馆穿过到城门，经桥堡上到西侧画廊；二层则再次穿过城墙，经天桥回到雕塑博物馆的上层。立面干预 对于1923年的修复，斯卡帕虽然极为反感，但拆除整个立面却是不可能的。 “我决定采用一些垂直构件打破矫揉造作的对称。哥特需要如此，尤其是威尼斯地区的哥特。” 斯卡帕最终的解决方案对立面干预最弱的： 1.哥特立面的构图与材料

7、保持不变，外墙整体在重新粉刷时，特意在一些部位露出拿破仑营房时期砖砌墙面的构造做法，与新的白色粉刷墙面对比。 2.在立面的深度方向，即墙体的内外侧增建一系列新的突出或附加构件，如入口、神龛、窗框、室外展览、大公塑像空间等等，形成多重元素集成的新立面，将原立面效果弱化。立面层次I 博物馆入口是斯卡帕在立面增加的第一个层次。 原先入口是在中央三连拱门廊的位置，斯卡帕将入口移到庭院的东侧。 以混凝土板块间以白色的大理石的小路铺装点出博物馆入口。 路两侧是重新布置的喷泉，左侧是一个小的饮水喷泉，右侧是主要水景，一片浅浅的水池中立了一组喷泉，被高低错落的混凝土墙衬托，墙后面是通往东楼办公的通道。 道路在

8、入口处变宽，地面的铺装也随之变化，划分也更为细巧，并一直延伸至室内。立面层次II 立面增加的第二个层次是在位于左侧哥特拱下方，伸出的一个精致的立方体体块，斯卡帕称之为“神龛”。 立方体的表面是白色和粉色、粗削与光洁相间的大理石，在“神龛”西侧以立面为背景展示一排石碑，一堵平行于立面的混凝土护墙加强了空间的限定。这是斯卡帕弱化哥特立面的技巧。立面层次III 哥特窗户的修改是斯卡帕在立面增加的第三个层次。 斯卡帕保留了哥特形式的窗户洞口，但是在洞口的室内一侧新建玻璃和窗框，窗框的划分采取与哥特窗户形式截然不同的蒙特里安式图案，其对比产生表面张力。立面层次IV 第四个层次是营房东侧的大公雕像空间。

9、这一开放通透且具有纵向深度和复杂构成的空间，几乎包容了古堡所有的历史时段的信息。 原先临河的一段墙和窗户保留，湍急的河水在窗外奔流不息。从这里顺着踏步继续向下，到达通向西区的城门，架空的踏步和平台下方是斯卡里吉瑞时期的城壕。 一架钢木桥从头顶横空而过，连起画廊的一层和城墙。经过桥堡和西侧的画廊出来，则是横穿古城墙的一段踏步。 随着踏步下降，两侧的栏板，也呈台阶状不规则跌落。人下到楼梯一般是，便可见前方楼梯尽处有两个出口。左前方是一段楼梯通往城堡临河的城堞，右前方是通向雕塑博物馆一层的45斜方向的天桥。屋面处理 屋面由两对“工”字梁支起。屋面分为三个层次。 两根屋脊木梁构成的屋架是拆除营房时保留

10、下来的，从营房一直延伸到城墙的雉堞上。一片新的铜皮屋面架在屋脊上方，原来的瓦屋面部分延伸到铜皮屋面上方。整个屋顶给人以层层剥离的错觉。 屋面边缘顺着垂直于屋脊的方向被不规则的切边，与城墙之间空出一片蓝天。大公雕塑空间节点 雕塑立于空间靠庭院一侧，支撑底座的是一个倒立的“L”形中空混凝土空间结构。 悬挑出的平台如同水平伸出的手将雕塑托着送向前方。雕像微微侧身，在雕塑靠着庭院的一侧，斯卡帕设计了一个能容纳两三个人的、稍低于雕像的平台，从这里可以近距离欣赏雕像。斯卡帕的宏观时间视野 斯卡帕施行的是系统的考证和整体的设计理念。这种整体，不仅仅在于古堡的空间，包括大桥、河流、军营操场、城墙、营房以及城市等等的关联，更是一种宏观历史视野的理念，是源于斯卡帕对历史的不连续式阅读以及作品和记忆中许多与时间关联的细致解读。 斯卡帕认