一代大师贝聿铭

1、贝聿铭简介 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆等等 贝聿铭代表作品简介 澳门科技馆美国国家美术馆卢浮宫扩建北京香山饭店苏州博物馆伊斯兰艺术博物馆德国历史博物馆日本咪厚博物馆香港中国银行澳门科技馆 建筑设计大师贝聿铭设计的澳门

2、科学馆将在面积为六万二千平方米的填海地上兴建，设计注重参与性和趣味性。主体建筑分“科学馆大楼”及“会议中心大楼”两部分，以银色铝板为主，并有玻璃幕墙的设计。澳门澳门科学馆整个建筑体以银色铝钢板为外科学馆整个建筑体以银色铝钢板为外墙，并有玻璃幕墙的设计，墙，并有玻璃幕墙的设计，主要是引主要是引入入自然光线到科学馆之内，充份显示出自然光线到科学馆之内，充份显示出善用天然资源。善用天然资源。 “科学馆大楼”总建筑面积将近2万平方米，分别由地库、地面层及六层主楼，设有展览厅、天文馆，咖啡厅，和商店等。其中展览厅有十四间，总面积达到五千九百八十平方米。澳门科技馆 由一个倾斜式由一个倾斜式圆锥体配以一个圆

3、锥体配以一个半球体和一个菱半球体和一个菱形的基座合组而形的基座合组而组，建筑物分别组，建筑物分别是展览厅、天文是展览厅、天文馆和会议中心。馆和会议中心。 “金字塔”下新世界 卢浮宫门口的那个玻璃金字塔的名声就快赶上卢浮宫本身了，尽管在改建过程中，贝聿铭的外籍身份一直被骄傲的法国人质疑，但当大师的经典之作让卢浮宫焕发了生机之后，他们也只得乖乖闭嘴。 1993年，卢浮宫改造完毕，当阳光照在博物馆新的入口处，人们被那座优雅的金字塔震慑住了，贝聿铭对光线的把握和再创造的能力不得不令人佩服。他大胆地将新的入口设在卢浮宫门前的拿破仑广场中央，不但没有破坏广场原本优雅的法式气息，还将法国人坚持的“优雅”，和

4、“古典”都保留住了，并且显得更加年轻时尚了！扩建之后的卢浮宫玻璃金字塔与卢浮宫玻璃金字塔与卢浮宫完美的结合在一起，完美的结合在一起，交相辉映，无论是作交相辉映，无论是作为个体还是整体，都为个体还是整体，都显得完美！显得完美！聿铭设计建造的玻璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，聿铭设计建造的玻璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功

5、，享光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。这一建筑正如贝氏所称：誉世界。这一建筑正如贝氏所称：它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。 卢浮宫扩建 透过金字塔的玻璃透过金字塔的玻璃就可以看见卢浮宫就可以看见卢浮宫具有悠久历史的建筑具有悠久历史的建筑，透过新的视窗，给，透过新的视窗，给人新的感觉。人新的感觉。返回返回聿铭设计建造的玻聿铭设计建造的玻璃金字塔，他在建璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的筑中借用古埃及的金字塔造型，采用金字塔造型，采用了玻璃材料，金字了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不

6、断可以反映巴黎不断变化的天空，还为变化的天空，还为地下设施提供了良地下设施提供了良好的采光，创造性好的采光，创造性地解决了把古老宫地解决了把古老宫殿改造成现代化美殿改造成现代化美术馆的一系列难题，术馆的一系列难题，取得极大成功，享取得极大成功，享誉世界。这一建筑誉世界。这一建筑正如贝氏所称：正如贝氏所称：它它预示将来，从而使预示将来，从而使卢浮宫达到完美。卢浮宫达到完美。 美国国家博物馆美国国家美术馆东馆地理位置十分显要，东望国会大厦、西望白宫。贝聿铭根据这些客观因素创造性地把不同高度、不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相接，给人以变幻莫测的感觉。在贝聿铭设计的那么多的建筑物中，华盛顿国家艺

7、术馆东大厅最令人叹为观止。美国前总统卡特称赞说：“这座建筑物不仅是首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。美国国家美术馆为了新馆与老馆保持一致，但又不乏新意。贝聿铭采用了和老馆同样的石材，高度也是和老馆一样的。美国国家美术馆草图返回返回伊弗森美术馆位在纽约州西拉克斯市中心区的伊弗森美术馆是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆作品。伊弗森美术馆以其造型著名，其建筑物本身就是一件巨硕的雕塑品。贝氏的设计有一大特性，凡是能发挥开扬效果的建筑语汇或元素，他都会适切地再三运用，诸如天桥，采光的中庭，突出的阳台，乃至立面质感的处理。 伊弗森美术馆 就造型而言，伊弗森美术馆主体

8、是四个外挑，高低差异的大方盒子。伊弗森美术馆空间大小，高低 ，开敞与封闭形成对比破除单调立面虚实对比造型主题-四方大盒： a.高低差异（贝聿铭从造型着手，为该馆设计了 十个大小高低不同的展览室。） b.大块体量 c.榫接连接伊弗森美术馆平面图返回返回伊斯兰艺术博物馆伊斯兰艺术博物馆占地4万5平方，简洁的白色石灰石，以几何式的方式叠加成伊斯兰的风为了表现伊斯兰建筑的本质，贝聿铭在中东考察了好几个月，研读穆罕默德的理论，亲自到埃及，突尼斯等地采风。由于担心这个博物馆会被周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储为其建立一个独立的岛。博物馆内部还有图书馆、餐厅等功能空间，格建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，

9、古朴且自然。这个新的博物馆将发展成为学习艺术与对话交流的平台。它将把居住在世界各地、不同年龄层的人们聚集一堂，更好的理解伊斯兰文化，促进伊斯兰艺术的发展。伊斯兰艺术博物馆返回返回作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是他最后一个大型文化建筑。这个新的博物馆将发展成为学习艺术与对话交流的平台。北京香山饭店 北京香山饭店1982年建成。香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低” 的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。后花园内远

10、山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。 北京香山饭店 这是贝聿铭最早的作品。在设计这座饭店时，为了选择它的地点，贝聿铭曾多次到北京周边去考察。选好地址后，他还不断的考察香山周边的环境依据环境进行设计，使建筑可以和周边环境协调，更好地融合在一起，真正的做到了因地制宜！北京香山饭店返回返回光影与室内装饰的完美结合，交相辉映， 为它增添了一份优雅，古典，有文艺气息的场所！德国历史博物馆德国历史博物馆返回返回 螺旋式楼梯的玻璃中心柱蜿蜒在三

11、个楼层之间，看上去就像是一个透明的蜗牛壳。在每一个楼层，走廊就像露台一样伸进雄伟的玻璃大厅，每一个玻璃大厅的圆顶以巨大的弧形凸出，在平时一般被遮挡住的大楼的整个边上形成了拱形。一个巨大的玻璃柜，建筑学的展品，那是由玻璃、钢筋与砂石组成的吸引观众的磁铁-这就是德国第一个贝聿铭作品。贝聿铭，这位“光线魔术师”，在巴黎为卢浮宫建造了玻璃金字塔，在华盛顿为国家美术馆设计了引起轰动的东馆。现在，柏林也可以为一个正宗的贝聿铭作品而感到自豪，日本美秀博物馆这又是贝聿铭一个建筑与自然完美结合的作品之一日本美秀博物馆返回返回 美秀博物馆是在一座山上建的，为了最大限度保护自然景观，美术馆的开掘经过了精心的安排。为

12、了最大限度地保护自然坡面和树木生长，人们修了专门的隧道，并搭建了一系列平台，用以减少对周围水土和植物的影响。在美术馆的填土过程中，精心设计了一道防震墙，墙高20多米，将地下二层的建筑与山体岩石隔开，经过覆盖，几年后山上的原始风貌已经恢复，自然景观完好如初。 人们常常埋怨建筑受到各种限制、而无法实现初衷。但常常又由于有了限制，忧秀的创造才得以体现，美秀美术馆就是一件绝好的范例。贝聿铭以它独特的设计理念和能力，达到了建筑与自然的和谐统一！香港中国银行 由贝聿铭建筑师事务所设计，1990年完工。总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米。建成时是香港最高的

13、建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦。结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。 香港中国银行返回返回 你仔细观察中银大厦，会发现许多贝氏作品惯用的设计，以平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端。 外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。对于银行而言，其中的含意也不言而喻。其建筑特点是将中国的传统建筑意念和现代的先进建筑科技结合起来，由四个不同高度结晶体般的三角柱身组成，呈多面棱形，好比璀璨生辉的水晶体，在阳光照射下呈现出不同色彩。 苏州

14、博物馆新馆造型独特、设施先进、功能齐全，新馆将成为展示苏州悠久历史、文化底蕴和现代化建设成就的崭新标志性建筑，成为展示苏州文化的重要平台和高雅的教育、休闲、文化消费场所！苏州博物馆-封山之作苏州博物馆 在这个有着众多著名古典建筑的“文化圣地”建一座世纪的新馆建筑，首先遇到的问题就是如何将现代与传统相融合，贝聿铭用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解决了这个问题。 新馆建筑在高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面以及其下白色墙体周边石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。 新馆建筑用开放式钢结构，替

15、代了苏州传统建筑的木构材料。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的内顶上都可以看到这一特点。开放式钢结构既是建筑的骨架，又成为造型上的特色，它带给建筑以简洁和明快，更使建筑的创新和功能的拓展有了可能和保障。 新馆建筑独特的屋面形态，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。“让光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。 苏州博物馆新馆的设计和建设过程表明，贝聿铭不仅在主体设计上精益求精，而且在配套设计上力求完美，他聘请了美国大都会博物馆的陈列专家、建造世贸大楼（双子楼）的结构工程师、罗浮宫的建筑噪音专家以及中国古建筑和文物专家等为其顾问，他们都是该行业中世界一流、国内一流的专家。苏州博物馆新馆在贝老眼里是 “最亲爱的小女儿”，因此，博物馆的每扇窗户、每项用材、每一个细节他都要亲自过问，仔细斟酌，甚至小到馆标、导览图、邀请函、手提袋的设计和样式，这与国内常见的博物馆建筑“交钥匙”工程大相异趣。 结语： 中国传统的建筑艺术在贝聿铭的心中留有极其深刻的印象。苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其