优美的汉字2汉字的形体.ppt

优美的汉字第二讲 汉字的形体 制作：漯河五高高一语文组 张剑锋 汉字形体演变图示 甲 骨 文 金 文 大 篆 六国古文 小 篆 隶 书 草 书 （求快 ） 楷 书 （求工 ） （兼草楷之长 ） 行 书 演变的总趋势：在表意明确的前提下由繁趋简。 一、甲骨文 1、时代、命名和内容 殷商文字，距今约三千三 百年，是刻在龟甲兽骨上 的文字，简称“契文”、 “卜辞”、“龟甲文字” 、“殷墟文字”。 内容为卜辞，包括年成、 风雨、征伐、疾病、祭祀 、出入等。 2、出土及研究 河南安阳小屯村是商朝从殷王盘庚到纣12个帝 王定都之处。19世纪末，农民于田中发现刻着 图文的龟甲，以为可以治病，卖给药店，每斤 六文钱，称为“龙骨”。又因传说其能治疮口 ，名曰“刀尖药”。1899年金石家王懿荣对其 进行收购。1903年，老残游记的作者刘鹗 据之印铁云藏龟，是我国第一部辑录甲骨 文字的书。1904年孙诒让契文举例，是第 一部研究甲骨文的专书。（后来研究甲骨文的 著名学者还有：罗振玉、王国维、郭沫若、于 省吾、徐中舒等） 3、形体特点 （1）笔划瘦、细长， 为刻写方便，常用直笔 。 （2）字体尚未定形， 不拘笔画，不拘向背， 不论形象，仍有较强的 图画性。 （3）异字同形，用一 个形体代表两个既无孳 乳关系也无假借关系的 字。如火与山。 二、金文 1、时代与命名 金文始于夏商，盛于西周，延续至秦汉。它源于甲骨文 ，作为一个时代风格的字体，主要指鼎盛时期的西周金 文。 金文是指铸刻在殷周青铜 器上的文字。因殷周青铜 器的礼器以鼎为代表，乐 器以钟为代表，“钟鼎” 就成了青铜器的代名词， 所以金文也叫钟鼎文。 2、内容 记事：铜器名称、国 家大事、铜器主人事 迹等等。 3、特点 （1）笔划较粗，多繁笔、圆笔。 （2）笔划结构简单，与甲骨文没有大的区别。 （3）形声字比甲骨文多（形声字在甲骨文中占20 左右，在金文中占50左右），异体字比甲骨 文少。 三、六国古文 六国古文是战国时期通行于六国的文字，它上承甲骨文、金文 ，但有了很大变化。它们形体很不统一，笔画草率，简体、俗体大 量涌现。 出现这一现象的原因有三： 战国时期生长力的发展，使文字的使用日益广泛，要求文字 简化； 书写工具和材料的变化，即用毛笔书写于竹帛远比用刀笔刻 于兽甲或铸范简捷，文字使用者扩大到平民，而他们对字的形义关 系理解很差； 诸侯割据，政治上不统一，使各国文化自由发展，带上浓厚 的地方色彩。 对汉字形义关系理解差，便难免写错字形，以讹传讹，就形成 讹变字。如去、年。 书写的简捷和文字应用的广泛，便导致字形书写的简化和草率 ，从而形成省变字。如马。 文字有浓厚的地方色彩，必然使地区间文字异形现象突出，因 而形成异体字。如夜与亱，强与彊、強。 六国古文在秦统一六国后被废止，但因秦统一时间短，六国古 文在民间还有流传，并且对汉字的隶变起过影响。 六国古文见于简、帛、陶、玺和某些王室重器之上 。 四、大篆 到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大 篆是相对后来的小篆而言的。广义的大篆包括 甲骨文、金文和六国古文。这里的大篆指通行 于春秋战国时期的秦国文字。由于周平王东迁 洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西 周的文字，即大篆是继承金文发展而来的。 大篆，也称籀（zhu）文、石鼓文。 大篆的发展结果产生了 两个特点： 一是线条化，早期 粗细不匀的线条变得均 匀柔和了，它们随实物 画出的线条十分简练生 动； 二是规范化，字形 结构趋向整齐，逐渐离 开了图画的原形，奠定 了方块字的基础。 五、小篆 1、时代与命名 说文解字叙：“秦始皇帝初兼天下 ，丞相李斯乃奏同之。罢其不与秦文合 者，斯作仓颉篇、中车府令赵高作 爰历篇、太史令胡毋敬作博学篇 ，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小 篆者也。” 2、特点 （1）线条化 （2）简单化 （3）定型化：出 现固定的偏旁部首 。如：说文解字 分540部排列， 就是用小篆。 小篆作品欣赏 六、隶书 1、产生与命名 隶书，在周末已产生于民间。秦时，由于公务繁杂 ，对文字进行简化非常必要，于是隶书大兴。 隶书，又称“佐书”，由篆文简化而来，主要将篆 书圆转的笔划改为方折，用笔画符号破坏了象形字 的结构，使汉字脱离了象形，成了纯粹的符号。这 一过程叫“隶变”。 隶书是我国文字发展史上的分界线。它打破了“六 书”的传统，奠定了楷书的基础。 2、隶书的分类和特点 隶书分秦隶和汉隶。 从小篆演变为秦隶，最显著的变化是 从婉曲的线条变为平直的笔画，从无棱角 变成有棱角，这就大大方便了书写和镌刻 。 汉隶是在秦隶的基础上渐生波磔，并 归于整齐和规范，书写略微宽扁，横画长 而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三 折”。其姿遒美、结体成熟，成为人们喜 爱而长期使用的字体。 秦隶 汉隶 隶书作品欣赏 隶书作品欣赏 七、草书 草书：汉字的一种书体，特点是结构 简省、笔画连绵。形成于汉代，是为书写 简便在隶书基础上演变出来的。有章草、 今草、狂草之分。 章草：笔划省变有章法可循，代表作如三国吴 皇象急就章的松江本。 急就奇觚与众 异,罗列诸物名 姓字 。分别部 居不杂厕，用 日约少诚快意, 勉力务之必有 喜。 今草：不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代 王羲之初月、得示、丧乱等帖 。 羲之顿首：丧乱之 极，先墓再离荼毒 ，追惟酷甚，号慕 摧绝，痛贯心肝， 痛当奈何奈何! 虽即 修复，未获奔驰， 哀毒益深，奈何奈 何！临纸感哽，不 知何言!羲之顿首。 狂草：出现于唐代，以张旭、怀素为代表， 笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创 作，狂草如唐代张旭肚痛等帖和怀素 自叙帖。 忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤 ，冷热俱有益，如何为计，非临床。 怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然 恨未能远覩前人之奇迹。 八、楷书 楷书又称“正书”，或称“真书”，晋代称其 为“楷书”（取可作楷模之义），当时的人称之为 “今隶”。其特点是：形体方正，笔画平直。萌芽 于东汉，兴于魏晋六朝，盛于唐。 楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“ 虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体 ”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。 初期楷书（魏晋之际），仍残留少 许的隶笔，结体略宽，横画长而直画短 。 代表作有锺繇的宣示表、荐 季直表，王羲之的乐毅论、黄 庭经等。 东晋以後，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书 体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严， 长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙， 长于尺牍。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙。 唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真可谓空 前。书体成熟，书家辈出。在楷书方面，唐初的虞世南 、欧阳询、褚遂良，中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其 楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。 虞世南破邪论帖 欧阳询九成宫醴泉铭 褚遂良孟法师碑铭 颜真卿（708784），唐大臣兼书法家。字清臣，京兆 万年人。楷书端庄雄伟，气势开张，肥厚大方；行书遒劲 郁勃，人称“颜体”。直到元朝初期，书法都是颜家的天下 。 敕封太子少师帖 颜氏家庙碑 多宝塔碑 柳公权（778865），字诚悬，京兆华原人。楷 书骨力遒健，结构劲紧，人称“柳体”。与颜真卿合称“ 颜筋柳骨”。 九、行书 介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草 化或草书的楷化。它是为了