在跋涉中探索

1、在跋涉中探索【摘 要】叙事时空富于历史感和象征感，纵贯全剧 的三大主轴之间的较量成为历史冲突的具象化表达，人物群 像之间呈现出对比或类比的微妙张力，是风云1911最为显著的三大叙事策略。而一切叙事策略均是为了突显作品最 为核心的主旨一一“人的一生总在跋涉，每一次跋涉都是探 索。”【关键词】电视连续剧风云 1911;叙事策略 ;时空 ;张 力中图分类号： J905 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125 （2015）03-0119-0135 集电视连续剧风云 1911是一部将历史叙写与个 人英雄叙事结合得较为巧妙的作品。它以具有历史感的线性 时间（ 1906-1912 ）和具有象征感的

2、稳定空间（武昌和九江） 搭建起整部作品的叙事时空，而后以革命派、保皇派和满清 政府作为纵贯全剧的三大主轴，人物群像在同代甚至两代人 之间呈现出对比或类比的微妙张力。一直以来，中国的影视剧都比较擅于根据社会历史的发 展变迁来铺陈叙事段落，就如在风片并不算长的历史跨 度里，光绪、慈禧驾崩T保路运动T武昌起义胜利T革命军、北洋军进入南北议和时期，均成为了重要的历史节点。而也正因为中国影视剧对叙事时间的历史性把握，使得叙事时间 历史化，人物角色仅是历史长河中微乎其微的个人，故事情 节的冲突也仅成为了历史冲突的具象，不可逆转的社会历史 发展规律才是决定叙事方向的最终力量。在风片中，我们能很清楚地辨识“三

3、大主轴” 蔡振声（郭景之、苏国强） 、郭景文（月华） 、冯恩然（葆琛、 贾亮）三者选择的不同道路具有很强的历史代表性，三者之 间的冲突从本质上看是立场、信仰的冲突，而革命派、保皇 派、满清政府这特定时期内鼎足而立的三大历史阵营之间的 较量，即是彼时历史冲突的具象化表达。革命派武昌起义的摧枯拉朽，满清王朝每况愈下的摇摇 欲坠，都鲜明地昭示了各自在历史进程中的宿命;而保皇派代表郭景文对一己立场所持的迟疑和惘然他由戎马倥偬 的军人生涯失意地转走实业救国之路，其后为救其姐景之不 得已答应葆琛大人出任武汉三镇的巡警总长，以及因其妻月 华的死和同窗贺子才由保皇倒向革命，均纷纷暗示了保皇之 路的式微和阑珊。

4、武昌和九江是风片中具有象征感且相对稳定的两个 叙事空间。 片中男主人公蔡振声不断地辗转两地、 离开归来， 他的父辈、同辈有的变老、有的死去，有的劣性不改、有的 温润依然，但叙事空间始终稳固，它只见证这份变与不变。对蔡振声而言，这两个空间不仅仅是实实在在的物质空间， 更是其慰藉灵魂的精神家园九江满载着他浓浓的亲情 与爱情 ;武昌则深深地烙下了他在学业与事业上不懈追求的 足迹，铭刻了他用血泪浇灌的沉甸甸的革命果实。上文已提及，不可逆转的社会历史发展规律才是决定该 剧叙事方向的最终力量，这不同于其他很多剧中以人物的性 格特征为叙事的最终动力、以人物欲望的实现与否作为作品 的结局。在风片历史化的叙事时

5、间里，人物是在不断地 “经历事件”而非“导致事件” ，但这并不表示风片侧 重历史叙写，忽略了个人英雄叙事。相反，人物群像在同代 甚至两代人之间呈现的对比或类比的微妙张力、复杂的人物 关系网络形成的内在冲突，在片中体现得是异常精彩的。中国的传统文艺崇尚端正典雅，对平行对仗的叙事结构 有着强烈偏爱， 风片亦沿袭了这一叙事特色，在蔡振声 与郭景文兄弟之间、蔡小聪与蔡小宛姐妹之间、郭景之与郭 景文姐弟之间，甚至是葆琛与月华父女之间等等，都呈现出 强烈的对比或类比，以形成内在冲突，完成个人英雄叙事。蔡振声与郭景文宛如一株乱世双生的并蒂莲，两人有着 救国救民的共同理想，却路径迥异。蔡小聪与蔡小宛则如磁 铁

6、的两极、硬币的两面，小聪这个工于心计、咄咄逼人、贪 婪毒辣的女人，不能容忍任何打捞金钱、权势和金龟婿的机 会从身边溜走 ;在她的比照下， 小宛显得腼腆纯净、 善解人意、 重情重义。郭景之与郭景文姐弟本互敬互爱，却道不同不相 为谋，渐行渐远。葆琛与月华父女，论信仰也属不同阵营， 然而月华新派思想的表现，更多地着眼于对封建媒妁婚姻的 反抗。还有冯恩然与贾亮，这两个满清政府的鹰犬爪牙在 风片中形成了强烈的类比，不能不说冯恩然这个乱世枭 雄有抱负、有能力、疯狂而识时务，在他的强大气场下，贾 亮不过是个小角色，鸡鸣狗盗之徒、跳梁小丑而已。这种种对比（类比） ，使得人物之间形成了强烈反差， 内在冲突纷繁复杂而绵延不断，而风片主人公蔡振声在 历经种种历史事件的同时，冲破重重掣肘一一在九江来自贾 亮和小聪的围困、在武昌来自葆琛和冯恩然的牢笼，一路披 荆斩棘地从武备学堂的爱国学生成长为革命派的中流砥柱， 以至武昌起义胜利后被委任湖北军政府副总巡长， 风片 的个人英雄叙事是伴随历史叙写相辅而行的。综上，叙事时空富于历史感和象征感，纵贯全剧的三大 主轴之间的较量成为历史冲突的具象化表达，人物群像之间 呈现出对比或类比的微妙张力， 是风片的三大叙事策略。 而一切叙事策略的采纳均是为了突显其核心主旨“人的 一生总在跋涉，每一次跋涉都是探索，而任何探索都是一个