（整理版）　变形记（节选）名师导航

1、11变形记（节选）名师导航内容感知第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗、人和人之间关系的冷酷、人对社会的绝望。其艺术上强调使用极度夸张甚至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂甚至疯狂的言行、心理。现代主义的优秀文学作品探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。本文的主人公格里高尔是个小人物。父亲破产，母亲生病，妹妹上学。沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命干活，目的是还清父债，改善家庭生活。在公司，他受老板的气，

2、指望还清父债后辞职。可以说，对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。变成甲虫，身体越来越差，他还为还清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。这样善良、忠厚而又富有责任感的人，最终被亲人抛弃。格里高尔的悲剧是令人心酸的，具有丰富的社会内涵。基础梳理一、字音字形偌大（ruò）撂下（liào）积攒（zn）黏性（nián） 挪动（nuó）颤抖（chàn）窗槛（jiàn）羞赧（nn）跺脚（duò）昏厥（jué）瘸子（qué）咂巴(z)皱褶（zh）蜷缩（quán）

3、 一瞥（pi） 二、重要词语 殷切：深厚而急切 重听：听觉迟钝。穹顶：像天空那样中间隆起而四面下垂的形状。消逝消失消逝：消失，如：岁月消逝、声音消逝。消失：（事物）逐渐减少以至没有。泛泛之交：不深入、平淡的交情。发号施令：发布命令，指挥。三、文学常识·卡夫卡（18831924），奥地利小说家，与马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯等并称为西方现代主义文学的先驱和大师。1909年开始发表作品，1915年因短篇小说司炉工获冯塔纳德国文学奖金。短篇名作有判决变形记在流放地乡村医生致科学院的报告饥饿艺术家地洞猎人格拉克斯歌手约瑟芬，或耗子之流等，长篇小说有审判城堡美国等。现代

4、派文学是象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流文学、存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默等各种文学流派的总称。它发端于19世纪末，确立于20世纪20年代。它的文艺思想可概括为：重视主观表现，轻视客观反映；重视艺术想像，轻视客观摹仿；重视形式，轻视内容等。其特征是反传统、荒诞、意识流和象征。表现主义是第一次世界大战前后盛行于西方的一个重要文学流派。卡夫卡的变形记、捷克作家恰佩克的剧本万能机器人、瑞典作家斯特林堡的剧本到大马士革去等，以其深邃的哲理、新颖的形式，表现了西方现代人的异化和人失去自我的严重危机，这些作品为世界读者所瞩目。四、名篇名句 巴尔扎克的手杖上刻着，我能摧毁一切障碍

5、；而我的手杖上宁可写的是，一切障碍都在摧毁我。卡夫卡句段剖析一、疑难妙句1.一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫 剖析：作者不是让人们去接受人变成甲虫这一客观存在的事实，而是去体察和领悟其超现实的精神状态和深层心理情感，去寻求荒诞中的本质。因此，人变成甲虫是人类精神世界遭致扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。2.“啊，天哪，”他想，“我怎么单单挑上这么一个累人的差使呢！长年累月到处奔波，比坐办公室辛苦多了。再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食”剖析：这句话揭示了格里

6、高尔工作的压力，这是他变成一只甲虫的一个很重要的原因。3.而萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知己朋友。剖析：这句话揭示了格里高尔生存环境的恶劣。人与人之间隔膜冷漠，没有知己朋友，内心的烦恼和工作的压力无处诉说，无人分担。4.他看了看柜子上嘀嘀嗒嗒响着的闹钟。天哪！他想到。已经六点半了，而时针还在悠悠然向前移动，连六点半也过了，马上就要七点差一刻了。剖析：格里高尔变成了甲虫，也不见他大惊小怪的，反而在想着上班要迟到，这是为了说明格里高尔面对着生活与工作的巨大压力，更突显了他是一个善良、忠厚、富有责任感的公司职员和孝顺的好儿子。这个新方法与其说是苦事，不如说是游戏，因

7、为他只需来回晃动，逐渐挪过去就行了他忽然想起如果有人帮忙，这件事该是多么简单。剖析：这句话揭示了格里高尔多么的孤苦无助。尽管如此艰难，他也不愿惊动别人，害怕别人见了他会惊恐万状，可见他心地多么善良。二、重点语段1.“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”至“比起偌大的身驱来，他那许多条腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着”。剖析：人变成甲虫是人类精神世界遭致扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。在日常生活中，一家人平平淡淡，温情脉脉，矛盾、人性都显示不出来。养家人格里高尔突然变成甲虫，失业了

8、，还成了累赘。这个情节把矛盾激化了，冲突起来，个性、人性都立即显示出来。文学艺术是虚构的艺术，作家大胆想像，虚构出荒诞的情节，推动人物之间的冲突，表现人物的个性。母亲的无奈、父亲的狂怒、妹妹的厌弃，撕破了资本主义社会家庭表面温情脉脉的面纱，显示了人际关系的自私、冷漠和残酷，揭示了资本主义社会“人人为自己，上帝为大家”和弱肉强食、唯利是图的社会本质。2.“我怎么单单挑上这么一个累人的差使呢”至“格里高尔觉得身体挺不错，只除了有些困乏，这在如此长久的一次睡眠以后实在有些多余，另外，他甚至觉得特别饿”。剖析：格里高尔受到了多方面的压力。工作的压力：“一个累人的差使”“长年累月到处奔波”“担心各次火车

9、的倒换，不定时而且低劣的饮食”，担心老板训斥，担心开除。生活压力：偿还父亲的欠债。这正是格里高尔变成甲虫的重要原因。在资本主义社会，在机器生产和生存竞争的高压下，人异化为非人，人的本性失落，甚至走向反面，人接受不了现实世界，现实世界容纳不了人。而格里高尔变成了甲虫，心里却还在想着上班要迟到，这是为了说明格里高尔面对着生活与工作的巨大压力，是一个善良、忠厚、富有责任感的公司职员和孝顺的好儿子。结构图解审美鉴赏荒诞的艺术写实的内容 格里高尔变成甲虫，这是一种象征，象征人的异化、人性异化、人际关系异化。在资本主义社会，在机器生产和生存竞争的高压下，人异化为非人，人的本性失落，甚至走向反面，人接受不了

10、现实世界，现实世界容纳不了人。小说描述了一个真实而荒诞的世界。“真实”是因为作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形后逼真的心理状态，使人感到他所处的始终是一个真实的人的世界；“荒诞”是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，这个故事框架人变成甲虫的逻辑结构本身是非真实的，只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态，而不是对外部生活的真实模仿。作者不是让人们去接受人变成甲虫这一客观存在的事实，而是去体察和领悟其超现实的精神状态和深层心理情感，去寻求荒诞中的本质。因此，人变成甲虫是人类精神世界遭致扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。荒诞、变形的情节，读者

11、又觉得真实可信，这是为什么呢？因为作者用了写实的手法。写甲虫的行动，符合甲虫的习性；写甲虫的思想感情，符合格里高尔的言行逻辑；写亲人的变化，符合社会生活。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊而又令人信服，这就是变形记特殊的艺术魅力。合作探究问题：主人公格里高尔是世界文学史上的一个影响深远的经典形象，已经成为“变形人”的代称。请试论变形人格里高尔形象的经典意义。导思：格里高尔本是一个有着丰富情感、浓厚爱意和诗意追求的人。然而，在工作和生活的双重压力下，他丧失了自己的自由和追求，几乎整日都在惶恐不安中过日子。他勤勉善良，胆小软弱，安分守己，是一个

12、不能掌握自己命运的弱者，一个完全丧失了自我的悲剧人物。变形记的深刻性在于尖锐地揭示了现代资本主义社会中“人的异化”现象。马克思对“异化”的解释是：物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。而反映“人的异化”现象的作品绝不只有变形记。 探究：第一步，阅读变形记全文，全面深入地研究格里高尔的形象。第二步，研究相关资料，加深对格里高尔形象的了解。如：卢健论“变形人”何以成为经典形象（文艺理论研究2001年第2期），杨恒达、陈戎女、范方俊变形的城堡·卡夫卡作品导读（世界图书出版公司1999年版），叶廷芳论卡夫卡（中国社会科学出版社1988年版）。第三步，以促织与变形记互为参照，作比较解读。促织是现实主义的作品，但蒲松龄在无意间已隐约触及了“人被异化”的问题。成名之子作为人的时候没有价值，魂化为蟋蟀却有了价值，让这个山穷水尽的倒霉人